讀后感是讀者與書籍之間的對話和交流的方式之一。寫讀后感時，我們可以從作品中找到自己的共鳴和感悟，并用文字將其傳達給讀者。推薦大家閱讀以下的讀后感范文，或許能給你帶來不同的思考和啟發(fā)。
一個女人的自傳讀后感篇一
“你臉不臉紅?我臉紅。既有今日，何必當(dāng)初?你把歐陽萸看那么重，你不怕他知道這事?那他離開就不回頭啦!”
小菲悶了一會，淡淡地說：“他不會走的。不會為我的過失離開我。他要離開我，會因為他自己的原因?！?/p>
“要不要試試?告訴你，沒男人咽得下這口氣?！?/p>
“所以你不懂啊，團長?！?/p>
“是啊，我越和你談，懂得越少。”
“他不是個一般的男人?！?/p>
“再脫俗的男人，也會嫉妒?！?/p>
小菲凄哀地一笑：“他要那么在乎我，會嫉妒，我倒高興了?！?/p>
原來她不怕歐陽萸知道，是這個想法在墊底，她突然懂了自己。
等她轉(zhuǎn)過身，他把她抱了起來。小菲像只乖貓，偎在他懷里，讓他把她放在他床上。小菲成了第四億零一個。她后來知道，他什么都明白，從她為他偷偷拆洗被子，到給他“我想嫁給你”那白紙黑字的傻話，他始終明白。他不必去拆開包在書外面的報紙，去看那張字條，也明白她怎樣向他冒死沖鋒。在他的遠親近親中，十幾個表妹妹堂妹妹都類似小菲。他集狷狂、柔弱、放蕩不羈、細致入微于一身，總讓女性對他措手不及，激起最大程度的性興奮和征服欲。她們大部分在歸于現(xiàn)實后會放棄他。做起長遠打算來，他沒有實際益處。她們不在乎“剃頭挑子一頭熱”，只要他曖昧一些，不時賞她們一點點體己感覺就可以。
小菲和女兒的關(guān)系也與跟她自己母親一樣，沒有溝通卻相互看透。假如那一半血脈不是來自歐陽萸呢?她和女兒會不會做一對溫情母女?比如，那一半血脈是都漢的?也許會是一對家常母女，但她就不會那樣永遠好奇于女兒了。女兒的每一點成長、發(fā)育都在小菲心里引起一片迷幻：怎么會是這樣呢?十足的一個歐陽萸表情，女性化之后怎么就完全是另一回事了呢?看那修長的手指，不強悍的肩膀，走路的姿態(tài)，尤其是讀書的模樣——怡然自得，讀進去的是滿心好滋味，由女孩子重現(xiàn)它，就有幾分滑稽。她在研墨時一綹頭發(fā)垂在額角，小菲想，太奇妙了!或許因為她在懷孕時心里不停地描摩復(fù)寫歐陽萸的模樣，印跡全落下來——小雪是女字號的歐陽萸。
小菲一輩子都不會忘記這一刻的感覺：她永遠脫離了那座陰暗的小城。這里的一切都是快樂干凈的。山里的風(fēng)把雨的氣味吹起來，跟小城那股貪嘴，懶惰，人欲的氣味太不同了。山和山間大片紅黑的云彩，使小菲突然想到，人是可以很博大的。
女人一旦對男人動了憐愛就致命了。崇拜加上欣賞都不可怕，怕的就是前兩者里再添出憐愛來。晚年時小菲想，她對自己的孩子都沒有這一刻看著歐陽萸走去的身影更動憐愛心。她在青年和中年時一直看不透這點，總認為她愛他風(fēng)度、才華、相貌，崇拜他學(xué)問淵博，欣賞他憤世嫉俗。但她對自己真正悟透，要在白發(fā)叢生，撒謊撒得不錯的時候。
從追悼會回來，一連幾天，只要小菲一想到都漢在臨終的床上還命令部隊去看她演戲，給小菲助威、捧場，她眼淚就止不住。歐陽萸這天晚上給她遞了一塊毛巾，說：“這一來，我也沒人嫉妒了。”
她抬起淚眼，看他是想逗她樂，立刻吼叫起來：“你有沒有良心啊?我前世欠你的，都漢前世欠我的，我們都還了，你有良心嗎?”她也不要邏輯了，她只管把滿心委屈發(fā)出來，有一半為都漢發(fā)。
