讀后感是讀者在閱讀完一本書之后，對所讀書籍內容的感受和思考的表達。寫讀后感時要注意對內容進行總結概括，突出重點，使讀者更容易理解和接受自己的觀點。以下是小編為大家收集的讀后感范文，希望能夠給大家提供一些寫作的啟示和參考。
你好安娜讀后感篇一
蔣韻的長篇新作《你好，安娜》封底有這樣一段話：“她們的詩和遠方，是她們精神的家鄉(xiāng)。她們對那個世界的熱愛，遠勝過熱愛她們自己真實暗淡的人生?！蔽艺J為，這段話說得特別好，語句是富有詩意的，含意是富有哲理的，作用是對這部作品非常形象化的概括。
閱讀《你好，安娜》是一次有些沉重卻不痛苦的心靈旅行過程，讓我對蔣韻的小說創(chuàng)作有了新的體驗?？傮w感受是，蔣韻在堅守文學崇高品質的原則上，努力超越以往的藝術追求，盡力表現(xiàn)出屬于她自己的個性來。她以獨特的生活積累、獨特的女性視角、獨特的挖掘人物情感方式、獨特的的結構故事手法，描寫出了幾位不同性格女性人物的精神世界，達到了“隱秘盛開”的境界，寫得酣暢淋漓，寫得入木三分，寫成了詩和遠方。這些人物在小說中是個性鮮明的形象，有她們的精神家鄉(xiāng);但在現(xiàn)實生活中卻有著普遍意義，尤其是關于女性精神世界的剖析，很有啟示意義。幾千年來，中國的女性一直試圖要擺脫男人的掌控，要主宰自己的人生命運，要追求共同的幸福生活，她們嘗試以各種方式奮斗、抗爭，結果并不如愿，于是，就總是認為男性太強勢，社會不公平。其實，在某種意義上說，是女性自己的許多性格悲劇造成的。外在的因素固然是男性的強勢，傳統(tǒng)力量的重壓，但女性自身內在的弱點也是不容忽視的。蔣韻的這部《你好，安娜》以及她之前的多數(shù)小說，正是站在女性的角度，以真摯的感情，講述女性的悲情故事，分析她們的精神弱點，探討導致她們的詩和遠方，總是最終輸給了真實暗淡人生的原因，由此而讓讀者思考許多社會問題、愛情問題、婚姻問題和家庭問題。
你好安娜讀后感篇二
近期，作家蔣韻的長篇小說新作《你好，安娜》問世。這是她獻給母親之作，小說縱橫歷史四十年，以一段青春戀情、兩個少女的生命悲劇，探入三個家庭十二位身份不同、靈魂各異的女性的沉浮命運。蔣韻說：“我仍然珍視我生命中某些時刻，某些印記。愛它們，或者，恨它們。我往回走，走進青春的深處，也是人性的深處。我必須溯流而上。水冷刺骨，疼痛刺骨，但是別無選擇。”
在蔣韻的少女時代，許多文學青年都有一個筆記本，里面承載的是他們對理想與現(xiàn)實差距的掙扎，也是對未來的渴盼和希冀。不久前，就這部作品，蔣韻參加活動時說：“我選擇了一個那個年代特別常見普遍的物件——筆記本。我認識的每一人都有這樣的筆記本，筆記本是我們的共同記憶。在我們那個年代是最常見的軍挎包里，筆記本里面抄錄的都是《假如生活欺騙了你》《致大?！??！?/p>
關于作品，文學評論家賀紹俊解讀道，上世紀50年代成長起來的一代人，主要的讀物是蘇聯(lián)文學作品，也有西方十八、十九世紀經(jīng)典作品。這些經(jīng)典文學對那一代人精神成長起了很重要的作用。很多“50后”的人相對來說擁有“天真”的心性，他們的心好像更加單純，甚至有時候不知道怎么應付當下的復雜現(xiàn)實，從這個角度來說，蔣韻的小說是非常有價值的，她提供了這樣一代人的人物形象圖譜。
蔣韻對上一輩人的文學信仰深有感觸，“我覺得他們都是文學的信徒”。她回應道，人類只要有自己的精神，有真實的痛苦，有真實的歡樂，有真實經(jīng)歷的一切，文學就會永存，作家負責記錄每一個個體生命的歌哭，記憶，他存在過的痕跡。因為作家不是秘書，不為任何人做秘書性的工作，但是要負責記載一代人的情感和精神，要說記載也是一種精神史，或者情感史。
你好安娜讀后感篇三
第一段：引言（200字）。
《你好安娜》是我最近無意中看到的一部電影，故事情節(jié)十分引人入勝。主人公安娜擁有獨一無二的記憶才能，她可以清晰地回憶起她過去的每一個細節(jié)。然而，這種才能常常成為她的負擔。通過觀看這部電影，我對于記憶和時間的意義有了更深刻的理解。我也從中獲得了一些關于生活和人性的啟示。
第二段：記憶的重要性（200字）。
在《你好安娜》中，主人公的記憶能力變得像是一種負擔，因為她無法像其他人一樣簡單地忘記不愉快的經(jīng)歷。然而，這也讓我意識到了記憶對于我們的成長和自我認知的重要性。記憶是我們過去的一段歷程，它塑造了我們的個性和價值觀。同時，記憶也是我們思考、學習和決策的基礎。通過電影中安娜的經(jīng)歷，我深深地感受到了記憶對于一個人來說是多么重要。
第三段：時間的流逝（200字）。
安娜擁有的記憶能力引起了我對時間流逝的思考。在電影里，安娜可以回憶起她生命中的每一個瞬間，這讓她感受到時間的加速和流逝。這讓我想到了自己平常過得匆忙，總是在追趕時間的感受。時間如同白駒過隙，轉瞬即逝，我們常常陷入終日忙碌的生活，忽略了身邊的美好。觀看電影后，我開始意識到要珍惜每一個瞬間，并在其中尋找快樂和意義。
