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我眼中的中國與世界篇一
;摘要：新時期改革開放將中國音樂劇創(chuàng)作、表演及市場培育置于亞洲及世界的總格局中，以遠法歐西、以我為主的世界目光確立起清醒的自我定位，通過時尚氣息與華夏情結交融的創(chuàng)作原則和虛心描紅、立足原創(chuàng)的表演教學，培養(yǎng)人才，產生出大批劇目，初步形成了一個活躍的音樂劇市場。就當前音樂劇市場而言，則表現(xiàn)為硬件過硬、軟件疲軟。只要我們狠抓劇本創(chuàng)作和制作人培育這兩個核心環(huán)節(jié)，21世紀的中國音樂劇必將為亞洲和世界音樂劇藝術、音樂劇產業(yè)、音樂劇市場做出重大貢獻。
關鍵詞：中國音樂??；世界目光；創(chuàng)作原則；市場現(xiàn)狀；前景預期
中圖分類號：j602文獻標識碼：a
雖然，作為以歌舞演故事的舞臺戲劇樣式，我華夏先人創(chuàng)造了一種為中華文明所特有的戲劇藝術——戲曲(xiqu)，與我們今天所說的音樂劇(musi－cal)在藝術元素構成及整合形態(tài)上非常接近且已有上千年的輝煌歷史，但中國人善于廣收博納的天性卻使他們在20世紀初接觸到西方早期音樂喜劇(music comedy)之后便也開始了將這種西方新型音樂戲劇形式本土化的探索。
雖然，從那時起，中國藝術家創(chuàng)作本土音樂劇的努力可以追溯到20世紀20年代黎錦暉的兒童歌舞劇，此后又陸續(xù)出現(xiàn)了一些作品，但中國在20世紀40－70年代的國內國際環(huán)境而使這個創(chuàng)造進程選擇了另一種適合當時國情的發(fā)展方向，音樂劇本土化的努力被迫中斷。
因此，當1978年中國實行改革開放政策、中國藝術家和廣大觀眾在紛紛涌入的各種西方現(xiàn)代藝術中發(fā)現(xiàn)了音樂劇這種新型舞臺戲劇樣式并被它的藝術魅力所深深吸引時，被中斷了30年的中國音樂劇的歷史不僅得以接續(xù)，而且隨著國家改革開放的偉大進程和全民經濟文化水平的普遍提高，本土音樂劇的創(chuàng)作、演出，以及表演教學、外國劇目引進、市場培育和商業(yè)化運作等方面在最近30年來均有了空前的繁榮與發(fā)展。
30年前，中國藝術家最早接觸到的音樂劇，是以《演藝船》、《俄克拉荷馬》、《西區(qū)的故事》、《窈窕淑女》、《音樂之聲》、《屋頂上的提琴手》等為代表的美國百老匯20世紀30－60年代一系列經典劇目。此后不久，英國人制作的所謂“四大名劇”也紛紛被介紹到中國來。書面文獻、影片和錄像便是這種非正式傳播的主渠道。20世紀90年代以來，日本四季劇團通過與中央戲劇學院合作的方式，將日本音樂劇的創(chuàng)作、演出和教學理念以及四季劇團的翻譯劇目和原創(chuàng)劇目以更為直觀的形式帶進中國的課堂和劇場；之后歐美、亞洲及大洋洲的音樂劇團也紛紛帶著他們的代表劇目來華舉行商業(yè)性演出。據不完全統(tǒng)計，在最近20年間，在中國演出市場上亮相的美國、英國、法國、日本、澳大利亞、韓國、新加坡等國家的音樂劇劇目便有20余部之多，其中，除了《貓》、《悲慘世界》、《歌劇幽靈》等經典劇目之外，新近在歐美上演并走紅的新創(chuàng)作品(如《美女與野獸》、《獅子王》、《巴黎圣母院》)及復排作品(如《大河之舞》、《42街》、《為你瘋狂》、《芝加哥》等)也在本國首演三五年后登陸中國。
中國改革開放所創(chuàng)造的經濟和文化環(huán)境，極大地拓寬了中國藝術家和音樂劇觀眾的世界性視野，使他們不僅獲得了對當今世界各國音樂劇藝術進行零距離接觸的絕佳機遇，而且也為他們在亞洲和世界格局中思考、選擇中國音樂劇的發(fā)展方向提供了多種可能。
當時我們面臨的現(xiàn)實抉擇是：究竟是“遠法歐西”，還是“近采日本”?
30年來的實踐證明，中國音樂劇選擇的是一條“遠法歐西、以我為主”路線，即將美國紐約百老匯和英國倫敦西區(qū)作為自己的老師，通過對歐美一系列經典劇目的劇場體驗、教學臨摹和文獻研究，以領悟音樂劇的藝術真諦，借鑒其先進的創(chuàng)作和制作理念；在這個前提之下，堅持以我為主方針，根據中國情和觀眾需要，創(chuàng)造和發(fā)展中國本土音樂劇。
其一，中國古來便有“不到西天、難取真經”之說。百余年來，歐美一直是世界音樂劇藝術的發(fā)源地和創(chuàng)演中心，音樂劇產業(yè)及市場化運作最為成熟，其世界性影響和領先地位毋庸置疑，因此是中日兩國藝術家發(fā)展音樂劇的共同的老師。在地緣阻隔不再成為障礙的信息時代，只有將我們學習和借鑒的目光越過我們的近鄰日本投向更遙遠的歐美，拜百老匯和倫敦西區(qū)為師，才能把音樂劇的真經學到手。
其二，中國音樂劇從業(yè)者通過四季劇團所了解到的日本音樂劇，以搬演歐美經典音樂劇為主、創(chuàng)演日本本土音樂劇為輔，這很可能是導致日本音樂劇的表演藝術成就和市場化程度較高而原創(chuàng)作品質量相對較低的主要原因。
其三，與自明治維新以來日本與西方文明一直保持密切接觸的情形根本不同，數(shù)十年來中國觀眾與西方文化的隔絕狀態(tài)，也不允許我們將搬演歐美音樂劇的描紅路線作為發(fā)展中國音樂劇的基石，因為這樣做無疑會因長期的文化隔膜而使起步中的中國音樂劇市場從一開始便脫離廣大觀眾的支持和滋養(yǎng)，從而失去自己賴以生存發(fā)展的生命源泉。
其四，華夏文明歷來既有海納百川的寬廣胸懷，更有以我為主的創(chuàng)造天性。對于音樂劇藝術亦復如此。在改革開放條件下，中國人之所以選擇遠法歐西、以我為主路線，對音樂劇這種商業(yè)化的新型音樂戲劇形式實行“拿來主義”并加以消化，用來表現(xiàn)中國故事、描寫中國人物、抒發(fā)中國情感，從根本上說是由其強烈的自我表現(xiàn)需求和創(chuàng)造天性決定的。
綜觀近30年來的中國音樂劇，正是在這種世界格局與自我定位的雙向互動以及對立足原創(chuàng)的自覺選擇中向前發(fā)展的。這也足以說明下列事實：無論從數(shù)量和規(guī)?？?，中國藝術家創(chuàng)作的本土音樂劇均大大超過翻譯劇目和外國劇團來華演出劇目。
二、創(chuàng)作原則：時尚氣息，華夏情結
中國本土音樂劇創(chuàng)作的主流，一直遵循著兩個基本原則，即時尚氣息和華夏情結。追求時尚氣息以展現(xiàn)當代中國人的精神氣質和生活風貌，能夠使中國音樂劇從藝術觀念和本體形態(tài)兩方面將音樂劇與我國傳統(tǒng)戲曲區(qū)分開來；追求華夏情結以彰顯音樂劇的中國風格和東方神韻，能夠使中國音樂劇與歐美、亞洲各國及世界其他國家的音樂劇區(qū)分開來。
30年來，中國音樂劇實踐家在追求時尚氣息、華夏情結途程中，漸漸形成三種不同的風格——即都市化風格、鄉(xiāng)土化風格和綜合化風格；三種風格，互相映襯，各逞其技，構成了當下中國原創(chuàng)音樂劇的一道燦爛景觀。
通俗唱法為主。這種都市化風格始于上個世紀80年代初。當時出現(xiàn)的音樂劇《我們現(xiàn)在的年輕人》、《風流年華》、《搭錯車》、《芳草心》，后來的《山野里的游戲》、《巴黎的火炬》、《四毛英雄傳》、《夜半歌魂》，以及近10年來上演的《未來組合》、《赤道雨》、《同一個月亮》、《星》、《三峽石》等劇，都不同程度地呈現(xiàn)出這種都市化傾向。
所謂“鄉(xiāng)土化風格”，簡要言之，就是把中國原有的民族民間傳統(tǒng)藝術(主要是戲曲藝術，特別是像黃梅戲、采茶戲、花鼓戲、花燈戲、二人轉等民間小戲)時尚化，以構建一種新型的現(xiàn)代民族歌舞劇。具體來說，這種鄉(xiāng)土化風格，敢于借鑒歐美音樂劇的綜合性藝術思維、舞臺組合模式以及一切可用的表現(xiàn)手法，對各個不同的劇種以及富有地域特色的民間音樂和舞蹈進行時尚化改造，使傳統(tǒng)藝術轉型為現(xiàn)代藝術，傳統(tǒng)歌舞劇轉型為現(xiàn)代音樂劇，以適應當代中國人的審美情趣；在題材選擇上，這種民族化潮流通常善于表現(xiàn)神話故事、民間傳說及農村題材，其音樂、舞蹈語言和風格與民族民間藝術有深刻而明顯的聯(lián)系，在二度創(chuàng)作上每每顯出寫意性和寫實性相融合的特征，程式化的表演有所削弱，生活化的表演有所加強；在唱法上一般以民族唱法為主。這類“鄉(xiāng)土化”風格出現(xiàn)在20世紀90年代中后期，較“都市化”風格為晚，其代表劇目，較早的有安徽的黃梅音樂喜劇《秋千架》，廣西桂林的音樂劇《白蓮》，近期有浙江嘉興的音樂劇《五姑娘》、云南昆明的花燈歌舞劇《小河淌水》以及山西運城的民族歌舞劇《娘啊娘》、新疆的音樂劇《冰山上的來客》等。
所謂“綜合化”風格，就是在藝術思維、表現(xiàn)手法、音樂舞蹈素材處理等方面廣泛吸收歐美音樂劇和我國民族民間藝術的有益經驗和形態(tài)特征，并根據劇目創(chuàng)作使命的需要加以靈活運用和自由嫁接，因此在整體風格上兼具“都市化”和“鄉(xiāng)土化”這兩種特色。其代表劇目有《黑眼睛，藍眼睛》、《玉鳥兵站》、《中國蝴蝶》、《桂林故事》等。
整體看來，中國原創(chuàng)音樂劇的這三種風格都還稚嫩，藝術上不夠精致和成熟，因此市場和觀眾認可度較低。但這起碼說明：中國藝術家在原創(chuàng)之路上不畏艱險，持續(xù)攀登，既未停步，更沒有知難而退；只要我們把這種堅持不懈、百折不撓的執(zhí)著精神發(fā)揚光大，再加上中國藝術家的聰穎和才智，相信中國原創(chuàng)音樂劇必然崛起于不遠的將來。
三、表演教學：虛心描紅，立足原創(chuàng)
從本質上說，音樂劇是一門表演藝術。雖然，中國傳統(tǒng)戲曲的表演藝術博大精深，成為世界公認的三大戲劇表演體系之一，而且其強調唱做念舞的統(tǒng)一也在表演形態(tài)上與音樂劇表演藝術存在著許多共同點，但因其美學特征的虛擬性和程式化，還是與音樂劇的真實性和生活化表演美學有著顯著的區(qū)別。另一種現(xiàn)實狀況是，我國專業(yè)藝術教育分工明確，彼此壁壘森嚴，戲劇、音樂和舞蹈各成系統(tǒng)、互不往來，從而造成學話劇的既不能唱也不能舞，學聲樂的既不能舞也不會表，學舞蹈的既不能表也不會唱。
這種狀況與音樂劇表演藝術的高度綜合性要求嚴重不相適應。
1、戲劇學院模式。以中央戲劇學院音樂劇班為代表。學員多來自各地話劇院團，大多是話劇演員出身，戲劇表演、臺詞等是他們的強項，但歌唱舞蹈則是其弱項。經過兩三年的學習，又得到日本四季劇團在人員、師資、教材、教法、設備、資金等方面的幫助，加之有中央戲劇學院這個全國一流的高等藝術學府全部師資和教學設施的強大支撐，因此這個音樂劇班辦得比較正規(guī)，比較系統(tǒng)，也比較有成效。在學期間，該班師生曾在日本四季劇院資助下多次赴日本學習培訓，并在日本同行的幫助下先后在國內公演了百老匯名劇《西區(qū)的故事》十個教學片斷及全劇和日本四季劇團的保留劇目《想變成人的貓》，后在北京上演的翻譯劇目《美女與野獸》便由該班學員主演。其教學成績顯著，在國內有較高知名度。
2、舞蹈學院模式。以北京舞蹈學院音樂劇班為代表。其學員大多是來自全國各地的舞蹈演員，課程設置也比較正規(guī)，對學生進行舞蹈、戲劇表演、聲樂、臺詞及其他文化藝術課程的訓練，并在課堂作業(yè)中排演了許多歐美音樂劇的片斷。
3、音樂學院模式。以上海音樂學院音樂劇班為代表。學生大多來自有歌唱天賦的高中畢業(yè)生，教學中特別注重聲樂訓練，因此其學生大多歌唱能力相當突出。相比之下，戲劇表演和舞蹈能力則稍遜一籌。近年來曾上演過《我為歌狂》、《六祖惠能》兩部音樂劇，其創(chuàng)演質量在同行中反響甚好。
4、戲曲轉型模式。以河南大學民族歌劇班為代表。學生主要來源于省內各地戲曲團體青年演員或戲曲學校(藝術學校)的應屆畢業(yè)生。由于這些學生多系戲曲演員或戲校學生出身，自小接受了傳統(tǒng)戲曲唱做念打舞、手眼身法步的系統(tǒng)教育，已經具備了全能型音樂戲劇演員的基本條件；進入河南大學之后，除了接受現(xiàn)代文化教育和專業(yè)音樂教育之外，還在著名聲樂教授武秀之指導下進行“假聲位置真聲唱”訓練，使之經過三至五年學習掌握這種唱法，從而由傳統(tǒng)戲曲演員轉型為現(xiàn)代音樂戲劇演員，能夠演唱不同風格的聲樂作品，演出西洋歌劇、中國歌劇、音樂劇及戲曲劇目。多年來曾先后上演過歌劇《茶花女》(片段)、中國歌劇《第一百個新娘》和《葉子》、原創(chuàng)音樂劇《中國蝴蝶》及豫劇《走出一線天》。