他怔了。因為他發(fā)現(xiàn)她是真舍不得那老頭兒。假如他一生中曾嫉妒地作痛，那么就是此刻。
從那天她穿上那條深玫瑰紅的連衣裙到現(xiàn)在，她已明白此生注定不能移情了。是悲劇是苦果，她都不可能從她對他的愛中分心。想分心是愚蠢的，報復(fù)到頭是報復(fù)了她自己。陳益群不乏優(yōu)秀之處，而她對歐陽萸的弱點都充滿柔情。在他半人半鬼地從鄉(xiāng)下回來時，她對他的愛又一次猛烈發(fā)作。她奇怪是什么讓失意的歐陽萸如此動人。
她步子蹦跳地上樓，一個念頭閃來：人們照樣要買韭黃、包春卷，可是三子沒了。人們照樣為一毛錢的韭黃和菜農(nóng)調(diào)侃、殺價。三子永遠也沒了。
她原不知愁，不知痛苦，總把今天痛苦推到明天痛苦的一個人，現(xiàn)在卻推不掉。
他當(dāng)然恨過她,恨得牙都咬碎了,用最過癮的字眼罵過她。不知怎樣,突然就不恨了。人辦不到的,時間都辦得到:時間在你不知不覺之中已經(jīng)用了功夫,做了手腳,把恨一點一點從你心里搬走,讓你某天夜里做了個美夢,夢是遺憾加指望,醒來他當(dāng)然恨過她,恨得牙都咬碎了,用最過癮的字眼罵過她。不知怎樣,突然就不恨了。人辦不到的,時間都辦得到:時間在你不知不覺之中已經(jīng)用了功夫,做了手腳,把恨一點一點從你心里搬走,讓你某天夜里做了個美夢,夢是遺憾加指望,醒來便覺得那一場恨太可笑。
父親和母親自相殘殺了一輩子，就是因為他們不懂男女雙方有時必須得饒人處時且饒人。
小菲深知女人是什么東西，都是天生的實務(wù)者，一務(wù)實就能消滅自己的柔情。
一個女人的自傳讀后感篇二
田蘇菲：單純天真、勇敢直率，卻也執(zhí)著固執(zhí)。她愛上歐陽萸，只是愛他的人，無關(guān)任何外界利益，更無關(guān)她的付出是否有回報。只要可以愛他，可以令他開心，可以守在他的身邊，那一切都無所謂，一切都值得。如果他偶爾對她給予愛的回應(yīng)，那么她會開心得永遠像個少女。她的要求那么卑微，卻又那么難得。她在愛情里雖然飽受折磨，但這份折磨因為是歐陽萸給的，折磨中又帶著一份甜蜜。有關(guān)于他的一切，都令她癡迷，癡狂，都讓她愛得奮不顧身，飛蛾撲火。
歐陽萸：文藝青年，有才華有樣貌有思想，一名理想主義者，追求精神交流和情感共鳴。他會為了責(zé)任，為了孩子與小菲結(jié)婚，但卻無法停止追逐精神上的紅顏知己的腳步，無法落入柴米油鹽醬的俗世人間，無法愛上小菲，他只會在沉默、忍耐和精神反叛中去尋求解脫。
都漢：一介武夫，一往情深，愛得寬容。對小菲一見鐘情，勇敢追求小菲，把最好的都放到小菲面前。我相信，如果小菲和他在一起，那么一定衣食無憂，備受關(guān)愛，被都漢捧在手心，含在口里，也許會生活得無憂無慮，也許會更加幸福，也許更值得，卻小菲要放棄自己第一選擇，不愿做個感情中的凡夫俗子。
小菲為了愛付出一生，歐陽萸也反叛了一生，他們戰(zhàn)勝了時間，依賴了彼此。他們的愛讓人遺憾，讓人不甘，卻也讓人感動。雖然歐陽萸不愛小菲，但他知道，他已經(jīng)深深依賴著她，離不開他，當(dāng)他在面對生活與現(xiàn)實的迫害時，是小菲支撐著他，庇護著他，給他生的力量，活下去的勇氣。對于小菲更不用說，歐陽萸就是她的支點，她的太陽，沒有歐陽萸，她就失去力量，失去光亮。