第四段：生活的意義（200字）。
通過電影，《你好安娜》呼吁我們要思考生活的意義和價值。主人公安娜被賦予了特殊的記憶能力，但她發(fā)現(xiàn)自己的生活缺乏目標和意義，她被束縛在過去的記憶中，無法真正地活在當下。對此，我深有體會，我們人生的意義不僅僅是回憶過去和塑造未來，更重要的是要活在當下，體驗生活中的每一個瞬間。我們應該享受每一份快樂，發(fā)現(xiàn)自己的激情，追求自己的理想，讓每一天都有意義。
第五段：影片的啟示（200字）。
《你好安娜》不僅僅展示了一個獨特的故事，也給了我很多的啟示。這部電影提醒我們要對生活保持熱情，勇敢面對過去，珍惜現(xiàn)在。看完電影，我意識到我們每個人都有過去的回憶和將來的期許，但真正重要的是要好好活在當下。我們應該用心感受當下的快樂，與家人和朋友相處融洽，追求個人的成長與進步。這就是我從《你好安娜》中獲得的體會和啟示。
總結（100字）。
通過觀看電影《你好安娜》，我對于記憶和時間的意義有了新的理解。記憶是我們過去的一段歷程，而時間的流逝讓我更加珍惜當下的一切。電影也告訴我們要為生活賦予意義，活在當下的重要性。我將從中得到的體會和啟示融入我的生活，讓自己更加開心，快樂和充實。
你好安娜讀后感篇四
《你好，安娜》講述的是那個年代的故事，是我們上一輩人的故事，說起來真的有點傻乎乎，但這就信任以及愿意為這份信任承擔起的責任。和周遭的生活圈不一樣的是，活下來的人物們都會有相應的發(fā)展前途，幾年更多的是幾十年后，首先往事還是歷歷在目，其次當年的誤會當年的錯過都會給一個緣由，緬懷的同時也讓人憤恨不已。
如果當時誰先開口一句，還會有這樣的結局嗎?那可能還有另外不好的結局吧。有情人終成眷屬總歸是美好的愿望，一萬次的回眸換來的今世也可能是給別人的。寶玉和黛玉的故事無論在哪個年代，都會繼續(xù)發(fā)生。只是某些時候，更加純真，凄美，絢爛。
安娜走了，安娜還在，安娜又來了。那個年代的時間過得很慢，生活也很緩慢，磨礪也很慢，慢慢磨，磨平了只是表面而已。
你好安娜讀后感篇五
《你好，安娜》寫了多年以前的一群年輕人，但它更是講述了整整一代人的失敗。燦爛的青春，輕于鴻毛的生和死，劫后余生的人們于塵埃里卑微的掙扎…如果一定要用一句話說清這個故事，我想說，有一束光始終在遠處，但罪孽深重的人是否有可能接近它。
50年代成長起來的一代人，即“50后”，那個時候人們主要是讀蘇聯(lián)和俄羅斯的文學作品，也有西方十八、十九世紀的經(jīng)典作品。這些經(jīng)典文學對那一代人精神成長起了很重要的作用。很多50后的人相對來說很天真，他們的心好像更加單純，甚至有時候不知道怎么應付當下的復雜現(xiàn)實，從這個角度來說蔣韻的小說是非常有價值的，她提供了這樣一代人的人物形象圖譜。蔣韻關于50后的精神成長、精神境界的小說在當代文學中可以說是獨一無二的，當然有一些作家也寫的，但沒有蔣韻寫得這么充分。
蔣韻在堅守文學崇高品質的原則上，努力超越以往的藝術追求，盡力表現(xiàn)出屬于她自己的個性來。她以獨特的生活積累、獨特的女性視角、獨特的挖掘人物的情感方式。獨特的結構故事手法，描寫出了幾位不同性格女性人物——安娜、素心、三美的精神世界，達到了“隱秘盛開”的心靈境界，實現(xiàn)了救贖世界、救贖心靈的目標，寫得酣暢淋漓，寫得入木三分，寫成了詩和遠方。這些人物在小說中是個性鮮明的形象，有她們的精神的家鄉(xiāng)，但在現(xiàn)實生活中有著普遍的啟示意義，尤其是關于女性精神世界的剖析有著深刻的啟示意義。
你好安娜讀后感篇六
《你好，安娜》延續(xù)了蔣韻小說的題材走向：為同齡人畫像;但是，由于母親的逝世，讓她對于女性的悲情有了進一步的理解，拓展并深化了這個主題，這也是她在全書最前面特別寫的一句話“獻給我的母親”的意圖。
從這部《你好，安娜》，我們能夠讀出蔣韻小說所包含的大主題下細膩生活的質感，主要人物安娜、素心、三美，關鍵人物彭承疇，陪襯人物子美、麗莎及幾個母親，有序地從厚重的生活幕布中舒緩地顯現(xiàn)出來，她們在流淌的時間進程中一個一個走進讀者視線;她們在人生道路上不可預料地遇到曲折彎道時，一點一點地展示出心靈深處的隱秘存在;她們情感生活的軌跡，滲透到了四十年整個中國社會的轉折與變化中;她們無力擺脫強大的傳統(tǒng)觀念與社會環(huán)境的制約，只能以悲情的結局表達自己的抗拒。
