在日常學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家總少不了接觸作文或者范文吧，通過(guò)文章可以把我們那些零零散散的思想，聚集在一塊。寫(xiě)范文的時(shí)候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢？下面是小編幫大家整理的優(yōu)質(zhì)范文，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
中國(guó)戲曲發(fā)展歷程簡(jiǎn)述 中國(guó)戲曲發(fā)展歷程思維導(dǎo)圖篇一
3月
“星藝裝飾”榮獲中國(guó)馳名商標(biāo)。
2013年
2月
2月10日（大年初一），中央電視臺(tái)新聞聯(lián)播對(duì)星藝藝術(shù)院的春節(jié)大型藝術(shù)設(shè)計(jì)特訓(xùn)活動(dòng)（廬山特訓(xùn)營(yíng)）進(jìn)行了報(bào)道。
3月
3月在廣州市建筑裝飾行業(yè)協(xié)會(huì)成立25周年慶典大會(huì)上，廣東星藝裝飾集團(tuán)股份有限公司獲評(píng)“突出貢獻(xiàn)單位”，余敏總裁榮獲“突出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”、設(shè)計(jì)師郭曉華、袁霄、魏已成榮獲“優(yōu)秀設(shè)計(jì)師”稱號(hào)。
7月
星藝文化理念重新提煉和頒布：
星藝價(jià)值觀：客戶贊許 員工依戀 社會(huì)尊重
星藝經(jīng)營(yíng)理念：設(shè)計(jì)經(jīng)典 質(zhì)量第一 顧客至上 學(xué)習(xí)創(chuàng)新 星藝精神：敢為人先 恪守勤儉 誠(chéng)信正直 勇于奉獻(xiàn) 質(zhì)量錘宣言：讓工地開(kāi)口說(shuō)話 溝通理念：做裝修=做朋友
廣告語(yǔ)：把裝修交給我們 您放心上班去 口 號(hào)：我們一起努力??
8月
8月，經(jīng)中國(guó)建筑裝飾協(xié)會(huì)復(fù)審評(píng)定，廣東星藝裝飾集團(tuán)股份有限公司連續(xù)第六次榮獲“aaa級(jí)”企業(yè)信用等級(jí)證書(shū)。
8月22日，廣東星藝裝飾集團(tuán)設(shè)計(jì)學(xué)會(huì)理事會(huì)換屆大會(huì)在麗江召開(kāi)。星藝創(chuàng)始人余工當(dāng)選名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)，星藝設(shè)計(jì)研究院錢(qián)際宏當(dāng)選會(huì)長(zhǎng)，徐橘當(dāng)選秘書(shū)長(zhǎng)。
10月
10月，根據(jù)《中華人民共和國(guó)工會(huì)法》和《中國(guó)工會(huì)章程》的有關(guān)規(guī)定，經(jīng)廣州市天河區(qū)林和街道總工會(huì)批準(zhǔn)，廣東星藝裝飾集團(tuán)股份有限公司工會(huì)正式成立。
10月22日，工會(huì)委員會(huì)召開(kāi)第一次會(huì)員大會(huì)，從140名會(huì)員代表中采取無(wú)記名投票直接選舉產(chǎn)生7名工會(huì)委員、3名經(jīng)審委員、3名女職委委員。
10月29日，第八屆“中國(guó)企業(yè)報(bào)刊(通訊)大會(huì)”在重慶舉辦。會(huì)上，經(jīng)由國(guó)內(nèi)新聞界、學(xué)術(shù)界專家組成的評(píng)委會(huì)對(duì)呈報(bào)的材料進(jìn)行審核，《星藝裝飾導(dǎo)報(bào)》在眾多國(guó)內(nèi)報(bào)刊中脫穎而出，一舉摘得第八屆“中國(guó)企業(yè)報(bào)刊金紐帶獎(jiǎng)”“中國(guó)優(yōu)秀企業(yè)報(bào)刊獎(jiǎng)”“中國(guó)企業(yè)報(bào)刊封面獎(jiǎng)”“中國(guó)企業(yè)報(bào)刊攝影獎(jiǎng)”“中國(guó)企業(yè)報(bào)刊杰出主編獎(jiǎng)”五項(xiàng)大獎(jiǎng)。
12月
12月7日9日，ciid第二十三屆(哈爾濱)年會(huì)開(kāi)幕。會(huì)上，2013年第十六屆中國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)賽“學(xué)會(huì)獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)揭曉：廣東星藝裝飾集團(tuán)榮獲2013中國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)學(xué)會(huì)獎(jiǎng)“最佳設(shè)計(jì)企業(yè)獎(jiǎng)”； 廣州工程總公司知名設(shè)計(jì)師譚立予設(shè)計(jì)作品《2807號(hào)公寓》榮獲住宅工程類金獎(jiǎng)；集團(tuán)總設(shè)計(jì)師、星藝設(shè)計(jì)研究院院長(zhǎng)、星藝設(shè)計(jì)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)錢(qián)際宏和廣州工程總公司知名設(shè)計(jì)師譚立予分別榮獲“中國(guó)五十位優(yōu)秀青年室內(nèi)設(shè)計(jì)師”榮譽(yù)稱號(hào)；南寧公司設(shè)計(jì)總監(jiān)李明榮獲“中國(guó)優(yōu)秀青年室內(nèi)設(shè)計(jì)師提名獎(jiǎng)”榮譽(yù)稱號(hào)。
12月底，由星藝裝飾文化傳媒中心策劃編著、暨南大學(xué)出版社出版運(yùn)作的大型設(shè)計(jì)專著“一個(gè)城市的幸福”系列圖書(shū)陸續(xù)出版發(fā)行。
2012年
2月
2月16日，廣東星藝裝飾集團(tuán)成立20周年慶典大會(huì)在廣州隆重召開(kāi)。中國(guó)建筑裝飾協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)李秉仁先生、副會(huì)長(zhǎng)劉曉一先生和中國(guó)住宅裝飾裝修委員會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)張仁先生蒞臨大會(huì)。會(huì)上李秉仁會(huì)長(zhǎng)發(fā)表重要致辭對(duì)星藝裝飾在行業(yè)自律、誠(chéng)信經(jīng)營(yíng)、社會(huì)責(zé)任等方面充分肯定，并對(duì)星藝裝飾的未來(lái)賦予了厚重期望。三位領(lǐng)導(dǎo)并為慶典大會(huì)題詞，李秉仁先生的題詞：“高舉科學(xué)發(fā)展旗幟，轉(zhuǎn)變發(fā)展方式，創(chuàng)新經(jīng)營(yíng)管理，走可持續(xù)發(fā)展之路?！眲砸幌壬念}詞：“星級(jí)服務(wù)乃企業(yè)文化建設(shè)之本，藝術(shù)家裝集全球風(fēng)格總匯。”張仁先生的題詞：“二十年行業(yè)領(lǐng)先，再續(xù)寫(xiě)輝煌篇章?！?/p>
星藝裝飾創(chuàng)始人余靜贛先生作了題為《做裝修，就是做親戚，做幸?！返闹匾v話。
廣東星藝裝飾集團(tuán)董事長(zhǎng)周曉霖先生發(fā)表了題為《星藝的力量》的重要講話。
慶典組委會(huì)邀請(qǐng)了全國(guó)客戶、媒體、行業(yè)協(xié)會(huì)、合作伙伴和同行代表400余人參加了大會(huì)。
慶典大會(huì)上表彰了在企業(yè)發(fā)展20年來(lái)作出卓越貢獻(xiàn)的10位功勛集體，20位功勛人物和60位杰出人物。
5月
《星藝的力量-廣東星藝裝飾集團(tuán)成立20周年慶典紀(jì)念》大型圖書(shū)由暨南大學(xué)出版社出版、發(fā)行。該圖書(shū)為集團(tuán)首次以品牌名義向社會(huì)發(fā)行的出版物。
8月
中國(guó)建筑裝飾協(xié)會(huì)前會(huì)長(zhǎng)、88歲高齡的張恩樹(shù)先生再訪星藝裝飾并題詞：“忠于品質(zhì)，致力幸福?！?/p>
10月29日在成都舉行的第七屆中國(guó)企業(yè)內(nèi)部報(bào)刊（通訊）大會(huì)上，經(jīng)全國(guó)新聞界、學(xué)術(shù)界資深報(bào)刊主編、專家和官員組成的評(píng)審團(tuán)評(píng)審，《星藝裝飾導(dǎo)報(bào)》以其鮮明的輿論導(dǎo)向、豐富的版面容量、厚重的標(biāo)題質(zhì)量和標(biāo)準(zhǔn)的文字質(zhì)量等總體優(yōu)勢(shì)，一舉奇得“中國(guó)企業(yè)報(bào)刊金紐帶獎(jiǎng)”、“中國(guó)優(yōu)秀企業(yè)文化建設(shè)傳播獎(jiǎng)”和“中國(guó)企業(yè)報(bào)刊杰出主編獎(jiǎng)”。
11月
11月8日在中國(guó)建設(shè)學(xué)會(huì)室內(nèi)設(shè)計(jì)分會(huì)ciid 2012第22屆年會(huì)上，我集團(tuán)榮獲“最佳設(shè)計(jì)企業(yè)”稱號(hào)。設(shè)計(jì)師譚立予的作品《mayu匯景新城》榮獲住宅、別墅、公寓工程類金獎(jiǎng)。設(shè)計(jì)師譚立予、郭曉華的作品《xy財(cái)東十樓》榮獲辦公工程類銀獎(jiǎng)。
12月
成立23家子公司，初步完成“集團(tuán)-子公司-分公司”的三級(jí)管理架構(gòu)
廣東星藝裝飾集團(tuán)股份有限公司正式成立
在廣東星藝裝飾集團(tuán)股份有限公司首屆股東大會(huì)上，選舉產(chǎn)生出第一屆董事會(huì)和監(jiān)事會(huì)，周曉霖任董事長(zhǎng)，冷忠任監(jiān)事會(huì)主席，余批生任副董事長(zhǎng)。在第一屆董事會(huì)
第一次會(huì)議上聘任了新一屆經(jīng)營(yíng)班子。余敏任總裁。
2011年
1月
在由新華社、《參考消息》報(bào)社主辦的“2010先驅(qū)中國(guó)之夜”頒獎(jiǎng)典禮上，星藝裝飾榮獲“2010綠色環(huán)保企業(yè)獎(jiǎng)”。
江西美術(shù)專修學(xué)校落戶星藝藝術(shù)學(xué)院。
3月
廣東星藝裝飾集團(tuán)有限公司新網(wǎng)站正式上線。
4月
在央視一、二、三套進(jìn)行品牌強(qiáng)勢(shì)推廣，掀起星藝二十周年慶典高潮。
8月