如果可以選擇，我希望小菲沒有遇上歐陽萸，如果可以選擇，我希望歐陽萸沒有和小菲結(jié)婚。既然沒得選擇，那么一切可能就是人生最好的安排。
一個女人的自傳讀后感篇三
總的來說，這篇短篇小說寫得是一個少女對一個等徒浪子一見傾心，竟像妓女般地委身，最后付出了生命的代價。
這篇文章是通過陌生女人的來信展開的。她在信中訴述她對他的愛慕，從她還是個孩子那時起，她就是他的了，一生中從未改變過，還為他生了個孩子，他給她最寶貴的禮物，然而孩子死了，她的世界也就坍塌了，她沒有守護好對他們的孩子，他不能原諒自己，也沒有了活下去的理由，因為他不曾記得過他，雖然她對他無所求，但孩子就是她對他的寄托，孩子死了，就更沒有活下去的力量了。
“不和你在一起，我就不想幸福地、愜意地生活，我把自己埋進一個晦暗的、寂寞的世界里，自己折磨自己”，這表明女主人公對男主人公偏執(zhí)的愛，在她得心里，她是為他所活的，沒有了他，她的世界就不應(yīng)該也不可能會是幸福愜意的，她為了他，愿意過痛苦的生活，把折磨自己當(dāng)做是一種享受，她樂意折磨自己。尋求痛苦的刺激，來證明自己還愛著。就像她自己所說的“我悲傷，我要悲傷，看不見你，我就強迫自己過著清淡的生活，并且還以此為樂。”
“我幸福地承受著你嫻熟的溫存和情意，并且看到，你的激情對一個情人和一個妓女是沒有區(qū)別的，你縱情恣欲，毫不在乎消耗掉自己的大量元氣。”“我陶醉在往日的幸福之中，我又感覺到了你這種獨一無二的心靈上的兩重性，在肉欲的激情之中隱含著意識的、亦即精神的激情，這種激情當(dāng)年就已經(jīng)使我這個女孩對你俯首聽命，難舍難分了。我從來沒有見過一個男人在柔情蜜意之中，在那片刻之際是如此不要命，如此一覽無遺地暴露自己的靈魂?！迸魅斯珪凵献骷遥梢哉f是巧然，但也是必然。這是因為作家身上有深深吸引女主人公的地方—肉欲與精神的激情，他人格上得兩重性。
一個女人的自傳讀后感篇四
《一個陌生女人的來信》是奧地利著名作家茨威格代表作之一，講述的是一個陌生的女人，在她生命的最終時刻，飽蘸著一生的癡情，寫下了一封凄婉動人的長信，向一位著名的作家袒露了自己絕望的愛慕之情，以一名女子最痛苦的經(jīng)歷，寫出了愛的深沉與奉獻。
看完這篇中篇或者說是和男主人公一樣看完這封信后，相信我們的第一感覺都是情感的震撼。
但不一樣于《追風(fēng)箏的人》等因自帶宏大社會歷史背景而震撼的震撼，這一封信給我的感覺就是，單純地因一段感情的至極純粹無私而頗為震撼。
在震撼之后，我就不禁會想：
這樣的感情在世界上真的存在嗎。
一個女人對一個男人有著超乎虔誠的癡迷，即使無數(shù)次痛苦至極，絕望至極，依然從未改變，從未埋怨，從未放棄。
而反過來，直到“陌生女人“在失去孩子的凄涼和病痛中孤獨地死去，男人都始終沒有認出那個與他幾度邂逅甚至在黑暗中歡愛的女人就是當(dāng)年的鄰家女孩，只把她當(dāng)作歡場中的賣笑女郎，無數(shù)風(fēng)流艷遇中的一個。
直到讀完“陌生女人”的絕筆信，作家都沒能確切地回憶起她的形象，只朦朧地感覺到了一些感情上的蛛絲馬跡。
這讓我想到《追風(fēng)箏的人》中的一句對白：
好的故事，一般都是杯具。