在波譎云詭的年代，政治、經(jīng)濟、文化的浪潮，都會直接或間接地沖擊著人們的生活秩序，尤其是左右著青年人的情感歸宿?！赌愫?，安娜》中的多個細節(jié)和場景構筑成的故事，將安娜、素心、三美以及她們身邊的人，都想努力改變郁悶生活的情緒與行為，層層深入地剝開，讓她們的心理隱秘防線一次又一次地撕裂。圍繞彭承疇和他的那本羊皮筆記本，三個女性無意中設置了一個隱藏的事實真相，于是，她們的生活規(guī)律發(fā)生了顛覆，人生后半程都走向未知。直到真相大白，可她們?yōu)榇烁冻龅膶嵲谑翘嗵嗔?。閱讀過程，讓我對故事有了一種理性認識：這部小說的大部分情態(tài)是屬于形而上的，低沉而悲壯，形成了藍色的調子，讓讀者感受到人物與故事是凄美的，卻又不是絕望的。小說中流露出的一個縫隙是理想主義，像那個年代的很多青年人一樣，安娜、素心、三美，幾個人難以避免理想主義的照拂，于是出現(xiàn)了生活中為了追求喜歡的男人彭承疇，不惜付出一切，最終把理想主義粉碎。
你好安娜讀后感篇七
蔣韻是山西新時期以來女作家中最有成就最有影響最有榜樣的代表人物，不是之一，就是唯一。1979年，她的處女作短篇小說《我的兩個女兒》，帶著明顯的“傷痕文學”印跡與讀者見面時，還是一名在校大學生。這篇作品產生了很大反響，曾經(jīng)引得好多文學界內外人士的津津樂道，也讓蔣韻發(fā)現(xiàn)了自己具備的形象思維能力，堅定了走文學創(chuàng)作道路的信心，一直走到今天。
整整四十年來，蔣韻的文學寫作，除了一些應約之作的散文隨筆和創(chuàng)作談外，都是小說，包括長篇小說、中篇小說和短篇小說，已經(jīng)有差不多五百萬字的作品行世。主要有長篇小說《櫟樹的囚徒》《紅殤》《我的內陸》《隱秘盛開》《閃爍在你的枝頭》《人間》(與李銳合著)《行走的年代》《你好，安娜》;中短篇小說集《失傳的游戲》《現(xiàn)場逃逸》《完美的旅行》《心愛的樹》等等。蔣韻的作品是全國各類文學選刊重點目標，經(jīng)常是原刊和選刊相隔不久面世，影響力廣泛，并且有不少被翻譯成英文、法文、日文、韓國文在海外發(fā)表、出版，中篇小說《心愛的樹》獲得過中國作協(xié)第四屆“魯迅文學獎·中篇小說獎”、長篇小說《隱秘盛開》獲得過山西省“—“趙樹理文學獎·長篇小說獎”，還有許多國內重要文學獎項榜上有名。應當說，蔣韻的文學創(chuàng)作之路，是伴隨著中國新時期文學發(fā)展軌跡走過來的，她的作品從一個側面佐證了四十年中國文學的歷史進程，同時又有深刻地烙上自己的顯著特征。
蔣韻小說的特征，正如魯迅文學獎評委會對《心愛的樹》的評語：“16歲的你，收藏在我心里，走過40多年風雨……這就是儒雅君子大先生之愛，癡情的愛。愛情，親情，凝結成這一篇詩的小說《心愛的樹》。”而趙樹理文學獎評委會對《隱秘盛開》的評語是：“蔣韻的《隱秘盛開》，是近年來在國內具有較大影響力的一部長篇小說。作品以女性作家獨特的視角、細膩的筆觸、韻味十足的語言，講述了出身、文化背景和個人性格迥異的幾位女性的人生歷程，折射出改革開放以來紛繁變幻的社會生活，帶給中國女性心靈的震蕩與深刻變化，平凡的故事中蘊涵著深邃的思考，是反映女性生活不可多得的佳作?！笔Y韻小說除了為同齡人塑像外，另有幾部描寫家族傳奇故事的作品，代表性的《櫟樹的囚徒》和《紅殤》，都是在濃濃的古典悲劇氛圍中，講述一個個性格各異女人們的夢想、輝煌、苦難和悲慘命運，發(fā)人深思。
在小說的具體書寫上，蔣韻是個藝術至上的追求者，人物、故事、環(huán)境、場面、對話等等素材，往往都是她某種藝術觀念的載體。當然，她并不是為藝術而藝術，脫離生活面貌去想像，她是能夠把素材很好地體現(xiàn)到藝術追求上，同時，藝術追求又是對素材最恰當?shù)恼故痉绞?。這樣的寫作境界，注定了蔣韻的小說很難成為大眾閱讀的選擇目標，也無法成為電影、電視劇、戲劇等藝術形式改編的對象。所以，雖然蔣韻有數(shù)百萬字的小說，有許多獲獎作品，至今還少有被改編成電影、電視劇、戲劇等藝術形式的。從社會影響力和經(jīng)濟收益方面考量，蔣韻的小說可能有些吃虧;不過，蔣韻卻不在乎這些，她認為，能夠達到藝術的收益，就滿足了。
以我對蔣韻《你好，安娜》之前作品的理解，她是通過形象化小說，為同齡人塑像。蔣韻是出生于上世紀五十年代前期的一茬人，她和她的同齡人，經(jīng)歷了一次又一次的社會大變革大動蕩大調整，人生命運跌宕起伏;但從文學創(chuàng)作層面看，這些經(jīng)歷卻給她提供了非常豐富的生活素材。因此，蔣韻的一些重要作品，譬如《少男少女》《紫微》《落日情節(jié)》《我的內陸》，特別是獲魯迅文學獎的《心愛的樹》和獲趙樹理文學獎的《隱秘盛開》，以及她自己比較看重的《行走的年代》，都是以一個女性作家的敏銳洞察力與細膩的感覺，把這一茬人放在特定的大背景中描寫，塑造了一個個她同齡人的文學形象。這樣的選材在當代小說創(chuàng)作中，是有重要歷史意義的。她筆下的那些人物和故事，在當今年輕一代人眼中，感覺比較遙遠，可能就是傳說，就是創(chuàng)作，很難讓他們認同或接受;然而，那些人物和故事卻是實實在在的存在過，承載著一代人的生命過程，構成了一代人的人生旅程中特別沉重的記憶。那一代人已經(jīng)步入老年行列，并且終將要退出社會，而他們的經(jīng)歷會深深地鐫刻在社會歷史中，蔣韻的一系列小說，正是最好的文學呈現(xiàn)形式。