在井岡山全國(guó)經(jīng)理人特訓(xùn)期間，提煉出“敢為人先的開(kāi)拓精神；樂(lè)觀向上的創(chuàng)業(yè)精神；誠(chéng)實(shí)守信的立企精神；不斷進(jìn)取的學(xué)習(xí)精神；成就大我的大愛(ài)精神之”“星藝精神”。
9月
星藝裝飾取得中華人民共和國(guó)住房和城鄉(xiāng)建設(shè)部廣東省住房和城鄉(xiāng)建設(shè)廳頒發(fā)的“建筑裝修裝飾工程專業(yè)承包壹級(jí)”資質(zhì)證書(shū)。
10月
《星藝裝飾導(dǎo)報(bào)》榮獲“2011中國(guó)十佳企業(yè)傳媒”。
2010年
3月
星藝裝飾取得中華人民共和國(guó)住房和城鄉(xiāng)建設(shè)部廣東省住房和城鄉(xiāng)建設(shè)廳頒發(fā)的《建筑裝飾工程設(shè)計(jì)專項(xiàng)乙級(jí)》資質(zhì)。
4月
確立了企業(yè)文化核心價(jià)值觀為“經(jīng)營(yíng)大愛(ài)”，品牌核心價(jià)值觀為“奉獻(xiàn)幸?！薄?/p>
廣東星藝裝飾集團(tuán)正式成立，母公司名稱變更為廣東星藝裝飾集團(tuán)有限公司。
5月
4.14玉樹(shù)地震后，全國(guó)愛(ài)心涌動(dòng)，為災(zāi)區(qū)捐款。集團(tuán)公司對(duì)玉樹(shù)災(zāi)區(qū)的土旦才培、桑措等十五位大學(xué)新生進(jìn)行完成學(xué)業(yè)的愛(ài)心助學(xué)捐助。
集團(tuán)公司與閬品（lpl）軟裝設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，由法國(guó)、比利時(shí)、意大利、西班牙、臺(tái)灣和香港六大國(guó)際采購(gòu)定制機(jī)構(gòu)、14個(gè)國(guó)際定制工廠基地及30多位全球頂級(jí)設(shè)計(jì)師加盟，傾力打造“傳承不可復(fù)制的永恒家居”，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)國(guó)際家居定制模式的先河，星藝裝飾由此邁上了家居全球化的道路。
8月
廣東星藝裝飾集團(tuán)設(shè)計(jì)學(xué)會(huì)正式成立，余工任名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)，錢(qián)際宏任會(huì)長(zhǎng)。
10月
在中國(guó)國(guó)際空間環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)博覽會(huì)、亞太空間設(shè)計(jì)師筑巢獎(jiǎng)作品展覽會(huì)及第四屆國(guó)際藝術(shù)和平展上，星藝裝飾榮獲“2010年亞太優(yōu)秀設(shè)計(jì)企業(yè)”、“2010年中國(guó)最具影響力的十大家居設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)”兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。
廣東星藝裝飾集團(tuán)設(shè)計(jì)研究院成立，錢(qián)際宏任院長(zhǎng)。
11月
星藝裝飾與淘寶網(wǎng)簽定戰(zhàn)略合作協(xié)議，“星藝裝飾旗艦店”登陸淘寶商城。
12月
《星藝裝飾導(dǎo)報(bào)》榮獲“2010廣東省優(yōu)秀企業(yè)報(bào)刊”。
星藝印象國(guó)際家居館成立，相繼推出“星藝”牌裝修主材。
星藝設(shè)計(jì)師榮獲第八屆中國(guó)國(guó)際室內(nèi)設(shè)計(jì)“雙年展”八項(xiàng)大獎(jiǎng)。
2009年
2月
“星藝有我四海盡飛揚(yáng) 我因星藝人生暢豪情”——由郝峻作詞、金旭庚作曲的企業(yè)歌《星藝人》錄制并發(fā)行。
4月
《歲月留痕，星藝傳說(shuō)》——星藝最新企業(yè)宣傳片問(wèn)世。
9月
廣東星藝裝飾有限首屆董事會(huì)、監(jiān)事會(huì)由全體股東選舉產(chǎn)生，周曉霖任董事長(zhǎng)，冷忠任監(jiān)事長(zhǎng)，首屆董事會(huì)第一次會(huì)議聘任了經(jīng)營(yíng)班子，余敏任總裁。
10月
由董事長(zhǎng)周曉霖領(lǐng)隊(duì)，星藝經(jīng)理人、設(shè)計(jì)總監(jiān)14人赴美國(guó)考察。
羅照球主任代表星藝裝飾出席全國(guó)知名民營(yíng)企業(yè)四川行活動(dòng)，受到國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)、國(guó)家部委領(lǐng)導(dǎo)、四川省黨政領(lǐng)導(dǎo)親切會(huì)見(jiàn)。
12月
在中國(guó)民營(yíng)企業(yè)系列成就頒獎(jiǎng)典禮上，星藝裝飾榮獲“最具成長(zhǎng)性民營(yíng)企業(yè)獎(jiǎng)”。
2008年
2月
星藝裝飾榮獲“廣東省著名商標(biāo)”。
4月
星藝裝飾被廣東省工商局評(píng)為“2007全國(guó)守合同重信用企業(yè)”。
5月
5.12汶川大地震后，星藝裝飾分別在都江堰、德陽(yáng)、安縣、捐建三所愛(ài)心學(xué)校。
中國(guó)建筑裝飾行業(yè)協(xié)會(huì)授予我司“企業(yè)信用評(píng)價(jià)aaa級(jí)信用企業(yè)”稱號(hào)。
12月
在改革開(kāi)放三十周年全國(guó)住宅裝飾裝修行業(yè)總結(jié)表彰大會(huì)暨行業(yè)發(fā)展高峰論壇大會(huì)上，星藝裝飾榮獲“改革開(kāi)放30年全國(guó)住宅裝飾裝修行業(yè)最具影響力企業(yè)”稱號(hào)；星藝創(chuàng)始人余靜贛先生榮獲“改革開(kāi)放30年全國(guó)住宅裝飾裝修行業(yè)杰出貢獻(xiàn)人物”稱號(hào)；星藝設(shè)計(jì)作品“頤和山莊毓秀閣1702室”等一批施工工程榮獲“全國(guó)住宅裝飾裝修行業(yè)示范工程”大獎(jiǎng)。
2007年
8月
中國(guó)建筑裝飾協(xié)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)張恩樹(shù)視察星藝裝飾并題詞：“創(chuàng)新發(fā)展，行業(yè)領(lǐng)先?！?/p>
11月
星藝裝飾獲“廣州市著名商標(biāo)”。
12月
星藝裝飾榮獲中國(guó)建筑裝飾裝修協(xié)會(huì)“全國(guó)住宅裝飾裝修行業(yè)百?gòu)?qiáng)企業(yè)”稱號(hào)。
2006年
9月
中央電視臺(tái)《新聞聯(lián)播》報(bào)道星藝裝飾，這是星藝首度被中央級(jí)新聞媒體關(guān)注。
在“第六屆中國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)雙年展”這一中國(guó)影響最大、水平最高的室內(nèi)設(shè)計(jì)展上，星藝設(shè)計(jì)師占據(jù)二十多幅獲獎(jiǎng)作品中的六席。
11月
《星藝裝飾導(dǎo)報(bào)》創(chuàng)刊100期。
12月
2006年中國(guó)建筑裝飾協(xié)會(huì)住宅裝飾裝修委員會(huì)成立大會(huì)暨行業(yè)可持續(xù)發(fā)展報(bào)告會(huì)勝利召開(kāi)，星藝裝飾高票當(dāng)選中國(guó)建筑裝飾協(xié)會(huì)住宅裝飾裝修委員會(huì)副主任委員單位。
中國(guó)建筑裝飾協(xié)會(huì)為星藝裝飾頒發(fā)“知名品牌企業(yè)”、“全國(guó)住宅裝飾裝修行業(yè)aaaa級(jí)誠(chéng)信企業(yè)”、“全國(guó)住宅裝飾裝修行業(yè)企業(yè)創(chuàng)新獎(jiǎng)”、“全國(guó)住宅裝飾裝修行業(yè)特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”等多項(xiàng)大獎(jiǎng)。
2005年
1月
星藝裝飾品牌事業(yè)部成立。
8月
組織百名經(jīng)理、總監(jiān)到歐洲考察。
發(fā)布“全國(guó)聯(lián)保宣言”。
9月
星藝裝飾當(dāng)選中國(guó)建筑裝飾協(xié)會(huì)常務(wù)理事單位。
10月
中國(guó)建筑裝飾協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)馬挺貴親臨星藝裝飾總部視察，高度評(píng)價(jià)星藝裝飾
在行業(yè)的地位：“行業(yè)發(fā)展的引領(lǐng)者、排頭兵?！?/p>
12月
星藝裝飾與中國(guó)建筑裝飾協(xié)會(huì)聯(lián)合發(fā)布《2006年中國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)流行發(fā)展趨勢(shì)》。
星藝裝飾被中國(guó)雙百峰會(huì)組委會(huì)評(píng)為“2005年中國(guó)家居產(chǎn)業(yè)最具影響力裝飾公司”。
星藝進(jìn)駐全國(guó)21個(gè)省、直轄市和自治區(qū)，直營(yíng)公司達(dá)256家。
2004年
3月
星藝裝飾商標(biāo)名及標(biāo)識(shí)在國(guó)家工商行政管理總局商標(biāo)局成功注冊(cè)。
8月
星藝裝飾創(chuàng)始人余工奔赴法國(guó)、美國(guó)、俄羅斯、德國(guó)、意大利、加拿大、瑞士、荷蘭、盧森堡、比利時(shí)、日本等國(guó)家考察。
2003年
1月
100余名經(jīng)理人在清華大學(xué)進(jìn)行學(xué)習(xí)培訓(xùn)，拉開(kāi)了星藝經(jīng)理人每年半個(gè)月到國(guó)家重點(diǎn)大學(xué)脫產(chǎn)學(xué)習(xí)培訓(xùn)的序幕。
5月
余靜贛先生在江西豐良創(chuàng)辦“星藝藝術(shù)學(xué)院”，成為企業(yè)發(fā)展的人力資源“加油站”。
2002年
4月
星藝裝飾與國(guó)家建設(shè)部合作，分別在北京、上海、杭州、廣州舉辦公裝特訓(xùn)班，培訓(xùn)工程項(xiàng)目經(jīng)理200名、工程監(jiān)理120名。
8月
星藝裝飾取得中華人民共和國(guó)建設(shè)部廣東省建設(shè)廳頒發(fā)的《建筑裝修裝飾工程專業(yè)承包貳級(jí)》資質(zhì)。