是啊，這是一個以絕筆信呈現(xiàn)的杯具。
一個女人的自傳讀后感篇五
文章開頭說，這五篇文章幾乎梳理了茨威格一生的寫作脈絡(luò)。那如此看來，只能說，寫作的風(fēng)格和個人成長經(jīng)歷并不能總是貼合無縫。在《女人和大地》這篇文章中，茨維格大量描寫了女人和男人的心理狀態(tài)，但需要知道，過分的詞語堆積會淡化整個文章的脈絡(luò)，用力過猛反成一片拖沓，讓讀者頭暈?zāi)X脹不知所云，因而這篇文章，我只草草過了一遍，個人感覺，言之無物。
至于剩下的四篇，包括《一個陌生女人的來信》，《象棋的故事》，《馬來狂人》和《夜色朦朧》，個人感覺第一篇和最后一片最好，也許是因為比較貼近我們的生活實際吧，好多描述感覺似曾相識，仿佛自己也曾至于這樣兩難的境地中，放下是舍不得，放不下，又成為一生的朱砂痣。
《一個陌生女人的來信》在網(wǎng)上被炒成一個女人一生必讀的經(jīng)典之一，原因無從查起，只從我個人感覺來看，少女用一生來惦念一個甚至不記得她樣子的陌生人無疑是滑稽可笑的，然而事實卻總是與想象背道而馳，我們用了多少年才忘記過的人，又總是在夜深人靜時不自覺的爬上你的心頭？無論是《來信》還是《夜色朦朧》，關(guān)于最初心動的那個人，都會在我們這一生中扮演作用巨大又不輕易顯山露水的角色，就像背后的操刀者，不經(jīng)意間就對你橫加干涉，我們對他的反抗卻就像一個牢籠，徒做困獸之斗而毫無用處。但也正是這種不可多得的經(jīng)歷，讓我們從男孩女孩，成長為男人女人。
至于剩下的《象棋的故事》和《馬來狂人》，則更像是經(jīng)歷所賦予我們這一生必然要經(jīng)歷的傳奇色彩，無論是閃閃發(fā)光，還是使人崩潰，都無處可逃。
總結(jié)一句話：現(xiàn)在的你做的事，也許不能讓你看清未來，卻讓你讀懂了過去。
一個女人的自傳讀后感篇六
近兩年見過不少以“陌生”或者“信件”為引子展開情節(jié)的小說，比如《一個人的朝圣》，但直到打開這本書，才發(fā)現(xiàn)它的不同。
很多書我會試圖用幾句話概括，但這本不行，也不合適，它最吸引人的地方就在細節(jié)。
整本書三個故事，全都關(guān)于愛，愛情或者愛欲，而且總有一個人被“蒙在鼓里”。
陌生女人的來信只是第一個故事，一名女子從少年時期就愛上一位作家，深入骨髓，那位作家是她的鄰居，但她不敢靠近，也不敢表白，直到多年之后，她生下了他的孩子，將其養(yǎng)大，并無助地看著孩子病逝，才決定拿起筆給他寫一封很長很長的信。
第二個故事，一個公爵看上一位夫人，但又不知怎樣才能與其相識并俘獲芳心，他就有意去接近她兒子，并快速與之建立良好關(guān)系。在小男孩的助力下，公爵很自然地認識了那位夫人，小男孩當(dāng)然不知道公爵的真實目的，于是發(fā)生了很多有趣的事情。
第三個故事，一個男孩，到了姐姐所嫁的王府里做客，期間有一段艷遇，那女孩不說話，也不會讓他看清她的臉，每次都如此，他只能在家里的女孩當(dāng)中猜測，根據(jù)記憶逐個排除，即便這樣他同樣深深地愛上了她，但結(jié)果并不像他想的那樣。
不說太細，以免劇透，看這本書的動力就在于順著點滴細節(jié)慢慢揭開懸念。
其實閱讀之初感覺作者的描寫或者措辭未免過于浮夸，有些讀不下去，讀完就變成了欽佩，或許你也可以來讀一讀，來認識一下大名鼎鼎的茨威格。
