大家對作文都再熟悉不過了吧，作文一定要做到主題集中，圍繞同一主題作深入闡述，切忌東拉西扯，主題渙散甚至無主題。那么一般作文是怎么寫的呢？以下是小編收集整理的老舍故居觀后感【精選5篇】，僅供參考，歡迎大家閱讀。
老舍故居觀后感【精選5篇】一
12月13日是南京大屠殺死難者國家公祭日，南昌晚報小記者參觀了青云譜區(qū)朱姑橋梅村的梅汝璈故居。
走進梅汝璈故居，一眼就能看見梅汝璈的石頭雕像，手里拿著一本書，滿腹詩書，氣質軒宇。墻上貼滿了許多有關梅汝璈的生平事跡以及他出任遠東國際軍事法庭首席大法官的一些圖片資料。小記者們在老師的要求下，安靜整齊地在雕像前排好隊，全體脫下記者帽，聲色嚴肅，心情沉痛地朗讀“南京，我的南京”這首詩！心里很酸，眼淚在眼眶打轉，一幅幅悲憤的場面，一個個慘不忍睹的酷刑浮現在腦海！在這莊嚴肅靜的日子里，小記者們都表現得異常嚴肅，不再有人調皮搗蛋。朗讀完詩后，我們面對雕像默哀三十秒，緬懷同胞，對逝者的哀思與悼念！接著我們在寫著“忘記過去的苦難可能招致未來的災禍”的條幅上，有力地簽下了自己的姓名。并在宣誓儀式上表達了永記歷史，勿忘國恥，努力學習的決心！
完成這些儀式，我們在講解員老師的帶領下，一起參觀了梅汝璈故居內的各個展廳，更進一步地了解了梅汝璈這個偉大人物及他在東京審判中所立下的汗馬功勞！最讓人觸動最深，悲憤交加的是侵華日軍南京大屠殺那些滿目瘡痍，生靈涂炭的圖片，日軍的肆虐，燒殺等殘暴卑鄙手段使得死難同胞橫死遍野，尸骨殘骸真是殘不忍睹！
這次參觀梅汝璈故居，我深深地感受到，我們可以忘記仇恨，但是不可以忘記歷史，不可以忘記悲傷，為了不能忘卻的紀念，我們應該努力學習，發(fā)奮圖強！
老舍故居觀后感【精選5篇】二
看色戒歸來，感慨萬千，不得不一吐為快。有的人不明白李安為什么哭了，還有馬英九為什么哭了，我只覺得和他們心有戚戚也，正因我也哭了。
有的人把色戒看成感情故事，有的人把色戒看成講人性的故事，更有的人在色戒中只看到裸露的人體。如果只是這些，大概不會哭或者不會哭得那么徹底。有的人簡單把電影色戒當成小說色戒的翻版，進而總是比較二者。而李安說過，他要記錄和再現一段歷史，如果他此刻不做，怕人們要淡忘了。這就是李安感情和人性故事背后的日本侵華歷史。在那段屈辱的歷史中，人們對自己的道路和命運不能控制，人性埋沒。除非茍活著，麻木著。李安比張愛玲，實在要站在更高的高度上。不好試圖給李安對號入座，哪怕是編劇基礎的小說，還有小說基礎的歷史人物。就算沒有張的小說，李安也會找到別的小說，或者別的故事來講述那段痛楚的歷史。
王佳芝由一個純真的大學生走上一條充滿危險和沒有彼岸的道路，她既沒有所謂的革命理想，也沒有老吳和匡的國仇家恨思想，她只是簡單地為了她喜愛的男生完成這男生想做的一件事。因此難怪易先生說，她的眼中沒有恐懼。因此她才會吸引了他，他堅信她。她的家庭沒有給她溫暖，她的男生沒有給她感情，她的同學早商量好了她要扮演的主角。她不得不進入主角，她被拉進來了，不是她的同學，而是日本侵華。她在亂世中，孤獨地活著，唯一的愛好是看看電影，在西方電影中尋找一點向往的溫情。影片多次提到易先生對自己漢奸生涯的厭惡和身不由己。比如王佳芝埋怨他沒讓她進去等，他說，你真的想去那種地方?言辭間充滿了對自己工作環(huán)境的厭惡。還有對王說，他接觸的人眼中都充滿了恐懼，他不堅信他們。