你好安娜讀后感篇八
如果不是獲得“深圳讀書月”“年度十大好書”獎勵，壓在書堆里的《你好，安娜》可能就永遠成為擺設。出于對同城人閱讀偏好的好奇，重新找出翻閱，發(fā)現(xiàn)《你好，安娜》確實不錯。
《你好，安娜》分兩大部分，故事主要集中在上篇《天國的葡萄園》，是別樣的青春之歌;下篇《瑪娜》，是遲暮青春的反思與回憶。
當素心、安娜和三美一起踏上西去的綠皮火車時，三個青春洋溢的少女注定不會想到這是改變她們一生的一次出行。如果不是在列車上意外遇見被素心夸張炫耀的彭(承疇)，這次出行最多也就是一次留待未來回憶的青春遠游。而就是這意外的一面之緣，姑娘們的人生被殘酷地改寫，她們真正的人生開始了：安娜用生命兌付了信任，素心用貞操捍衛(wèi)了愛情，作為見證者，三美則用樸素守護著友誼。
一個好的作家一定是關注時代變遷的，而關注時代變遷，最重要的是關注時代與個人命運的關系。
三個少女的出場就帶著濃烈的時代氣息：三美帶著父母的托付去給遠在農村插隊的姐姐子美送東西，這些父輩省吃儉用擠出來的東西將被用于打通招工關系，招工成功與否決定著子美的命運;素心、安娜作為三美的好朋友陪同前往，列車上意外遇到了因被教母托付而與素心相識，素心心生暗戀的彭，彭寄托著素心的初戀，也影響了素心的一生;彭在列車上這匆匆一面居然對未多置言的安娜一見鐘情，隨后唐突地拜訪安娜，并將后來惹出所有事端的黑色筆記本交給安娜，結果，安娜為此付出了生命;安娜為了保護筆記本不被受盡驚嚇的教授母親發(fā)現(xiàn)，逐將筆記本轉交給朋友素心保管，一方面，安娜與素心的友誼得到背書，另一方面，雙方的友誼也因此陷入困境;嫉妒與珍愛讓素心選擇將筆記本隨身攜帶，一分鐘都不舍得分離，豈料路遇搶劫，幾乎所有人的命運都從此陡然改變：筆記本“被劫”的事實讓連生病都“病得像一幅畫”的安娜為自己對朋友的鄭重托付保護不力的污點心生愧疚，決然自殺;安娜的死除了讓所有的親人、朋友痛苦，更讓素心背負上了沉重的十字架，開始了一生的贖罪。
如果沒有那段特定的歷史背景，三家人可能永遠不會相遇，相遇也不會為一個筆記本而遮掩躲藏。正是時代的悲劇造成了個人的悲?。旱珗允剡€是背叛，每個家庭、每個個人的選擇又為時代做了不同的注解。
通過一篇小說的引用，大家知道素心勇敢地犧牲了自己的貞操保護了筆記本，但出于對安娜的嫉妒和對彭的深刻愛戀，她“自私“地選擇了隱瞞真相……讀到這里，可能所有人都與三美面臨著同樣的兩難局面：隱瞞無疑是導致安娜自殺的直接原因，對此三美覺得無法原諒;但素心為保護筆記本而不惜犧牲少女的貞操，又是何等勇敢的選擇?令人唏噓。素心為了贖罪，默默地自我懲罰，終生不嫁，但與安娜的生命相比，這種懲罰是否足夠?而站在當年素心的角度，哪個少女的愛情不是自私的?小說中特意設定了瑪娜這一宗教化的意象，瑪娜對素心是禮物還是啟示?(按照作者接受采訪時的意思)如果彭是圣經(jīng)中“瑪娜”，誰的占有又不是貪婪的?也許，瑪娜這一意象的存在是作者還可以再多想想的地方。
你好安娜讀后感篇九
如果說開篇的綠皮火車出行象征著人生旅程的啟航，那么，懵懂之中兩人徒步朝圣則是對人生的哲學解悟。人生并不是一趟目的地清晰且路徑確定的綠皮火車，更多的時候，人生更像顛簸在大海上的一艘小船。
時代的大背景下，父母們因為不同原因，不得不離開北京，客居這個工業(yè)之城;年輕人響應號召，脫離相對優(yōu)越的環(huán)境，到農村或兵團插隊，身心開始流浪;更年輕的一代，一如三位主人公，人生的開始就必須面對家庭與社會對個人天性的壓制與扭曲......
值得欣慰的是，作者蔣韻并沒有和多數(shù)小說那樣，刻意放大那段歷史中丑陋的一面，無論是家庭關系還是社會關系，在小說中既展示了客觀存在的沖突，同時也努力挖掘人性中內在的善良：三位主人公的關系以及彭媽媽的臨終托孤，讓人們看到了那個人性泯滅時代的可貴友誼與信任;圍繞著安娜一家，安娜與媽媽、姐姐以及后來與晚輩之間的沖突與和解，彰顯了東方式家庭的傳統(tǒng)價值;素心、安娜和彭之間若有若無的愛與恨，罪與罰，則無疑是青春浪漫的頌歌與哀嘆。
素心和三美心血來潮的五臺山之旅，看上去是又一段青春旅行，本質上更像一則寓言：錯誤的方向，艱難的過程，善良的人類，最后的成功……人生無非如此，但即便是在那個混亂與顛倒的時代，總還是有一些鼓舞人們的正義力量。
你好安娜讀后感篇十
第一段：介紹《你好安娜》的背景和主要內容（200字）。
《你好安娜》是一部由日本作家?guī)r井俊二執(zhí)導的電影。故事講述了一個名叫安娜的女孩在遭受喪偶之痛后，決定以匿名信的方式幫助需要幫助的人。這個電影通過安娜的行為展現(xiàn)出人性的溫暖和善意，并且探討了生活中的真正意義。
