在日常的學(xué)習(xí)、工作、生活中，肯定對各類范文都很熟悉吧。范文書寫有哪些要求呢？我們怎樣才能寫好一篇范文呢？下面我給大家整理了一些優(yōu)秀范文，希望能夠幫助到大家，我們一起來看一看吧。
文學(xué)短評篇一
這首詞的開端突兀而起，不同凡響，以七組疊字組成，一貫而下，極力描摹內(nèi)心的愁苦。"尋尋覓覓"是寫心神無主，若有所失的那種狀態(tài)。不僅環(huán)境是寂寞冷清的，心靈的寂寞冷清更為可怕，好像丟失了什么東西一樣，曾有過的美好的一切都完了，美滿的愛情，幸福的家庭，心愛的事業(yè)，如今都在現(xiàn)實中消失了。這在心靈上不能不產(chǎn)生無所依歸，若有所失的感覺和尋覓寄托的渴求。
想抓住點什么為寄托，但結(jié)果卻是空虛和冷清。"冷冷清清"，這既是指環(huán)境的冷清，也是指心境的冷清。"凄凄慘慘戚戚"，是寫尋覓而不可得之后內(nèi)心的劇烈痛苦。可見這三句十四個疊字，分為三層意思，由淺入深地寫出了心中無可派遣的愁緒，渲染了濃厚的悲涼氣氛，起到了籠罩全篇的作用。
"乍暖還寒時候，最難將息"是說天氣變幻無常，時暖時寒，令人難以適應(yīng)。這是把環(huán)境的清冷孤寂，心情的落寞慘凄都說成是天氣不佳。兒"三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急"則明說酒味淡泊不足以抵御"晚來風(fēng)急"，實際是將借酒消愁愁更愁的用意隱去不說，這在行文上有騰挪跌宕，意在言外、含蓄蘊藉之妙。
"雁過也，正傷心，卻是舊時相識"三句，承上文進一步描寫愁情。落寞之中逢歸雁，使這種愁情更為強烈，同時曲折地點明愁情的由來。正是在她傷心之時，一群歸雁飛鳴而過，翹首仰望，不能不引起更加強烈的哀傷。本來凄厲的雁鳴就最容易引動人的感情，何況昔日在故國的時候，空中的雁群還曾是自己沒好心情的見證："云中誰寄錦書來?雁字回時，月滿西樓。"多少次目送歸雁遠去，也帶去過自己對遠方丈夫的思念，如今家破人亡，"錦書難托"(陸游《釵頭鳳》)。"卻是舊時相識"之一個"卻是"改包含多少辛酸血淚!另外，過去是在故鄉(xiāng)看雁，如今是飄零異鄉(xiāng)，一個"舊時相識"該包含多少喪亂之感!這就點名了愁懷來自喪亂而造成的淪落無依。
過片(下闋)"滿地黃花堆積"直承上句，仰觀天空飛鳴之雁，俯看遍地凋殘之菊，又引出今昔之異的感慨：往年，菊花盛開，共同觀賞，摘來插頭為簪，如今菊殘人老，有誰還會有這種雅興呢?寫到這里，詞人的激情愈加迅急，很自然地達到結(jié)尾的高潮。
"守著窗兒，獨自怎生得黑"兩句寫進了一個孤寡夫人的慘痛哀傷，這兩句詩在上面所描寫的種種令人傷心的感受后，一個不幸著的哀嘆。她尋覓無主，心神殘凄，加之深秋風(fēng)寒，淡酒難御，望雁過而懷舊事，見殘菊更起新愁，這樣的境遇，一個人守在窗前，如何能挨到天黑呢?前人的評論極贊賞這兩句，說是"借用淡俗之語，發(fā)清新之思" (彭孫遹《金粟詞話》)。"黑" 字是個險韻，很難押，此處用得很自然穩(wěn)妥。
"梧桐更兼細雨"是暗用了白居易《長恨歌》"秋雨梧桐葉落時"，這幾句則把上面"守著窗兒，獨自怎生得黑"的人物形象置于一個秋雨、梧桐、黃昏的背景上了，把無限痛楚抑郁之情與無限傷心之景融合為一，進一步深化了所要表達的感情。
這首詞的藝術(shù)特點，一是鋪敘手法的運用，而是疊字的運用。詞人通過鋪敘"淡酒"、"雁"、"黃花"、"梧桐"、" 細雨"等這些富有特征意義的景物，通過一組接一組的疊字連用(十四個疊字)，把內(nèi)心感情層層深入地渲染和烘托出來，具有濃郁的藝術(shù)感染力。
文學(xué)短評篇二
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急?雁過也，正傷心，卻是舊時相識! 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒獨自，怎生得黑?梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得?