5、職業(yè)藝術學院模式。以武漢市藝術學校音樂劇班為代表。學生主要來自武漢市各個中學初中畢業(yè)生中的有藝術表演才華者，進校后除了一般文化課之外，對之進行歌唱、舞蹈和戲劇表演等綜合訓練。三年之后，這些學生中的大多數(shù)都基本掌握了音樂劇演員所必備的綜合表演技能，曾上演過教學劇目《紅鬼藍鬼》。浙江、湖南兩省職業(yè)藝術學院新近創(chuàng)作演出的音樂劇《五姑娘》和《同一個月亮》，其演員基本班底便是兩院的音樂劇班學員。
6、社會辦學模式。由于采用商業(yè)化辦學模式，學生專業(yè)背景相當復雜，辦學質量亦參差不齊。辦得較好的是翻譯劇目《美女與野獸》及原創(chuàng)劇目《蝶》這兩個商業(yè)性音樂劇劇組的演員培訓班。其運作方式是：劇目正式公演前，在全國招聘演員并按照音樂劇表演藝術的綜合性要求對之進行多技能職業(yè)化培訓，公演時這些演員便成為劇組的基本班底。
必須強調的是，盡管中國音樂劇表演藝術教學模
式不同，但其教學理念大多注意描紅和原創(chuàng)相互關系的處理——在具體教學和課程設置中，歐美經典音樂劇作品及其精彩場面的臨摹性排練占有很大比例，以期通過這種描紅實踐使學生對音樂劇多藝術元素的構成法則及其基本語匯、各種表演技能技巧的綜合運用能有較全面的了解和較熟練的掌握；但在教學實驗劇目的組織方面，則非常強調劇目的原創(chuàng)性和本土化，以使學生能夠迅速適應中國本土音樂劇的具體情況和表現(xiàn)要求。前述《紅鬼藍鬼》、《中國蝴蝶》、《五姑娘》、《我為歌狂》、《同一個月亮》、《六祖惠能》等，都是由高等藝術院校為其音樂劇班學員量身定做的劇目。
中國音樂劇表演教學的“虛心描紅、立足原創(chuàng)”理念，正是中國藝術家對于發(fā)展音樂劇藝術“遠法歐西，以我為主”這一整體戰(zhàn)略在表演藝術教學實踐中的具體體現(xiàn)，同時也反映了中國音樂劇創(chuàng)演和表演藝術教學的高度理性自覺。
四、市場現(xiàn)狀：硬件過硬，軟件疲軟
中國音樂劇的發(fā)展繁榮，需要有軟件和硬件兩方面的強力支撐。對音樂劇藝術規(guī)律的認識水平和駕馭能力、音樂劇創(chuàng)作和表演人才的培養(yǎng)、劇目生產的數(shù)量與質量、音樂劇產業(yè)和音樂劇市場的成熟度等等，均屬于軟件建設方面；而劇場和演出設施、制作條件、資金來源等等，均屬于硬件建設方面。
中國音樂劇市場，經過30年的培育已漸趨成熟。特別在中心城市，歐美經典音樂劇來華演出，多采用短檔期、高票價的經營策略，因此票房業(yè)績較好，而且培養(yǎng)了大批熱愛音樂劇的觀眾，一個較為健全的票務營銷系統(tǒng)也逐漸形成網絡。相比之下，中國原創(chuàng)音樂劇的市場現(xiàn)狀不容樂觀，除了《芳草心》、《搭錯車》這兩部劇目演出場次超過1000場、取得了較好的社會效益和經濟效益之外，大多數(shù)劇目皆因本身的藝術質量不高而導致票房暗淡，一系列衍生產品的開發(fā)也無從談起。中國音樂劇產業(yè)尚處在襁褓之中。
與這一現(xiàn)實相聯(lián)系，中國原創(chuàng)音樂劇的主要投資方仍是政府。迄今為止，我國公演過的原創(chuàng)音樂劇，有80％以上均是由中央和各級地方政府投資制作的。當然也有一部分商業(yè)投資或官民合資。投資規(guī)模非常懸殊——小型制作約在100萬元(人民幣，下同)左右，大投資高達6000萬元。事實證明，這些巨額投資很少能夠收回成本，更無望從中贏利。
就劇場和演出設施而言，中國各地大中城市均有適合中小規(guī)模音樂劇劇目的演出劇場數(shù)百家，而北京、上海、廣州、深圳、南京、杭州、成都、武漢、重慶、沈陽、西安等中心城市均有適合大型音樂劇演出的劇場和現(xiàn)代化設施。僅以北京為例：新近落成并投入使用的國家大劇院以及建于20世紀80－90年代的現(xiàn)代化劇場有保利劇院和世紀劇院，建于“文革”前的天橋劇場、北京展覽館劇場、北京劇院、人民大會堂劇場等經過改造翻修后，均能演出大中型音樂??；此外，首都劇場、民族宮禮堂、解放軍歌劇院及海軍、空軍等大兵種禮堂等也都是適合中型音樂劇演出的場所。上述這些劇場大多配有現(xiàn)代化舞臺裝置和齊備的高科技燈光音響設備，其先進和豪華程度甚至可與某些發(fā)達國家的現(xiàn)代化劇場相媲美。
上述種種情況足以說明，雖然整體看來我國在這兩方面已經做到“軟硬兼?zhèn)洹?，但兩相比較，硬件過硬而軟件疲軟，硬件建設遠遠強于軟件建設。
五、前景預期：狠抓兩環(huán)，苦練軟功
制約中國原創(chuàng)音樂劇健康發(fā)展的因素很多：對音樂劇藝術和音樂劇產業(yè)的觀念誤差和認識誤區(qū)、對“大投資、大制作、大場面”的盲目迷信、投資與立項決策的主觀隨意、從業(yè)人員創(chuàng)作心態(tài)的普遍浮躁、票務營銷策略的嚴重錯位等等，都嚴重削弱乃至損害了我國原創(chuàng)音樂劇的公眾形象。但筆者認為，在上述諸因素中，最根本的問題是一度創(chuàng)作；在一度創(chuàng)作諸元素中，最大的障礙是劇本創(chuàng)作；在劇本創(chuàng)作諸問題中，最突出的弊端是戲劇品格貧弱。由于絕大多數(shù)劇本立意落陳套，故事不動人，人物乏個性，情節(jié)少跌宕，沖突缺張力，展開無邏輯，從而導致音樂劇的一度創(chuàng)作在其起步之初便失去了戲劇品格和劇場趣味，其他綜合元素因此無所附麗，音樂劇的整體性魅力必然大打折扣；何況我們在音樂創(chuàng)作、舞蹈創(chuàng)作、舞臺美術創(chuàng)作及導演藝術等方面同樣存在各色各樣的問題。也正因為一度創(chuàng)作的低水平，導致音樂劇產業(yè)鏈在其啟動之初便出現(xiàn)斷裂，所謂上演率、上座率、票房營銷無從實現(xiàn)，衍生產品等后續(xù)動作無法跟進，絕大多數(shù)劇目遭到同行和觀眾的雙重冷遇也就可想而知。
業(yè)界同行漸漸認識到一度創(chuàng)作、特別是劇本創(chuàng)作的極端重要性，政府及相關制作單位采取公開征集劇本、舉辦劇本評獎、召開專題創(chuàng)作研討會和劇本論證會等一系列措施，意在提高劇本創(chuàng)作的戲劇品格和一度創(chuàng)作的內在質量。隨著音樂劇影響在中國的擴大和劇本稿酬標準的提高，必能吸引更多一流劇作家和詩人投身于音樂劇劇本創(chuàng)作行列。以我國戲劇藝術的深厚積累和從業(yè)者的聰明才智，相信經過一段時間的努力，必有優(yōu)秀之作涌現(xiàn)出來。
另一個重要問題是音樂劇制作人的不合要求。在目前體制下，中國音樂劇制作人大多由專業(yè)藝術演出團體的院團長擔任，其中多數(shù)人懂藝術不懂市場；也有少數(shù)獨立制作人，懂市場但不懂藝術且缺乏誠信。經過近30年來的創(chuàng)演實踐磨練和市場洗禮之后，其中一部分善于從中總結經驗汲取教訓者會在摸爬滾打中變得聰明和成熟起來，只需假以時日，也會成長為既懂藝術又懂市場、既有融資能力又具誠信品格的優(yōu)秀制作人。
對于音樂劇產業(yè)鏈來說，劇本創(chuàng)作是龍頭，制作人是核心。這是中國音樂劇兩個最為薄弱的環(huán)節(jié)，也是我國文化藝術從業(yè)者目前正在苦修苦練的“軟功”。在中國市場經濟不斷發(fā)展、綜合國力不斷增強、民眾文化消費能力不斷提高、文化娛樂市場日益繁榮的條件下，只要狠抓這兩個環(huán)節(jié)并帶動其他環(huán)節(jié)的全面提高和協(xié)調運轉，我們完全有理由預期，中國原創(chuàng)音樂劇在21世紀未來20年內強勢崛起，并與日本、印度及亞洲其他國家和地區(qū)的同行一道，努力扭轉亞洲與歐美音樂劇雙向交流嚴重人超局面，為亞洲和世界音樂劇藝術、音樂劇產業(yè)、音樂劇市場做出重大貢獻的時代必然來臨。
責任編輯楚小慶
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;人生如攀巖，有人起步抓的藤枝是綠的，卻中途跌入深淵，這是由于根部已腐爛；有人起步抓的藤枝是枯的，最終卻登上山頂，這是由于根部已泛綠，因而越拉越堅實。國家也是這樣?，F(xiàn)在春天到了，祖國的樹根已經發(fā)綠了，所以愛國主義將越來越有生命力。
張文木博士簡介
北京航空航天大學戰(zhàn)略問題研究中心教授。
1957年生于陜西，1975年中學畢業(yè)后下鄉(xiāng)插隊鍛煉。1979年起，相繼在西北大學、天津師范大學、山東大學學習，1997年獲法學博士學位。
主要研究方向：國家安全戰(zhàn)略。發(fā)表專著《中國新世紀安全戰(zhàn)略》、《世界地緣政治中的中國國家安全利益分析》、《印度國家發(fā)展?jié)摿捌湓u估》及論文《論中國海權》、《論正在崛起的中國及其治理世界能力的預備》、《國家戰(zhàn)略能力與世界和平》等，在國內外引起關注和反響。
35年前，理查德·尼克松成功完成了對中國的“破冰”之旅，實現(xiàn)了中美關系和世界戰(zhàn)略格局的根本性轉變。隨后，華盛頓借中國之力遏制蘇聯(lián)，施壓越南，緩解美國在東亞實行地區(qū)性控制的壓力，最終擺脫了曠日持久的越南戰(zhàn)爭困局。
尼克松尋求與中國緩和，透過地區(qū)和世界戰(zhàn)略均勢的調整為美國爭得喘息之機，從而更加有力地遏制蘇聯(lián)并最終打敗對手。這一外交戰(zhàn)略上的精彩之筆，即是國際政治理論中著名的“尼克松主義”。
時過境遷，中國已然成長為真正的地區(qū)性大國，并正大步邁向世界大國之列。而美國的國家戰(zhàn)略能力卻呈衰落之勢，且出現(xiàn)似曾相識的情景——至2007年3月20日，伊拉克戰(zhàn)爭已持續(xù)4年。美軍深陷中東沙漠的困境，讓人自然而然回憶起越南的叢林泥沼，以至于連駐伊美軍指揮官都無奈承認：我們面臨越南式崩潰。
是什么原因導致美國在中東重蹈越南戰(zhàn)爭覆轍？“尼克松主義”會否在中東出現(xiàn)？中國應當以怎樣的姿態(tài)應對世界政治變局？而在這一切中，地緣政治特點又發(fā)揮著怎樣的作用？就此，筆者與國家安全戰(zhàn)略問題學者張文木進行了對話。
小布什陷中東，美國國家戰(zhàn)略能力下落
瑪雅：今年是美國已故總統(tǒng)尼克松對中國的“破冰”之旅35周年。1972年2月，尼克松政府在美國深陷越戰(zhàn)泥潭、難以自拔的情況下，果斷地打出了“中國牌”，通過轉變美、中、蘇戰(zhàn)略格局，使美國擺脫困境，重整旗鼓，最終贏得了冷戰(zhàn)的勝利。
張文木：美國國家戰(zhàn)略能力衰落主要表現(xiàn)在三個方面：國家戰(zhàn)略文化、國家戰(zhàn)略思維和國家戰(zhàn)略管理。
再看國家戰(zhàn)略思維。蘭德公司作為美國的智庫，是美國戰(zhàn)略思維發(fā)育水平的標志，其能力與上世紀五十年代已不可比。那時的蘭德公司有一批打過仗、有經驗、有理論的軍人參與，研究成果頗有份量?，F(xiàn)在蘭德公司的報告大而無當，不著邊際放大炮，因為研究人員嚴重脫離實際，僅僅憑在學校學到的邏輯來推論“戰(zhàn)略目標”，所以好看但不中用。而且目標之大，以至于不可能有相應國家資源去支持。戰(zhàn)略目標與戰(zhàn)略資源不匹配，是戰(zhàn)略研究的大忌。小布什上任后將伊朗、敘利亞、朝鮮等“七個邪惡軸心”作為美國的戰(zhàn)略對手，幾年下來將美國政治折騰得疲憊不堪。這說明美國的國家戰(zhàn)略思維衰落。