通過(guò)iso9001國(guó)際質(zhì)量體系認(rèn)證。
9月
選派14人分赴北京大學(xué)、中山大學(xué)攻讀mba，成為業(yè)界首例。
2001年
10月
“綠色家裝萬(wàn)里行”大型系列活動(dòng)在廣州、上海、北京、南京、天津、福州、杭州、成都、石家莊、廈門(mén)、深圳、中山、珠海等二十個(gè)城市同時(shí)舉行，成為業(yè)界首家倡導(dǎo)健康、生態(tài)家居理念的裝修裝飾企業(yè)。
2000年
7月
向社會(huì)發(fā)布企業(yè)質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)qb01/t07—2000《住宅裝飾裝修驗(yàn)收標(biāo)準(zhǔn)》。確立品牌目標(biāo)：“為行業(yè)做榜樣，打造中國(guó)人住的名牌”。
8月
購(gòu)珠江花園物業(yè)——星藝大廈作為公司總部基地和內(nèi)訓(xùn)中心。同年，星藝設(shè)計(jì)島在珠江花園正式創(chuàng)立。
1998年
在廣東省工商行政管理局注資500萬(wàn)，設(shè)立“廣東星藝裝飾有限公司（“星藝”取“廣州市天河三星建筑設(shè)計(jì)藝術(shù)中心”之“星”和“藝”）繼續(xù)承接原廣州市天河三星建筑設(shè)計(jì)藝術(shù)中心所有業(yè)務(wù)，并以該公司的名義對(duì)外拓展，在全國(guó)開(kāi)設(shè)分支機(jī)構(gòu)。
確立品牌log。
確立紅色為企業(yè)標(biāo)準(zhǔn)色。
首創(chuàng)“家裝現(xiàn)場(chǎng)咨詢會(huì)”模式，該模式演化為星藝在全國(guó)獨(dú)具一格的“家裝文化節(jié)”。
首推“裝修質(zhì)量錘”宣言——“讓工地開(kāi)口說(shuō)話！”自覺(jué)將工程質(zhì)量和服務(wù)質(zhì)量交給客戶和社會(huì)監(jiān)督。從而走上打造 “星藝裝飾”品牌之路。
1997年
9月28日，第一家分支機(jī)構(gòu)——深圳公司開(kāi)業(yè)，開(kāi)始實(shí)施“棋行天下的品牌擴(kuò)張戰(zhàn)略。
《星藝裝飾導(dǎo)報(bào)》創(chuàng)刊發(fā)行，星藝裝飾網(wǎng)站建立。
《星藝居》創(chuàng)刊。
確立團(tuán)隊(duì)口號(hào)：“我們一起努力！”
1996年
在廣州主要媒體發(fā)布廣告，成為全國(guó)業(yè)界首個(gè)在媒體發(fā)布廣告的裝飾裝修企業(yè)。“把裝修交給我們，您放心上班去！”成為品牌廣告語(yǔ)。
“做裝修=做朋友”的溝通理念形成。
1993年
注銷(xiāo)三星服務(wù)部，并同時(shí)設(shè)立廣州市天河三星建筑設(shè)計(jì)藝術(shù)中心，繼續(xù)承接原三星服務(wù)部所有業(yè)務(wù)，創(chuàng)始人余靜贛先生擔(dān)任總設(shè)計(jì)師。提出十年目標(biāo)——進(jìn)入中國(guó)家居裝飾行業(yè)三強(qiáng)。
1991年
余靜贛先生在廣州創(chuàng)立星藝雛體——三星服務(wù)部，屬全國(guó)最早在工商部門(mén)
注冊(cè)的民營(yíng)家裝機(jī)構(gòu)。
中國(guó)戲曲發(fā)展歷程簡(jiǎn)述 中國(guó)戲曲發(fā)展歷程思維導(dǎo)圖篇二
中國(guó)戲曲發(fā)展歷程
戲曲作為中華民族的國(guó)粹，擁有悠久的歷史文化傳統(tǒng)，是中國(guó)文化遺產(chǎn)中的一支奇葩。戲曲經(jīng)歷了數(shù)千年的發(fā)展閃邊，其聲腔曼妙委婉、韻律動(dòng)人；其人物形象飽滿、鮮明生動(dòng)；其故事感人至深、膾炙人口。戲曲縱橫古今、博雅通實(shí)、韻律無(wú)窮，是一門(mén)品賞不盡的藝術(shù)。
每個(gè)民族都有自己的歌謠。如果說(shuō)戲劇史西方的歌謠，那么戲曲則是古老中國(guó)五千年?duì)N爛輝煌文明史上的優(yōu)美歌謠。然而，中國(guó)戲曲這么博大精深的藝術(shù)，或許是因?yàn)樘爬咸b遠(yuǎn)，竟沒(méi)人說(shuō)得清楚它究竟起源何處。關(guān)于戲曲的起源，有一下幾類說(shuō)法：其一，起源于宗教儀式說(shuō)。這一說(shuō)法認(rèn)為，中國(guó)戲曲的形成于原始鬼神崇拜之間有著頗為密切的關(guān)系。英國(guó)牛津大學(xué)教授龍彼得他在《中國(guó)戲劇起源于宗教儀式考》一文中認(rèn)為：“在中國(guó)，如同在世界任何地方，宗教儀式在任何時(shí)候，包括現(xiàn)代，都可能發(fā)展為戲劇，決定戲劇發(fā)展的各個(gè)因素，不必求諸于遙遠(yuǎn)的過(guò)去，它們?cè)诮裉烊匀贿€活躍著?！逼涠鹪从谠几栉枵f(shuō)。這是非常主流的一種說(shuō)法，許多學(xué)者都認(rèn)為中國(guó)戲曲的起源可以上溯到原始時(shí)代的歌舞。原始時(shí)代的歌舞雖具有模仿性質(zhì)，但它的宗教性質(zhì)卻決定了它并非審美靜觀之物，不是純粹的表演，還不能成為“戲曲”。不過(guò)它一初具戲曲的前期形態(tài)了，中國(guó)戲曲就醞釀?dòng)谶@種原始時(shí)代的歌舞中。其三，起源于古代宮廷優(yōu)人說(shuō)。戲劇只能活在舞臺(tái)上，沒(méi)有演員的當(dāng)眾表演，也就不會(huì)有戲劇。上古宮廷的俳優(yōu)可以說(shuō)是我國(guó)最早的職業(yè)演員。他們或笑謔，或歌舞，或彈奏，以供人主之笑樂(lè)，所以不少古代學(xué)者視之為“優(yōu)戲之始”。優(yōu)可以說(shuō)是中國(guó)戲曲最早的專業(yè)演員，他們?yōu)橹袊?guó)戲曲的發(fā)展積蓄了深厚的底蘊(yùn)。其四，起源于傀儡戲說(shuō)。早在戲曲正式誕生之前，傀儡戲就已在我國(guó)廣大地區(qū)普遍流行，是深受群眾喜愛(ài)的表演藝術(shù)，因?yàn)榭軕蚴且匝堇[人物故事為職，故被稱為戲曲之源。戲曲的起源決定了它具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌，同時(shí)也具有十分頑強(qiáng)的生命力。
到漢代，“百戲”開(kāi)始盛行?！鞍賾颉辈皇侵敢环N單一的藝術(shù)形式，而是熔漢時(shí)雜樂(lè)和各種表演藝術(shù)技藝為一爐的綜合體，是盛行于漢代廣大社會(huì)，包含有民間散樂(lè)、歌舞雜奏、雜技、角抵、幻術(shù)等音樂(lè)藝術(shù)形式的總稱?！鞍賾颉庇址Q“角抵戲”?！稏|海黃公》就是一出古老的角抵戲，演的是秦朝末年善施法術(shù)的黃公到東海區(qū)降服白虎卻法術(shù)失靈被虎所殺的故事。在《東海黃公》的表演中，有人虎相斗、人被虎殺的情節(jié)，有特定的服飾、人物、情節(jié)沖突和既定的結(jié)局，這顯然已不屬于兩兩相角、以力的強(qiáng)弱裁定勝負(fù)的角抵競(jìng)技，而是衍化出為表演既定的故事內(nèi)容的戲劇表演。因此，這出古老的藝術(shù)也一度被許多學(xué)者看做中國(guó)戲曲的雛形。漢以后的魏晉六朝一直到隋朝都盛行百戲，百戲的發(fā)展為戲曲的形成奠定了基礎(chǔ)，成為戲曲萌芽的搖籃。
邁入唐代以后，形成了一種新型的表演模式——弄參軍。弄參軍得名于表演的角色，“參軍”屬于官職的名稱，是當(dāng)時(shí)的芝麻小官；“弄”是古代百戲樂(lè)舞中角色扮演或節(jié)目表演的代稱，如漢代百戲有“弄丸”，唐代有“弄參軍”、“弄蘭陵王”等。弄參軍將兩者結(jié)合，成為唐代戲曲的專有名詞。弄參軍的內(nèi)容是提前準(zhǔn)備、精心安排的。弄參軍既風(fēng)靡于宮廷，又流行于民間；既有男演員，又有女演員，如周季崇和妻子劉采春都擅長(zhǎng)演的弄參軍《望夫歌》。據(jù)唐趙璘《因話錄》記載：（唐）“肅宗宴于宮中，女優(yōu)有弄假宮戲，其綠衣秉簡(jiǎn)者，謂之‘參軍樁’?！背苏降膮④姂颍€有一些參軍戲的延伸。
之后，出現(xiàn)了廟會(huì)和瓦舍，它們?yōu)閼蚯鳛橐环N獨(dú)立的藝術(shù)形式登上歷史的舞臺(tái)提供了客觀和主觀的條件，使其擁有固定的場(chǎng)所、穩(wěn)定的觀眾和專業(yè)藝人群，在中國(guó)戲曲發(fā)展史上具有重大意義。而宋代出現(xiàn)的宋雜劇標(biāo)注著戲曲真正走上了獨(dú)立發(fā)展的道路。宋雜劇主要流行于都城以及繁華的商業(yè)城市，如北宋的都城汴梁（今河南開(kāi)封）、南宋的都城臨安（今杭州）。在北宋時(shí)期，雜劇沒(méi)有明確的范圍艱定，它不僅繼承了唐代的“參軍戲”，還廣泛吸取各種表演藝術(shù)的技法，因此包含了傀儡戲、滑稽戲、角抵戲等，如《目連救母》就是其中精彩的一出。宋雜劇的演出形式有著生動(dòng)活潑的特點(diǎn)，在表演形式上大致分為“滑稽戲”和“歌舞戲”兩個(gè)類別，它們表現(xiàn)內(nèi)容的方法各異，題材豐富。其中，“滑稽戲”所占比重比較大，《宋官本雜劇段數(shù)》中的280個(gè)劇種中，絕大多數(shù)都是滑稽戲。而歌舞戲在宋雜劇中則居于突出的地位。宋雜劇在開(kāi)始的時(shí)候上演一段歌舞，表演一段生活中的俗事，稱為“艷段”；然后再上演正雜劇，通名“兩段”，可以是一段滑稽戲，一段大曲；最后是開(kāi)玩笑式的小節(jié)目“雜扮”。金滅北宋后，繼承了北宋的雜劇，稱為“金院本”。金院本和宋雜劇名異實(shí)同，在表現(xiàn)形式上也沒(méi)有太多的區(qū)別，但是金院本具有鮮明的民族色彩和地域色彩，是金朝在燕京（今北京）定居時(shí)形成的北方派雜劇。金雜劇是宋雜劇向元雜劇轉(zhuǎn)化的渡口，起到繼往開(kāi)來(lái)的作用，推動(dòng)了中國(guó)戲曲的歷史性發(fā)展。
