“讀后感”的“感”是因“讀”而引起的?！白x”是“感”的基礎(chǔ)。走馬觀花地讀，可能連原作講的什么都沒有掌握，哪能有“感”?讀得膚淺，當然也感得不深。只有讀得認真，才能有所感，并感得深刻?？墒亲x后感怎么寫才合適呢?這里我整理了一些優(yōu)秀的讀后感范文，希望對大家有所幫助，下面我們就來了解一下吧。
世界上最愛我的那個人去了讀后感 世界上最愛我的人去了原文篇一
其實這些書很早之前就知，卻一直沒買回來細讀，也許那時候覺得這樣的書本，對于自己，是遙遠的事情，先把青春頹廢感傷喧嘩浮躁的文字全部收入囊中吧，再來細細消化這些情感。
小說我剛看過，我就知道自己肯定會流淚，我是那樣一個容易被觸動的人，我的心里始終回旋的仍是親情，面對親情我從不吝嗇自己的淚水，畢竟，對一個女人來講，流淚是件奢侈的事情。關(guān)上門，房間里靜靜的沒有任何嘈雜的聲音，躺在床上，隆重地思鄉(xiāng)。
老人常說，不當家不知柴米貴，不養(yǎng)兒不知父母恩。
老人常有不合時宜的言語和舉動，老人的時代屬于過去，不管它曾經(jīng)多么繁華似錦。
不知何故竟在一股腦全部裝入心里時，原來，對于感情的眷念，已經(jīng)是另外一種方式，我們，是什么時候開始把時刻關(guān)注自己的眼神，轉(zhuǎn)向我們身邊的人的?
一個年輕的母親寫了一篇文章，講述自己萬千呵愛新生女兒的時候，猛然想起了自己的母親。對于母愛的理解是需要時間才能完成的，因為母愛之瑣碎、之尋常、之平淡常常遙看有卻近看無。就象影片，作家的母親直到患了腦萎縮、白內(nèi)障和腦瘤需要推上手術(shù)臺的時候，忙碌的作家才反思自己曾經(jīng)一直忽略的親情。失去的迫近、遲來的珍惜加上急功近利的補償，兩個生命在一個生命即將結(jié)束之前碰撞摩擦。媽說“我不能死，我死了你怎么辦?”女兒說“你不會死、永遠不會!”母女連心，才真正的最疼。而世界上所有的媽都曾說過類似的話吧?我媽就說過。盡管我已經(jīng)有很多很多年，沒有叫過“媽”。 我沒機會叫，我在外邊，學習或工作，忙碌或清閑，我寫信，也打電話，信越寫越少，電話越打越疏，叫“媽”的時候，竟有些遲疑和羞澀了。電影里媽說“我也沒有什么遺產(chǎn)?！彪娪袄锏暮⒆诱f“媽，你把我們拉扯大，不就是最大的遺產(chǎn)嗎?”而事實上，我從來沒有想過，自己將會是媽的遺產(chǎn)。對于更多的有媽在身邊的人來說，媽是什么?是一個枯萎渺小的老太太，是一個拖帶
著孩子的工具，是一個嘮嘮叨叨的煩著你圍著你的人。她甚至很難伺候，或者什么事都插一杠子。如果她得了老年癡呆癥，或者癱瘓或者大小便失禁了，那么生活中又多了一份索然的負擔。這個時候，還記得掛在身上的負擔曾經(jīng)是放在心頭的最疼么?世界上最偉大的是媽，世界上最好的老師是失去。
作家的女兒遠在美國，影片結(jié)尾的時候采取戲劇化的處理，女兒站在門口，作家昏花的眼睛無法辨認出變化巨大的女兒，竟然問：“你找誰?”這與作家和作家媽媽之間的情形巧合著，象一個帶著反諷意味的輪回。記得斯琴高娃在某一個電視節(jié)目里談過她主演的這部影片，說它反映著城市和時代里的親情關(guān)系。忽略，一概的忽略，沒什么忘不了的。小的時候記得跟媽撒嬌和索要東西卻不記得媽也是女人也會有女人的貪小和敏感。大了以后忙著生存和生活了，自然還有自己若干次又若干次的愛情，心里那個鐘情的女性絕不會是媽。再大了以后膝下有子女，身旁有忙不完的操心事，媽不過是個生命符號罷了。這很正常，多少人就是這樣變成符號的，包括自己。而我，卻突然想媽，想起我們老北方的老話，七十歲有個家，八十歲有個媽。
我的床單是自己洗的，散發(fā)著洗衣粉殘留的香味兒。
媽曾幫我洗過的床單只能枕在遙遠的記憶里，我很想讓她再幫我洗一次。 世界上最疼我的那個人去了，除了哭，我沒有任何辦法。作家捧著媽的骨灰在山岡上喊：“媽——”喊得我心撕裂了。我從來沒這么喊過，是的，我含蓄，我害羞，我沒機會。沒有人不害怕失去最親的人，也沒有人不會失去，生命是個客觀冷靜的流程。