只有在王面前，他能夠做回真正的自己!更有在日本藝妓館，他對日本人的負面評論，說他們的音樂聽起來像喪家之犬發(fā)出的聲音等等。這哪是一個漢奸說的話?在這時候，他才是真正的自己。之后王給易唱天涯歌女。這不是一首情歌，很多人以為易是被王真摯的情歌所感動了。其實是這首歌的歌詞和意境道出了易的心聲?？纯锤柙~吧，田漢作詞的。第一段似乎還像情歌，天涯海角覓知音，第二段立刻說的就是國破山河在的哀傷，家山北望淚沾襟，第三段更聯想到人生短暫，青春如此的悲涼，人生誰不惜青春?易可能想到自己終日在恐懼和反范戒備中度日，也許他有過青春的夢想，肯定不是做漢奸，然而國破山河碎，自己卻成為自己也不想做的漢奸。因此易哭了，他的人性得以重現。所有的裸露和床戲，無非是想說明兩個人脫去偽裝和面具，赤裸相見，坦誠相見，做一回他們真實的自己，做到極致，期望不再回來。而性，是最原始最直接的方式，在性中，他們做回了真我。他們內心和身體坦誠接觸的越多，兩人的心走得越近。王在掙扎于自己身份的同時，已經意識到易鉆進了自己心里，正因那個人，信任她，和她在一齊時，那個人回歸了真我，已經不是漢奸。因此她心里的防線徹底崩潰，不是正因那個大鉆石，而是正因易的感情。當王看到大鉆石，她的眼里并沒有任何驚喜，她甚至還按計劃約易到飾品店，準備在哪里完成匡的任務。但是，當易滿眼滿臉的溫柔，看著她試戴，說，他對鉆石沒有興趣，只是想看她戴著它的樣貌。易知道，麻將桌上，太太們談論的，攀比的，鉆石對女生的重要性，他愿意以她的方式給她帶來快樂。這不是愛是什么?當王說不敢?guī)н@么貴重的東西在街上走，易又說，你和我在一齊。要知道易是個不多話的人，他背后的話外音就是，不用怕，有我呢，我保護你，你能夠依靠我!沒有哪個女生能抵擋得住這樣的感情承諾—一個愿意信任自己，給自己 依靠，帶給自己快樂的男生。尤其在那個日本侵略者肆意燒殺淫虐的亂世。如果我是王佳芝，我也會被這個男生的愛所感動，并且愛上他，不愿意他失去。當易從這夢一般的場景中醒悟過來，他又做回了漢奸，他的人性又掩藏起來。最后他殺不殺王已變得不重要，重要的是，這樣美麗的夢也只能是夢。他不得不回到現實。只有回家看看王曾住過的房間，睡過的床，遙想一下在這樣的茍活的歲月，那以前短暫的真情。
故事中可恨的人也好，可憐的人也好，杯具也好，人性也好，都是那段可惡的歷史給愣給推到那個位置上的，他們本來能夠不的，但是他們不得不，正因他們不能控制，沒有選取。寫到這，我的眼睛又濕潤了。
期望每個中國人都看懂色戒。順便說，有人說大學生演話劇那段太夸張了。要知道，30年代的話劇就是那樣的。其實即使這天的話劇，如果你看過北京人藝或者青藝的演出，你就會知道，其實那一點也不夸張，正因那是話劇，不是電影。而且當他們最后喊出“中國不能亡”，我覺得最自然但是了，當時的中國已經放不下一張安靜的課桌，如果我是當時的學生，我也會想喊，中國不能亡。我的眼睛從那里開始濕潤。
不能不感動于李安的中國情懷。
老舍故居觀后感【精選5篇】三
觀后感
????剛放暑假的時候，媽媽帶我參觀了在上海展覽中心舉辦的“海博會”。