一般來(lái)說(shuō)，元雜劇和散曲合稱為元曲，時(shí)產(chǎn)生于元代的文學(xué)主題。我們常說(shuō)的中國(guó)三大文學(xué)體裁“唐詩(shī)、宋詞、元曲”，是中華名翁燦爛輝煌的長(zhǎng)卷中最為絢麗的篇章，是中國(guó)古典文化的精華。雖然雜劇和散曲合稱元曲，不過(guò)，元雜劇的成就和影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)散曲，因此也有人以“元曲”單指元雜劇，元曲也即“元代戲曲”。元雜劇是在宋雜劇、金院本的基礎(chǔ)上綜合各種民間藝術(shù)發(fā)展而成的一種成熟的戲曲形式。雖然說(shuō)中國(guó)戲曲的源頭至今眾說(shuō)紛紜，但是中國(guó)戲曲成熟與繁榮的標(biāo)志，卻都一致公認(rèn)為元雜劇。它在思想內(nèi)容和藝術(shù)成就上都體現(xiàn)了獨(dú)有的特點(diǎn)。元雜劇在金代就已經(jīng)開(kāi)始了其演變、形成的過(guò)程，是在金院本的基礎(chǔ)上發(fā)展而成，到了元代初年才趨于成熟而與原來(lái)的金院本有了顯著的區(qū)別。二者繼承的關(guān)系可以從其劇目上看出一二。不少雜劇就是把金院本加以豐富或改編而成的。如《太湖石》、《打球會(huì)》均取材于同名的金元本。此外，從雜劇的角色行當(dāng)以及歌舞、表演、念誦等各種表演形式等方面，也不難看出其與金院本一脈相承的關(guān)系。元雜劇在形成的過(guò)程中還廣泛吸取了其他藝術(shù)的成就和特色，如宋金時(shí)期的說(shuō)唱藝術(shù)諸宮調(diào)就對(duì)元雜劇產(chǎn)生了極重要的影響。在舞臺(tái)藝術(shù)方面，特別是在曲調(diào)的音樂(lè)和聲腔形成方面，元雜劇還充分吸取了北方各民族的民間歌舞及各種百戲等因素。同時(shí)，在金元時(shí)期，在北方有很多少數(shù)民族的人民和漢族人民雜居，這對(duì)于元雜劇能夠融合各民族的藝術(shù)成就，特別是接受各民族音樂(lè)和歌舞的影響，以形成元雜劇的戲曲聲腔，有著十分重要的作用。元雜劇最突出的特點(diǎn)就是唱。元雜劇主要有三個(gè)角色，即正末、正旦和凈。元雜劇一劇一角色，由正末演唱的成為“末本”，由正旦演唱的稱為“旦本”。此外，還有外旦、貼旦（女配角）、外末、副末（男配角）和雜（有孤、駕、卜兒等）。元雜劇“一人主唱”——即在旦本戲中，正旦一人唱，在末本戲中正末一人唱，分工十分明確。元雜劇綜合了豐富的文學(xué)和動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)，繼承和發(fā)展了說(shuō)唱藝術(shù)，同時(shí)表演中也不乏滑稽和舞蹈?？梢哉f(shuō)，元雜劇是一個(gè)朝代的戲曲，它隨著元代的興起而孕育，伴著元代的發(fā)展而繁榮，最終隨著元代的滅亡而退出歷史舞臺(tái)，但元雜劇具有空前的藝術(shù)成就，代表了中國(guó)古代戲曲的鼎盛時(shí)期，標(biāo)志著戲曲的成熟，在我國(guó)戲曲史上占有舉足輕重的地位。
隨著元雜劇的逐漸衰落，南戲迎來(lái)了發(fā)展的第二個(gè)春天。到了元末明初，南戲發(fā)展更加迅猛，并產(chǎn)生了一種新的戲曲形式——傳奇。接下來(lái)的幾個(gè)世紀(jì)，傳奇漸漸繁榮和成熟，成為繼元雜劇之后戲曲發(fā)展的又一個(gè)高峰。“傳奇”一詞來(lái)源于唐代對(duì)奇異荒誕小說(shuō)的統(tǒng)稱，自元代起，“傳奇”一名指稱戲曲，宋元南戲、元雜劇都曾稱為“傳奇”，自明代以后，則多之明清兩代以演唱南曲為主的長(zhǎng)篇戲曲作品，寓意著具有傳奇性和新穎性的特色。至今，戲曲學(xué)界對(duì)于傳奇的指稱范圍尚沒(méi)有達(dá)成一致的看法，有的認(rèn)為傳奇包括元末南戲，有的認(rèn)為傳奇可追溯到昆腔......可謂眾說(shuō)紛紜。明清傳奇的發(fā)展具有鮮明的時(shí)代特征，社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、商品經(jīng)濟(jì)的繁榮、市民階層的擴(kuò)大等一系列因素，都促使傳奇進(jìn)入繁榮時(shí)期。這時(shí)期，傳奇不僅創(chuàng)作人才輩出，各種優(yōu)秀劇本更是爭(zhēng)奇斗艷，開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)嶄新的輝煌局面。明清傳奇的舞臺(tái)藝術(shù)在南戲、北雜劇和元雜劇的基礎(chǔ)上，有了更為顯著的進(jìn)步。在面部造型中，分為俊扮和丑扮，并用各種各樣的臉譜色彩來(lái)區(qū)分不同人物的性格。另一方面，傳奇演出注重場(chǎng)景的布置，充分運(yùn)用簡(jiǎn)易的道具和寫(xiě)實(shí)的燈彩，達(dá)到了很好的視覺(jué)效果。需要特別強(qiáng)調(diào)的事，傳奇突破了雜劇四折一楔子和一人主唱的體例，使《西廂記》那樣五本二十折且部分突破一人主唱格局的劇本形式得到了進(jìn)一步的發(fā)展和穩(wěn)固。同時(shí)，傳奇時(shí)代的開(kāi)始，標(biāo)志著南戲的結(jié)束，二者的區(qū)別不僅僅在于稱謂的變更，更在于體制上已有很大的變化。明清時(shí)期常演內(nèi)容復(fù)雜、人物眾多的大戲，增加了許多新型人物，傳統(tǒng)角色行當(dāng)就分化、派生出新的角色，明清時(shí)期的角色行當(dāng)沒(méi)有改變以生、旦為主的體制，在角色行當(dāng)?shù)姆止ど馅呌诩?xì)密和合理，更專業(yè)化，表演的程式化加強(qiáng)。縱觀明清傳奇，傳世作者八百多人，作品存目有兩千六百種左右，保存至今的作品有六百多部，真可謂是繁盛一時(shí)。明清時(shí)期最突出的作品是歷史劇，出現(xiàn)了“南洪北孔”兩位偉大的劇作家，洪昇的《長(zhǎng)生殿》和孔尚任的《桃花扇》是這一階段最具有代表性的作品。明清傳奇的崛起，不僅在戲曲發(fā)展史上具有劃時(shí)代的意義，對(duì)后來(lái)遍地開(kāi)花的民間地方戲曲也有深遠(yuǎn)影響。
近代，各個(gè)地方劇種涌現(xiàn)，京劇、越劇、黃梅戲、豫劇、川劇......紛紛走上歷史舞臺(tái)。戲曲一門(mén)古老而又年輕的藝術(shù)，不斷煥發(fā)出新的生命活力?！按荷珴M園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)”，中國(guó)戲曲如一枝春意盎然的紅杏，蓬勃著生命和活力。
中國(guó)戲曲發(fā)展歷程簡(jiǎn)述 中國(guó)戲曲發(fā)展歷程思維導(dǎo)圖篇三
關(guān)于經(jīng)濟(jì)責(zé)任審計(jì)的法律法規(guī)：
1986年,審計(jì)署制定并頒布《關(guān)于開(kāi)展廠長(zhǎng)離任經(jīng)濟(jì)責(zé)任審計(jì)工作幾個(gè)問(wèn)題的通知》，推動(dòng)了離任審計(jì)的發(fā)展。
1999年中共中央辦公廳和國(guó)務(wù)院辦公廳聯(lián)合印發(fā)了《縣級(jí)以下黨政領(lǐng)導(dǎo)干部任期經(jīng)濟(jì)責(zé)任審計(jì)暫行規(guī)定》和《國(guó)有企業(yè)及其國(guó)有控股企業(yè)領(lǐng)導(dǎo)干部任期經(jīng)濟(jì)責(zé)任審計(jì)暫行條例》，經(jīng)濟(jì)責(zé)任審計(jì)開(kāi)始得到全面發(fā)展，審計(jì)范圍從企業(yè)擴(kuò)展到政府機(jī)關(guān)、事業(yè)單位，審計(jì)對(duì)象從縣級(jí)以下領(lǐng)導(dǎo)干部逐步擴(kuò)大到地廳級(jí)，并積極穩(wěn)妥地開(kāi)展了省級(jí)領(lǐng)導(dǎo)干部審計(jì)試點(diǎn)。2004年國(guó)務(wù)院資產(chǎn)監(jiān)督管理委員會(huì)發(fā)布《中央企業(yè)經(jīng)濟(jì)責(zé)任審計(jì)管理暫行辦法》。2006年第十屆全國(guó)人民代表大會(huì)常務(wù)委員會(huì)通過(guò)率新的《審計(jì)法》。
2006年國(guó)務(wù)院資產(chǎn)監(jiān)督管理委員會(huì)發(fā)布了《中央企業(yè)經(jīng)濟(jì)責(zé)任審計(jì)實(shí)施條例》。
2007年財(cái)政部、監(jiān)察部、人事部、審計(jì)署、中央組織部以及中央紀(jì)委于2007年聯(lián)合發(fā)布《關(guān)于2007年經(jīng)濟(jì)責(zé)任審計(jì)工作指導(dǎo)意見(jiàn)》、《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)內(nèi)部管理領(lǐng)導(dǎo)干部經(jīng)濟(jì)責(zé)任審計(jì)工作的指導(dǎo)意見(jiàn)》。
2008年國(guó)務(wù)院資產(chǎn)監(jiān)督管理委員會(huì)發(fā)布了《關(guān)于加強(qiáng)中央企業(yè)經(jīng)濟(jì)責(zé)任審計(jì)工作的通知》。2008年審計(jì)署起草了《經(jīng)濟(jì)責(zé)任審計(jì)條例（征求意見(jiàn)稿）》以及于2008年編制的《審計(jì)署2008年至2012年審計(jì)工作發(fā)展規(guī)劃》。
經(jīng)濟(jì)責(zé)任審計(jì)的發(fā)展歷程：
2006年2月28日，第十屆全國(guó)人民代表大會(huì)常務(wù)委員會(huì)第二十次會(huì)議通過(guò)了《全國(guó)人民代表大會(huì)常務(wù)委員會(huì)關(guān)于修改<中華人民共和國(guó)審計(jì)法>的決定》，并以第48號(hào)主席予以發(fā)布，自2006年6月1日起實(shí)施。修訂后的《審計(jì)法》首次明確了經(jīng)濟(jì)責(zé)任審計(jì)的法律地位，為全國(guó)各級(jí)單位、組織開(kāi)展經(jīng)濟(jì)責(zé)任審計(jì)提供了法律依據(jù)?！静獭?/p>
蔡春，受托經(jīng)濟(jì)責(zé)任--現(xiàn)代會(huì)計(jì)、審計(jì)之魂，《會(huì)計(jì)之友》，2000年 第10期，
中國(guó)戲曲發(fā)展歷程簡(jiǎn)述 中國(guó)戲曲發(fā)展歷程思維導(dǎo)圖篇四
中國(guó)農(nóng)產(chǎn)品期貨市場(chǎng)發(fā)展歷程