第二段：探討人性的溫暖和善意（200字）。
《你好安娜》通過安娜的善意行為，向觀眾展現(xiàn)了人性的溫暖。安娜的匿名信給予了他人力量和希望，讓他們重新找到人生的方向。這些平凡而又溫暖的行為，傳達出人與人之間的情感聯(lián)系，讓觀眾感受到了溫暖與希望。同時，這種善意也對于安娜自己來說，是一種治愈和救贖。通過幫助他人，她找到了自己的存在價值，并重新走進了生活的軌跡。
第三段：解讀生活中的真正意義（200字）。
在電影《你好安娜》中，導演巧妙地通過安娜的經(jīng)歷，探討了生活中的真正意義。安娜失去了丈夫，也失去了生活的動力，但她沒有沉淪，反而通過幫助他人來尋找自己的人生意義。這部電影告訴我們，生活中的真正意義不僅僅是個人的幸福和追求，更是通過幫助他人來實現(xiàn)自己的價值。每個人都可以通過關心他人和付出善意，找到生活的動力和方向，并獲得自己的幸福。
第四段：感悟愛和陪伴的重要性（200字）。
《你好安娜》也反映了愛和陪伴的重要性。在安娜幫助他人的過程中，她不僅改變了他人的命運，也收獲了更多的愛和陪伴。安娜通過給予他人關心和溫暖，讓他們感受到了被愛的感覺。與此同時，她也被他人的關心所感動，重新找到了生活的勇氣。愛和陪伴的力量不容小覷，它們可以幫助我們走出困境，照亮心靈，在生活中獲得更多的幸福。
第五段：總結《你好安娜》的啟示和給予觀眾的啟示（200字）。
電影《你好安娜》通過展示人性的溫暖和善意，引發(fā)觀眾對生活的思考。它告訴我們，人與人之間的關系是生活中最重要的，通過幫助他人，我們可以找到生活的意義和動力，并獲得更多的愛和陪伴。在忙碌和競爭的現(xiàn)代社會中，我們往往容易忽略身邊的人和他們的需求。這部電影喚起了觀眾內心深處的善意和關愛，使我們意識到愛和善行的力量。讓我們在日常生活中，關注他人，幫助他人，通過善行讓世界變得更加美好。在這個過程中，我們也會發(fā)現(xiàn)生活的更多樂趣和意義。
你好安娜讀后感篇十一
蔣韻的長篇新作《你好，安娜》封底有這樣一段話：“她們的詩和遠方，是她們精神的家鄉(xiāng)。她們對那個世界的熱愛，遠勝過熱愛她們自己真實暗淡的人生?！蔽艺J為，這段話說得特別好，語句是富有詩意的，含意是富有哲理的，作用是對這部作品非常形象化的概括。
閱讀《你好，安娜》是一次有些沉重卻不痛苦的心靈旅行過程，讓我對蔣韻的小說創(chuàng)作有了新的體驗?？傮w感受是，蔣韻在堅守文學崇高品質的原則上，努力超越以往的藝術追求，盡力表現(xiàn)出屬于她自己的個性來。她以獨特的生活積累、獨特的女性視角、獨特的挖掘人物情感方式、獨特的的結構故事手法，描寫出了幾位不同性格女性人物的精神世界，達到了“隱秘盛開”的境界，寫得酣暢淋漓，寫得入木三分，寫成了詩和遠方。這些人物在小說中是個性鮮明的形象，有她們的精神家鄉(xiāng);但在現(xiàn)實生活中卻有著普遍意義，尤其是關于女性精神世界的剖析，很有啟示意義。幾千年來，中國的女性一直試圖要擺脫男人的掌控，要主宰自己的人生命運，要追求共同的幸福生活，她們嘗試以各種方式奮斗、抗爭，結果并不如愿，于是，就總是認為男性太強勢，社會不公平。其實，在某種意義上說，是女性自己的許多性格悲劇造成的。外在的因素固然是男性的強勢，傳統(tǒng)力量的重壓，但女性自身內在的弱點也是不容忽視的。蔣韻的這部《你好，安娜》以及她之前的多數(shù)小說，正是站在女性的角度，以真摯的感情，講述女性的悲情故事，分析她們的精神弱點，探討導致她們的詩和遠方，總是最終輸給了真實暗淡人生的原因，由此而讓讀者思考許多社會問題、愛情問題、婚姻問題和家庭問題。
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你好安娜讀后感篇十二
這一段少女時期為了捍衛(wèi)愛人的秘密而被歹徒奪走貞潔的悲慘往事，讓素心在面對愛情的到來時始終是有所顧慮的。
在小說中，描寫每一個人物的成長歷程時，作者蔣韻都將人物自身的命運與家庭的變遷、國家的發(fā)展、時代的變革緊密相連。除此之外，蔣韻始終堅持著自我的獨特美學風格——真和美。她筆下的人物，絕不是漂浮于歷史虛焦處的、沒有現(xiàn)實根基的“符號化”的形象，而是有著自己的來處與歸處，有著自身的家學淵源和時代烙印。所以，那些曾在時代里翻云覆雨的弄潮兒們的人生經(jīng)歷，才會令人感到那么的真切，距離我們是如此之近。
安娜選擇了解脫。她用死亡，捍衛(wèi)了這個重托。以自己的赴死，讓那個在火車上為大家講述托爾斯泰的《安娜.卡列尼娜》的好友素心的余生，都在悔恨和愧疚中輾轉反側。那個連生病也要“病得像一幅畫”的安娜，終于與經(jīng)典文學中的“安娜”狹路相逢，殊途同歸，完成了生命意義上的“終極之旅”。
