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觀音山游記 觀音山觀看篇一
——看青春蕩漾
《觀音山》。
在看完這部影片之后，內(nèi)心有很大的觸動(dòng)。
這部電影講述的是一個(gè)關(guān)于青春的故事。
南風(fēng)，丁波，肥皂。圍繞三個(gè)人，有親情，有友情，有愛(ài)情；有極端，有沖動(dòng)，有誤解；有善良，有純真，有感動(dòng)。
關(guān)于青春。印象很深刻的一組鏡頭：三個(gè)人坐在火車頂上，迎著急速的風(fēng)，放肆的呼喊，歇斯底里。其間有有對(duì)世界的不屑一顧，有年少無(wú)盡的沖動(dòng)與瘋狂。青春里的人們極端、叛逆，而又相互矛盾?？释H情，卻又裝出一副滿不在乎的樣子；貌似沒(méi)心沒(méi)肺，實(shí)則心里極度脆弱；可以為朋友兩肋插刀、不計(jì)后果，但容不得愛(ài)的人對(duì)自己的一丁點(diǎn)傷害。以為殉情是一種浪漫，但當(dāng)火車呼嘯而過(guò)的那一剎那，南風(fēng)、丁波兩個(gè)人回想剛剛那那一幕，仍然驚魂未定。他們并不是真的不懼死亡，當(dāng)死亡真的來(lái)臨的時(shí)候，本能的求生欲會(huì)讓他們瞬間清醒。只因?yàn)槟晟佥p狂，沖動(dòng)總會(huì)讓年輕的心失去理智。
關(guān)于親情。南風(fēng)的父親因酗酒住院。為了讓父親不再酗酒，她硬是當(dāng)著父親的面灌下了兩瓶白酒。這種方式雖然極端，但這確實(shí)是愛(ài)。還有丁波對(duì)父親的誤解。直到父親親口說(shuō)出自己在妻子昏迷那天給人下跪借錢(qián)的時(shí)候，我們看到了丁波滿心的愧疚與自責(zé)。其實(shí)青春年少的他們，真的很可愛(ài)，在莽撞、沖動(dòng)的行為背后，你總會(huì)發(fā)現(xiàn)他們真實(shí)、善良的內(nèi)心。他們并不是不可理喻或無(wú)藥可救，他們只是沒(méi)有找到合適的方式來(lái)表達(dá)自己，而世人則需要換一種方式來(lái)理解他們。
關(guān)于生命。與房東常姐的相處，改變了他們以后的人生。與常姐由原來(lái)的相互排斥，到彼此接納，表面上是壞孩子的摸樣，實(shí)則有善良的心。他們需要的只是一種回歸本性、認(rèn)知自我的途徑。常姐兒子的離去，讓她傷心欲絕。雖然與三個(gè)孩子相處之后有所改變，但她任然沒(méi)有放下，她也不想放下，并最終選擇了死亡。我們不能要求一個(gè)飽經(jīng)傷痛的心一定要放得下，但影片還是想告訴觀眾，即便現(xiàn)在失去了，你也并不孤獨(dú)，因?yàn)樵?jīng)擁有過(guò)，這才是最重要的。
關(guān)于人生。在常姐自殺后，一只鴿子飛向了迷霧籠罩的觀音山，似乎是在告訴人們不可預(yù)知的未來(lái)?；疖囻傔^(guò)的鐵軌在鏡頭中越拉越長(zhǎng)，那是對(duì)過(guò)去的告別。在影片最后，三個(gè)人又坐在了急速行駛的火車車廂上。同樣的場(chǎng)景，他們卻不再放肆的呼喊，取而代之的是三個(gè)人的沉默和淚水。這沉默和淚水，包含著對(duì)常姐的悼念，也有對(duì)過(guò)去的懺悔。在這里，他們已經(jīng)真正體會(huì)到常姐的那句話：人生無(wú)常。這一刻的你不知道下一刻會(huì)發(fā)生什么，你能做的，就是把握眼前的每一分每一秒，珍惜生命中出現(xiàn)的每一個(gè)人。
每個(gè)人都應(yīng)該珍惜生命，珍惜現(xiàn)在擁有的一切。但當(dāng)你失去的那一刻，不要感覺(jué)世界遺棄了你。你并不孤獨(dú)，因?yàn)樵?jīng)在一起過(guò)，這，就夠了。
正如影片中那句話：“孤獨(dú)不是永遠(yuǎn)的，在一起才是永遠(yuǎn)的”。我想，這正是影片想告訴我們的。
觀音山游記 觀音山觀看篇二
《觀音山》帶給我的思考和感動(dòng)
《觀音山》向我們講述了三個(gè)流浪青年與一位失去丈夫和兒子的婦人在一起生活的過(guò)程中由不斷碰撞、摩擦到逐漸磨合，并最終互相走進(jìn)對(duì)方的心靈世界，共同探索和領(lǐng)悟人生終極意義的故事。