在國家戰(zhàn)略管理方面，以小布什為代表的這一代政治領袖人物，是在無憂無慮的環(huán)境中長大的，不但政治經驗缺乏，而且眼高手低，一付舍我其誰的富家子弟習氣。他提出的國家戰(zhàn)略目標鋪天蓋地，且遠遠超出美國資源可承受的底線。前國務卿鮑威爾是小布什內閣中最有謀略的人，但是對小布什的霸蠻無可奈何，黯然離去。這種逆向淘汰戰(zhàn)略人材的現(xiàn)象，是國家戰(zhàn)略管理能力下降的重要標志。
歷史經驗表明，世界上沒有一個大國有力量與兩個以上的大國對抗。古羅馬人開始為了自衛(wèi)，與北方的高盧人打仗，后又與南方迦太基人交戰(zhàn)，勝利后繼續(xù)向整個地中海國家進攻，結果導致羅馬帝國滅亡；19世紀初，拿破侖與英國作戰(zhàn)，取得勝利，繼而深入俄國，三年便遭到失??；20世紀40年代，德國希特勒初與英國作對，贏得西歐后，得意之際進攻俄國，又是三年便?。煌诘娜毡疽婚_始侵略中國，初期取勝，1941年又對美國開戰(zhàn)，還是三年失??；20世紀50年代的朝鮮戰(zhàn)爭，美國與中國和蘇聯(lián)對陣，三年便??；60年代美國又在越南戰(zhàn)場上與中國和蘇聯(lián)交手，也是敗得沒有面子。小布什上臺后，指名道姓向七個“邪惡軸心”國家叫板，但凡有一點歷史知識的人，都會明白他這是老虎吃天。所以說，大國崛起于地區(qū)性守成，消失于世界性擴張，誰擴張，誰失敗，失敗的速度與擴張的廣度成正比?？v觀歷史，概莫能外。
毛主席曾說，美國就那幾個人，東邊出點事兒調兵，西邊出點事兒又調兵，調得過來嗎？世界出現(xiàn)一百多個國家，就是因為誰都管不過來。各國的能量都是有限的，美國的能量也是有限的。在太平洋地區(qū)，美國的有效力量邊界最遠就到關島，關島以西，它就是一只“紙老虎”，真打仗，就失敗。朝鮮和越南兩場戰(zhàn)爭的結果就是明證。
張文木：聯(lián)系非常密切。有人說小布什外交是“保守現(xiàn)實主義”，其實他既不“保守”也不“現(xiàn)實”，他頗像11世紀發(fā)動“十字軍東侵”的教皇烏爾班二世，宗教狂熱加上極不現(xiàn)實的理想主義。
小布什的個性爭強好勝，這在日常生活中表現(xiàn)明顯。2002年小布什訪問中國，登長城時問導游，尼克松當年登長城走到哪兒。當上到北側760米高處時，導游告訴他，尼克松當年就到了這兒。小布什又往前走了幾步，超過尼克松當年的高度。這種好勝的性格表現(xiàn)在國際事務中，使得小布什有勇無謀，有戰(zhàn)無略，就像西班牙斗牛，見了紅布就往上沖。
小布什這代人在無憂無慮的環(huán)境中長大，沒有經歷過殘酷的戰(zhàn)爭，用不著為衣食發(fā)愁，受的教育也多是快餐文化。沒有磨礪，哪來智慧？不像從二戰(zhàn)過來的美國政治家。他的父親老布什，海灣戰(zhàn)爭打得很漂亮，但他打敗了薩達姆又保留了薩達姆。為什么呢？因為他知道戰(zhàn)爭是政治的繼續(xù)，他要用薩達姆南面牽制科威特，東面制衡伊朗。反觀小布什的表現(xiàn)，毫無政治智慧，活脫一個現(xiàn)代版的堂吉訶德。
張文木：中亞地緣政治特征有點像中國黃河的地質特征，是松散的泥沙狀，人不能往里跳。跳一個，下去一個，跳多少都是有來無回。中亞不是現(xiàn)代化的地方，整個經濟細胞都是由松散的部落群構成，建立其上的政治結構也呈蜂窩狀，打壞一個局部，不僅不影響它的整體，它自身還會迅速繁衍彌補。所以我把中東政治稱作國際政治的“百慕大三角”，誰進去都是有去無還。美國人現(xiàn)在還沒意識到這點，還要增加兩萬兵力。兩萬人在海上拿炮打還起作用，要想深入進去，再加十倍兵力都沒用。
瑪雅：美國新任國防部長蓋茨將伊拉克戰(zhàn)爭描述為一個錯綜復雜的沖突的集合體，實際上存在四場戰(zhàn)爭：一是什葉派內部的戰(zhàn)爭，二是什葉派和遜尼派之間的戰(zhàn)爭，三是當?shù)剡d尼派的反美戰(zhàn)爭，四是美國與“基地”組織的戰(zhàn)爭。
張文木：這正說明中東社會的復雜性和小布什有戰(zhàn)無略的性格特征。美國打阿富汗就是一個錯誤，這是鮑威爾都已經意識到的一個錯誤：美國在阿富汗壓根就沒得到什么，不過充當了伊朗和俄國的戰(zhàn)略清道夫。美國進入阿富汗，把曾經幫助它的塔利班給干掉了，等于左手打了右手。打完以后不得已，只能讓親俄的北方聯(lián)盟接管，俄國人當然高興。美國接著又南下，打掉過去的盟友薩達姆，結果上來一個什葉派政權，又當了伊朗的戰(zhàn)略清道夫。一旦美國撤兵，伊拉克的什葉派政權就會和伊朗、科威特改善關系，美國戰(zhàn)略利益就失去了。
老布什當年打下的結果是什么？是“鷸蚌相爭”——科威特跟伊拉克是作對的，伊拉克跟伊朗是作對的；沙特、巴基斯坦、塔利班頂著俄國，構成了相互抵頂?shù)挠欣诿绹娴姆e木式結構。小布什上來三下五除二，把這個結構全打掉。中東本來是部分反美，現(xiàn)在全部反美，小布什為俄國和伊朗打出了一個伊斯蘭反美新世界。
來中國談哲學，“尼克松主義”救了美國
瑪雅：當年美國在越南戰(zhàn)場騎虎難下，尼克松政府推行“尼克松主義”，使美國擺脫了戰(zhàn)爭困局。尼克松外交在相當程度上倚仗基辛格，人稱“基辛格外交”。小布什眼下缺的就是這樣的“高人”。
張文木：尼克松是美國歷史上比較有戰(zhàn)略思維的政治家，還有老羅斯福、小羅斯福、艾森豪威爾等，都是治理世界的高手。他們明白，美國是海洋國家，必須通過大陸制衡才能治理世界，美國才能從中漁利。美國正是因為有這樣一批戰(zhàn)略家，才有今天主導世界政治的局面。35年前尼克松來中國，說是來和毛澤東談哲學，這話很有味道，因為順利時的美國人在得到財富的同時卻失去了哲學，所以他到中國來談哲學。哲學講的是有限性，講理性邊界。尼克松之后，尤其是蘇聯(lián)解體后，美國再次進入巔峰期，大量財富涌入美國，美國人再次失去哲學，滿腦子都覺得自己是上帝的子民，想怎么著就怎么著。
小布什這屆班子基本算不上政治家，只是一班巴頓式的軍人，所以小布什使用國力的范圍遠遠越過了美國可以承受的邊界并不奇怪。小布什和拉氏、賴斯三個人的名字也很有意思。bush，叢林；romsfield，田野；rice，稻米。三個加一起，構成一個“叢林狀態(tài)”——state of bush。鮑威爾跟他們走不到一起，只好離去，并承認他曾在聯(lián)合國發(fā)言中提出美國入侵伊拉克的理由，是他個人歷史上的一個“污點”。
張文木：美國為什么動伊朗？是因為解決不了伊拉克的問題。正如美國當年遏制中國是因為解決不了朝鮮、越南的問題一樣。但艾森豪威爾和肯尼迪都知道，動朝鮮可以，動越南可以，但是動中國不行。小布什不懂這些，他解決不了伊拉克問題，就要動后邊的伊朗。這樣就陷入一個邏輯悖論：伊朗還解決不了，難道還要打俄羅斯？真要跟俄國打，那只有用原子彈了。對俄國用原子彈？那不是真瘋了就是真傻了?，F(xiàn)在從美國國內政治看，增兵是在“暗渡陳倉”；但從小布什的性格分析，他還真想“明修棧道”，到伊朗窮兵黷武。越是困難的地方越是要去，小布什外交基本如此。他這人確實有“明知山有虎，偏向虎山行”的愣勁。
戰(zhàn)略是要有哲學的。前面說的那個登長城的例子，尼克松“登長城”思考的是美國必須向中國妥協(xié)的邊界，小布什找的是“舍我其誰”的豪氣和滿足感。尼克松說到中國來與毛澤東談哲學，今天的小布什不談哲學。從某種意義上說，政治哲學是設計力量邊界的學問。航空母艦可以在海上開，卻不能在沙漠開。伊拉克離海還不遠，伊朗則是在中亞腹地。小布什得讀讀書，讀讀英國在阿富汗三次失敗的教訓。
瑪雅：美國最新民調顯示，56％的民眾認為美國發(fā)動伊拉克戰(zhàn)爭是錯誤的選擇，要求從伊拉克撤軍。駐伊美軍指揮官近日也承認，美國面臨越南式崩潰。在這種情況下，小布什非但不撤軍，反而增兵。他這種一意孤行，是美國人說的典型的“富家子弟病”。
張文木：要不是國會制約，小布什真敢打伊朗?，F(xiàn)在總的趨勢是，別人都不想打了，就小布什想打，拉姆斯費爾德也換掉了。這讓人想起美國在朝鮮戰(zhàn)場撤換麥克阿瑟、在越南戰(zhàn)場上麥克納馬拉辭職的結果。中途換帥是轉折的標志。拉氏下臺和2006年12月美國跨黨派組織“伊拉克研究小組”都具有風向標意義，意味著美國的中東政策可能做“尼克松式”的調整。但從根本上講，美國目前這屆政府還未真正意識到它對外戰(zhàn)略的失誤所在，還可能有一個“回光返照”，戰(zhàn)略性的調整可能要靠下一屆政府來推動。
張文木：現(xiàn)在已有“西風”壓不倒“東風”的感覺。小布什無法在軍事上解決中東問題，便造成一種可能，就是在四五年之內，尼克松主義將在中東出現(xiàn)。如此，就會造成中東的巨大真空，這反會刺激中亞及其周邊大國的競爭?！澳峥怂芍髁x”是“美國勢力真空狀態(tài)”的另一種說法。單極霸權的過度擴張容易造成地區(qū)性反霸力量的高度聯(lián)合，而霸權撤出后留下的真空則容易出現(xiàn)地區(qū)性沖突——1970年代尼克松主義之后，亞洲地區(qū)就出現(xiàn)沖突，比如越柬沖突、中越戰(zhàn)爭等。蘇聯(lián)解體后，東歐和中亞地區(qū)更是發(fā)生動蕩。未來幾年，如果尼克松主義在中東出現(xiàn)，美國對其消化期大概有10年時間，這對中國來說，原先估計的“戰(zhàn)略機遇期”就延長了；但美國穩(wěn)定后，對中國的壓力又會加大。所以，中國應該把握時機，早做準備，多做準備，并且中國的準備不能是消極的，而應是積極和具有攻勢的。
當前可謂“形勢一片大好，不是小好”。古語云：“運來天地皆同力，運去英雄不自由?！边@前一句是送給中國和整個第三世界的，后一句則是送給小布什的。
運來天地皆同力，中華民族能否承接世界文明？
張文木：歷史是一個文明輪回的過程。如果我們把文明比作天鳥，它總要有個地方落腳歇息。世界上能落腳文明的國家和地區(qū)有哪些特征呢？最關鍵是它要有一個洲際主體地理板塊。如果它的板塊是破碎的，主體文明就很難扎根。歷史上，古典文明最早是在東方扎根，這就是四大文明古國：埃及、巴比倫、印度、中國。其中巴比倫主體板塊條件較差，所以衰落得比較早。其次是埃及衰落。印度大約是在19世紀50年代后期衰落的。中國是最后一個衰落的，但仍有余威。
四大文明古國中，中華文明的主導作用持續(xù)最久，就得益于它是一個洲際主體板塊。它的東面是大海，西面是高山，別人不容易進入。中國同時還有一個在當時較先進的生產方式，即小農業(yè)經濟，因此它能最快地汲取地區(qū)資源，最大限度地容納世界其他地區(qū)的文明。國家最開始是保護人的。國家起來后，就異化成生命體了，也得“吃飯”。這時人便成了為國家找“糧”的人。土地是較早的國家資源。有土地就有人口，有人口就有人當兵打仗，能打仗就有人貢賦。越打仗貢賦越多，貢賦越多越能打仗，結果國家就成為一個帝國。四大文明古國都具有這個特征。
歷史上有幾千年歷史的國家不少，但并不是都能形成主體文明。世界是多元的，但主體是少數(shù)的。五千年智慧積淀下來的東西，只要國家主體板塊不解體，就有希望。中國承載了當時的文明，在四大古國中最后一個衰落，說明它的持續(xù)力是非常強的——即使在西方文明發(fā)展到很高的程度時，西方人還憧憬著東方中國。法國大革命時期國家是非常落后的，和中國沒法比。正因此，拿破侖說，中國如睡獅，讓它睡著吧，別去把它惹醒。
張文木：這是由于世界汲取資源的方式發(fā)生了變化。工業(yè)出現(xiàn)后，支撐國家的資源需求不一樣了，土地不那么重要了，市場、礦產成為支撐國家的主要資源?；诖?，不列顛島上率先出現(xiàn)了新文明。
為什么不是在歐洲大陸呢？這是因為英國相對于歐洲大陸而言，還是一個比較大主體的板塊。歐洲曾得益于羅馬帝國的大一統(tǒng)帝國。歐洲人今天特別懷念羅馬時期，原因是歐洲現(xiàn)在深受破碎型地緣政治之苦。公元800年查理大帝時代又出現(xiàn)統(tǒng)一，但被他的三個孫子在843年時給分裂了。這一分，就像是一個孩子被摔成了粉碎性骨折，一劈三塊：一塊是法蘭西，一塊是德意志，一塊是意大利。從此這三塊就打個沒完沒了，英國由此大獲其利。英國崛起就與歐洲破碎型地緣政治條件有關，使它成為一個“矢量和”最小而“標量和”最大的板塊。這也是西方文明“天鳥”落戶于不列顛島的基本原因。西方文明崛起后，東方財富先從非洲和拉美，后從亞洲，被西方暴力掠到歐洲。在巨大財富的支撐下，歐洲才出現(xiàn)了19世紀70年代的維多利亞時代——這也是一個和平與發(fā)展的時代。