而素心呢，在承受了身體和心靈的巨大創(chuàng)痛之后，她沒有勇氣再去面對一個傳教士的后人、自己學院的同事、有著中國血統(tǒng)的、來自美國的駐唱歌手白瑞德：“此生，我不能跟你，不能跟任何人，肩并肩，站在上帝面前，心無愧疚地，說，我愿意。我早已沒有了那資格，不是因為我滿身創(chuàng)傷，而是因為，我罪孽深重?！?/p>
如果將安娜比作丁香，素心比作蘭花，那么三美，則屬于充滿革命熱誠的紅楓。安娜香消玉殞，素心以文字撫慰自我的心靈，而作為城市的幸運兒中的一個，三美讀了高中，因為自己生就一副好嗓子，所以被劇團吸納，成為獨唱演員，又因為機緣巧合，在一次演出中，頂替了女一號，從此給“導演”留下了深刻的印象。經(jīng)歷了一系列波折之后，紅極一時的女演員三美并未與“導演”走到一起。失望之余，三美決定遠赴國外進修。借著回國探親之名，與素心重逢，修復自己受損的聲帶和失意的心靈。在一次觀看素心的新戲上演之時，巧遇彭承疇。而在這之前，三美提前看望了安娜的身患癡呆癥的母親，才逐漸得知，安娜的姐姐麗莎與丈夫離婚之后含辛茹苦帶著兩個女兒，依靠自己在北京的一棟別墅里做家政過活，麗莎的大女兒蕎蕎——像小時候愛跳舞的麗莎一樣，替母親完成了她的夙愿，考進了北京舞蹈學院。這個蕎蕎，當三美和素心拿著手機里的照片看時，才發(fā)現(xiàn)：蕎蕎的相貌與死去的安娜是那么相像!而麗莎服務的那戶男主人，居然是彭承疇。
你好安娜讀后感篇十三
“美，值得你們犧牲，犧牲你們的童年?！卑材葖寢屧谡f這句話時，該是何等的痛心疾首?一方面安娜媽媽通過對蕎蕎、菽菽的引導傳遞了屬于她們那一代人的價值觀、人生哲學，另一方面，也算是對自己親自導演的悲劇的自我批叛判與解嘲。視舞蹈為生命的麗莎硬生生被愛她的母親剝奪了舞蹈的權力，是麗莎悲劇一生的根源，而不喜歡舞蹈的蕎蕎又在麗莎的威逼與安娜媽媽的勸導下，最終靠舞蹈取得成功，這既是父母對后輩人生的越位規(guī)劃，也是對自我理想的移景救贖，而在無意之間，麗莎把自己變成了自己“恨”了一輩子的母親。這是一種多么悲哀的輪回。
事不如意常八/九。興趣也許真的是人生最好的導師，但僅僅靠年少無知時代的興趣卻未必可以支撐一生，這大概就是永遠無法完全彌合的東西方教育觀的分野：當初安娜媽媽粉碎麗莎的舞蹈夢是一種殘酷的愛，現(xiàn)在，安娜媽媽對蕎蕎、菽菽的勸導則是另一種殘酷的愛?！皭酆蛺鄣姆绞讲灰粯??！贝_實，哪怕殘酷，愛仍有無窮的力量，這是社會與人性沖突的無奈結果。
“生活，和我們想象的，永遠不一樣?！睙o論歷史走向如何，每個人都在歷史進程中學習成長。任性或魯莽，誤解或怨恨，救贖或逃遁，時間總會消解一切，青春總要歸于成熟，多少恩恩怨怨，到頭來無非相逢一笑。
小說結尾，彭與三美不約而同地趕到北京觀看話劇，與編劇素心“意外”相見。有趣的是大家都如此平靜，成熟，讓悲劇再一次沐浴了夕陽的溫暖。
在一片荒原追尋生命的美好，相信愛情，選擇信任，堅守承諾，勇于承擔，敢于犧牲，《你好，安娜》，在稀爛的社會里看到綻放的希望。
你好安娜讀后感篇十四
《你好，安娜》以近半個世紀的時間跨度講述了幾位女性從豆蔻年華到歷盡滄桑的人生，走進人性的深處，將“罪與罰”的內心叩問貫穿全書。
書中安娜、三妹、素心三個閨蜜用她們的一生對這個問題做出了回答。她們不斷地用親情、友情去懺悔罪責、彌補過錯，最終找到了真相，獲得了彼此的原諒，也使得人生不再留有遺憾?！?/p>
記載一代人的記憶，書寫了一個時代的精神圖景。
《你好，安娜》是蔣韻獻給母親的作品。小說走進青春的深處，講述幾個大好年華的少男少女，幾段濃烈而隱秘的情感，為愛而犧牲，為愛而隱瞞，為愛而原諒，一個藏在嫉妒與救贖中的故事。它以22萬字的篇幅，書寫了一個時代，以及時代中的人們如何面對他們的命運。
故事含量、覆蓋面大，對人性的挖掘深，每個人物都有屬于自己的史詩。著名評論家、中國當代文學研究會副會長賀紹俊贊譽“她提供了成長于六七十年代的一代人的人物形象圖譜?！?/p>
蔣韻回應道，人類只要有自己的精神，有真實的痛苦，有真實的歡樂，有真實經(jīng)歷的一切，文學就會永存。作家不是秘書，但是要負責記載一代人的情感和精神。
此外，《你好，安娜》復現(xiàn)了許多那個年代的歷史細節(jié)，比如自行車、軍挎包、筆記本、綠皮火車等。蔣韻解讀道，好的小說家能夠帶領讀者走向一個比真實更為真實的敘述現(xiàn)場，這也是她努力想做到的。
你好安娜讀后感篇十五
讀蔣韻的《你好安娜》，使我想起了哥德的一句話：“如果你失去了金錢，失之甚少;如果你失去了朋友，失之甚多;如果你失去了勇氣，就失去了一切?！笔堑?，人的勇氣不能丟。
翻開這部作品，首先看到的是扉頁上的“獻給我的母親”。我想，故事可能發(fā)生在我未曾經(jīng)歷過的時代，讀著，卻又感覺并不陌生：幾個女孩青春期的懵懂，對文學的熱愛，對藝術的追求，特殊歷史時期不同的生活經(jīng)歷和遭遇等等，都一一呈現(xiàn)在眼前。