中國(guó)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的確立從制度上推動(dòng)了中國(guó)期貨市場(chǎng)的產(chǎn)生, 而中國(guó)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的不斷深入發(fā)展促進(jìn)了中國(guó)期貨市場(chǎng)的快速發(fā)展。農(nóng)產(chǎn)品尤其是原料性大宗農(nóng)產(chǎn)品, 由于其生產(chǎn)和現(xiàn)貨市場(chǎng)特性,使得農(nóng)產(chǎn)品期貨在中國(guó)與在其他期貨市場(chǎng)發(fā)育較成熟的國(guó)家一樣, 成為最早產(chǎn)生的期貨品種, 并且到目前為止, 農(nóng)產(chǎn)品期貨仍是中國(guó)期貨市場(chǎng)上最重要的品種。中國(guó)農(nóng)產(chǎn)品期貨市場(chǎng)的發(fā)展歷程大致可分為以下四個(gè)階段: 1.1 初創(chuàng)階段(1990~1993 年)1990 年中國(guó)鄭州糧食批發(fā)市場(chǎng)成立以及1991年3月在該批發(fā)市場(chǎng)簽訂了第一份小麥遠(yuǎn)期交易合同等都在為中國(guó)農(nóng)產(chǎn)品期貨市場(chǎng)的發(fā)育奠定基礎(chǔ), 并在一定程度上顯示了中國(guó)農(nóng)產(chǎn)品期貨市場(chǎng)發(fā)育的可能性;1992 年下半年起適應(yīng)期貨市場(chǎng)發(fā)展要求的期貨經(jīng)紀(jì)公司開(kāi)始成立;1993 年4 月中國(guó)頒布了第一個(gè)有關(guān)期貨市場(chǎng)方面的法規(guī)———《期貨經(jīng)紀(jì)公司登記管理暫行辦法》。截止到1993 年底, 全國(guó)范圍內(nèi)建立的期貨交易所達(dá)40 余家, 上市交易的農(nóng)產(chǎn)品期貨品種也不斷增加, 在國(guó)家工商局登記的期貨經(jīng)紀(jì)公司達(dá)144 家[1]?？偟膩?lái)看, 這一階段為中國(guó)農(nóng)產(chǎn)品期貨市場(chǎng)發(fā)展奠定基礎(chǔ)的同時(shí), 不斷產(chǎn)生的各種問(wèn)題使得中國(guó)農(nóng)產(chǎn)品期貨市場(chǎng)盲目發(fā)展的趨勢(shì)明顯。
1.2 清理整頓階段(1994~1996年)這段時(shí)間里, 中國(guó)農(nóng)產(chǎn)品期貨交易快速增長(zhǎng),1995 年中國(guó)期貨市場(chǎng)總成交量達(dá)63612 萬(wàn)手, 總成交額達(dá)10 萬(wàn)億元, 其中農(nóng)產(chǎn)品期貨成交額占到一半左右。但是, 由于中國(guó)農(nóng)產(chǎn)品期貨市場(chǎng)盲目發(fā)展和不規(guī)范而引發(fā)的一系列問(wèn)題, 1993年11 月國(guó)務(wù)院發(fā)布了《關(guān)于堅(jiān)決制止期貨市場(chǎng)盲目發(fā)展的通知》, 并開(kāi)始對(duì)期貨市場(chǎng)進(jìn)行清理整頓工作。即使這樣, 由于在這段時(shí)間里農(nóng)產(chǎn)品期貨交易主要集中在一些小品種上, 尤其是綠豆、咖啡、紅小豆等不具備較好的期貨市場(chǎng)發(fā)育所需要的現(xiàn)貨市場(chǎng)條件的品種交易活躍, 使得農(nóng)產(chǎn)品期貨交易中壟斷和惡性炒作事件不斷發(fā)生, 甚至威脅到中國(guó)期貨市場(chǎng)的繼續(xù)生存與發(fā)展[2]。
1.3 調(diào)整階段(1997~2000年)經(jīng)過(guò)前一階段的整頓, 中國(guó)農(nóng)產(chǎn)品期貨市場(chǎng)開(kāi)始進(jìn)入相對(duì)平穩(wěn)的試點(diǎn)發(fā)展時(shí)期。1997 和1998 年政府加大了對(duì)期貨市場(chǎng)的調(diào)整, 進(jìn)一步壓縮期貨交易所、期貨經(jīng)紀(jì)公司以及期貨交易品種;1999年6月國(guó)務(wù)院頒布了《期貨交易管理暫行條例》, 并相繼實(shí)施了與之相配套的一系列相關(guān)管理辦法等, 從而加強(qiáng)了對(duì)期貨市場(chǎng)的法制監(jiān)管, 使之逐漸向規(guī)范化發(fā)展。經(jīng)過(guò)這段時(shí)間的調(diào)整, 中國(guó)期貨市場(chǎng)的法規(guī)體系和制度框架已基本構(gòu)建, 從而使中國(guó)農(nóng)產(chǎn)品期貨市場(chǎng)的規(guī)范化程度有了較大提高。在整個(gè)調(diào)整時(shí)期, 中國(guó)期貨市場(chǎng)交易量持續(xù)下降, 農(nóng)產(chǎn)品期貨交易也在不斷萎縮, 2000 年中國(guó)期貨市場(chǎng)成交額不到1995 年的1/ 5, 農(nóng)產(chǎn)品期貨仍占中國(guó)期貨市場(chǎng)成交額的絕大多數(shù), 尤其從2000 年起中國(guó)農(nóng)產(chǎn)品期貨交易已經(jīng)開(kāi)始趨于向原料性大宗農(nóng)產(chǎn)品集中(圖1和表2)。
1.4 規(guī)范發(fā)展階段(2001年以來(lái))2001 年3 月,“十五”規(guī)劃綱要首次提出“穩(wěn)步發(fā)展期貨市場(chǎng)”, 為中國(guó)期貨市場(chǎng)多年的規(guī)范整頓劃上了句號(hào);2002 年黨的十六大報(bào)告中提出要正確處理“虛擬經(jīng)濟(jì)和實(shí)體經(jīng)濟(jì)的關(guān)系”, 不僅為期貨市場(chǎng)進(jìn)一步發(fā)展掃除了理論認(rèn)識(shí)方面的障礙, 也預(yù)示著中國(guó)期貨市場(chǎng)發(fā)展新階段的到來(lái)。從2001 年開(kāi)始,期貨市場(chǎng)逐步趨于活躍, 出現(xiàn)恢復(fù)性增長(zhǎng), 并于2003 年超過(guò)之前的最高水平, 全年成交金額達(dá)到10.84 萬(wàn)億元, 其中農(nóng)產(chǎn)品期貨占77.1%;2004 年農(nóng)產(chǎn)品期貨成交額稍有下降, 但近幾年一直穩(wěn)步上升,尤其是期貨市場(chǎng)發(fā)育或功能發(fā)揮所需具備的現(xiàn)貨市場(chǎng)條件比較好的原料性大宗農(nóng)產(chǎn)品期貨的交易越來(lái)越活躍(圖1 和表3)。2007 年3 月起, 國(guó)務(wù)院和證監(jiān)會(huì)陸續(xù)頒布了有關(guān)期貨交易、期貨交易所以及期貨公司等的相關(guān)條例和辦法, 為中國(guó)期貨市場(chǎng)的進(jìn)一步穩(wěn)健發(fā)展奠定了良好的宏觀環(huán)境。
一、中國(guó)建立農(nóng)產(chǎn)品期貨市場(chǎng)的初衷——回避現(xiàn)貨交易風(fēng)險(xiǎn)
農(nóng)產(chǎn)品作為日常生活食品的來(lái)源和工業(yè)原料，其流通狀況涉及到農(nóng)民利益、國(guó)民生活和工業(yè)發(fā)展，無(wú)論是發(fā)達(dá)國(guó)家，還是發(fā)展中國(guó)家，都無(wú)不重視農(nóng)產(chǎn)品的流通環(huán)節(jié)。隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)體制改革的逐步深入和商業(yè)經(jīng)濟(jì)的健康發(fā)展，農(nóng)產(chǎn)品生產(chǎn)和流通實(shí)行了以市場(chǎng)調(diào)節(jié)為主，極大地促進(jìn)了生產(chǎn)和流通。但同時(shí)也出現(xiàn)了農(nóng)產(chǎn)品價(jià)格大起大落和農(nóng)產(chǎn)品買(mǎi)難賣(mài)難的問(wèn)題，使得農(nóng)民和消費(fèi)者的利益受損，在一定程度上阻礙了農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的正常發(fā)展。為了改變這種狀況，不失時(shí)機(jī)地借鑒發(fā)達(dá)國(guó)家的經(jīng)驗(yàn)，引入期貨市場(chǎng)機(jī)制，通過(guò)期貨市場(chǎng)特有的價(jià)格發(fā)現(xiàn)和回避風(fēng)險(xiǎn)功能，使農(nóng)產(chǎn)品價(jià)格波動(dòng)的風(fēng)險(xiǎn)轉(zhuǎn)移，從而起到緩解農(nóng)產(chǎn)品價(jià)格波動(dòng)、穩(wěn)定農(nóng)產(chǎn)品生產(chǎn)和流通的作用。
一、農(nóng)產(chǎn)品期貨市場(chǎng)對(duì)農(nóng)業(yè)發(fā)展的作用
首先，農(nóng)產(chǎn)品期貨交易市場(chǎng)成為農(nóng)民種地賣(mài)糧的好指導(dǎo)。農(nóng)產(chǎn)品的生產(chǎn)周期比較長(zhǎng)，價(jià)格波動(dòng)也非常劇烈，生產(chǎn)者承擔(dān)著巨大的自然風(fēng)險(xiǎn)和市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)。隨著國(guó)家對(duì)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的大力扶持和農(nóng)業(yè)保險(xiǎn)的逐步實(shí)施，對(duì)農(nóng)民來(lái)說(shuō)，他們面對(duì)的最大風(fēng)險(xiǎn)不再是自然風(fēng)險(xiǎn)，而是價(jià)格風(fēng)險(xiǎn)。
其次，成為企業(yè)改善經(jīng)營(yíng)和保值避險(xiǎn)有效工具。對(duì)于很多現(xiàn)貨企業(yè)來(lái)說(shuō)，期貨市場(chǎng)的主要作用是套期保值。還有的現(xiàn)貨企業(yè)，將期貨市場(chǎng)作為調(diào)整經(jīng)營(yíng)策略和方向的指示器，在長(zhǎng)期參與期貨市場(chǎng)的過(guò)程中，摸索出了一套利用期貨市場(chǎng)價(jià)格信息進(jìn)行經(jīng)營(yíng)的有效策略。
同時(shí)，期貨市場(chǎng)價(jià)格信息反映市場(chǎng)預(yù)期，可以為國(guó)家宏觀調(diào)控提供科學(xué)的參考信號(hào)，增強(qiáng)宏觀調(diào)控的預(yù)見(jiàn)性和針對(duì)性；并且期貨市場(chǎng)價(jià)格信息傳導(dǎo)效率高，對(duì)現(xiàn)貨市場(chǎng)影響大，國(guó)家宏觀調(diào)控信息通過(guò)期貨價(jià)格信息傳遞，能夠減少信息傳導(dǎo)的時(shí)滯，提高政策實(shí)施的效率，增強(qiáng)調(diào)控效果。