中國的文化歷經(jīng)了幾千年大浪淘沙，語言文字從古至今也有了大相徑庭的革新，發(fā)展到我們這代，古典文學(xué)幾乎要退出欣賞的舞臺。最尷尬的莫過于，當(dāng)你精心所創(chuàng)的格律作品卻無人識得，也沒人欣賞。于是我別出心裁，寫了些新聲新韻的詩詞，沒曾想反倒有人樂意捧讀，相詢何因，答曰：易懂!盡管偏離了格律和平仄的軌道，但因為有了觀眾，有了讀者，甚至畫值也似乎有了些許提高，再加上用詞沒有了太多的約束，可以隨心所欲任馬馳騁，便也就坦坦然而為之。
久而久之，心里記著的一些前人的詩呀詞呀都或多或少地會發(fā)生些張冠李戴的笑話，或許經(jīng)歷過些滄桑吧，唯獨對一些格調(diào)憂郁的古典詩詞作品卻記憶猶新，或許凄婉的用詞容易引起共鳴，又或者是其中的故事和背景對我有較大的震撼和感染吧?總之，我比較偏愛那種哀怨、刻骨的格調(diào)。尤其是宋人李清照的《聲聲慢·尋尋覓覓》一詞，尤為令我百讀不厭!
《聲聲慢·尋尋覓覓》是婉約派詞人李清照的代表作。(李清照，女，自號易安居士，濟南人，善詩文，尤以詞著稱，是婉約派的代表。她早年的詞，多寫閨情相思，南渡以后，丈夫逝世，亂離、貧困、孤單的生活和境遇，使她的創(chuàng)作風(fēng)格變得憂郁、凄戚、憔愁)聲聲慢是詞牌名，又名《勝勝慢》。為雙調(diào)(九十六字或九十九字)，屬仄韻體。
這首詞是她南渡后獨處異境，因為背井離鄉(xiāng)，飽嘗憂患，國破家亡有感而作。全詞以冷清凄戚為基調(diào)，圍繞一個“愁”展開。上半闕用冷冷清清的秋景來襯托自已的孤單和凄涼，下半闕詞人看到落地的菊花，觸景生情，聯(lián)想到南渡后的不幸，才學(xué)不能施展，理想成為泡影。社會動亂，山河破碎，丈夫又離她而去，以至令她憔悴不堪，詞中敘寫寒冷的天氣，淡薄的酒味，入夜的秋風(fēng)，天上的過雁，滿地的黃花，窗外的梧桐，黃昏的細雨，構(gòu)成了一幅完整的凄涼圖，一個愁的世界，產(chǎn)生了強烈的可感可觸的冷凝的詩意。或許這是她晚年生活的一幅縮影，我以為凄然寡歡、慘淡抑郁的心情已躍然于紙，最后又歸結(jié)在一個“愁”字上，集中鮮明地點明了題旨。
這首詞不但情真意深，而且語新言賅，有大量奇字佳句，警筆妙語，風(fēng)格頓挫凄婉，堪稱一代絕唱!尤其是詞中所用“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”十四個疊字，字字珠璣，字字傳神，字字蓄情，字字生動，手法獨特，鏗鏘有力!字字反映出詞人的孤單與凄清、沉痛與心酸、憂郁與愁悶。
當(dāng)然，詞人并不是無端地寫“愁”，之所以“愁”，一是國破家亡;二是年邁多病;三是孤身一人;四是流落異鄉(xiāng)。這首詞伊始的十四個疊字表達的多半就是這種復(fù)雜傷感的情感?；秀敝幸墒钦煞蛟谏磉?，而“尋尋覓覓”終未見，環(huán)顧四周，頓覺空寂孤獨，便生“冷冷”又“清清”之感?；厥淄?，顛沛流離歷盡滄桑，緣何不會有“凄凄慘慘”之嘆?愁腸百結(jié)，悲從心起，無人訴說，唯有獨自一人“戚戚”淚下!這種出神入化地運用疊字，不但使聲情并茂，一瀉而下，而且又富于音樂美，同時也增強了情感的渲染力，可謂一舉皆妙。