歐洲的地緣政治特點，使它沒有能力長期承載工業(yè)文明，只是由于北美洲主體地緣政治板塊即美利堅合眾國的出現(xiàn)，才將歐洲工業(yè)文明承接過去。美國吸取了歐洲的經驗，堅決不允許國內出現(xiàn)多板塊分裂狀況。從華盛頓到林肯完成了國家建立到統(tǒng)一的任務，后來又不斷擴張，最終成為一個絕對完整的文明板塊，這為西方文明“天鳥”落腳北美打下了基礎。
瑪雅：與美國相比，中國的板塊在地緣政治中處于什么樣的位勢？
張文木：美國地緣政治有其不利的地方，絕對主體板塊的特點，使美國版圖無遮無掩，有些“光膀子”的味道。兩邊的大洋不能起到遮掩美國“身體”的作用，這更使美國處于“裸奔”狀態(tài)。為了不讓別人看到，它必須將對手逼得遠遠的，為此它也得把兵派得遠遠的。但能越洋的都是大國，所以美國天定必須永遠和大國作對。這就加大了美國的防務成本。
中國地緣政治位勢處于最佳狀態(tài)，呈“螃蟹”狀，東北這邊有個朝鮮半島抗護著，東南有個印支半島擋著。新中國誕生時，朝戰(zhàn)和越戰(zhàn)原本是對著中國的，結果東北東南“兩個胳膊”北南開弓，跟美國打了十幾年，大陸“身體”沒有受到損傷，堅持進行經濟建設。中國周邊國家為中國的“減震”作用，是優(yōu)于美國的天然的地緣政治位勢。
中國西部地區(qū)有兩個大國，俄國和印度。印度的攻擊力弱；且中國的西部空曠，這使中印俄有廣闊的緩沖空間，其“減震”條件較充分。中國在世界地緣政治中的位勢，使它伸縮自如，這個條件在未來的世界政治中，將繼續(xù)產生優(yōu)勢作用。所以說，不要忽視中國五千年的歷史。五千年能存在下來的并一直保持大國版圖的資源豐富的國家，世界上沒有幾個。西方一直都想分裂中國，但都沒能得逞。僅此一點就可知中國必然是有天命的國家，是新文明“天鳥”將再次落腳歇息的國家。
美國現(xiàn)在打中東，是“柿子撿軟的捏”，與大國作對它尚無力量。從美國二戰(zhàn)后的歷史看，它的亞太政策都在回避與大國直接作對。朝鮮戰(zhàn)爭是這樣，越南戰(zhàn)爭也是這樣。中國一出兵它就想退兵，只不過是想怎樣體面地退兵而已。最后沒招了，在文件中說要用原子彈，實際上不敢用。美國不跟大國作對，就找小的，到中間地帶去。上世紀找朝鮮和越南，現(xiàn)在又跑到中東去了。
瑪雅：如此分析，美國為了臺灣同中國發(fā)生全面戰(zhàn)爭的可能性也不大。陳水扁前不久拋出“四要一沒有”，美國明確提出反對。
張文木：美國可給“臺獨”之實，但不會給臺灣“獨立”之名，因為美國不愿意讓臺灣回歸祖國，更不愿意把臺灣放在日本人手里。美國人不傻：臺灣如果獨立于中國，那它更會獨立于美國而轉向日本。美國對臺灣的政策是既不能回到中國，也不能獨立于美國，更不能滑向日本。臺灣是塊肉，美國跟中國交換時可以一點點地割，不斷地割，讓臺灣在不死不活、不強不大中對美國俯首聽命。等將來有一天中國真正強大了，它會把已被榨得皮包骨頭的臺灣整個甩給大陸，以換取中國對其某種戰(zhàn)略目標的支持?？纯磻?zhàn)后史，美國從來沒有把臺灣當成盟友，因為臺灣對美國并不是必需的，臺灣東面美國還有關島攔著中國東進。臺灣對日本是致命需求，而“臺獨”要想形成合力只有倒向日本。美國太遠，遠水解不了近渴，也救不了近火，這使“臺獨分子”對美國的承諾并不信任。所以說“臺灣獨立”根本沒戲，臺灣回歸祖國是必然的，除非我們內部推行所謂有與“臺獨”立場合污的“新思維”。因此，我們不能像當年戈爾巴喬夫那樣，真的被各式各樣的“新思維”忽悠暈了。
美國目前對臺灣擺的“防御”態(tài)勢是太平天國用過的“守險不守陴”的策略，也就是守住城四周的險地，自可保住城郭安全。美國是通過在沖繩、關島及菲律賓的駐軍而不是在臺灣駐軍，從北、東、南三面反制中國的。臺灣其實只是座軍事“空城”。毛澤東不占金門馬祖，而是將其與臺灣作為一個整體收回的方式應當對我們有所啟示，臺灣問題也應與中國對西太的格局需求聯(lián)系起來，作為一個整體一道解決。美國對臺灣所需要的并不是臺灣的所謂“民主樣板”，美國對臺灣的希望在于阻擋中國改變西太戰(zhàn)略格局。所以說，臺灣問題是地區(qū)格局問題，格局問題又是臺灣周邊問題。解決臺灣問題的關鍵是臺灣周邊的“社會關系”，就是美國、日本及其他企圖從中謀利的國家，周邊的問題解決了，臺灣問題迎刃而解。陸游有話，“功夫在詩外”。這話改用一下，那就是“功夫在島外”。
張文木：印度版圖很大，現(xiàn)在也是個大國，但它的版圖是英國人留下的，幾乎是個空殼，“內臟”雖沒掏空，卻已被破碎。如果說歐洲地緣政治好比“踝骨粉碎性骨折”，那印度則就是“盆骨粉碎性骨折”。印度國家政治沒有主體性，它的民族心理是分裂的，所有制是分裂的，各邦之間的權力是分裂的，國內政治矢量繁多，各政治矢量間的“夾角”大，由此形成的合力要比中國小得多。到印度去旅游，它給人的感覺是國內的“長城”多，這說明它的政治單位在古代是破碎的。中國的特點是，長期以來只有邊界盈縮，沒有內部器質性裂變。這點是非常重要的，底盤尚在，能夠復蘇、再生。印度不同，不僅邊界有盈縮，內部更有器質性裂變。在這樣的條件下，印度承接一個新文明的社會條件遠不如中國充分。
瑪雅：地緣板塊是外在條件，中國文明的內在優(yōu)勢是什么？
很多人可能都沒細想過在如此短的時間中國完成從分到合，從奴隸到將軍的過程的深層原因。如果說20世紀40年代日本勝于中國在于力，而五年后敗于中國在于智。中國人思維中有著濃厚的辯證法積淀，善候天時，善守力量邊界，準確地把握“翻牌”的時機。用現(xiàn)在的話說就是中國人“講政治”的能力比較強。比如，1941年6月，德國人向蘇聯(lián)宣戰(zhàn)，1942年7月發(fā)動斯大林格勒戰(zhàn)役。10月12日，毛澤東說：“拿破侖的政治生命，終結于滑鐵盧，而其決定點，則是在莫斯科的失敗。希特勒今天正是走的拿破侖的道路，斯大林格勒一役，是他的滅亡的決定點?！苯Y果，1945年日本人和德國人均因“事尚徹底”和“不懂政治”（蔣介石語）而遭滅頂之災；而當時“不堪一擊”的中國順勢而為反成了后來聯(lián)合國的常任理事國，并于1953年在朝鮮戰(zhàn)場上打服了曾在太平洋戰(zhàn)場上打敗了日本的美國。從1937年中國全面抗戰(zhàn)到1953年的朝鮮停戰(zhàn)談判，其間只有16年的光景。究其因，不外乎中國人有那種基于大哲學和大歷史且充滿辯證思維的文化素養(yǎng)。由此而論，中國和諧辯證的世界觀及祖國統(tǒng)一高于一切的思想，是保證未來中國崛起的文化原因。
中國現(xiàn)在包括新農村建設在內的科學發(fā)展觀，其宗旨就是在發(fā)展的同時減少兩極分化。這對中國來說是絕對有利的。中國要崛起，它的發(fā)展對資源的需求極大。西方對資源的需求主要是靠對外戰(zhàn)爭和殖民地。中國靠什么？就得靠人心。今天講和諧，首先得跟自己家里的大多數(shù)人講和諧。一個國家，主體不支持你，就會陷入永無休止地內亂。家里不和外人欺；自己不亂，就沒人敢動你。毛澤東看明白了，他緊緊抓住工農。中國當時能打敗美國，關鍵是在國內有工農聯(lián)盟政策的支持。今天也是這樣，沒有外邊的資源來彌補，又要得到人人滿意，既要資本效率，又要國內公平，惟一的方法就是優(yōu)先多數(shù)人的利益，獲得多數(shù)的政治支持，不然就出現(xiàn)格瓦拉。從這個意義上說，保障占人口多數(shù)的工人農民的利益，是比地緣政治條件更具決定性且能保證中國崛起的政治基礎。
瑪雅：胡錦濤總書記在2006年“七一講話”中說，民心向背是檢驗黨的先進性的試金石。溫家寶總理近日重申“社會主義的本質”，強調要讓全國人民共享改革成果。這體現(xiàn)了中央高層對社會公正和共同富裕的注重。
張文木：得人心者得天下，其實人心才是最核心的生產力，因為人是最具決定性的因素。但人心不能靠“好施小惠，言不及義”來贏得，而是靠切切實實地從所有制上保證人民手上的生產資料，能夠在現(xiàn)有體制中獲得可讓人民共享的利益?，F(xiàn)在中國農民雖有土地，但土地不能贏利。國家要保證農民的土地產品可以持續(xù)贏利，這應該是“新農村建設”的重中之重。是要一個可持續(xù)性發(fā)展的中國還是一個不可持續(xù)的中國？今天拯救中國的是科學發(fā)展觀，是以人民優(yōu)先公平為目標的和諧政策。堅持這個，行穩(wěn)致遠，中國的前途就是偉大的。
張文木：今天全球化出現(xiàn)這么多問題說明什么呢？說明美國承載的文明模式的弊端可能要用東方傳統(tǒng)文明來矯正，這與過去東方傳統(tǒng)文明的弊端也受到西方文明模式的合理矯正的道理一樣。西方文明的思維形式是形而上學的，用成本量的增加來解決問題。這種模式曾推動過人類科學技術發(fā)展，解決了人類的機械思維勞動問題。電腦的出現(xiàn)，是這種思維模式達到了極致的物質化成果。但是這個模式的最大缺點是解決不了包括經驗在內的綜合性問題。在辯證法上，歐洲有大家，但不成為主流。歐洲基本上是形而上學思維統(tǒng)治。一切要講究精確，要量化細化，要標準化，其結果社會為這些形式付出的成本無限增大。
比如打仗，盡管克勞塞維茨的思想具有辯證特征，但他那種打仗方式是典型的形而上學，是用量增加和“決戰(zhàn)”取得勝利。跟醫(yī)學上化療相似，有紅細胞有白細胞，全部殺死，活過來的一方就是決定結果的一方。東方文化不這樣，講究的是釜底抽薪，是使用成本的有效性。你這兒發(fā)炎，我在那兒給你敗火，身體就平衡了，問題也就解決了。治感冒，中國人號脈，五六塊錢一副藥病就好了；西醫(yī)先動用一大堆機器化驗，好幾百塊錢。中國改革所謂“摸著石頭過河”與中醫(yī)“號脈”是一個道理，隔幾天號號脈，及時對癥下藥。戈爾巴喬夫是“西醫(yī)”式改革，上來就拿刀子往心臟捅，結果將本來可醫(yī)的蘇聯(lián)硬給捅死了。
現(xiàn)在這個世界在發(fā)炎，“朱門酒肉臭，路有凍死骨”就是發(fā)炎。這病西醫(yī)已不靈了。西方人著急，動輒動粗打人。打了阿富汗、伊拉克，現(xiàn)在又嚷著要打伊朗。但民不畏死，奈何以死懼之？“發(fā)如韭，割復生。頭如雞，割復鳴。民不畏死，小民從來不可輕”，美國這下真沒轍了。沒轍，就說明以美國為代表的西方文明模式已走到盡頭。當今世界出現(xiàn)小布什這種人，并不是小布什個人的問題，而是治理世界的“西醫(yī)”出了問題。反之，近百年來東方人為了翻身，積極學習和掌握了西方文明優(yōu)秀成果，同時也結合東方文明的優(yōu)點形成新時代的東方文明，這對未來的世界治理當會做出大的貢獻。
張文木：中國社會病重，其中部分病因不在于病本身，而在于治病方式，為治病而濫用“西藥”藥方。中國社會病主要是“脾胃不合”、“腹寒上燥”，也就是兩極分化。這樣的病持續(xù)用“西藥”是很危險的。好在我們現(xiàn)在有科學發(fā)展觀，可以調過來，最終可能渡過這個難關?，F(xiàn)在構建和諧世界，特別是建設新農村，就是在用“中醫(yī)”調理中國?！把装Y”發(fā)在城里，可用藥“消炎”在農村；“炎癥”在局部，“消炎”在總體。房地產泡沫正在被挑破；局部腐敗重災區(qū)反腐部門強力介入，用“西醫(yī)外科手術”迅速解決問題。中醫(yī)為主，西醫(yī)為輔，雙管齊下，中國就會調理過來，恢復健康的狀態(tài)。再加上我們太平洋東岸的那個“建設性戰(zhàn)略伙伴”，現(xiàn)在智商急速下降。他們治理世界不信“中醫(yī)”，那就無可救藥了，就得讓賢中國，讓中醫(yī)和諧辯證的方式來試試世界治理。
但中國也存在著潛在的頃刻倒塌的危險。危險不是來自外敵，而是來自內心。蘇聯(lián)解體時，軍事上照樣可以向美國“亮劍”，可思想之劍，在戈爾巴喬夫、葉利欽那里，早已銹跡斑斑。20世紀50年代毛澤東認為，西方能夠用以打敗中國的不是炮彈而是糖衣。那時的共產黨人經受住了考驗。21世紀前半葉，西方能用以打敗中國的也不是導彈，而是西洋墨水和中國一些人食洋不化的口水?，F(xiàn)在一些人有意妖魔化中國人民的革命歷史，虛化中國民族英雄人物。什么“岳飛不是英雄”，雷鋒也不是宣傳的那種榜樣人物，黃繼光其實也是為了自己才去堵槍眼，等等。這些話說多了，中國人的脊梁骨就會被蝕斷，靈魂被蝕裂，我們民族的存在就沒有道德價值和歷史意義了，知識分子就不能進行思考了。這是要命的，是會亡國的。好在現(xiàn)在這些人的洋人主子不爭氣，他們也是日薄西山。