????那天早上天氣特別熱，大概有36℃了吧！云彩都快蒸發(fā)了，樹葉要燃燒了，馬路也要沸騰了，但這些絲毫沒有影響我們參觀的熱情，我們就這樣冒著酷暑出門了。當我們滿頭大汗地進了“海博會”的大門，一陣涼風席面而來，在布滿冷氣的繁華大廳里，我走進了第一道門，看見里面都是船的模型。這艘船船頭有一個又尖又長的導航標；船中有個帆；帆下有個駕駛艙；駕駛艙里面有個船舵；在船的中后方，有個深褐色堅硬的鐵錨；船尾豎有鮮紅的盟旗，迎風飄揚。當走進第二道門的時候，我看到了很多古船上獨有的東西，比如：古銅色十二角的木制船舵、鐵紅色銹跡斑斑的鐵錨……可能有些還是進口的吧？短短的一個小時瞬間就過去了，當我參觀完了整個博覽會以后，我才知道主題是“紀念鄭和下西洋600周年”。
????媽媽還對我說：“鄭和是中國航海歷史上的第一人，600年前鄭和帶領著船隊把中國的文化傳到國外，比如說象征中國藝術的絲綢、象征中國醫(yī)學的藥材……。”我覺得鄭和這個人很偉大，為我們中國的文化交流做出了巨大的貢獻。我覺得我應該要好好得像鄭和學習，從今天做起，從現在做起！
老舍故居觀后感【精選5篇】四
老舍—一個偉大的人民藝術家，一個讓后人永遠敬仰的文學巨匠，一座永恒的豐碑。
他一生創(chuàng)作了許多經典的作品，比如：長篇小說《離婚》，《老張的哲學》；戲劇《龍須溝》，《茶館》，《春花秋實》；短篇小說集《火車集》，《櫻海集》等等。但其中最著名的要算《駱駝祥子》了。
《駱駝祥子》這部小說以二十年代末期的北京市民生活為背景，以人力車夫祥子的坎坷悲慘生活遭遇為主要情節(jié)，深刻揭露了舊中國的黑暗，控訴了統治階級對勞動人民的深切同情。祥子是北京舊三十年代一位青年車夫，善良，正直，他的理想是車，擁有一輛屬于自己的車。于是，他省吃儉用，起早摸黑。三年之后終于得償所愿，但是那時是抗戰(zhàn)時期，北平亂成一團，祥子稀里糊涂地被抓去打雜，更痛苦的是他的寄托—車，也被奪走了。千辛萬苦逃了出來，回到“仁和廠子”繼續(xù)拉車。但是痛苦還沒結束：廠主劉四爺的女兒虎妞看上了祥子，并誘惑他，祥子上了當，不得不娶了虎妞，不多久虎妞就死于難產。從此以后祥子就墮落了，以前的善良正直不見了，他憎恨任何人。拉車也不去了，吃喝嫖賭的惡習也染上了，他可以為金錢出賣朋友，徹底淪為了行尸走肉。祥子的悲劇，是他所置身的社會生活環(huán)境的產物。小說，真實地展現了那個黑暗社會的生活面目，展現了軍閥、特務、車廠主們的丑惡面目，如果不是他們的迫害，祥子也不會從充滿希望走向墮落，一個曾經勤勞堅忍，有著自己目標的人最后卻淪為了社會垃圾----這不就是可悲的人生嗎？也許這才是現實，殘酷、悲哀、無可奈何。
理想和現實總是充滿了矛盾，它們往往不能調和，然而它們卻又同時存在。社會是現實的，它不會為了一個人的理想而改變，也不會是完美無瑕的。對于駱駝祥子，我感到遺憾，感到惋惜，也感到無奈，但也感到敬佩，我佩服他從前的堅強，他的上進。然而他最終沒能戰(zhàn)勝自己，沒能戰(zhàn)勝社會，終究還是被打敗了。
老舍故居觀后感【精選5篇】五
篇1：《青年旅舍》觀后感
由青島東唐影視科技有限公司出品，青島市政府應急辦、青島市公安消防局聯合拍攝的28集應急題材電視劇《青年旅舍》7月21日在青島影視頻道全國首播，播出后反響熱烈，口碑獲贊。因此，我們特地對《青年旅舍》 的總策劃張建剛、出品人兼導演李巨濤、以及總編劇鄭紅星進行了專訪。
總策劃張建剛——探索應急宣傳的創(chuàng)新之路
記者：據我了解《青年旅舍》是國內首部應急題材都市輕喜劇，為什么想到用電視劇這種形式傳播應急知識?或者說您做這個的初衷是什么?