此外，在寥寥幾語中，竟連用四個反問句式，由“怎敵他晚來風(fēng)急”，到“如今有誰堪摘”，再到“怎生得黑”，最后以“怎一個愁字了得”收尾，層層深入，句句點睛，有力地表現(xiàn)了詞人尋覓故國、傲世不屈的品質(zhì)。這種精堪的藝術(shù)表現(xiàn)手法，在詞作中別具一格，實為罕見!我曾想，以現(xiàn)代的語言文字，要把一個晚年孤苦伶仃的詞人，和這種慘怛愁痛的心情如《聲聲慢·尋尋覓覓》詞般，僅短短的幾語便表達得如此完美徹底，我以為也許無法做到!這或許也是我喜好古典詩詞的另一種原故，也是喜讀《聲聲慢·尋尋覓覓》詞的又一原故吧!
文學(xué)短評篇三
李清照，宋代詞人，在經(jīng)歷巨大的創(chuàng)傷后，歲月早已蹉跎，她回望自己的一生，不禁感慨萬千。她在冷落清秋的傍晚寫下了這首飽含哀愁的《聲聲慢》。
在疊詞運用見愁?！皩ひ捯?，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！?此時的李清照若有所失，尋覓無果，處境和心情都冷冷清清。為了表現(xiàn)出那份凄苦，一連用了七個疊詞，心里那份迷茫和凄冷表露無遺。如果沒有用一連七個疊詞，而是簡單的幾個詞組，那便會讓人索然無味，并且感受不出詞人想要表達的那份哀愁。疊詞的運用不僅增添情感，讀起來還朗朗上口，更增加了語言的效果。
愁在以雁喻情。大雁作為古代傳遞書信的使者，本就給人一種思鄉(xiāng)的心情?！把氵^也，正傷心，卻是舊時相識”。詞人眼中的大雁不僅是傳遞書信的大雁，更是去年那只幫他傳遞書信的大雁。詞人這么一寫，使讀者立即就能體會到詞人的思念的情感，全詞的主旨立即突顯，并且升華，使人讀此便覺的情深意濃。
愁在細雨黃昏。秋雨本就給人一種悲傷的情感，更何況是一場一直下到黃昏的雨。“守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”梧桐樹葉隨秋雨一同落下，腦海中想象出的那一幅雨景使人頓生傷感。這到了黃昏，雨還依舊點點滴滴地下著，這句表達讓身臨其境的感受到那份凄涼和哀愁。最后口語化的結(jié)尾給人親近的感覺，便更能體會到詞人的愁意了。
《聲聲慢》的每字每句中都飽含了哀愁，看似不經(jīng)意的運用都能從各個方面體現(xiàn)出愁意。以此可見詞人濃濃的愁絲和深厚的文學(xué)功底。
以前對李清照的詩詞并沒有太大感觸，但讀過《聲聲慢》...
此詞是李清照后期的作品，作于南渡以后，具體寫作時間...
酒，雁，花，桐，這四個意象，集中表現(xiàn)了詞人的無限愁...
《聲聲慢·尋尋覓覓》是宋代女詞人李清照的作品。作品...
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