今天的中國人能否經得住這“生命難以承受之輕”的考驗？我認為，人生如攀巖，有人起步抓的藤枝是綠的，卻中途跌入深淵，這是由于根部已腐爛；有人起步抓的藤枝是枯的，最終卻登上山頂，這是由于根部已泛綠，因而越拉越堅實。國家也是這樣。現(xiàn)在春天到了，祖國的樹根已經發(fā)綠了，所以愛國主義將越來越有生命力。
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;一 人類文藝的三種基本歷史形態(tài)
黑格爾曾將藝術區(qū)分為三種基本類型，即“象征型藝術”、“古典型藝術”和“浪漫型藝術”。他所說三種藝術類型中，“浪漫型藝術”并非僅指十八、九世紀的浪漫主義，其所述內容比較含混龐雜，能否成為一種獨立的藝術類型尚待研究。而且西方文藝始終是以“摹仿”或后來所說“再現(xiàn)”，為其發(fā)展的主導性潮流的，故他所說能夠稱得上真正獨立藝術類型的，便只有前兩種。而“象征型”同“古典型”之分，實際也就是古代東西方文藝之分。
黑格爾所說“象征型”和“古典型”兩種藝術的區(qū)分，概括地說，即是文藝的喻象性（擬喻）和摹象性（再現(xiàn)）之不同，前者是把某種抽象概念“擬物化”，后者則是“擬人化”。那么除這兩種藝術類型外，是否還有其他藝術類型呢？我們來看中國文藝。
中國文藝發(fā)展到最輝煌期的藝術形態(tài)，是以創(chuàng)造“意象一意境”為軸心的文藝，我們統(tǒng)稱之為“意象文藝”。它既不同于以“喻”為特征的古代象征型文藝，也不同于以“摹仿”（再現(xiàn)）為特征的西方古典型文藝。這主要是指源自六朝而高度成熟于唐宋時期的詩、詞以及元曲、書法、繪畫、園林建筑等。
所謂“意象”，顧名思義即是意和象的契合、心和物的同一、精神和自然的同構對應。不過這同一，卻并非如希臘藝術是指對象本身的同一，而是主客體之間的同一。因此，它既非意義和形象之間的某種喻指關系，亦非主體對客體的摹仿（再現(xiàn)）關系。前者只是一種擬喻性形象，后者則是一種摹擬性形象。而“意象”則是被意化的象，或曰寫意性審美形象。從哲學認識論上說，它源于“天人合一”的天道觀；從審美心理學上說，它根于心物同構的感興論；從文藝創(chuàng)作論上說，則是情景之間的互根互生。如王夫之說：“情景雖有在心在物之別，而景生情，情生景，哀樂之觸，榮悴之迎，互藏其宅?！保ā督S詩話》卷二）所以，文藝創(chuàng)作不再被看作某種抽象概念強加于物的擬物主義，也不是對客觀事物作真實再現(xiàn)的寫實主義，而是以個體瞬間觸發(fā)的情思意緒（感興）為始基的心物緣情論。宋范晞文曾說：“不以虛為虛，而以實為虛，化景物為情思?！保ā秾Υ惨乖挕罚┘词菍ζ渌髯詈酶爬ā９试谝庀笪乃囍?，寫景即是言情，狀物即是達意，景物描寫也就成為抒發(fā)情感的特殊手段。中國詩人筆下的景物，總是被“意化”的景物，或如黑格爾所說客觀事物被主觀心靈化了。中國文藝追求心理感受、情感體驗的真實，它既不離物而又超于物，同西方文藝只重感官物理真實的文藝觀，形成鮮明對照。也正因此，西方文藝創(chuàng)作最高成就的標志是塑造“典型”，中國文藝創(chuàng)作最高成就的標志是創(chuàng)造“意境”。
彩和互補格局。
現(xiàn)代派：象征型藝術的回歸
當我們得出文藝的三種基本類型的結論時，自然并未忘記出現(xiàn)于上世紀末而風靡于整個二十世紀的西方現(xiàn)代派。那么，它是否也是一種全新的藝術類型呢？回答是否定的。因為它只是向古代象征藝術的回歸。當然這是在更高層次上的回歸，并非原始藝術的簡單模仿。它們雖不像原始藝術純出于群體無意識積淀，而是有現(xiàn)代哲學和科學為先導的自覺創(chuàng)造，但從本質上上卻存在許多相似性共同基因。這主要從三個方面即可看出。
首先，縱觀二十世紀現(xiàn)代派文藝流派及其發(fā)展歷程，其走過的基本是一條不斷排除理性而沉溺于自我思考，在神秘內省、巫術宗教情感和潛意識領域愈陷愈深之路，最終使藝術變成不可解亦無須理解的神秘符號系統(tǒng)。而創(chuàng)作動機的非理性和符號系統(tǒng)的神秘性，則正是原始象征型藝術兩大基本特征。其次，現(xiàn)代派作家無一不是丑的張揚者，內心無意識世界的開掘者，支離破碎的荒誕世界的揭發(fā)者。從前期象征主義“將悲哀作夸耀”起，后期象征主義專寫荒原美，表現(xiàn)主義專寫怪誕美，超現(xiàn)實主義專寫夢幻與現(xiàn)實交織的超現(xiàn)實美，以至意識流小說的心理變態(tài)美，荒誕戲劇的荒誕美，黑色幽默小說的地獄美、恐怖美等，他們無不在反傳統(tǒng)的道路上愈走愈遠，而終代之以“變形”和“怪誕”。于是自然諧和的美不見了，象征性變形符號代替了真實再現(xiàn)。佩斯曾說：“怪誕是象征性地使用夸張，其目的是要表達更高層次的、更深刻的價值觀念。尤其是要揭示一個比我們在日常生活中所見的世界更深刻、更緊張的世界?！?注1)單純的夸張固然不一定就是象征，但怪誕卻必然是帶象征意味的夸張。西方的造型藝術，如原始派、野獸派、立體派、表現(xiàn)派、超現(xiàn)實派及抽象派繪畫等，都無不使繪畫藝術越來越變?yōu)闊o意識夢幻世界或本能主宰下非理性世界的符號象征。第三，崇尚無意識夢幻，崇尚非理性神秘體驗的現(xiàn)代派作家們，一般都對科學和文明是人類進步提出懷疑，認為這恰恰是“科學和物質的失敗”。在他們看來，科學愈發(fā)達、物質文明程度愈高，人的精神生活就愈空虛，人受物質奴役的“異化”現(xiàn)象就愈嚴重，整個人類受到的威脅也就愈大。現(xiàn)代派先驅之一的愛倫·坡說：“最大的廢墟是最高文明所付出的代價”。因此，艾略特把現(xiàn)代世界描寫成萬物枯死的荒原，喬伊斯揭發(fā)現(xiàn)代社會的齷齪造成現(xiàn)代人格的破碎，卡夫卡憤怒控訴現(xiàn)代文明把人異化為蟲為獸，勞倫斯猛烈抨擊工業(yè)文明造成人性的壓抑扭曲，荒誕派表現(xiàn)過分膨脹的物質文明把人壓扁擠垮，黑色幽默痛詆靈魂空虛的現(xiàn)代人把人類引向毀滅?？傊?，隨著現(xiàn)代科學對人的深層意識中種種隱蔽力量和潛能的認識，現(xiàn)代人對理性、科學、文明等都產生根本性動搖懷疑，他們深感傳統(tǒng)造成的沉重負累和拘縛，故轉而向自己還很陌生的異域文明或異質文化求索。他們從史前洞穴壁畫中，從原始部落民族中，從島國居民和東方古代文明中，去重新尋找創(chuàng)作的啟示和靈感。高更、克立、馬蒂斯、畢加索等都相繼走過這一條路。而艾略特、勞倫斯、喬伊斯、卡夫卡、龐德等，也都同樣矚目于遠古象征藝術?？宓舻囊淮鷦t更要擺棄一切文明束縛，希望回到未開化時代去作“神圣的野蠻人”?？傊?，正是原始或遠古藝術那怪誕離奇的造型結構，那非寫實的圖案化稚拙技巧，以及神秘的巫術宗教性象征內涵，才啟示并幫助現(xiàn)代派作家終于解開人類童年期“心靈密碼”，從而找到作為藝術之根的始初“原型”。野獸派畫家認為只有原始藝術才能把那隱藏在心底的獸性沖動和蠻性力量激活，從而升華成真正的屬于自己的真實世界。這種向原始藝術的主動回歸靠近，正是現(xiàn)代派作家們的自覺意識。西方一些學者曾稱此為文藝的“神話化”，認為“文學和文藝學中的這種神話主義，為現(xiàn)代主義所特有”，是“二十世紀文學領域所出現(xiàn)的神話‘復興’”。(注2)這確是西方自文藝復興之后出現(xiàn)的又一次文藝“復興”，不過其對象已不是希臘羅馬，而是原始象征藝術。
三種文藝源于三種思維方式
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;【內容提要】國際社會正面臨自1648年威斯特伐里亞體系出現(xiàn)以來最復雜的大變化大調整，它表現(xiàn)在國際政治格局、國際經濟格局、新的外交形式的出現(xiàn)、全球性話題的突出和中國地位與作用的提升等方面。為適應這種變化，中國外交也在進行深刻的調整，對中國與國際社會的關系、中美關系、中國與發(fā)展中國家的關系等進行深入的思考和政策的調整。
【關鍵詞】世界形勢 中國外交 國際格局 全球化 發(fā)展中國家
【中圖分類法】d82
【文獻標識碼】a
當前的“國際形勢發(fā)生了自冷戰(zhàn)結束以來最為深刻復雜的變化，世界加速進入經濟大動蕩、體系大變革、格局大調整的新階段，出現(xiàn)了一系列新特點新趨勢”。 它使我們所處的國際環(huán)境變得更加復雜，也更需要我們根據當前的變化作出新的調整和努力。
一、當前世界形勢大變革和大調整的主要特點
當前國際形勢發(fā)生的大變革和大調整具有如下特征：
1.以2001年的“9·11”事件為標志，國際政治格局發(fā)生了深刻的變化。在“9·11”事件及隨后發(fā)生的伊拉克戰(zhàn)爭、阿富汗戰(zhàn)爭中，美國雖然在軍事上獨領風騷，但卻遭遇了政治和外交的失敗，影響力反而大大下降。它表明單憑強大的軍事實力為所欲為的做法已經行不通了，美國不得不修改單邊主義，加強多邊外交。與此同時，傳統(tǒng)的發(fā)達國家和發(fā)展中國家的力量對比發(fā)生了有利于新興發(fā)展中國家的變化，金磚機制和二十國集團（g20）機制大大加強了發(fā)展中國家在國際政治中的影響力。東亞地區(qū)在世界政治格局中的地位上升，地區(qū)的矛盾和沖突也在增加，朝鮮核問題、南海問題、東南亞和中亞的政治穩(wěn)定都成為對世界政治格局有重大影響的事件。它改變了自1648年以來影響國際政治的歐洲為中心的傳統(tǒng)的多極、兩極、單極格局，“極”的概念也在淡化，大國與小國、發(fā)達國家與發(fā)展中國家、中國與美國、發(fā)展中國家與發(fā)展中國家、發(fā)達國家與發(fā)達國家的關系都出現(xiàn)了多變的特點。
2.以2008年發(fā)生的國際金融危機為標志，國際經濟格局發(fā)生了深刻變化。變化的內容之一是，新興發(fā)展中國家快速增長的經濟，正在深刻地改變西方發(fā)達國家一統(tǒng)天下的局面，出現(xiàn)了新興發(fā)展中國家經濟欣欣向榮的新景觀。自西方統(tǒng)治世界以來的200年中，第一次出現(xiàn)了新興發(fā)展中國家成為世界經濟增長主要推動力量的局面。它要求國際經濟機制進行新的調整，對西方的金融機構進行更嚴格的調控，改變西方國家長期壟斷國際經濟組織決策權的局面。
3.進入21世紀以來，國際互聯(lián)網和信息傳播技術大發(fā)展，國際社會正在進入一個受互聯(lián)網深刻影響的時代?；ヂ?lián)網具有即時性、普遍性、全球性，信息傳遞瞬時到達，國家和政府控制信息的難度加大。它帶來兩大深刻影響，一是民眾參與外交的可能性大大增加，二是互聯(lián)網信息對國家邊界具有很強的穿透性。這兩個因素都對傳統(tǒng)的外交樣式帶來很大的沖擊力。各國的聯(lián)系更加緊密，一國發(fā)生的事件更容易演發(fā)成為區(qū)域性事件甚至全球事件。以2008年“3·14”中國西藏拉薩事件、阻撓奧運火炬?zhèn)鬟f事件、2010年維基解密事件以及2011年在突尼斯、埃及、巴林、利比亞等國發(fā)生的政治動蕩為標志，公民參與各國外交和國際政治經濟生活的新時代已經來到，它正在深刻地改變著傳統(tǒng)的政治和外交的規(guī)則和活動方式。為適應這一變化，公眾外交成為一種新的外交樣式，各國政府更加重視對本國民眾和他國民眾的影響。