一個女人的自傳讀后感篇七
華北平原是抗日戰(zhàn)爭的主戰(zhàn)場，這里的廣袤鄉(xiāng)村，日軍入侵時是繞不開的前沿陣地，僵持階段則是日軍駐守的核心地帶。小說《懦者》描述的韓王村，就是這片平原的一個普通村落，不遠處即是鬼子炮樓，再遠處仍然是炮樓。于是，這里陷于戰(zhàn)爭之苦而又不得不留守的百姓，提心吊膽地在鬼子的眼皮底下討生活。小說的主人翁王文琪就是韓王村的一名知識分子。
圍住韓柱兒的柴垛就要被點燃的緊急關(guān)頭，誰也沒想到鄉(xiāng)親們組成的人墻里會發(fā)出一聲響亮的日本話。王文琪本是被村民當(dāng)作保護對象而刻意擁在人群中間的，大家一方面感激王家對村民的善待，另一方面也確實需要有一個文化人為孩子啟蒙?？蛇@一聲日語喊話，打破了敵我雙方對峙中的寧靜，又像撕破了另一層面紗，開始了新的演繹。
鬼子兵壓根沒想到會有人用日本話請求他們“不要”。王文琪其實也是怕得要命，弱弱地喊那一聲全是出于保護同胞的本能。為了保命，他非常麻利地做出種種下作的行為，卑躬屈膝地為鬼子兵擦皮鞋，甚至于只要鬼子答應(yīng)放人，即便去舔也未嘗不可。在日軍統(tǒng)治區(qū)，中國人的生命可謂朝不保夕，別說只是擦皮鞋，就是整日圍著他們轉(zhuǎn)的漢奸，也未必都能保得住自身的安全。鄉(xiāng)親們知道，王文琪的下作之舉是為了救人，更何況這樣做也不一定救得了人，說不定還白搭上一個。誰也沒想到的是，王文琪的留學(xué)經(jīng)歷贏得了轉(zhuǎn)機，對于那些長年征戰(zhàn)的日本兵來說，還從沒聽到過這么有魅力的日本話，當(dāng)提及在日本家喻戶曉的文化大師曾是王文琪的老師，鬼子頓時對眼前的文弱書生刮目相看了。
王文琪當(dāng)然知道，守炮樓的日軍不會有真正的善心，他們既要用武力使村民怕他們，又在一定程度上依賴村民供應(yīng)他們的生活補給，而在遇到他們認為威信受到挑戰(zhàn)的時候，殺人是毫不客氣的。從此，王文琪憑著他的機智和淵博的學(xué)識，以討好日軍為主要手段，不斷周旋于鬼子兵和鄉(xiāng)親們之間，盡可能減少鬼子兵與村民的直接沖突，減少日軍對中國人的直接傷害。用他的話說，只要能阻止鬼子殺中國人，他干什么都行。確實，他干了不少他自己都覺得很惡心的事，如教鬼子們?nèi)绾巫龈吡恢喔贸?，全力為縣城守軍池田大佐按摩、煮藥治病，與軍妓佐藝子以及鬼子兵們裝作很開心的樣子唱日本歌，等等。
因為老鬼子的喜歡和信任，王文琪謹小慎微地活著，一邊繼續(xù)著他的討好，爭取在日軍看來他是可以利用的親日派;與此同時，他又充滿著對日軍的仇恨，伺機傳遞情報，最大限度為村民和武工隊提供保護、減少犧牲。這兩方面他都做到了，而且做得極其具有藝術(shù)性，連當(dāng)?shù)匕寺奋姷纳霞夘I(lǐng)導(dǎo)聽到羅隊長的匯報后，都充分肯定王文琪這種靈活機動的斗爭方式。但這種“肯定”只限于極少數(shù)的“內(nèi)部人”當(dāng)中知悉，而韓柱兒那樣的“二楞子”們，一心想著寧死不屈，卻很少舍身處地感受王文琪的所作所為。在村民眼里，王文琪從開始的身不由己，到后來已是徹頭徹尾成了標準的漢奸。于是，即使剛剛被王文琪救過一命，他們也還群情激昂地仇視著這個文質(zhì)彬彬的恩人。