影片并沒(méi)有驚心動(dòng)魄的畫(huà)面，也沒(méi)有扣人心弦的情節(jié)，它于每一個(gè)細(xì)節(jié)中窺探人物的性格以及他們的辛酸背景，如月華般緩緩流淌，雖靜謐平淡，卻無(wú)處不觸動(dòng)人們心靈最柔軟的角落。三位主人公，他們都帶著家庭的創(chuàng)傷，掙扎于這個(gè)喧囂的世界。他們放棄學(xué)業(yè)，卻在追求一種更加面向心靈的生活。
范冰冰飾演的南風(fēng)，因父親酗酒、母親無(wú)能、家庭矛盾重重，常常通過(guò)自殘來(lái)解決問(wèn)題；陳柏霖飾演的丁波因不滿父親對(duì)死去母親的冷淡而離家出走……家庭本應(yīng)該是避風(fēng)的港灣，可是它帶給幾位主人公的卻是磨滅不掉的創(chuàng)痛。他們雖選擇逃避，可是家庭的陰影，是揮散不去的烏云，它給青春帶來(lái)另一份難言的憂傷。片中的另一位女主人公，由張艾嘉飾演的常月琴，在經(jīng)歷了喪夫喪子之痛后久久不能自拔，每天只有等待死亡。她珍藏著親人的遺物，常常孤獨(dú)難耐時(shí)對(duì)著它們宣泄令自己肝腸寸斷的思念。這位過(guò)了氣的的京劇演員，每天在自己的歌聲里找尋昔日的溫暖，她將所有的生命全部寄托在這凄慘而又充滿詩(shī)意的生活中。這令我聯(lián)想到《霸王別姬》中的程蝶衣也正是通過(guò)這種寓情于戲的方式達(dá)到了戲我不分的境界，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)生命的升華，每每令觀眾震撼和感動(dòng)。片中張艾嘉那種滄桑女性的氣質(zhì)深深地打動(dòng)了我，當(dāng)她坐在兒子出事時(shí)的車?yán)锿床挥^時(shí)，小廣場(chǎng)吹來(lái)一陣寒風(fēng)，我頓感一陣凄涼，眼眶也隨之濕潤(rùn)。
愛(ài)與被愛(ài)，在困境中互相給予對(duì)方精神上的支持是影片向我們傳達(dá)的最直接的含義。他們?cè)谧约荷钕菁诧L(fēng)驟雨的同時(shí)，不忘了給予對(duì)方關(guān)懷，仿佛是瀕臨死亡邊緣的乞丐平分一塊面包，雖不能徹底戰(zhàn)勝饑餓和孤獨(dú)，卻能依靠彼此精神上的支持勇敢面對(duì)殘酷的生活。片中有這樣一個(gè)畫(huà)面：在青山綠水之間，四人泛舟湖上，任憑波浪拍打船身，此刻的氣氛寂靜得讓人窒息。他們各懷心事，這不禁讓屏幕前的我也陷入了沉思：命運(yùn)的河流究竟要帶我們?nèi)ズ畏?？我們是否能夠駕馭自己生命的船舵？電影《盜夢(mèng)空間》中的一句臺(tái)詞似乎也不謀而合地傳達(dá)了相同的含義：you're waiting for a train(你在等一列火車),the train that will take you far away（它會(huì)帶你去遠(yuǎn)方）,you know where you hope this train will take you（你了然心之所向）,but you can't know for sure（卻不知道自己的火車要開(kāi)往何方）。
這個(gè)從蕓蕓眾生中抽離出的關(guān)于青春和生命的故事泛著淡淡的憂傷，與我內(nèi)心的某種聲音產(chǎn)生了共鳴。我像片中的主人公一樣，是困惑和迷茫的一代。影片最后試圖運(yùn)用佛教哲學(xué)解決生活中的苦難，它使我們的內(nèi)心趨于平靜，教會(huì)我們學(xué)會(huì)放下，可是卻依然沒(méi)能為我們指明方向。有人說(shuō)，這是一部消極頹廢的電影，而我卻覺(jué)得影片更深層的含義是積極上進(jìn)的。影片從頭至尾向觀眾傳達(dá)著一種憂傷，主人公的心情能喚起同時(shí)代很多人的共鳴，在這種壓抑的氛圍下，影片想給予觀眾的是啟發(fā)性的思索，激發(fā)他們?nèi)で蠼夥判撵`的出路，就像影片中的主人公一樣，仍掙扎在這個(gè)社會(huì)，探索他們的人生，如斯我們才能漸漸明了心之所向，實(shí)現(xiàn)心靈的救贖。
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