5.中國的經濟實力快速增長，國際地位和國際影響力也在不斷提高。以2008年奧運會、2010年世博會和2009—2010中國有效應對國際金融危機的影響并率先走出危機為標志，中國在國際體系中的作用和地位大大提升。2010中國國內生產總值（gdp）比上年增長10.3%，達到 397983億元，（按美元匯率計算達5.9萬億美元）超越日本，位居世界第二。 自1840年以來，中國第一次成為世界經濟發(fā)展的重要推動力。中國在世界銀行的投票權從此前的2.77%上升到4.42%； 在國際貨幣基金組織的份額也從此前的3.72%上升至6.39%，而投票權則從3.65%上升到6.07%。 這一客觀事實引發(fā)了對中國的兩種情緒：一是期望中國發(fā)揮更大的作用、甚至發(fā)揮領導力；二是對中國的發(fā)展感到不安和焦慮，從而引發(fā)“中國威脅論”加劇。
二、不斷調整和變化中的中國外交
世界形勢的這種大變化和大調整，對中國既是挑戰(zhàn)也是機會。
為了適應這種變化，中國的外交本身也在審時度勢，在堅持和平發(fā)展、和平共處五項原則、推動建設和諧世界的基本方針的同時，也在不斷地進行調整和改變，為中國外交增加了許多新的內容。
（一）進一步完善總體外交
“我國外交主要是國家外交，同時也廣泛開展不同形式的政黨和民間的對外交往。這幾個方面的對外工作雖然各有側重，但實際上是一個有機的整體。” 這個大外交，有時稱為總體外交，也是有中國特色的外交，它有以下幾個特點：1.外交決策、執(zhí)行一體統(tǒng)籌，集中資源辦大事。中國的外交決策權和執(zhí)行權高度集中在中央政治局常委及外事領導小組。2.大外交以國家間關系為主，外交形式多樣化，外交主體多元化，有首腦外交、政黨外交、議會外交、軍事外交、經濟外交、能源外交、貿易外交、體育外交、文化外交、媒體外交、環(huán)境外交、科技外交等多種形式。3.形成內外一盤棋的觀念，促進內政外交的相互配合。外交為內政服務，為國內現(xiàn)代化服務，為廣大民眾服務，外交工作服務于實現(xiàn)中華民族偉大復興的總目標，外交的大戰(zhàn)略就是為中國的現(xiàn)代化創(chuàng)造一個有利于和平發(fā)展的國際環(huán)境。4.中國外交的總政策就是執(zhí)行獨立自主的和平外交政策，具體內容則是大國是關鍵，周邊是首要，發(fā)展中國家是基礎，多邊是舞臺，經濟是中心。在這個總體外交中，中聯(lián)部作為其中的一部分，在處理中朝關系，協(xié)調中共與外國各政黨和政治組織團體的關系中發(fā)揮著重要的作用。應當強調，在外交與軍事，外交與對外經濟的相互交織過程中，這種協(xié)調需要進一步加強。
（二）中美關系是中國外交調整中的關鍵
在大國關系中，中俄互為最大鄰國以及主要戰(zhàn)略伙伴，兩國關系發(fā)展順利；中歐關系近年來波折不斷，2010年挪威將諾貝爾和平獎授予中國囚犯劉曉波更是演變成一場巨大的外交風波，這也在一定程度上暴露出中歐之間相互理解和認同的缺失，但雙方共同利益的基礎并未發(fā)生根本變化，發(fā)展“全面戰(zhàn)略合作伙伴關系”的決心并未動搖。中美關系則不僅是雙邊關系，也是具有全球意義的戰(zhàn)略關系，是中國外交調整中的重心。
中國影響力的提高加大了美方對中國的猜忌，中國威脅論在美國一直有很大的影響，不少美國人擔心：如果2025年或者更早中國在經濟上超越了美國，一個實力不斷增加的更強大的中國會不會成為美國的一個重大問題，或者成為像當年蘇聯(lián)“衛(wèi)星時刻”和日本實力大增時形成的對美國的重大挑戰(zhàn)？因此，處于調整期的中美關系合作在加深，同時矛盾也在不斷突出。
特別是2010年上半年，中美雙邊關系一度陷入持續(xù)的沖突甚至對抗當中，傳統(tǒng)問題未能得到妥善解決，新問題又不斷出現(xiàn)。2010年初起，奧巴馬總統(tǒng)會見達賴，并重啟對臺軍售，中美兩軍交流隨之中斷。在金融危機的影響下，美方貿易保護主義持續(xù)升溫，匯率問題政治化傾向嚴重。以谷歌事件為代表，此前在中美關系中一直發(fā)揮積極作用的跨國企業(yè)也開始不滿于中國政府的產業(yè)政策，開始對中國頻頻發(fā)難。進入夏季，中美關系不見回暖，對抗卻在不斷升溫。“天安號”事件以及黃海軍演把中美兩軍推到了對抗的前臺，雙方軍隊高層不斷發(fā)表針鋒相對的強硬言論。黃海余波未息，南海波瀾又起，美方對“南海涉及中國核心利益”的說法極為敏感，國務卿希拉里對此強硬表態(tài)，表示美國關注“南海問題”。一時間，雙方大有走向重大戰(zhàn)略較量之勢。盡管雙邊關系波折不斷，中美雙方均認識到繼續(xù)滑向對抗并不符合兩國利益。恰在夏季中美對抗不斷升溫之時，中美之間高層官員頻繁互訪，溝通渠道始終保持通暢。在雙方的共同努力下，中美關系實現(xiàn)轉圜。2010年年底，美國國防部長蓋茨訪華，中美兩軍交流得以恢復，而2011年初胡錦濤主席訪美進一步穩(wěn)定了中美雙邊關系。
2011年1月胡錦濤主席對美國進行的國事訪問是對中美關系的一種新的調整。這次調整中的新內容是：確定中美要“繼續(xù)建設伙伴關系”，“中美關系既重要又復雜”，“雙方同意進一步努力培育和深化戰(zhàn)略互信，以加強雙邊關系”。美國方面表示的姿態(tài)是：“美方歡迎一個強大、繁榮、成功、在國際事務中發(fā)揮更大作用的中國”，“美方支持兩岸關系和平發(fā)展，期待兩岸加強經濟、政治及其他領域的對話與互動，建立更加積極穩(wěn)定的關系”。中國方面為了打消美國對中國發(fā)展的疑慮，強調了中國“歡迎美國作為一個亞太國家為本地區(qū)和平、穩(wěn)定與繁榮作出努力”， 也就是說中國無意把美國從東亞地區(qū)排除出去。中國學術界相當多的學者認為，雖然美國的影響力有所下降，但相當長時期中，美國仍然是一個強大的國家。當然，中美關系不可能通過一兩次領導人的訪問就能調整到位，還需要長期磨合，尤其是在美對臺軍售、中國國內人權事務等問題上，考驗著雙方的外交智慧。
（三）推動中國公共外交和文化外交的發(fā)展
為適應公眾參與國際關系和外交活動的局面，中國外交部成立了公共外交機構專門處理相關的事務。同時，中國進一步推動孔子學院在國外的成立，先后成功地組織了中俄文化年、中法文化年的活動。中國對外國公眾的宣傳、公關活動、文化活動比過去大大增加了。
公共外交的另一部分就是讓國內民眾更多地了解和參與中國外交。中國外交在這方面的變化，就是明確外交為民的理念。所謂外交為民，具體地表現(xiàn)于為中國公民在國外的生活、工作、學習提供更多的服務，尤其是為中國企業(yè)參與世界經濟競爭和在國外的投資活動提供更多的信息；加強領事保護工作的針對性和主動性，有效維護我國海外公民、法人安全和合法權益，妥善應對我國公民在海外遭綁架、襲擊等突發(fā)事件，有效處置涉我人員財產和勞務糾紛案件。根據外交部領事司提供的數(shù)據，2011年有關部門共處理各類領事保護案件3萬余起。
同時，中國公眾參與外交事務也有了新的發(fā)展。2008年3月14日，由于西藏拉薩發(fā)生的騷亂事件被西方媒體歪曲，倫敦、巴黎發(fā)生阻撓中國奧運火炬?zhèn)鬟f的事件，個別西方國家領導人會見達賴挑釁中國國家利益，美國媒體出現(xiàn)詆毀中國政府的反華言論，這引起了中國民眾空前的憤怒，再次形成了中國民眾自發(fā)參與外交活動的高潮。中國民眾在互聯(lián)網上發(fā)起了自發(fā)維護中國國家利益的強大聲浪，使西方一些國家的政府不得不調整其政策，有力地遏制了西方反華勢力對中國的攻擊。它也是中國民眾參與外交的一個標志性事件，與國家政府主導的外交主體的活動形成了較大的相互呼應的作用，使得中國外交有了更多的回旋余地，增加了中國維護國家利益的新的手段和形式。
2010年，中國成功舉辦了上海世博會，并依托世博會的平臺開展了密集的首腦外交、雙邊外交、民間外交、公共外交、文化外交等多種多樣的外交活動。其中，公共外交和文化外交作為中國外交的新領域，備受矚目。世博會在長達184天的會期中，共接待海外游客350萬人次，舉行了約2萬場文藝演出和豐富多彩的文物展示，參展各國的政府之間、政府與民間機構之間、各國的非政府組織之間，以及各國民眾之間的談判、交流、對話、協(xié)商數(shù)不勝數(shù)。 作為東道國的中國，展示了絢麗多彩的文化和近年來的發(fā)展成果，介紹了國家現(xiàn)行的對內對外政策，展示了國家“文明、開放、和諧、進步”的新形象，拓寬了中國普通民眾對外交流的途徑，增進了中國與世界的相互了解。世博會期間友好公開的輿論環(huán)境以及來自境外500多家媒體的3000多名記者的采訪報道，也使得一個更為真實的中國展現(xiàn)在世界面前，公共外交、文化外交取得公認的成效。
中國周邊的地緣政治環(huán)境極為復雜，中小國家眾多，大國環(huán)伺，局勢動蕩。以 “天安號事件”為發(fā)端，朝鮮半島的緊張局勢不斷升級，而美國也借機鞏固同韓日的同盟關系，并派遣航母編隊與韓國進行“威懾式”的聯(lián)合軍演。針對半島局勢，美韓日三國高層密集會晤，一度有拋開六方會談框架另起爐灶之勢。“天安號事件”尚未得到妥善解決，延坪島炮聲又起，朝鮮和韓國一度走到戰(zhàn)爭的邊緣。2010年9月，中國和日本由于釣魚島撞船事件陷入對抗，日方采取了近年來少有的強硬態(tài)度，執(zhí)意扣壓中方人員，將中日關系推向冰點。東南亞國家對中國崛起的態(tài)度一向復雜，一方面，東南亞國家普遍認識到中國崛起是客觀趨勢不可阻擋，對中國抱有相當?shù)钠谕?；另一方面，這些國家對中國的政治體制和主流意識形態(tài)的疑慮相當深，因而雖不情愿但也歡迎美國在這一地區(qū)發(fā)揮作用。 2010年出現(xiàn)的 “南海核心利益”風波等，對中國一直苦心經營的負責任大國的形象造成了沖擊和損害。
自2008年起，中國實力的不斷增強就在一定程度上引起了周邊國家的猜疑，客觀上加大了中國同美國以及周邊國家合作的難度。在中日釣魚島事件、南海“核心利益”風波中都可以看到這類因素的影響。美國的存在使得中國周邊安全進一步復雜化。在經濟合作領域，《泛太平洋戰(zhàn)略經濟伙伴關系協(xié)定》（tpp）或將成為以中國—東盟自貿區(qū)為代表的模式和以美國為代表的模式之爭的焦點，有可能導致中國苦心經營的“10+3”機制空心化。
中國周邊局勢的震蕩對中國的睦鄰外交構成了巨大的挑戰(zhàn)。伴隨著中國實力的增強，盡管中國尚不具備全球影響力，但已經具備相當?shù)牡貐^(qū)影響力，在妥善解決自身問題的基礎上，中國完全有能力以更積極的姿態(tài)，采取合理的戰(zhàn)略構建有利的周邊局勢。
中國東亞政策的調整有四點：1.合理評估美國在亞洲的戰(zhàn)略存在?！懊绹貧w亞洲”以及“美國戰(zhàn)略重心東移”在2010年幾乎成為學者的共識。中國周邊緊張事態(tài)的背后的確都有美國或清晰或模糊的身影，但不能全部歸咎于美國。美國的亞洲戰(zhàn)略同樣也包含著追求該地區(qū)穩(wěn)定的成分。中美在此目標上并無分歧，因而中方應當理性應對美國在亞洲的戰(zhàn)略存在，客觀評估美國在地區(qū)中的戰(zhàn)略作用，爭取做到因勢利導。這在前述《中美聯(lián)合聲明》已經有所反映。2.在推動中國與東盟經濟合作的同時，加大了與東盟國家政治、軍事外交方面的溝通和互動。與此同時，中國與印度的矛盾已有所緩和，中國與中亞國家的政治軍事合作也相對比較成功。3.為穩(wěn)定東北亞局勢尤其是朝核問題的解決進行了持續(xù)不斷的努力。4.中國當代的文化產品在周邊地區(qū)也具有一定的市場，客觀上有助于周邊國家增進對中國的了解，進而達到消除誤會、增進共識、促進合作的目標。
（五）中國國際身份的調整和中國與發(fā)展中國家關系的調整
中國國家實力的提升和國際地位的提高已是不爭的事實，中國也正以一種全新的面貌出現(xiàn)在國際事務當中。但是，中國到底是一個什么樣的國家引發(fā)了相當多的爭議，中國的“發(fā)展中國家”身份受到了較為普遍的質疑。在發(fā)達國家看來，中國經濟總量已經處在世界第二位，并因此在許多優(yōu)惠貸款和經濟援助中取消了中國的資格，同時以此為借口，要求中國在涉及金融、關稅、軍備、環(huán)境、反恐、能源等問題的國際合作中作出超出國家能力范圍的不合理承諾，承擔與發(fā)展階段不相稱的義務。2008年全球金融危機爆發(fā)后，中國為盡早實現(xiàn)經濟復蘇，遏制全球貿易額下滑和實體經濟萎縮的趨勢，在危機中承擔應有的國際責任，加強了與美國、歐盟等世界主要經濟體的合作，一時間“地區(qū)大國”、“中美共治”等言論不絕于耳。2010年第二季度，中國的gdp增長數(shù)據超越日本，成為世界第二大經濟體，這一消息引起全球各大媒體廣泛關注。國際社會質疑中國“發(fā)展中國家”身份的聲音達到了一個新的高潮，普遍認為中國“已經是發(fā)達國家”，呼吁、建議甚至通過各種渠道施加壓力，迫使中國承擔更多國際責任。