中國人痛恨漢奸，有時勝過痛恨日本鬼子。痛恨鬼子那是理所當(dāng)然的，可痛恨解決不了任何問題，有時連想想都覺得害怕。但痛恨漢奸則不同，漢奸們原本是他們中的一分子，在熟人社會里，也極可能就是曾經(jīng)的親朋或鄉(xiāng)鄰。正因如此，痛恨起來尤其期待著一場生吞活撥的群眾派對。多次救人、防范日軍傷害村民于無形的王文琪，雖然心里恨著日軍，卻又時常與鬼子們混在一起，有時看起來還春風(fēng)得意的樣子，尤其是穿著池田老鬼子給的那套軍服公開亮相，漸漸就鐵定成了村民們要生吞活撥的對象。
勝利的曝光漸漸明朗，而在八路軍接收縣城日軍受降遭拒擬將強攻時，王文琪再一次利用了他在人們眼里“漢奸”的特殊身份，只身來到池田老鬼子身邊，取得信任，順利取得炊事班的掌勺權(quán)。王文琪是名醫(yī)后代，讓日軍瞬間稀里嘩啦地跑廁所不是難事，致使日軍戰(zhàn)斗力銳降。加之他與八路軍里應(yīng)外合，一舉擊敗日軍，并釋放了事前被日軍關(guān)押的縣城百余名男人。在一間屋里，王文琪以當(dāng)時老鬼子教他的刀法，砍下了老鬼子的頭顱。
應(yīng)該到了英雄史詩的收官之筆。事實卻不是這樣，那些親眼見證他無私無畏壯舉的人離開后，縣城開始了“肅奸”行動，他又成了理所當(dāng)然的“漢奸”。在后來的“反右”中，如韓柱兒說的那樣，連王文琪都不是右派，這反右運動就沒法搞了。他又成了“右派”。再到后來的““””，一切的一切都在既定的軌跡中上演。
不知是不是代表革命一方的韓柱兒在批斗王文琪時，一腳踏向他一邊低聲告訴他“忍”這句忠告起了作用，王文琪夫婦倆終于忍到雨過天晴。
小說中的故事并不復(fù)雜，但對人性深處的微妙刻畫入木三分，尤其是鄉(xiāng)親們的心理變化更具有藝術(shù)和現(xiàn)實的真實性，讓讀者深信這樣的種種變故都是可能的。特別是后來的簡史般敘事，在轉(zhuǎn)瞬而過的一幕幕人生變故中，讓后人和讀者更加深入到王文琪這位“漢奸”內(nèi)心，探窺到其內(nèi)心對這個國家以及身邊的鄉(xiāng)親們篤定的、深沉的愛。(1月21日星期日)(圖片選自網(wǎng)絡(luò))。
作者：馮德利。
公眾號：半日隨筆。
一個女人的自傳讀后感篇八
作者：拿鐵臭咸魚?？煸?！幾乎是一口氣讀完全本——這部時間跨度長達40年的長篇故事，酣暢淋漓，異常飽滿，充滿力量。說來此書很純粹，滿滿當(dāng)當(dāng)講述的都是一個名為田蘇菲的女人從1947年到上個世紀80年代竭盡心力去經(jīng)營愛情和婚姻的故事。
從一見傾心到相伴相守，她的熱忱和愛意，即使在文革時期丈夫被批斗，也未曾有所減少。若是以女人的視角看待田蘇菲，可以說是愛到癡狂、愛得偏執(zhí)——像是生活在她的世界中，一切評判標準都為她所制定，只要是她想得到的，也不管他人的看法，便不會有猶豫及扭捏。
這種愛或許是卑微的、可憐的，但細細想來，其實不然，作者嚴歌苓也在訪談中提及：“只有執(zhí)著的人，才會愛得笨。有這樣的執(zhí)著的人才能使人進入另一個境界，在那個境界中她有自己的一套苦樂觀和榮辱觀，世界在于她是主觀的，所以反而是另一種幸?！薄?/p>
一個女人的自傳讀后感篇九
忘記為什么突然沖動著想去看這本書了，但是確實是一口氣讀完了。