中國(guó)從1988 年起開(kāi)始研究期貨市場(chǎng)。與美國(guó)等其它國(guó)家不同的是, 國(guó)外的期貨市場(chǎng)是自然生成的, 是根據(jù)生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)者的需要“自下而上”自發(fā)產(chǎn)生的, 中國(guó)的期貨市場(chǎng)是由各級(jí)地方政府或政府主管部門(mén)“自上而下”自覺(jué)建立的。在建立社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制過(guò)程中, 價(jià)格體制、外貿(mào)體制及對(duì)商品交易的管理體制都發(fā)生了很大變化。農(nóng)產(chǎn)品價(jià)格劇烈波動(dòng), “三角債”、違約現(xiàn)象屢禁不止。期貨市場(chǎng)可以有效回避或減少這些風(fēng)險(xiǎn), 這成為中國(guó)當(dāng)時(shí)建立農(nóng)產(chǎn)品期貨市場(chǎng)的重要原因。
1990 年6 月, 中國(guó)第一家以期貨交易為目標(biāo)的鄭州糧食批發(fā)市場(chǎng)建立。1993 年5 月該市場(chǎng)正式推出了小麥、大豆、綠豆等5 個(gè)期貨交易品種。上海糧油交易所于1993 年6 月開(kāi)始小麥、大豆、菜籽油等農(nóng)產(chǎn)品的期貨交易。除此之外, 海南中商交易所推出了天然橡膠、原糖期貨交易。蘇州商品交易所、北京商品交易所、天津聯(lián)合交易所、大連商品交易所等交易所也陸續(xù)推出了其它農(nóng)產(chǎn)品品種的標(biāo)準(zhǔn)化合約。農(nóng)產(chǎn)品期貨交易的品種、數(shù)量在全國(guó)逐步擴(kuò)大
3．1中國(guó)農(nóng)產(chǎn)品期貨市場(chǎng)的建立 3．1．1 中國(guó)農(nóng)產(chǎn)品期貨市場(chǎng)產(chǎn)生的背景
我國(guó)期貨市場(chǎng)的產(chǎn)生起因于80年代的改革開(kāi)放。經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)軌要求國(guó)家更多地依靠經(jīng)濟(jì)手段，依靠市場(chǎng)這只“無(wú)形的手”來(lái)調(diào)節(jié)經(jīng)濟(jì)。80年代的改革是沿著價(jià)格改革和企業(yè)改革這兩條主線展開(kāi)的。價(jià)格改革最早從農(nóng)產(chǎn)品開(kāi)始，隨著農(nóng)村家庭聯(lián)產(chǎn)承包制在全國(guó)范圍內(nèi)的推廣，農(nóng)業(yè)生產(chǎn)得到很大發(fā)展。國(guó)家實(shí)心價(jià)格雙軌制，除計(jì)劃訂購(gòu)?fù)猓梢宰h價(jià)購(gòu)銷(xiāo)，市場(chǎng)調(diào)節(jié)范圍不斷擴(kuò)大。隨之，出現(xiàn)了農(nóng)產(chǎn)品價(jià)格大起大落，農(nóng)業(yè)生產(chǎn)大升大降，買(mǎi)賣(mài)問(wèn)題此消彼長(zhǎng)，政府用于農(nóng)產(chǎn)品補(bǔ)貼的財(cái)政負(fù)擔(dān)日益加重等一系列問(wèn)題。這其中，現(xiàn)貨價(jià)格失真并且市場(chǎng)本身缺乏保值機(jī)制，一旦價(jià)格波動(dòng)，政府必須出面，甚至承擔(dān)全部?jī)r(jià)格風(fēng)險(xiǎn)。能不能建立一種機(jī)制，既可以提供指導(dǎo)未來(lái)生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)活動(dòng)的價(jià)格信號(hào)，又可以防范價(jià)格變動(dòng)造成的危險(xiǎn)呢? 80年代后期，一批學(xué)者提出了建立農(nóng)產(chǎn)品期貨市場(chǎng)的設(shè)想。1988年初，國(guó)務(wù)院作出重要指示，決定研究期貨交易。國(guó)務(wù)院發(fā)展研究中心、國(guó)家體改委、商業(yè)部等部門(mén)開(kāi)始組織力量進(jìn)行期貨市場(chǎng)研究，并成立了期貨研究小組，系統(tǒng)地研究了國(guó)外期貨市場(chǎng)的現(xiàn)狀和歷史，組織人員到國(guó)外期貨市場(chǎng)進(jìn)行考察研究，積累了大量有關(guān)期貨市場(chǎng)的知識(shí)。
3．1．2 中國(guó)農(nóng)產(chǎn)品期貨市場(chǎng)的建立和發(fā)展
經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的理論準(zhǔn)備后，我國(guó)的期貨市場(chǎng)開(kāi)始進(jìn)入了具體運(yùn)作階段。1990年12月，中國(guó)鄭州糧食批發(fā)市場(chǎng)經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)，以現(xiàn)貨交易為基礎(chǔ)，引入期貨交易機(jī)制，作為我國(guó)第一個(gè)商品期貨市場(chǎng)正式開(kāi)業(yè)。到1993年，由于人們認(rèn)識(shí)上的偏差，尤其是部門(mén)和地方利益驅(qū)動(dòng)，在缺乏統(tǒng)一管理的情況下，各地各部門(mén)紛紛創(chuàng)辦各種各樣的期貨交易所。到1993年下半年，全國(guó)各類期貨交易多達(dá)50余家，期貨經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)近千家，中國(guó)期貨市場(chǎng)建設(shè)一哄而起，盲目發(fā)展。期貨市場(chǎng)一度陷入了一種無(wú)序狀態(tài)，如交易所過(guò)多、分布不平衡、品種重復(fù)設(shè)置、設(shè)計(jì)不合理、地下非法交易泛濫、盲目開(kāi)展境外交易、大戶聯(lián)手操作、欺詐投資者等，多次造成期貨市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)，直接影響其市場(chǎng)功能的發(fā)揮。
在經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)達(dá)7年的清理整頓之后，期貨業(yè)的規(guī)范程度大大提高了，期貨業(yè)的規(guī)范形象已初步樹(shù)立起來(lái)。無(wú)論內(nèi)部條件，還是外部環(huán)境，我國(guó)期貨市場(chǎng)都已經(jīng)具備了發(fā)展期貨投資基金的基本條件。
①清理整頓任務(wù)基本完成，期市規(guī)范程度大大提高。從期貨市場(chǎng)自身?xiàng)l件來(lái)看，經(jīng)過(guò)清理整頓，期市規(guī)范化程度顯著提高，這主要表現(xiàn)在四個(gè)方面：一是有了一套比較系統(tǒng)的法規(guī)體系。國(guó)務(wù)院頒布的《期貨交易管理暫行條例》及證監(jiān)會(huì)出臺(tái)的四個(gè)管理辦法已正式施行，為期貨市場(chǎng)的長(zhǎng)期規(guī)范發(fā)展提供了法制保障。二是監(jiān)管體系和市場(chǎng)結(jié)構(gòu)逐步完整。我國(guó)期貨市場(chǎng)的監(jiān)管體制發(fā)生重大改變，初步建立了中國(guó)證監(jiān)會(huì)垂直管理體系，監(jiān)管思路符合市場(chǎng)規(guī)律，監(jiān)管能力顯著提高。期貨交易所從14家撤并到3家，經(jīng)紀(jì)公司從原來(lái)的300家壓縮到170余家，期貨經(jīng)紀(jì)公司充實(shí)了資本金，管理人員和業(yè)務(wù)人員經(jīng)培訓(xùn)和考核獲得了從業(yè)資格，交易所和期貨經(jīng)紀(jì)公司的抗風(fēng)險(xiǎn)能力顯著增強(qiáng)，規(guī)范運(yùn)作的自覺(jué)性顯著提高。三是經(jīng)過(guò)幾次升級(jí)和改造，期貨市場(chǎng)的交易和信息系統(tǒng)更加成熟，其容量、速度、安全等主要指標(biāo)都達(dá)到了國(guó)際先進(jìn)水平。四是投資者操作r趨理性。經(jīng)過(guò)十年磨練，投資者對(duì)期貨市場(chǎng)的功能特征、運(yùn)行規(guī)律有了更深刻的認(rèn)識(shí)，操作手段日趨成熟和理性，法制意識(shí)和自我保護(hù)意識(shí)明顯增強(qiáng)?？傊?，經(jīng)過(guò)幾年實(shí)踐，期貨市場(chǎng)己建成一套嚴(yán)密的交易、結(jié)算與風(fēng)險(xiǎn)控制制度，特別是經(jīng)過(guò)一系列風(fēng)險(xiǎn)事件的洗禮，期貨市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)監(jiān)控技術(shù)與能力得到大幅提高，目前己能有效遏制期貨市場(chǎng)較大風(fēng)險(xiǎn)事件的發(fā)生?，F(xiàn)有的市場(chǎng)基礎(chǔ)和條件，非常有利于推出期貨投資基金。
②實(shí)踐造就了一批專業(yè)的期貨管理與投資者隊(duì)伍。目前，我國(guó)專業(yè)期貨經(jīng)紀(jì)公司有170余家，期貨經(jīng)紀(jì)公司的最低注冊(cè)資金由原來(lái)的一千萬(wàn)元提高到三千萬(wàn)元，大大增強(qiáng)了經(jīng)濟(jì)實(shí)力，一些大型期貨經(jīng)紀(jì)公司脫穎而出。另一方面，期貨經(jīng)紀(jì)公司不得從事自營(yíng)業(yè)務(wù)的規(guī)定，使經(jīng)紀(jì)公司的風(fēng)險(xiǎn)大大降低，自有資金顯得比較充足，這就為發(fā)起成立期貨投資基金創(chuàng)造了條件。同時(shí)，期貨經(jīng)紀(jì)公司不從事自營(yíng)業(yè)務(wù)，也可以避免關(guān)聯(lián)交易的發(fā)生，打消投資者的顧慮，這從制度上保障了期貨投資基金的公正性。此外，通過(guò)培訓(xùn)和長(zhǎng)期實(shí)踐，期貨市場(chǎng)從業(yè)人員的素質(zhì)得到提高，造就了一支既懂期貨理論又有實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的期貨管理人員、經(jīng)紀(jì)人與投資者隊(duì)伍，為期貨投資基金的試點(diǎn)成功奠定了人才基礎(chǔ)。