同時，一些發(fā)展中國家對中國的期待和要求也逐漸增加，它們期望中國能像發(fā)達國家那樣給自己提供更多優(yōu)惠和援助，一旦不能如愿以償，便會據此質疑中國致力于區(qū)域合作或全球治理的誠意與努力。
這種身份的誤讀往往使中國外交陷于兩難境地，給外交政策的制定帶來不小的挑戰(zhàn)。然而更大的風險在于，中國的“發(fā)展中國家”身份之爭成為發(fā)達國家集團分化發(fā)展中國家陣營、破壞發(fā)展中國家團結合作的可趁之機。無論是在貿易談判、能源開發(fā)、區(qū)域經濟合作還是在氣候變化等問題上，西方國家往往有意無意地暗示中國已非發(fā)展中國家的一員，人為制造中國與發(fā)展中國家間的矛盾與猜忌。2009年底中國在哥本哈根會議上遭遇的外交困境和2010年中國南海的“核心利益”風波，或多或少都有這樣的因素在起作用。這種局面削弱了發(fā)展中國家在國際社會中以“同一個聲音”爭取權益的力量，也嚴重影響了中國與發(fā)展中國家之間互信和全面合作關系的深入發(fā)展。由于發(fā)展中國家群體發(fā)展的不均衡性，貧富差距拉大，中國被劃入“大國”、“富國”、“強國”陣營，與其他發(fā)展中國家之間的矛盾集中凸顯出來。中國的快速發(fā)展，一方面削弱了中國與其他發(fā)展中國家達成合作共識的天然基礎，另一方面也為發(fā)達國家挑撥發(fā)展中國家關系、分散發(fā)展中國家力量提供了借口和契機。
中國自己也有兩種說法，一種是做負責任的大國；另一種是中國雖然有了很大發(fā)展，但中國還是一個發(fā)展中國家?，F(xiàn)在越來越清楚的是，中國既不是發(fā)達國家，也不是一個一般的發(fā)展中國家，而是一個擁有很大的國際責任的發(fā)展中國家，是一個國際影響力越來越大的發(fā)展中國家， 是“發(fā)展中的社會主義大國”。 中國具有發(fā)展中國家的共同屬性，并且在各種國際場合將維護發(fā)展中國家的整體利益作為自己的基本外交目標之一。與此同時，中國也意識到，中國作為一個綜合影響力不斷提升的國家，對世界上許多重要問題的責任和義務，已經遠遠超出了過去的發(fā)展中國家的身份，應該在國際事務中充當更積極、更主動的角色。
中國的角色調整包括兩個方面，一個是調整與發(fā)展中國家的關系，另一個是調整中國的國際作用的定位。
當然中國也注意到，現(xiàn)在發(fā)展中國家的利益出現(xiàn)了多元化的趨向，發(fā)展中國家之間產生矛盾和分歧也是必然的，發(fā)展中國家與中國在經濟合作領域的矛盾和沖突也在增加。這對習慣于把發(fā)展中國家視為一個整體利益集團的中國來說，也是中國外交面對的一個新現(xiàn)象。在經濟上，中國與那些經濟發(fā)展水平相近、經濟結構相似的發(fā)展中國家在國際市場上的競爭加劇，在國際貿易領域中摩擦不斷。2010年全年中國共遭遇貿易摩擦64起，其中一半以上來自于印度、阿根廷、巴西等發(fā)展中國家，反傾銷是最主要的形式。在能源問題上，中國目前是世界上僅次于美國的第二大石油消費國， 是僅次于美國的第二大石油進口國，2010年原油進口2.39億噸，同比增長17.5%， 進口依存度進一步提高。這與一些新興國家在能源市場上構成了競爭關系，中國與石油輸出國之間能源合作力度加強也引發(fā)了東道國內部反對派以及其他石油消費大國的指責。在政治上，中國對國際事務的積極參與被誤解為要“謀求國際社會的領導權”、“確立東方霸權”，“中國威脅論”的聲音甚囂塵上。尤其是在中國周邊的發(fā)展中國家間，由于地緣上的臨近，這種所謂的“威脅”效果被放大，導致的直接結果是這些國家傾向于積極引入美國等其他大國力量介入中國周邊地區(qū)，尋求地區(qū)局勢的“戰(zhàn)略平衡”。
一是在堅持與發(fā)展中國家保持友好、深入、全方位的合作關系的基礎上，明確中國今后還將長期是發(fā)展中國家的屬性。衡量中國的發(fā)展階段并不能唯gdp化，要看到中國發(fā)展的不平衡性，還存在很多亟待解決的問題。 這些問題決定了我們還處在“發(fā)展中”階段，要始終和發(fā)展中國家站在一起，全面推進與發(fā)展中國家的團結合作，充分引導和發(fā)揮發(fā)展中國家在國際事務中的影響力，鞏固發(fā)展中國家在中國外交全局中的基礎地位。
二是要認清發(fā)展中國家整體已經分化的事實，在此基礎上調整對發(fā)展中國家的外交政策，使之有分類、有重點、有針對性。發(fā)展中國家的分化自冷戰(zhàn)結束后便日趨明顯，除了“歷史經歷大體相同”和“多數(shù)國家經濟上和政治上仍處于弱勢地位”這兩大因素之外，其他的群體性共同特征都發(fā)生了變化，相互間的合力在削弱、分歧在增大，與發(fā)達國家間的對抗性減少、依賴性增強，整體呈現(xiàn)出內部發(fā)展失衡、貧富差距拉大、利益訴求不一、政策偏好不同的多樣性特征。面對這樣的復雜局面，中國若想維持并進一步深化與發(fā)展中國家的友好合作關系，必須改變之前相對單一的“對不同國家的相同政策”， 根據具體國家的實際情況，將國家間關系建立在牢固的雙邊共同利益的基礎上。具體來說，對于印度、巴西等發(fā)展中大國，要立足于合作和共同發(fā)展，充分認識到它們在改變國際格局和力量對比中的重要作用，積極拓展中國外交的戰(zhàn)略空間；對于亞洲鄰近的發(fā)展中國家，特別是周邊國家，要立足于睦鄰友好和區(qū)域共建，為中國的持續(xù)發(fā)展營造和平穩(wěn)定的環(huán)境；對于中東、非洲、拉美等能源合作的重點區(qū)域和國家，要立足于互利共贏，在開發(fā)能源的同時著眼于東道國的發(fā)展和建設，通過增加這些國家的整體實力，來對沖西方國家插手和控制的風險；對于其他致力于本國政治、經濟及社會發(fā)展的發(fā)展中國家，要給予力所能及的幫助。 發(fā)展中國家整體力量的壯大，應當也能夠成為中國外交戰(zhàn)略布局中的積極因素。
（六）中國國際身份的調整與中國對全球和區(qū)域事務的積極參與
第一，中國積極主動地參與東亞區(qū)域的事務。中國積極承擔了朝核六方會談的主導國家的作用，雖然這一進程一波三折到現(xiàn)在也沒有明確的結果，但中國推動的六方會談已經達成過重要的階段性成果，并且這些成果今后仍然是解決朝核問題所必需的；中國推動了中亞區(qū)域的政治穩(wěn)定和經濟合作的多邊進程，上海合作組織已經成為一個擁有積極影響力的區(qū)域組織，包括了中俄哈吉烏土六個正式成員國和印度、巴基斯坦、伊朗、蒙古四個觀察員國家；中國同時也積極參加和推動東北亞的中日韓三邊會談，中俄印三方會談，與東盟積極發(fā)展合作關系，推動了中國與東盟的自由貿易區(qū)框架協(xié)議的簽署。
第二，在國際層面，中國積極參加推動中俄印巴金磚四國的合作機制，并且致力于把這種合作推廣到更多的發(fā)展中國家的大國之間。2010年4月，“金磚四國”領導人在巴西舉行第二次會晤，向國際社會傳達了新興經濟體和發(fā)展中國家對于國際經濟事務的主張和聲音，中國與世界主要發(fā)展中大國之間的合作關系進一步加強。
第三，在全球事務上，中國也表現(xiàn)出更積極和主動地承擔國際責任的姿態(tài)。2009年，中國在哥本哈根氣候峰會上，在極其困難的環(huán)境下，推動會議達成了基本文件。墨西哥坎昆國際氣候大會上，中國代表團在參會期間與“基礎四國”等發(fā)展中國家以及美國、歐盟等方面代表舉行會談，就資金支持、技術轉讓、森林保護以及發(fā)展中國家能力建設等基本問題達成一定共識，為大會最終決議的形成奠定了基礎，展示了負責任的大國形象。中國在節(jié)能減排方面采取的堅決的行動受到國際社會的關注。
在國際金融危機期間，中國積極參與國際社會合作，力所能及地為美國、歐洲、亞洲國家提供了幫助，并且率先走出危機，為國際社會走出金融危機的陰影，增加經濟恢復的信心作出了貢獻。2009年中國對世界經濟增長的貢獻率達到60%。國際金融危機之后，中國作為發(fā)展中國家的“領跑者”，充分利用國際多邊合作機制的廣闊平臺，深入參與和引導世界經濟治理機制變革并初見成效。除了國際貨幣基金組織、世界銀行等改革取得了積極進展之外，二十國集團峰會也正處于從危機應對機制向長效經濟治理機制的轉型之中。
當然，中國如何做一個負責任的大國還是一個需要不斷提高和學習的過程，在越來越復雜的國際環(huán)境中發(fā)揮積極作用是一個艱難的過程，也暴露出一些深層次的問題和挑戰(zhàn)。其一，中國多邊外交活動數(shù)量眾多，但布局分散，缺乏協(xié)同性。中國目前參與的國際組織和多邊合作機制，既有全球性的，也有區(qū)域性的；既有專業(yè)的，也有綜合的；既有政府間的，也有非政府間的，但加入這些多邊機制的初衷都是直接地為了表明多邊主義的立場和謀求多邊對話的機會，慣性大于主動，沒有整體的謀劃，因而布局較為分散。雖然近年來中國在多邊外交活動中有了呼應配合的意識，如“金磚國家”領導人會晤達成的共識與合作原則成為坎昆會議氣候談判中發(fā)展中大國形成統(tǒng)一意見的基礎， 但這只是個別現(xiàn)象，這種趨勢仍需深化。中國多邊外交需要全局性的謀劃和一整套的政策方案，使各方資源真正盤活和匯聚流通起來。
其二，中國的多邊外交以各類政府間國際組織為主體，以各種全球性國際會議及國際機制為主要形式，非政府組織、各類國際論壇、民間外交的作用有限。從國際范圍來看，以非政府組織和民間團體為主的公共外交正在成為多邊外交中的新領域，非政府組織的空間日益擴大。但是中國在傳統(tǒng)上把外交看做是利益攸關的政府行為，對于非政府組織參與外交活動采取了較為謹慎的態(tài)度；同時，中國國內非政府組織和民間團體發(fā)育不成熟，也在一定程度上制約著其參與外交活動的能力。
其三，目前中國在國際多邊合作中，主要還是規(guī)則的追隨者，而非體制的構建者，話語權相對較弱。雖然中國在多邊舞臺上從“參與者”變成了“主持人”， 但是在國際合作中影響力的增加并不天然意味著中國就此有了制定議題和修改規(guī)則的能力。許多基礎性的和支柱性議題還是由美國和西方國家提出的，中方的外交空間仍然局限于在遵守現(xiàn)有國際組織規(guī)則的前提下，最大限度地爭取國家利益和新興經濟體之間的團結合作。目前由中國發(fā)起并主導的國際多邊機制只有上海合作組織等有限的幾個，大部分多邊合作機制還是處于西方規(guī)則的支配之下。中國需要盡快實現(xiàn)從慣性追隨到主動構建的轉變，謀求更多的話語權，以適應國家實力逐漸增強、國際責任日益增多的現(xiàn)實。
結束語
國際社會正面臨自1648年威斯特伐里亞體系出現(xiàn)以來最復雜的大變化，過去的以西方為中心的國際體系、國際格局和國際規(guī)則都不能完全適應國際社會正在經歷的這種大變化大調整，它是對各國外交智慧的考驗，也是對中國外交的考驗。中國需要更冷靜的思考，更理智的分析，更成熟的應對，更靈活的決策和更大膽的行動，大變化的世界形勢需要中國外交理論的創(chuàng)新和突破。
如何面對這種變化？中國傳統(tǒng)的指導人們智慧地面對各種變化的《易經》告訴我們，應對變化的方法有兩個基本的內容，一是變易，二是不易。
變易就是承認世界本身就是處于變化之中，而世界的變化具有多樣性，并不是單向的、單值的變化，而是一種多向度的、多值的變化，或者說是一種辯證“多值邏輯”思維。每一種世界形勢都內在地存有“變”的元素，這些“變”的元素可以在主客觀條件下向好的或者壞的方向或者不確定的方向轉化，存在多種可能性。現(xiàn)在要求中國、巴西和其他發(fā)展中國家一起，防止它向壞的方向發(fā)展，利用變化中出現(xiàn)的有利因素和機會，推動國際政治經濟秩序向更好、更公正、更合理的方向變化。周易中第四十九卦《革卦》是討論如何變的方法，它指出變革舊的事物要順乎自然，“君子以治歷明時” ，就是變革一定要能夠掌握時機，并且通過變革的規(guī)律來理解天下的變化，掌握變化規(guī)律的國家（君子）必須“與時偕行”。