張建剛：對應急工作而言，主要有兩方面的工作。一方面科學有效處置突發(fā)事件，做到“有急能應”;一方面要做好應急準備，避免或減少突發(fā)事件的發(fā)生，做到“無急可應”?！盁o急可應”是應急工作的最高境界。當下，各類突發(fā)事件多發(fā)。但是，據統計，突發(fā)事件發(fā)生時，80%的人不知道怎樣正確的自救與互救。一旦災難發(fā)生，不懂得如何應急往往將是致命的。我們做這個劇的初衷就是讓更多的老百姓增強應急意識，懂得自救、互救的方法。面對突發(fā)事件，政府有政府的職責和義務，基層單位有基層單位的責任和義務，個人也有個人的責任和義務。突發(fā)事件中，往往先是自救、互救，然后才是援救。所以，提高全社會的應急意識和技能,非常關鍵，是應急工作的重要內容。工作中，我們發(fā)現老百姓對枯燥的應急知識主動接受度并不高，但《青年旅舍》以‘好看、知識、公益’為基本定位，將消防、交通安全、地震、防騙、戶外救援、家庭應急、食品安全、公共衛(wèi)生等應急和防災減災的知識植入其中，能夠很好地實現寓教于樂。這個劇也是我市應急安全文化建設的重要內容，有利于營造全社會“關注應急、學習應急、參與應急”的濃厚氛圍。當然，應急科普教育只是工作的一部分，實現“無急可應”還有大量的工作要做。下一步，我們將著力提升應急處置科學化、應急準備標準化水平，加強各個方面的應急能力建設。
記者：您剛剛提到了到了“應急文化”，您對應急文化的定義是什么?有什么理解?
張建剛：應急文化是一定區(qū)域內突發(fā)事件與應急管理的相互作用在意識形態(tài)和行為規(guī)律方面的綜合反映，主導著政府、社會組織和公眾的思維觀念與行為方式。美國、日本等發(fā)達國家都非常重視應急文化的建設，但是我國的應急文化普及還存在著一定的缺失。青島市委、市政府高度重視應急文化建設工作。但以傳統的方式宣揚應急文化，有一定的枯燥性，所以我們一直在尋找一種新穎的、大眾喜聞樂見的方式來進行應急文化的宣傳，創(chuàng)新應急宣傳是塑造應急文化的重要手段。目前，我們通過重點活動驅動、全媒體宣傳、文化精品創(chuàng)新、社會力量參與等方式進行了一系列應急文化創(chuàng)新探索，收到良好的效果，“學會應急”理念逐漸深入人心。我們做《青年旅舍》，就是爭取通過這部劇，更廣范圍的傳播應急理念和應急知識，讓更多的老百姓通過看劇提升“自救、互救”意識，使得突發(fā)事件發(fā)生時盡量避免或減少傷亡人數達。目前，《青年旅舍》正在青島電視臺三套熱播，從各方面的反饋情況看，效果非常不錯，贏得廣泛好評，我們的初心和努力得到了很好的回饋。
記者：為什么選擇和東唐合作?合作模式是什么?
張建剛：《青年旅舍》是按照“政府引導、企業(yè)投資、市場運作、社會受益”的模式籌劃拍攝的。之前，我們邀請青島籍演員黃渤先生作為青島市應急安全文化形象代言人，拍攝了消防安全、交通安全的公益宣傳片，效果非常好，拍攝和制作水平非常高，在中央電視臺播出后反響很好。這些公益片就是由東唐影視科技公司制作的，顯示了該公司的影視制作水準。后來，當有了拍攝一部應急題材的電視劇想法后，雙方在接洽過程中，對這個想法有比較相近的意見。因為有合作基礎，所以后期工作也比較順暢。從目前的情況看合作還是非常成功的。東唐作為一家企業(yè)，致力于應急公益事業(yè)，值得鼓勵。我們希望有更多的社會力量參與應急事業(yè)，為提升全社會的應急安全保障水平，貢獻自己的力量。
出品人導演李巨濤——公益的腳步不會停歇
記者：《青年旅舍》是一部什么樣的劇?