③期貨市場(chǎng)達(dá)到一定的規(guī)模。在經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的低迷之后，目前我國(guó)期貨市場(chǎng)恢復(fù)性增長(zhǎng)勢(shì)頭良好。2003年中國(guó)期貨市場(chǎng)在國(guó)內(nèi)外大環(huán)境趨好的背景下，大連、上海和鄭州國(guó)內(nèi)三大期貨市場(chǎng)全面活躍，交易規(guī)模已創(chuàng)歷史最好水平。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2003年，全年交易額累計(jì)達(dá)10．84萬(wàn)億元，一舉刷新了1995年創(chuàng)下的10．12萬(wàn)億元的歷史新紀(jì)錄。這說(shuō)明，我國(guó)期貨市場(chǎng)經(jīng)過(guò)幾年規(guī)范整頓，正逐漸迎來(lái)新一輪發(fā)展空間，已經(jīng)進(jìn)入規(guī)范發(fā)展新階段。權(quán)威部門(mén)預(yù)測(cè)，我國(guó)期貨市場(chǎng)未來(lái)發(fā)展的環(huán)境繼續(xù)看好，理由如下：第一，中國(guó)經(jīng)濟(jì)已經(jīng)進(jìn)入新一輪經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)周期，較快的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)速度，帶來(lái)了市場(chǎng)供求關(guān)系的變化，進(jìn)而引起包括生產(chǎn)資料、農(nóng)產(chǎn)品等一系列商品價(jià)格的劇烈波動(dòng)，增加了生產(chǎn)、經(jīng)營(yíng)者利用期貨市場(chǎng)套期保值、回避價(jià)格風(fēng)險(xiǎn)的需求；第二，中國(guó)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)的增量，成為國(guó)際市場(chǎng)供求變化的主要變數(shù)，在銅、鋁、大豆等主要期貨品種上，中國(guó)期貨價(jià)格對(duì)國(guó)際期貨市場(chǎng)價(jià)格的影響不斷增大，中國(guó)期貨市場(chǎng)的國(guó)際地位不斷提高；第三，黨的十六大三中全會(huì)通過(guò)的《關(guān)于完善社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制若干決定》中明確指出“穩(wěn)步發(fā)展期貨市場(chǎng)”，確定了期貨市場(chǎng)的重要地位，為期貨市場(chǎng)的發(fā)展指明了方向。因此，有理由相信，我國(guó)期貨市場(chǎng)容量將繼續(xù)擴(kuò)大，交易規(guī)模將更加擴(kuò)大。
2000年底，期貨業(yè)協(xié)會(huì)成立，我國(guó)期貨市場(chǎng)三級(jí)監(jiān)管體系初步形成。我國(guó)農(nóng)產(chǎn)品期貨的幾個(gè)品種中，大豆、小麥與國(guó)際市場(chǎng)聯(lián)系緊密，大豆、小麥期貨為引導(dǎo)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)結(jié)構(gòu)調(diào)整，服務(wù)糧改，銜接糧食生產(chǎn)、主銷(xiāo)區(qū)的購(gòu)銷(xiāo)關(guān)系，發(fā)揮了積極的作用；而且大豆、小麥期貨在價(jià)格預(yù)期指導(dǎo)和為糧食生產(chǎn)、經(jīng)營(yíng)、加工企業(yè)提供轉(zhuǎn)移風(fēng)險(xiǎn)的手段方面取得了一定的效果，顯現(xiàn)出了期貨市場(chǎng)的經(jīng)濟(jì)功能。
中國(guó)戲曲發(fā)展歷程簡(jiǎn)述 中國(guó)戲曲發(fā)展歷程思維導(dǎo)圖篇五
中國(guó)戲曲
中國(guó)戲曲主要是由民間歌舞、說(shuō)唱和滑稽戲三種不同藝術(shù)形式綜合而成。它起源于原始歌舞，是一種歷史悠久的綜合舞臺(tái)藝術(shù)樣式。經(jīng)過(guò)漢、唐到宋、金才形成比較完整的戲曲藝術(shù)，它由文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技以及表演藝術(shù)綜合而成，約有三百六十多個(gè)種類。它的特點(diǎn)是將眾多藝術(shù)形式以一種標(biāo)準(zhǔn)聚合在一起，在共同具有的性質(zhì)中體現(xiàn)其各自的個(gè)性。
中國(guó)的戲曲與希臘悲劇和喜劇、印度梵劇并稱為世界三大古老的戲劇文化，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的發(fā)展演變，逐步形成了以“京劇、越劇、黃梅戲、評(píng)劇、豫劇”五大戲曲劇種為核心的中華戲曲百花苑。
概述
歷史上最先使用戲曲這個(gè)名詞的是宋劉塤（1240-1319），他在《詞人吳用章傳》中提出“永嘉戲曲”，他所說(shuō)的“永嘉戲曲”，就是后人所說(shuō)的“南戲”、“戲文”、“永嘉雜劇”。從近代王國(guó)維開(kāi)始，才把“戲曲”用來(lái)作為中國(guó)傳統(tǒng)戲劇文化的通稱。
戲曲是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)之一，劇種繁多有趣，表演形式載歌載舞，有說(shuō)有唱，有文有武，集“唱、做、念、打”于一體，在世界戲劇史上獨(dú)樹(shù)一幟，其主要特點(diǎn)，以集古典戲曲藝術(shù)大成的京劇為例，一是男扮女（越劇中則常見(jiàn)為女扮男）；二是劃分生、旦、凈、丑四大行當(dāng)；三是有夸張性的化裝藝術(shù)--臉譜；四是“行頭”(即戲曲服裝和道具)有基本固定的式樣和規(guī)格；五是利用“程式”進(jìn)行表演。中華民族戲曲，從先秦的“俳優(yōu)”、漢代的“百戲”、唐代的“參軍戲”、宋代的雜劇、南宋的南戲、元代的雜劇，直到清代地方戲曲空前繁榮和京劇的形成。
先秦（萌芽期）
在原始社會(huì)，氏族聚居的村落產(chǎn)生原始歌舞，并隨著氏族的逐漸壯大，歌舞也逐漸發(fā)展與提高。如在許多古老的農(nóng)村，還保持著源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的歌舞傳統(tǒng)，如“儺戲”；同時(shí)，一些新的歌舞如“社火”、“秧歌”等適應(yīng)人民的精神需求而誕生。正是這些歌舞演出，造就出一批又一批技藝嫻熟的民間藝人，并向著戲曲的方向一點(diǎn)點(diǎn)邁進(jìn)?！对?shī)經(jīng)》里的“頌”，《楚辭》里的“九歌”，就是祭神時(shí)歌舞的唱詞。從春秋戰(zhàn)國(guó)到漢代，在娛神的歌舞中逐漸演變出娛人的歌舞。從漢魏到中唐，又先后出現(xiàn)了以競(jìng)技為主的“角抵”（即百戲）、以問(wèn)答方式表演的“參軍戲”和扮演生活小故事的歌舞“踏搖娘”等，這些都是萌芽狀態(tài)的戲劇。
唐代中后期（形成期）
中唐以后，中國(guó)戲劇飛躍發(fā)展，戲劇藝術(shù)逐漸形成。
唐代文學(xué)藝術(shù)的繁榮，是經(jīng)濟(jì)高度發(fā)展的結(jié)果，促進(jìn)了戲曲藝術(shù)的自立門(mén)戶，并給戲曲藝術(shù)以豐富的營(yíng)養(yǎng)，詩(shī)歌的聲律和敘事詩(shī)的成熟給了戲曲決定性影響。音樂(lè)舞蹈的昌盛，為戲曲提供了最雄厚的表演、唱腔的基礎(chǔ)。教坊梨園的專業(yè)性研究，正規(guī)化訓(xùn)練，提高了藝人們的藝術(shù)水平，使歌舞戲劇化歷程加快，產(chǎn)生了一批用歌舞演故事的戲曲劇目。
宋金（發(fā)展期）
宋代的“雜劇”，金代的“院本”和講唱形式的“諸宮調(diào)”，從樂(lè)曲、結(jié)構(gòu)到內(nèi)容，都為元代雜劇打下了基礎(chǔ)。元代（成熟期）
到了元代，“雜劇”就在原有基礎(chǔ)上大大發(fā)展，成為一種新型的戲劇。它具備了戲劇的基本特點(diǎn)，標(biāo)志著中國(guó)戲劇進(jìn)入成熟的階段。12世紀(jì)中期到13世紀(jì)初，逐漸產(chǎn)生了職業(yè)藝術(shù)和商業(yè)性的演出團(tuán)體及反映市民生活和觀點(diǎn)的元雜劇和金院本，如關(guān)漢卿創(chuàng)作的《竇娥冤》、馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》以及《趙氏孤兒大報(bào)仇》等作品。這個(gè)時(shí)期是戲曲舞臺(tái)的繁榮時(shí)期。
元雜劇不僅是一種成熟的高級(jí)戲劇形態(tài)，還因其最富于時(shí)代特色，最具有藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性，而被視為一代文學(xué)的主流。元雜劇最初以大都（今北京）為中心，流行于北方。元滅南宋后，發(fā)展成為全國(guó)性的劇種。元代的劇壇，群星璀璨、名作如云。
元雜劇得以呈一代之盛，藝術(shù)發(fā)展和社會(huì)現(xiàn)實(shí)從兩個(gè)方面提供了契機(jī)。從藝術(shù)的自身發(fā)展來(lái)看，戲劇經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的孕育和遲緩的流程，已經(jīng)有了很厚實(shí)的積累，在內(nèi)部結(jié)構(gòu)和外在表現(xiàn)上都達(dá)到了成熟。恰恰此時(shí)的傳統(tǒng)詩(shī)文，在經(jīng)歷了唐宋鼎盛與輝煌之后，走向衰微。在有才華的藝術(shù)家眼里，劇壇藝苑是一塊等待他們?nèi)ジ诺男峦恋?。從社?huì)現(xiàn)實(shí)方面來(lái)看，元蒙統(tǒng)治者廢除科舉制度，不僅斷絕了知識(shí)分子躋身仕途的可能，而且把他們貶到低下的地位：只比乞丐高一等，居于普通百姓及娼妓之下。這些修養(yǎng)頗高的文化人，被沉入社會(huì)底層。在疏遠(yuǎn)經(jīng)史，冷淡詩(shī)文的無(wú)可奈何之中，他們只有到勾欄瓦舍去打發(fā)光陰、去尋求生路。于是，新興的元雜劇意外地獲得一批又一批的專業(yè)創(chuàng)作者。他們有一個(gè)以“書(shū)會(huì)”為名的行業(yè)性組織，加入書(shū)會(huì)的劇作家，稱為“書(shū)會(huì)先生”。這些落魄文人在團(tuán)體內(nèi)，又合作又競(jìng)爭(zhēng)，共同創(chuàng)造著中國(guó)戲劇的黃金時(shí)代。與從前的偏于抒發(fā)主觀心緒意趣的詩(shī)詞不同，元雜劇以廣泛反映社會(huì)為已任。顯然，這是由于作家們長(zhǎng)期生活就沒(méi)回家于閭巷村坊，對(duì)現(xiàn)實(shí)有著深切了解和感受的緣故。