不易就是面對復雜的世界形勢的大變化，必須要堅持原則，用不變的原則和立場來應對變化萬千的國際局勢。所謂不易，就是心中有數(shù)，任憑風浪起，穩(wěn)坐釣魚臺，對于中國來說，就是要堅持和平發(fā)展不變，堅持多邊合作不變，堅持與發(fā)展中國家合作不變，堅持可持續(xù)和各國共同發(fā)展不變。
總之，要在變與不變的辯證關系中堅持不變的原則，并積極主動地把握機會，促使形勢向好的方向發(fā)展。
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;心得體會是指一種讀書、實踐后所寫的感受性文字。語言類讀書心得同數(shù)學札記相近；體會是指將學習的東西運用到實踐中去，通過實踐反思學習內容并記錄下來的文字，近似于經驗總結。達達文檔網小編今天為大家精心準備了，希望對大家有所幫助！
1、新一輪科技革命和產業(yè)革命加快重塑世界
科技是第一生產力。科學技術的發(fā)展和產業(yè)的興起是推動人類文明持續(xù)進步和世界不斷前行的不竭動力?；仡櫧詠淼氖澜鐨v史進程，每一次科技和產業(yè)革命都深刻改變了世界的發(fā)展面貌和基本格局。
16世紀以來，人類社會進入前所未有的創(chuàng)新活躍期，幾百年里取得的科技創(chuàng)新成果超過過去幾千年科技創(chuàng)新成果的總和。特別是18世紀以來，世界發(fā)生了幾次重大科技革命。
在科技革命推動下，世界經濟發(fā)生多次產業(yè)革命，使社會生產力實現(xiàn)大解放和人們生活水平實現(xiàn)大躍升，從根本上改變了人類歷史的發(fā)展軌跡。進入21世紀以來，人類社會進入又一個前所未有的創(chuàng)新活躍期，新一輪科技和產業(yè)革命蓄勢待發(fā)，其主要特點是：
多種重大顛覆性技術不斷涌現(xiàn)，科技成果轉化速度明顯加快，產業(yè)組織形式和產業(yè)鏈條更具壟斷性。這對全球創(chuàng)新版圖的重構和全球經濟結構的重塑作用將變得更加突出，將給世界帶來無限發(fā)展的潛力和前所未有的不確定性。
2、經濟全球化深入發(fā)展推升全球治理加快變革
經濟全球化是社會生產力發(fā)展的客觀要求和科技進步的必然結果。自15世紀大航海時代開啟，資本、勞動力、技術等各種生產要素以及商品、產業(yè)、信息等開始在世界某個地區(qū)乃至全球范圍內自由流動和自由布局，區(qū)域內的聯(lián)合和一體化程度以及世界的關聯(lián)性和整體性都逐步提升。
冷戰(zhàn)結束以來，新一輪經濟全球化進程持續(xù)快速發(fā)展，為世界經濟發(fā)展提供了強勁動力，促成了商品大流通、貿易大繁榮、投資大便利、資本大重組、技術大發(fā)展、人員大流動，形成了包括越來越多國家的全球產業(yè)鏈、價值鏈、供應鏈。
在這個歷史性進程的長期作用下，世界各國和各地區(qū)的資源優(yōu)勢得到更合理的配置和更充分的發(fā)揮，發(fā)展中國家與發(fā)達國家通過生產要素的流動和產業(yè)鏈、價值鏈、供應鏈的構建實現(xiàn)了聯(lián)動發(fā)展，人類社會的生產力得到更高程度的發(fā)展和釋放，世界作為一個整體的發(fā)展水平得到顯著提高。
隨著物質條件的發(fā)展，人類交往的世界性比過去任何時候都更深入、更廣泛，各國相互聯(lián)系和彼此依存比過去任何時候都更頻繁、更緊密。
3、世界多極化深入發(fā)展使國際力量對比變得更加平衡
20世紀以來，經歷了兩次世界大戰(zhàn)和冷戰(zhàn)，國際格局在大多數(shù)時間里處于集團對峙較量狀態(tài)。冷戰(zhàn)結束尤其是東歐劇變和蘇聯(lián)解體以來，世界權力從一個中心向多個中心擴散、各中心之間力量差距逐漸縮小，西方發(fā)達國家的世界主導地位持續(xù)走弱，多極化趨勢逐步發(fā)展。
進入21世紀尤其是2008年國際金融經濟危機以來，多極化在不同層面和不同領域不斷擴展，向全新的廣度和深度持續(xù)深化，使國際力量對比總體上變得越來越平衡。
4、大國戰(zhàn)略博弈加劇推動國際體系深刻變革
從主要戰(zhàn)略力量之間的對比看，冷戰(zhàn)結束后的失衡態(tài)勢明顯改變。美國獨自掌控地區(qū)和國際局勢的意愿、決心和能力明顯下降，多強之間國際地位變化的均衡化趨勢日顯突出。英、法、德、俄等國的經濟總量不斷提高，但在世界經濟格局中的相對占比在下降；
俄羅斯則在經濟實力下降背景下，繼續(xù)在軍事力量上保持突出地位；中國和印度經濟總量及其在世界經濟格局中的相對占比均在上升。其中，中國處于近代以來最好的發(fā)展時期，綜合國力和國際地位提高尤為顯著。
這不僅大大強化了世界多極化趨勢，而且成為提高新興經濟體和發(fā)展中國家整體實力并使國際力量對比變得越發(fā)平衡的重要因素。
近日，由中國（xx）改革發(fā)展研究院、中國銀行、中國日報社主辦的“大變局下的中國與世界”——第85次中國改革國際論壇在xx省?？谑姓匍_。與會專家學者圍繞“經濟全球化新形勢新挑戰(zhàn)”“大變局下的中美關系走勢及對世界經濟影響”“開放的亞洲與世界”“共建開放型世界經濟”等議題，展開深入研討。
在會上，國務院發(fā)展研究中心副主任張軍擴指出，逆全球化問題發(fā)生的重要根源，是發(fā)達經濟體內部利益分配關系的失衡?？偟膩砜?，雖然逆全球化措施難阻全球化大勢，但逆全球化問題將會成為各國較長時期面臨的挑戰(zhàn)。我們最好的應對之策是保持定力，深化改革，擴大開放，做好自己的事情。一方面，中國經濟有著獨特的優(yōu)勢和巨大的潛力，通過深化改革、擴大開放，可以把優(yōu)勢和潛力更好釋放出來。另一方面，無論是新產業(yè)、新業(yè)態(tài)的發(fā)展，還是傳統(tǒng)產業(yè)的轉型升級，無論是新動能的加快培育，還是傳統(tǒng)動能的充分釋放，都離不開進一步深化改革和擴大開放。
中國社會科學院學部委員張?zhí)N嶺指出，當前全球化、區(qū)域合作呈現(xiàn)新趨勢、新特點，世界經濟的發(fā)展面臨重大變化：一是全球經濟增長放緩，金融貨幣市場動蕩，前景堪憂。二是經濟全球化出現(xiàn)新的趨勢，其中，產業(yè)鏈結構發(fā)生變化引致國際分工的重要調整，這一動向值得我們高度重視。三是在多邊進程受阻的情況下，經濟區(qū)域化趨勢加強。面對新的形勢，我們需要重新凝聚共識，加大投入，共同推進東亞經濟共同體建設。
中國（xx）綜合開發(fā)研究院院長樊綱分析認為，過去40多年來，中國經濟之所以快速發(fā)展，不僅僅是我們發(fā)揮了比較優(yōu)勢，也在于我們善于開放和學習。未來，中國經濟要實現(xiàn)高質量發(fā)展，應該進一步加大開放力度，推進經濟全球化進程。在這一過程中，我們需要進一步在全球化進程中學習各國先進知識、經驗和技術，同時需要更大的、更加平衡的、雙向的市場。
在國家發(fā)改委經濟體制綜合改革司司長徐善長看來，我國正在加快全面實施市場準入負面清單制度，這有利于進一步明確政府的職責邊界，賦予市場主體更多的主動權。當前和今后一個時期，我國完善市場準入負面清單制度體系，要抓好以下六個重點任務：一是優(yōu)化清單動態(tài)調整機制；二是聯(lián)動破除市場準入隱性壁壘，清單之外不得另設門檻和隱性限制；三是以服務業(yè)為重點開展放寬市場準入試點；四是完善清單信息公開機制，不斷豐富完善清單信息公開內容；五是推動清單措施與網上行政審批事項無縫銜接，逐步實現(xiàn)清單事項“一網通辦”；六是完善事中事后監(jiān)管機制，簡政放權和加強監(jiān)管協(xié)同推進。
1、新一輪科技革命和產業(yè)革命加快重塑世界
科技是第一生產力。科學技術的發(fā)展和產業(yè)的興起是推動人類文明持續(xù)進步和世界不斷前行的不竭動力。回顧近代以來的世界歷史進程，每一次科技和產業(yè)革命都深刻改變了世界的發(fā)展面貌和基本格局。
16世紀以來，人類社會進入前所未有的創(chuàng)新活躍期，幾百年里取得的科技創(chuàng)新成果超過過去幾千年科技創(chuàng)新成果的總和。特別是18世紀以來，世界發(fā)生了幾次重大科技革命。
在科技革命推動下，世界經濟發(fā)生多次產業(yè)革命，使社會生產力實現(xiàn)大解放和人們生活水平實現(xiàn)大躍升，從根本上改變了人類歷史的發(fā)展軌跡。進入21世紀以來，人類社會進入又一個前所未有的創(chuàng)新活躍期，心得體會范文新一輪科技和產業(yè)革命蓄勢待發(fā)，其主要特點是：
多種重大顛覆性技術不斷涌現(xiàn)，科技成果轉化速度明顯加快，產業(yè)組織形式和產業(yè)鏈條更具壟斷性。這對全球創(chuàng)新版圖的重構和全球經濟結構的重塑作用將變得更加突出，將給世界帶來無限發(fā)展的潛力和前所未有的不確定性。
2、經濟全球化深入發(fā)展推升全球治理加快變革
經濟全球化是社會生產力發(fā)展的客觀要求和科技進步的必然結果。自15世紀大航海時代開啟，資本、勞動力、技術等各種生產要素以及商品、產業(yè)、信息等開始在世界某個地區(qū)乃至全球范圍內自由流動和自由布局，區(qū)域內的聯(lián)合和一體化程度以及世界的關聯(lián)性和整體性都逐步提升。
冷戰(zhàn)結束以來，新一輪經濟全球化進程持續(xù)快速發(fā)展，為世界經濟發(fā)展提供了強勁動力，促成了商品大流通、貿易大繁榮、投資大便利、資本大重組、技術大發(fā)展、人員大流動，形成了包括越來越多國家的全球產業(yè)鏈、價值鏈、供應鏈。
在這個歷史性進程的長期作用下，世界各國和各地區(qū)的資源優(yōu)勢得到更合理的配置和更充分的發(fā)揮，發(fā)展中國家與發(fā)達國家通過生產要素的流動和產業(yè)鏈、價值鏈、供應鏈的構建實現(xiàn)了聯(lián)動發(fā)展，人類社會的生產力得到更高程度的發(fā)展和釋放，世界作為一個整體的發(fā)展水平得到顯著提高。
隨著物質條件的發(fā)展，人類交往的世界性比過去任何時候都更深入、更廣泛，各國相互聯(lián)系和彼此依存比過去任何時候都更頻繁、更緊密。
3、世界多極化深入發(fā)展使國際力量對比變得更加平衡
20世紀以來，經歷了兩次世界大戰(zhàn)和冷戰(zhàn)，國際格局在大多數(shù)時間里處于集團對峙較量狀態(tài)。冷戰(zhàn)結束尤其是東歐劇變和蘇聯(lián)解體以來，范文參考網top100范文排行世界權力從一個中心向多個中心擴散、各中心之間力量差距逐漸縮小，西方發(fā)達國家的世界主導地位持續(xù)走弱，多極化趨勢逐步發(fā)展。
進入21世紀尤其是2008年國際金融經濟危機以來，多極化在不同層面和不同領域不斷擴展，向全新的廣度和深度持續(xù)深化，使國際力量對比總體上變得越來越平衡。
4、大國戰(zhàn)略博弈加劇推動國際體系深刻變革
從主要戰(zhàn)略力量之間的對比看，冷戰(zhàn)結束后的失衡態(tài)勢明顯改變。美國獨自掌控地區(qū)和國際局勢的意愿、決心和能力明顯下降，“多強”之間國際地位變化的均衡化趨勢日顯突出。英、法、德、俄等國的經濟總量不斷提高，但在世界經濟格局中的相對占比在下降；
俄羅斯則在經濟實力下降背景下，繼續(xù)在軍事力量上保持突出地位；中國和印度經濟總量及其在世界經濟格局中的相對占比均在上升。其中，中國處于近代以來最好的發(fā)展時期，綜合國力和國際地位提高尤為顯著。
這不僅大大強化了世界多極化趨勢，而且成為提高新興經濟體和發(fā)展中國家整體實力并使國際力量對比變得越發(fā)平衡的重要因素。
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