深深地被書中女主少女的高傲而又深沉熱烈的愛震撼了。初次遇見時，作家矯健的步伐和年輕的臉龐一下子就觸動了少女的心。自此，少女愛上了那個有兩種分裂人格的作家。
知道自己要隨母親與繼父去山東長住，女主心痛到暈厥，半夜爬起來去等在作家門口，親吻他摸過的門環(huán)。甚至不顧自己只穿了薄衫，無法抵擋寒夜刺骨作家的冷。她默默的守候與等待。
成年后，再見面，作家還是那樣迷人，亭亭玉立的她面對作家的邀請，她毫不猶豫的回答道，方便，都方便，只有她自己知道心里那份熾熱的愛終于等到了這一天。
我一直不理解，作家怎么會如此的荒唐?難道荒淫無度到如此的地步。但我可以說少女的愛是高貴的，她不是搖尾乞憐的向作家求愛。她有自己傲氣。
一個女人的自傳讀后感篇十
文章包括五篇小說，我細讀了四篇，因而給四星。
文章開頭說，這五篇文章幾乎梳理了茨威格一生的寫作脈絡(luò)。那如此看來，只能說，寫作的風(fēng)格和個人成長經(jīng)歷并不能總是貼合無縫。在《女人和大地》這篇文章中，茨維格大量描寫了女人和男人的心理狀態(tài)，但需要知道，過分的詞語堆積會淡化整個文章的脈絡(luò)，用力過猛反成一片拖沓，讓讀者頭暈?zāi)X脹不知所云，因而這篇文章，我只草草過了一遍，個人感覺，言之無物。
至于剩下的四篇，包括《一個陌生女人的來信》，《象棋的故事》，《馬來狂人》和《夜色朦朧》，個人感覺第一篇和最后一片最好，也許是因為比較貼近我們的生活實際吧，好多描述感覺似曾相識，仿佛自己也曾至于這樣兩難的境地中，放下是舍不得，放不下，又成為一生的朱砂痣。
《一個陌生女人的來信》在網(wǎng)上被炒成一個女人一生必讀的經(jīng)典之一，原因無從查起，只從我個人感覺來看，少女用一生來惦念一個甚至不記得她樣子的陌生人無疑是滑稽可笑的，然而事實卻總是與想象背道而馳，我們用了多少年才忘記過的人，又總是在夜深人靜時不自覺的爬上你的心頭？無論是《來信》還是《夜色朦朧》，關(guān)于最初心動的那個人，都會在我們這一生中扮演作用巨大又不輕易顯山露水的角色，就像背后的操刀者，不經(jīng)意間就對你橫加干涉，我們對他的反抗卻就像一個牢籠，徒做困獸之斗而毫無用處。但也正是這種不可多得的經(jīng)歷，讓我們從男孩女孩，成長為男人女人。
至于剩下的《象棋的故事》和《馬來狂人》，則更像是經(jīng)歷所賦予我們這一生必然要經(jīng)歷的傳奇色彩，無論是閃閃發(fā)光，還是使人崩潰，都無處可逃。
總結(jié)一句話：現(xiàn)在的你做的事，也許不能讓你看清未來，卻讓你讀懂了過去。
一個女人的自傳讀后感篇十一
第一次看完后不知道該用怎樣的言語來形容我的感覺，剛開始感覺她沒有勇氣去對愛的追求。后來發(fā)現(xiàn)我錯了，文中的她已經(jīng)不能用一個簡單的勇氣來形容，否則愛對她來說就是一種輕易到了莫名其妙的程度。
或許是個老套的話題，不過一種在卑微的基礎(chǔ)上建立起來的愛，真的很難去界定，很難去發(fā)展，即使是女人本身她也在迷茫無助，只是希望自己不要打擾到作家，不要為自己愛的人帶來麻煩。她默默地生活在自己編制的愛情世界里，孤獨的相思，靜靜的守候，期盼奇跡的發(fā)生。
當(dāng)然，從另外的角度講：一個女人，可憐的女人，錯誤的“成就”了自己的心中的愛，也算是功德圓滿，并不能算是什么奢侈的妄想。只是其中讓人感覺到悲哀或者是感傷罷了!