元雜劇的劇本體制，絕大多數(shù)是由“四折一楔”構(gòu)成。四折，是四個(gè)情節(jié)的段落，像做文章講究起承傳合一樣。楔子的篇幅短小，通常放在第一折之前，這有點(diǎn)類似于后來(lái)的“序幕”。元雜劇在藝術(shù)上是以歌唱為主、結(jié)合說(shuō)白表演的形式。每一折由同一宮調(diào)的若干支曲子聯(lián)成一個(gè)套曲。全套只押一個(gè)韻，由扮演男主角的正末或扮演女主角的正旦演唱。這種“一人主唱”可以極大地發(fā)揮歌唱藝術(shù)的特長(zhǎng)，酣暢淋漓地塑造主要人物形象。念白部分受參軍戲傳統(tǒng)的影響，常常插科打諢，富于幽默趣味。將音樂(lè)結(jié)構(gòu)與戲劇結(jié)構(gòu)統(tǒng)一起來(lái)，達(dá)到體制上的規(guī)整，這表明元雜劇的藝術(shù)成熟和完善。
明清（繁榮期）
戲曲到了明代，傳奇發(fā)展起來(lái)了。明代傳奇的前身是宋元時(shí)代的南戲（南戲是南曲戲文的簡(jiǎn)稱，它是在宋代雜劇的基礎(chǔ)上，與南方地區(qū)曲調(diào)結(jié)合而發(fā)展起來(lái)的一種新興的戲劇形式。溫州是它的發(fā)祥地）。南戲在體制上與北雜劇不同：它不受四折的限制，經(jīng)過(guò)文人的加工和提高，這種本來(lái)不夠嚴(yán)整的短小戲曲，終于變成相當(dāng)完整的長(zhǎng)篇?jiǎng)∽?。例如高明的《琵琶記》就是一部由南戲向傳奇過(guò)渡的作品。這部作品的題材，來(lái)源于民間傳說(shuō)，比較完整地表現(xiàn)了一個(gè)故事，并且有一定的戲劇性，曾被譽(yù)為“南戲中興之祖”。
明代中葉，傳奇作家和劇本大量涌現(xiàn)，其中成就最大的是湯顯祖。他一生寫(xiě)了許多傳奇劇本，《牡丹亭》是他的代表作。作品通過(guò)杜麗娘和柳夢(mèng)梅死生離合的故事，歌頌了反對(duì)封建禮教，追求幸福愛(ài)情，要求個(gè)性解放的反抗精神。作者給愛(ài)情以起死回生的力量，它戰(zhàn)勝了封建禮教的束縛，取得了最后勝利。這一點(diǎn)，在當(dāng)時(shí)封建禮教牢固統(tǒng)治的社會(huì)里，是有深遠(yuǎn)的社會(huì)意義的。這個(gè)劇作問(wèn)世三百年來(lái)，一直受到讀者和觀眾的喜愛(ài)，直到今天，“閨塾”、“驚夢(mèng)”等片斷還活躍在戲曲表演的舞臺(tái)上。16世紀(jì)明朝中葉，江南興起了昆腔，涌出了《十五貫》、《占花魁》等戲曲劇目。這一時(shí)期受農(nóng)民歡迎的戲是產(chǎn)生于安徽、江西的弋陽(yáng)腔，昆腔受封建上層人士的歡迎。明后期的舞臺(tái)，開(kāi)始流行以演折子戲?yàn)橹鞯娘L(fēng)尚。所謂折子戲，是指從有頭有尾的全本傳奇劇目中摘選出來(lái)的出目。它只是全劇中相對(duì)獨(dú)立的一些片斷，但是在這些片斷里，場(chǎng)面精彩，唱做俱佳。折子戲的脫穎而出，是戲劇表演藝術(shù)強(qiáng)勁發(fā)展的結(jié)果，又是時(shí)間與舞臺(tái)淘洗的必然。觀眾在熟悉劇情之后，便可盡情地欣賞折子戲的表演技藝了?！赌档ねぁ分械摹坝螆@”、“驚夢(mèng)”，《拜月亭記》中的“踏傘”、“拜月”，《玉簪記》中的“琴挑”、“追舟”等眾多的折子戲，已成為觀眾愛(ài)看、耐看的精品。
明末清初的作品多是寫(xiě)人民群眾心中的英雄，如穆桂英、陶三春、趙匡胤等。這時(shí)的地方戲，主要有北方梆子和南方的皮黃。京劇是在清代地方戲高度繁榮的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的。在同治、光緒年間，出現(xiàn)了名列“同光十三絕”的第一代京劇表演藝術(shù)家及不同流派的宗師，標(biāo)志著京劇藝術(shù)的成熟與興盛。不久京劇向全國(guó)發(fā)展，特別是在上海、天津，京劇成為具有廣泛影響的劇種，將中國(guó)的戲曲藝術(shù)推進(jìn)到一個(gè)新的高度。
由于明代的傳奇這種戲劇樣式一直延續(xù)至清代，故又被人習(xí)慣地稱作明清傳奇。明清傳奇在形式上承繼南戲體制，且更加完備。一個(gè)劇本，大都只有30出左右，常分為上、下兩部分；作家還特別注意結(jié)構(gòu)的緊湊和科渾的穿插。傳奇的音樂(lè)也是采取曲牌聯(lián)套的形式，但比南戲有所發(fā)展，一折戲中不再限于一個(gè)宮調(diào)；曲牌的多少，也取決于劇情的需要；所有登場(chǎng)的角色都可以演唱。
明清傳奇包括眾多的地方聲腔。其中流傳最廣、影響最深遠(yuǎn)的是昆山腔和弋陽(yáng)腔。昆山腔經(jīng)過(guò)嘉靖時(shí)期的魏良輔（生卒年不詳）的改革，創(chuàng)立了委婉細(xì)膩、流利悠遠(yuǎn)的“水磨調(diào)”，講究宇清、板正、腔純。將弦索、蕭管、鼓板三類樂(lè)器合在一起，建立了規(guī)模完整的樂(lè)隊(duì)伴奏。而一出《浣紗記》的演出，使昆山腔通過(guò)舞臺(tái)的光大流布，成為全國(guó)性劇種。產(chǎn)生在江西的弋陽(yáng)腔則主要流行于民間，由江湖戲班演出，每流傳到一地，即結(jié)合當(dāng)?shù)氐恼Z(yǔ)言和民間音樂(lè)，衍變?yōu)榈胤交穆暻?。弋?yáng)腔不用管弦伴奏，僅以鑼鼓為節(jié)奏，一唱眾和，采用徒歌、幫腔的形式，通俗性、民間性和注重演出效果是它的特色。它與昆山腔典雅、清細(xì)的風(fēng)格，形成中國(guó)戲曲內(nèi)部的兩種不同走向。明代戲曲經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的舞臺(tái)實(shí)踐，角色分工更加細(xì)密。比如昆山腔就有12個(gè)角色，主角不限于正生、正旦，凈、丑也不止是調(diào)笑了。
近代（革新期）
辛亥革命前后，一批有造詣的戲曲藝術(shù)家從事戲曲藝術(shù)改良活動(dòng)，著名的有汪笑儂、潘月樵、夏月珊等，他們?yōu)橐院蟮膽蚯牧挤e累了寶資的經(jīng)驗(yàn)。從1919年“五四運(yùn)動(dòng)”到中華人民共和國(guó)成立，在這段時(shí)期內(nèi)，一些志之士對(duì)戲曲進(jìn)行了改革。梅蘭芳在“五四"前夕演出了《鄧粗姑》《一縷麻》等宣傳民主思想的時(shí)裝新戲，周信芳、程硯秋等也創(chuàng)作了不少的作品。袁雪芬則高居越劇改革之大旗，主演魯迅名著《祥林嫂》，在中國(guó)戲曲中率先形成了融合編、導(dǎo)、舞、音、美為一體的綜合藝術(shù)機(jī)制?！奥氏乳_(kāi)始了中國(guó)戲曲藝術(shù)大寫(xiě)意與大寫(xiě)實(shí)相結(jié)合的機(jī)制。
現(xiàn)代（爭(zhēng)輝期）
新中國(guó)成立后，涌現(xiàn)了一批優(yōu)秀劇目，如京劇《將相和》、《白蛇傳》，評(píng)劇《秦香蓮》，越劇《梁山伯與祝英臺(tái)》，昆劇《十五貫》等，著名歷史學(xué)家吳晗還撰寫(xiě)了歷史京劇《海瑞罷官》。以后，又陸續(xù)推出一系列優(yōu)秀作品，如京劇《白毛女》、《紅燈記》、《奇襲白虎團(tuán)》，越劇《西廂記》，評(píng)劇《劉巧兒》，滬劇《蘆蕩火種》，豫劇《朝陽(yáng)溝》等。粉碎“四人幫”后，覓逑了戲曲藝術(shù)隊(duì)伍，為群眾喜愛(ài)但被停演或遭到批判的大量傳統(tǒng)劇，如京劇《謝瑤環(huán)》，》莆仙劇《春草闖堂》，呂劇《姊妹易嫁》等也得以重新上演。戲曲藝術(shù)發(fā)展到今天，經(jīng)過(guò)不同的時(shí)代，不斷適應(yīng)新時(shí)代、新觀眾的需要，保持和發(fā)揚(yáng)民族傳統(tǒng)的藝術(shù)特色，戲曲界提出的“現(xiàn)代化”與“戲曲化“的問(wèn)題，已成為新的歷史時(shí)期積極探討和積極實(shí)踐的問(wèn)題。京劇經(jīng)典
1、霸王別姬（折子戲）
2、白蛇傳
3、定軍山
4、春秋配
5、群借華
6、金玉奴
7、失空斬
8、穆桂英大破天門(mén)陣（全劇）
9、玉堂春
10、讓徐州
11、乾坤福壽鏡（尚派）
12、搜孤救孤
13、文昭關(guān)
14、西施（全劇 選場(chǎng) 01-02）
15、貴妃醉酒
16、生死恨
17、太真外傳
18、白蛇傳
19、文昭關(guān)20、擊鼓罵曹
21、李逵探母
22、女起解
23、釣金龜
24、金玉奴
25、武家坡
26、游龍戲鳳
27、白蛇傳
28、打漁殺家
29、四郎探母30、將相和
31、鳳還巢
32、大登殿
33、玉堂春
34、文姬歸漢
35、桑園會(huì)
36、洛神
37、鴻門(mén)宴
38、三娘教子
39、甘露寺40、法門(mén)寺
41、柳蔭記
42、打侄上墳
43、鍘美案
44、彩樓記
45、御碑亭
46、珠簾寨
47、穆柯寨
48、定軍山
49、春閨夢(mèng)50、雙陽(yáng)公主
51、文昭關(guān)
52、紅鬃烈馬
53、謝瑤環(huán)
54、天女散花
55、八仙過(guò)海
56、鬧天宮
57、嫦娥奔月
58、春秋配
越劇經(jīng)典
1、《梁山伯與祝英臺(tái)》
2、《紅樓夢(mèng)》
3、《西廂記》
4、《祥林嫂》
5、《何文秀》
6、《碧玉簪》
7、《追魚(yú)》
8、《情探》
9、《珍珠塔》
10、《柳毅傳書(shū)》
11、《五女拜壽》
12、《沙漠王子》
13、《盤(pán)夫索夫》
14、《盤(pán)妻索妻》
15、《九斤姑娘》
16、《山河戀》
17、《玉堂春》
18、《血手印》
19、《孟麗君》20、《打金枝》
21、《玉蜻蜓》
22、《荊釵記》
23、《西園記》
24、《春香傳》
25、《白蛇傳》
26、《李娃傳》
27、《白兔記》
28、《漢宮怨》
29、《紅絲錯(cuò)》30、《花中君子》
31、《漢文皇后》
32、《三看御妹》
33、《金殿拒婚》
34、《孔雀東南飛》
35、《王老虎搶親》
36、《穆桂英掛帥》
37、《陸游與唐琬》
38、《貍貓換太子》
39、《家》
黃梅戲經(jīng)典
1、《天仙配》
2、《牛郎織女》
3、《槐蔭記》
4、《女駙馬》
5、《孟麗君》
6、《夫妻觀燈柳樹(shù)井》
7、《藍(lán)橋會(huì)》
8、《路遇》
9、《王小六打豆腐》
10、《小辭店》
11、《玉堂春》
12、《西樓會(huì)》
13、《紡棉花》
14、《秋千架》
15、《鴛鴦譜》
16、《鬧花燈》
17、《買(mǎi)油郎獨(dú)占花魁》
18、《杜鵑女》
19、《天女散花》20、《打豬草》
21、《梅香》
22、《七仙女與董永》
23、《風(fēng)塵女畫(huà)家》
24、《黃梅調(diào)》
25、《雙蓮記》
26、《江姐》
27、《游春》
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