小說講述的是三個女孩乘坐火車去看望在鄉(xiāng)下插隊的三美的姐姐，火車上偶遇彭承疇，彭的著墨不多，但他的出現(xiàn)卻改變了三個女孩的命運。文章中安娜為了不辜負彭對她的信任，把他交給她的日記本像寶貝一樣珍藏著。在那個動蕩的年代，一個手抄本可能讓人身陷囹圄，這是我們生活在現(xiàn)代社會的人不能理解的事情。安娜為了保護這個日記本，東挪西藏，忐忑不安。當她發(fā)現(xiàn)這個日記有可能被母親發(fā)現(xiàn)燒毀的時候，她把日記本交給素心保管，卻引起了素心的嫉妒。素心一直暗戀著彭承疇，她把筆記本視若珍寶，盡管這個日記本并不是彭親手交給她的。一天下班途中遭遇到意外，素心把筆記本弄丟了。安娜得知后傷心至極，她覺得愧對于彭的囑托和信任，加上她的不治之癥，她絕望了，她不想給家里增加負擔，而選擇了自殺。她的死從此讓素心背負著沉重的精神枷鎖，素心一直都不能原諒自己。
讀到這里，我為安娜的死感到惋惜，感嘆她的執(zhí)著，這份純真美好的初戀雖然沒有結果，卻單純而執(zhí)著，對朋友的承諾和守候，這份感情是多么簡單、脆弱而又彌足珍貴啊!素心則是背負著這個沉重的十字架，終生受到良心的譴責。她的教母給她取的別名寓意深刻：瑪娜，一個水靈的果實，只能現(xiàn)摘現(xiàn)吃，按需索取，不能貪婪，多摘的會變得腐爛不堪。作品的主人公，用作者的話說是“一個為愛情而盲目和癡狂的少女，就是竊取了原本不屬于自己的東西，整個余生被罪惡感所折磨和懲罰，陷入深淵”。當素心無意中翻閱圣經(jīng)時才知道瑪娜的真正含義：瑪娜，是一種救命的恩物，是神的奇跡，是施和舍?！拔疑徇^，我舍出過我自己，在最兇險的時刻，可留下了不該留下的?！睆拇?，素心覺得自己罪孽深重，覺得自己再也沒有資格談戀愛了。她把這樁心事深深埋藏在心里。多年以后，在她的努力下，她的文學才華嶄露頭角，文學創(chuàng)作成績斐然，成為一個名副其實的作家，但情感的世界里卻心灰意冷，拒人千里之外，不再接受任何人，在白瑞德向她求婚時，她選擇了逃避。而三美在了解安娜的死與素心的私心有關以后，兩個閨密從此心懷芥蒂，再也回不到從前，仿佛青春的牧歌變成了絕響，兩個人友誼的小船從此擱淺。
作品中安娜的姐姐麗莎更為讓人心痛，青春時期的夢想被母親無情地扼殺，從當年那個在舞臺上驕傲的公主到家庭保姆，她的人生軌跡被母親攪得一塌糊涂，她恨母親，在母親清醒的時候，從來沒給過母親一個好臉色，她的家庭生活在歲月的磨礪下早已物是人非，而她卻選擇了不認輸。為了回城里，她給兩個女兒最好的教育。她選擇了離婚，去做家政、當保姆，不遺余力地供兩個孩子完成學業(yè)，逼著兩個孩子彈琴、跳舞，把自己年輕時未能實現(xiàn)的夙愿都強加在兩個兒女身上。用蕎蕎的話說，“這是我賣了自己的童年、少年而得到的禮物……”孩子青春期的叛逆和母親的嚴厲很像現(xiàn)在的我們，當我們強加給孩子學習任務的時候，是否能想到孩子的快樂?當孩子用整個童年換回來的成功，含著眼淚痛哭著說：“我愛它，我恨我愛它”的時候，想必麗莎的心情也是五味雜陳的，這樣的成功是否是孩子真正需要的?有人說：“選擇大于努力”。很多時候，我們的方向選對了，努力會事半功倍;而方向選錯了，再多的努力也只能是離目標越來越遠。
自古以來成功就沒有捷徑，破繭成蝶需要毅力和堅持，雖然不是所有的努力都會有回報，不是所有的付出一定會開花結果，但我們是要給孩子一個快樂的童年，還是讓孩子長成我們所期待的樣子?這是我們應該好好反思的問題。當麗莎拼盡全力、傾盡所有把兩個孩子培養(yǎng)成才的時候，她的母親也終于沒能逃過阿爾茨海默綜合癥的困擾，她選擇陪伴母親，任勞任怨地照顧母親。她把母親當孩子一樣照顧，跟母親絮絮叨叨地說著多年以前不愿跟母親提起的過往，她不知道這些話在母親的世界里是什么，像風聲，像雨聲，像海浪的聲音，還是像蠶吃桑葉的聲音?在母親最想聽她訴說的時候，她沉默如鐵，而現(xiàn)在她可以毫無保留地說，因為她知道無論她怎么說，都再也傷害不到母親，她已經(jīng)走不進母親的世界了。當讀到麗莎母親喊她“媽媽”的時候，我突然淚奔，這就是人類自然天性的回歸，是中國母性返璞歸真的最有力的詮釋!
震撼心靈的文字往往不需要詞藻的華麗，真實的情感更能打動人心。我們在成長期間都背負了太多不屬于自己卻又強加給別人的負荷。平凡的世界里，我們應該像恩食“瑪娜”一樣，對萬物不過多地索取，不貪婪，用簡單和隨性去感悟人生，回歸自然。大道至簡，或許這才是生活簡單快樂的真正含義。
青春是無限美好的，每個人都有夢想，每個人都曾經(jīng)為實現(xiàn)自己的夢想而努力過，拼搏過，成功與否并不是最重要的，不虛度光陰，不負韶華，不彷徨，不氣餒，不負此生，就是美好的人生!
愿我們在成長的道路上，放飛自我，輕裝遠航!愿青春的牧歌永遠漂蕩在我們記憶的長河中!