李巨濤：它是一部都市輕喜劇，也是一部充滿正能量的公益劇，是一部植入應急文化理念及應急知識的功能劇。不僅能讓觀眾消遣娛樂，還能讓觀眾學到一些應急知識。所以說他有些另類，其中貫穿著創(chuàng)新的意識和強烈的社會責任感?，F在這部戲已經在青島臺播出，也將在全國其他城市陸續(xù)播出，從目前觀眾的`反應看，還是很受歡迎的。給我們的啟示是，觀眾并不是只喜歡打鬼子宮斗戲，觀眾的口味是多元的，我們應該創(chuàng)造出更多不同風格和口味的作品，滿足觀眾的多樣需求。
記者：我注意到《青年旅舍》中的喜劇大咖比較多，既有劉亞津、許紹雄、邵峰等喜劇大咖，也有很多青年演員，請問當初是如何選擇的?
李巨濤：像孫濤、邵峰、劉亞津都是春晚?？停覀冎赃x擇如此多的喜劇大咖出演《青年旅舍》，是因為我們要營造一種輕松的喜劇氛圍，突出輕喜劇的定位。而他們都是觀眾所喜愛和熟知的喜劇明星，容易被觀眾所接受，和年輕的演員搭戲可以更好的調動表演情緒。當然，有的演員并不是喜劇演員，演員與角色的貼合度是一個重要原因。像矢野浩二，在劇中飾演一名 “鬼子專業(yè)戶”，劇中角色的經歷和他太相似了，可以說這個角色就是給他量身打造的，所以他很容易理解這個角色。
像劇中的年輕演員，沈浩、宮海濱、趙圓圓、張圣岳、金珊等，雖然目前名氣不大，但是他們塑造角色非常用心。選角的時候我們考慮了很多，綜合了人物性格、外貌特征、行為舉止等多種因素，最終定下了現在的這些演員。舉個例子，為什么選擇李金銘和趙圓圓飾演菲菲和唐小唯呢?我們知道，劇中這兩個角色其實是一個人，只不過唐小唯是整容之后的形象。在選演員的時候我們就要考慮兩點：第一，形象上要不同。因為太像用一個演員演的話麥田認不出來就不合理。第二，還要有相同之處。我們先選擇了趙圓圓飾演唐小唯，后來發(fā)現李金銘的臉型、特別是酒窩，和趙圓圓特別像，酒窩的位置、深淺就跟一個似的，我們就決定演菲菲的演員非李金銘莫屬。幾經周折，李金銘才調出了檔期，現在看，效果還不錯。可以說，《青年旅舍》中用的演員雖然不是國內一線明星，但都是適合這個戲的。
記者：《青年旅舍》中有不少青島元素，請您介紹一下拍攝制作的情況?
李巨濤：《青年旅舍》是青島本土投資、本土拍攝、本土后期制作的電視劇，劇中出現青島元素既是正?，F象也是我們的主動追求，我們也希望能通過影視作品宣傳青島。外景拍攝全部在青島最美的地方進行取景，還通過語言和劇情對青島的八大關進行了宣傳。除此之外，大部分劇情是在東唐影視創(chuàng)意園2000平米的影棚里搭景拍攝。像劇中青年旅舍門前的街道就是在棚中搭的景，只不過經過了后期特效處理，將有些建筑由一層變成二層，在遠處合上現代化的高樓大廈，在一幅畫面中體現了青島的老城區(qū)和新城區(qū)。當然，在青島你是找不到這個地方的。
記者：在拍攝過程中，哪件事讓你印象深刻?