只是，不要等失去了再去哭，媽是不可再生的財富。
世界上最愛我的那個人去了讀后感 世界上最愛我的人去了原文篇二
上次在課上觀看了斯琴高娃主演的影片《世界上最愛我的那個人去了》。整部電影內(nèi)容很貼近現(xiàn)實生活，是一部能很好啟發(fā)子女如何照顧老人養(yǎng)老的電影。
電影講述了一個女兒，是再婚女作家，從前家庭可能也很困難，后來通過自己的努力成了小資。她有一個八十多歲高齡的母親，是白內(nèi)障患者，還檢查出患有嚴重的老年腦萎縮癥狀。女兒想盡辦法要讓母親在晚年能過上好日子，但是因為種種的事情，母女之間經(jīng)常發(fā)生矛盾，女兒辛辛苦苦地為母親操勞，老人家卻沒能過上安樂的晚年生活，最終離開了女兒。
孝敬自己的父母，想盡一卻辦法給他們提供一個健康的、安樂的養(yǎng)老生活是大部分子女所希望的。電影中的女作家為其母親所做操勞也正是我們在現(xiàn)實生活子女們會為養(yǎng)老的父母們所做的，但是，為何女兒努力最終沒能換來母親晚年的幸福呢?
當作家的女兒因為工作繁忙，夫妻關(guān)系緊張，對自己的母親，除了為她請保姆，定期付生活費外，其他的事沒時間也沒那份心情去過問，甚至與母親說說話的工夫都沒有，只能偶爾通過電話和母親聊聊天。而恰恰當老人年紀大的時候，除了身體上會出現(xiàn)諸多的疾病外，還有一個值得注意的問題就是老人心理方面的變化。主要涉及智力和記憶力下降和人格、情緒、情感的變化幾方面。往往子女卻以為只要讓自己的父母在家中，為他們提供生活所需一切物質(zhì)，保證他們衣食無憂就可以讓老人家頤養(yǎng)天年了，卻忽視了和老人的交流互動，這就很大程度地影響到老人養(yǎng)老生活的質(zhì)量。
這時候，如果有社工的介入，情況可能就不同了?，F(xiàn)代的生活卻讓子女與父母離多聚少，子女們往往不能及時察覺到父母這些心理上的變化。老年人由于健康狀況、退休等的影響，生活環(huán)境和角色地位有了比較大的變化，難免會在情緒方面有些變化，會產(chǎn)生一些負面情緒，例如自卑感、無力感、失落感、焦慮感、空虛感、孤獨感等等。對于老年社會工作者來說，協(xié)助老年人調(diào)適心理方面的變化就是其重要的職責。此時，老年社會工作者就需要幫助老年人自己和老年人的家庭成員采取積極的態(tài)度，面對和接受這些變化，并采取積極的應對措施，例如在社區(qū)內(nèi)開展健康教育活動、經(jīng)常性的探訪老人等方式，以使老年人享受健康的、高質(zhì)量的晚年生活。
相反，如果不能以積極地心態(tài)面對老化、接受老化，完全忽視老化帶來的問題，不采取有效的應對措施，順其老化就會導致老年人問題逐漸惡化。
老人年紀大了以后，可能出于身體上的疾病或心理上的變化，可能處處需要子女的呵護和照顧，而子女有時卻不能理解老人，漸漸會對老人的百種行為反感，厭倦，甚至逃避責任，抱怨、指責父母，這就使得老人的養(yǎng)老問題更嚴重了。
電影里就多次演到，老人到老身體不行了，滿身是病。因此，老人家就會有一些比較反常的行為，經(jīng)常要打擾到她的女兒，這樣時間久了，女兒慢慢反感母親的一些要求，甚至認為母親是在故意想折磨她，卻不能體會到母親的痛苦，最終母親離開她以后才突然明白，后悔不已。如果社工在此過程中能及時地介入去幫助女兒轉(zhuǎn)變自己的觀念，積極地面對母親老化的問題，并且采取了治療的措施，相信母女兩就都能看到彼此幸福地生活了。
有了電影的啟發(fā)后，回到生活中，我們就要更珍惜、更親近我們身邊的老年人，用我們共同的努力為他們創(chuàng)造一個健康和良好養(yǎng)老生活。
在此，也愿上蒼將平安和喜樂賜給天下所有的父母與子女!
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