你好安娜讀后感篇十六
在《你好，安娜》的扉頁上，作者寫了一行字——“獻給我的母親”，這是一個來自上一代的故事。面對這樣有時代跨越性的故事，作者需要將那些未曾親歷過那個時代的人帶入到過往歲月真切的生活中，理解是什么樣的東西讓那些活著或遠去的故人在命運的關隘處做出選擇，呈現(xiàn)出那個時代獨特而鮮明的特質，才更容易被讀者接受與銘記。
在《你好，安娜》中，作者呈現(xiàn)出的是一個帶有文學底色的年代，清晨四點零八分開往北京的火車，筆記本上一定抄寫著、每個人都能背上幾句的普希金或屠格涅夫的詩句，這些可以立刻召喚起時代記憶的文學符號浸潤在他們日常生活中。還有他們的名字，麗莎、伊凡、差點就被叫做“阿霞”的小妹多多，這些孩子的身上從一出生就開始被寄托了上一代人關于文學的浪漫想象。他們對愛的想象也來源于文學，三美眼中的安娜與彭是天生一對，“他是維特，她就是綠蒂，他是賈寶玉，她就是林妹妹;他是沃倫斯基，她就是她的安娜……”，文學成為了他們認知、理解周遭的人和世界所有關系的坐標。在這樣的坐標下，她們心中天然埋下了對美、善、浪漫、理想的永恒向往。在她們還不懂得浪漫的年紀里，就已經(jīng)被美好的東西吸引，麗莎狂熱地愛上舞蹈，素心和安娜沉陷于文學，三美有著黃金一般的歌喉，她也曾被點燃能夠演瑪格麗特或巧巧桑的夢想。
但黯淡的現(xiàn)實人生并不允許這些虛幻的浪漫存在，作者用詩性的語言和符號還原了那但黯淡的現(xiàn)實人生并不允許這些虛幻的浪漫存在，作者用詩性的語言和符號還原了那個詩與夢的時代，也同樣展示了詩與夢是何以破碎的。麗莎告別了舞蹈，與此同時粗暴地毀掉了美好的、驕傲的自己。而安娜這個“不遺余力的唯美主義者”，以“病成一幅畫，死成一幅畫”完成了自己終生的追求，她們和家中那張遠渡重洋而來的胡桃木餐桌一樣，華麗，卻生不逢時。當曾經(jīng)在舞臺上光彩奪目的麗莎成為一個臃腫而沉默寡言的保姆時，雇主說，“麗莎，名字倒挺洋氣的，不像一個保姆的名字”，這些曾被寄予浪漫想象的名字，在潦草的生活面前甚至成了一種嘲諷。曾經(jīng)被三美理解為眷侶的兩個人也難逃離散，不知當時的'三美有沒有想過，綠蒂和維特、賈寶玉和林妹妹、安娜與沃倫斯基，雖都是天造地設，但卻無一圓滿。她們天然知道要追求純粹的愛與美，但沒有任何人和事教給她們該如何面對美的崩壞與夢的破碎。她們只能帶著自己無比豐滿的理想去那個容不下浪漫的人間碰撞，在那個不再允許信仰宗教的年代里，這些純粹的追求對她們來說就是信仰，是難以逃開的命運。而當她們跌跌撞撞走過一遭，帶回的是殘破的病體和心靈，她們不得不背負著這些破碎甚至是罪惡，尋找救贖，尋找可以掙扎著活下去的希望和渴望，繼續(xù)面對這個粗糙卻又熱愛的世界。
在這個故事中，素心是和這種信仰與救贖聯(lián)系最緊密的人。如果說被安娜這個幻影一般的人魅惑是彭的命運，那被彭吸引則是素心無法逃脫的命運。將彭帶入素心生命的是她的教母，給了她“瑪娜”這個名字的教母。擁有這個名字的少女終究還是沒能遵循這個名字給自己的訓誡，因一點嫉妒和貪戀，需要付出背負一生愧疚與罪惡的代價。正如作者在后記中所寫：“只有一次，僅此一次，她把嗎哪帶回了帳篷，可變質的不僅僅是白色的果實，還有她燦如春花的生命”。她余生都在為安娜活著，獨自守著曾犯下的錯誤，拒絕讓別人一起承擔黑暗的罪惡，為此，她放棄了愛情、友情，這些她曾無比珍視的東西，以此懲罰自己。最終，當年那個在火車上為幾個女孩講述《安娜·卡列尼娜》的那個素心還是回到了文學那里尋找出口。只是，她筆下的文學不再浪漫，也無法美化苦難，這是從那個年代走來的她能為自己找尋到的，唯一的，也是最后的救贖。
作者巧妙地將結尾的相遇安排在了一個劇場，隔著臺上臺下和過往的歲月，他們互相致意，曾經(jīng)那些驚濤駭浪般的生死愛恨都被磨平了，他們知曉真相，彼此懂得，連和解都無需言明，只有故去的人是永存的傷痕，永遠被銘記，也永遠無法祈求原諒。
蔣韻的文字充滿溫情，順暢，細膩，動人，飽含著她對那個年代的深情與熱愛。她熟練地掌控著自己敘事的節(jié)奏和步調，以回望的姿態(tài)寫出真切的親歷感，隔著歲月奔騰而過的河流，記錄并且讓讀者理解那些曾經(jīng)生活過的人，以及她們之間如戲一般但無比真實的愛與恨、罪與罰。我相信，會有許多人同她一起記得，曾有怎樣一群人，來這人間一趟，看過太陽。也會有許多人同她一起，向從過往歲月中走來的人，輕輕問一聲，你好。
你好安娜讀后感篇十七
《你好，安娜》是一個關于托付與承諾的故事。早已超越了一個筆記本所能承載的意義，不單單是安娜對于彭承疇的承諾，不單單是素心對于安娜的承諾，也不僅僅是白瑞德對素心的承諾......它是這個故事中，所有年輕而美好的生命，在時代的驚濤、歷史的吊詭、現(xiàn)實的逼仄與人性的拷問之間，交付的集體承諾。這是一個關于追尋與失去的故事。它不僅是素心對于文學經(jīng)典的孜孜以求的探尋，不僅是安娜將文學典籍投射于自身的苦苦追問，不僅是彭承疇，那個時代的文學青年，會背幾首普希金的詩就意味著將遵循一條文學的道路，也不僅是三美在追尋自己的歌唱事業(yè)時所錯失的愛情......它是這個故事中，所有沸騰而蓬勃的生命，在理想與現(xiàn)實的巨大沖突面前，為自己，為讀者，奉獻的一曲激越而澎湃的青春之交響。這是一個關于信仰與守護的故事。它不只是“彭姐姐”為了自己的信仰而終身未嫁，不只是追求素心的白瑞德背負的家族使命，它是這個故事中，所有堅定而決絕的生命，為自己提出的永恒命題。這是一個關于美、關于崇高、關于犧牲、關于人性的幽深故事，在任何時候翻開，它都不會過時。
此刻，我只想大聲地說一句：“你好，安娜!謝謝您，蔣韻老師!”
你好安娜讀后感篇十八
一個黑羊皮筆記本失蹤四十年后物歸原主，帶回了退到四十年的真相與原諒。著名作家蔣韻走進青春的深處，也是人性的深處，講述上一輩人的故事，講述只屬于那個年代隱秘而熾熱的浪漫與犧牲。
《你好，安娜》是魯迅文學獎得主、著名作家蔣韻獻給母親之作縱橫歷史四十年，以一段青春戀情、兩個少女的生命悲劇，探入三個家庭十二位身份不同、靈魂各異的女性的沉浮命運，對望惡與救贖，關照當下時代的精神圖景。
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