李巨濤：其實有很多細節(jié)我都印象深刻。說一件吧，劇中有一場笑笑賓館火災的戲，要把笑笑賓館燒掉。為了保證真實性，在做好防護準備的基礎上，我們打破了禁止棚內點火的規(guī)定。當時拍的時候確實是壓力蠻大的，因為一旦影棚著火，后果不堪設想。結果在拍攝的時候，飾演梅笑笑的演員丁藝被邵峰推開的瞬間，踩到地上的煤油被滑倒了。因為大家都把注意力放到了火的問題上，沒有在意，她呢當時一聲不哼堅持演完自己的戲份，又來了一遍，演完之后她實在支持不住了，連車都開不了了，最后到醫(yī)院一檢查是輕度腦震蕩。她僅僅休息了幾天，又回到了片場，這讓我們特別感動。
還有一場滅火演練的戲，劇情是香草把干粉噴在了雷參謀的臉上。平時在空曠場地噴一下滅火器感覺沒什么，在影棚中噴完一罐，結果到處都飄著干粉，很長時間散不出去。由于效果不理想，要求再噴一罐，可想而知，噴完之后只能收工，因為影棚里直接沒法干活了，我還心疼攝影機吶。
記者：邵峰臉上的是真噴的干粉嗎?
李巨濤：當然不是，還要保護演員嘛，實際是噴的面粉，但觀眾是不會發(fā)現的。
記者：在《青年旅舍》創(chuàng)作的過程中，您有什么遺憾嗎?
李巨濤：因為《青年旅舍》是國內首部應急題材的輕喜劇，之前沒有先例，在公益性、知識性、可看性的結合上，我們做了探索，克服了很多困難。這種情況也不可能做很大的投資，在劇情的延展和故事的推動性上，我認為做的還不夠好。但是在公益事業(yè)、影視文化的建設上，我們作為民營的影視公司，貢獻了自己的力量，也無愧于政府的期待和社會各界的支持?？傮w上可以說，我們交了一份合格的答卷。
記者：能不能透露一下東唐后面的計劃?
李巨濤：東唐的業(yè)務包括三方面，一是商業(yè)影像業(yè)務，為社會各界提供商業(yè)影像及整合傳播、營銷服務。二是制片服務業(yè)務，為來青劇組提供場地、器材、影棚租賃等服務。三是影視劇投資業(yè)務。東唐目前有多部電影電視劇的計劃，包括網絡電影，都在策劃，年內會有幾部開機。其中與最高法影視中心合作的電視劇正在緊鑼密鼓的籌備之中。我們希望能有更多的作品奉獻給觀眾。
總編劇鄭紅星——真實創(chuàng)造價值
記者：《青年旅舍》的創(chuàng)作過程是怎樣的?
鄭紅星：2013年10月份，青島市政府應急辦張建剛主任提出了將應急知識融入到電視劇中，打造一部“公益電視劇”的設想。我們被張主任對應急工作的熱情和對宣傳應急文化的執(zhí)著所打動，我們就一拍即合，決定做這樣一部沒有先例的電視劇。于是，13年11月，我們就開始了劇本創(chuàng)作前的實地調研采風工作。我們東唐的創(chuàng)作人員偕同應急辦的領導，深入到消防隊、公安局、藍天救援隊、基層社區(qū)等，親身體驗交流，感受應急工作的辛苦和重要，積累了很多素材，給劇本創(chuàng)作打下了基礎。2014年春節(jié)前，我們就緊鑼密鼓地開始了劇本策劃工作，然后是不斷地提想法、再推翻……我記得第一集就寫了十五、六稿。到六月份的時候，劇本基本成型了，我們自己進行了評估，感覺還沒有達到預期效果，于是做出了一個痛苦的決定，全部推翻重來。6月9號開始往后這一個月的時間，我們策劃團隊一直在會議室進行頭腦風暴，故事修改了一遍又一遍，經過30多天的努力，終于感覺滿意了，就這樣把劇本定下來了。9月10號，《青年旅舍》在東唐影視創(chuàng)意園開機了。經過近3個月的艱苦拍攝，14年12月1日，《青年旅舍》殺青了。接著，我們又開始了緊張的后期制作，經過反復多次修改，最終呈現出了我們現在所看到的28集電視劇《青年旅舍》。同時，我們還制作了一個網絡版本——《逗愛男女》，在愛奇藝進行付費點播，上線短短十多天，點擊量近兩千萬，可以說是比較成功的。
記者：您覺得在創(chuàng)作過程中，最難的是什么?
鄭紅星：最難的應該是知識點與故事的巧妙結合。只是編一個故事并不難，在編故事的同時要考慮知識點的植入和公益?zhèn)鞑s是非常難的，因為不能做的太生硬。一開始的時候想做情景劇的形式，因為情景劇的場景相對簡單，可以降低投資，但是這樣就有很多關于應急知識的敘述無法展開，于是我們就按照電視劇的形式創(chuàng)作，室內外的景相結合。另外，對可能發(fā)生的故事進行取舍，只選用能夠承載知識點的橋段，這樣做我們就面臨很多局限性，可以說是帶著鐐銬跳舞。這是創(chuàng)作的難點，當然也是創(chuàng)新點，今天看來，當初的努力還是結出了碩果。
記者：我看到《青年旅舍》的很多劇情都特別貼近老百姓的生活，很有真實感。
鄭紅星：對，藝術來源于生活。其實很多劇情都是真真切切地發(fā)生在我身邊的真事兒。無論消防戰(zhàn)士的甘苦，普通百姓的煩惱，還是年輕人創(chuàng)業(yè)的夢想，都源于我們的真切感受。就像劇中有一個角色——孫大爺，由于兒子大柱常年不在家，于是養(yǎng)了條狗，給它起名叫“二柱”，意思是讓二柱代替兒子陪伴他。這個人物的原型其實就是我們小區(qū)里的一名退休職工，他當初給狗的起名的時候我就覺得很有意思，非常具有典型性。還有怕獨居猝死的張教授，也是因為身邊的人有這種經歷，于是我在進行創(chuàng)作的時候把這些故事加了進去。所以一方面《青年旅舍》是在傳播公益，普及應急知識，另一方面，也蘊含著關于人性、社會熱點的思考。
記者：今后東唐還會繼續(xù)創(chuàng)作這類公益題材的電視劇嗎?
鄭紅星：從公司的角度講，追求商業(yè)價值理所應當，但通過《青年旅舍》的創(chuàng)作，我們感受到了不一樣的意義，這種為公益的付出是值得的，會給我們帶來不一樣的快樂。今后，我們依然會重視公益題材的創(chuàng)作，在作品當中更多弘揚社會主義核心價值觀，傳播正能量。
篇2：《青年旅舍》觀后感
有網友表示，為什么想到用電視劇的形式傳播應急知識?
對此，總策劃、青島市政府應急辦主任張建剛介紹道，對應急工作而言，主要有兩方面的工作。一方面是科學有效處置突發(fā)事件，做到“有急能應”;而另一方面則要做好應急準備，避免或減少突發(fā)事件的發(fā)生，做到“無急可應”。
“《青年旅舍》以‘好看、知識、公益’為基本定位，將消防、交通安全、地震、防騙、戶外救援、家庭應急、食品安全、公共衛(wèi)生等應急和防災減災的知識植入其中，能夠很好地實現寓教于樂。與此同時，這個劇也是青島市應急安全文化建設的重要內容，有利于營造全社會“關注應急、學習應急、參與應急”的濃厚氛圍?！睆埥▌傉f。
張建剛表示，青島市委、市政府高度重視應急文化建設工作，但以傳統的方式宣揚應急文化，有一定的枯燥性，所以一直在尋找一種新穎的、大眾喜聞樂見的方式來進行應急文化的宣傳，創(chuàng)新應急宣傳是塑造應急文化的重要手段。
篇3：《青年旅舍》觀后感
由青島市政府應急辦與青島東唐影視聯合拍攝的中國首部25集應急題材電視輕喜劇《青年旅舍》，將于5月28日啟動演員海選。
該劇擬在央視電視劇頻道及山東衛(wèi)視進行首輪播出，全國發(fā)行。該劇由著名編劇周智庸、鄭紅星擔綱總編劇，中國文聯影視中心青年導演張馨月執(zhí)導，多名國內一線影視明星將參與出演。
劇中以麥田、唐小唯等一幫年輕人的夢想、情感、成長作為敘事主線，圍繞在青年旅舍經營過程中發(fā)生的歡樂囧事展開，融入了大量時尚元素和喜劇笑料，故事詼諧幽默令人捧腹。同時該劇還植入了應急知識，使之成為國內首部應急公益題材的電視劇，其獨特的角度和定位，引起多家電視媒體和網絡媒體的關注。
據悉，目前該劇需要十余位主演以及數十位特約演員，現面向社會進行公開海選，詳情登錄青島新聞網報名專題。?
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