我明白了為什么有人說看完《一個陌生女人的來信》后，會先有那種慘淡和寒冷的感覺，背后的穿堂風(fēng)，而不是奮不顧身的熱情，也許這就是佛祖給我們的指引吧!
現(xiàn)實的生活中，最起碼是現(xiàn)在基本上沒有這種愛情或者確切說是一個人的愛，只是暗戀的結(jié)局罷了!希望大家伙有空的話，沒看過的一定要看看!
一個女人的自傳讀后感篇十二
她出生于清末，是中國社會的一個轉(zhuǎn)型時期。在她出生后直到結(jié)婚的30多年時間里，時代的風(fēng)云變幻給她打上了深刻的烙?。?889年出生時，正是晚清所謂同光中興的回光返照時期，雖然一出生就被指腹為婚，但因為祖父楊仁山的開明，楊步偉一直沒有纏足，這似乎就預(yù)示了她終將獲得解放；1895甲午中日戰(zhàn)爭中國戰(zhàn)敗，家人談?wù)撐鞣剿枷霑r，幼小的她接觸到了人權(quán)、自由等觀念；1898年戊戌變法消息傳來，全家上下也跟著感到振奮，這在楊步偉心里也種下了革命的種子；祖父支持她在新式學(xué)堂里接受教育，讓楊步偉越發(fā)養(yǎng)成了獨立自主的性格，最終在20歲時解除了封建家庭指腹為婚的婚約，同時，還成為了中國同盟會的會員。
1911年辛亥革命爆發(fā)，她不僅投身革命事業(yè)，還在21歲時擔(dān)任民國第一所女子學(xué)校的校長。一年半后，二次革命失敗，學(xué)校解散，她去日本學(xué)醫(yī)，并獲得日本東京帝國大學(xué)醫(yī)學(xué)博士。1919年回國后，她在北京開設(shè)了西式醫(yī)院，并擔(dān)任院長。這在當(dāng)時可以說是一件壯舉，要知道，著名的林巧稚在北京協(xié)和醫(yī)院做婦產(chǎn)科醫(yī)生，都是10年后的事情了。
正當(dāng)醫(yī)院經(jīng)營蒸蒸日上的時候，她遇到了趙元任。當(dāng)時，楊步偉和趙元任兩人的婚姻沒有婚宴，沒收禮金，只有包括胡適在內(nèi)的兩個親友證婚，這種做法在當(dāng)時也是非常前衛(wèi)的。
婚后的楊步偉退出了醫(yī)院工作去了美國，自己從醫(yī)的夢想也終結(jié)了。對于個人選擇而言，當(dāng)然我們不能給予評判對錯，如果她繼續(xù)堅持并擴大醫(yī)院的經(jīng)營，甚至婚后選擇留在國內(nèi)，可能中國醫(yī)學(xué)事業(yè)的歷史，都要改寫了，這也可以算是不小的遺憾吧。也許，即使在這樣一個自強獨立的新女性心里，還住著一個根深蒂固的相夫教子的小女人夢想吧。而她后半生在美國的生活經(jīng)歷，也被她寫進了另一本書《雜記趙家》當(dāng)中。
一個女人的自傳讀后感篇十三
整本書，字里行間滿溢著癡情，寫盡了愛而不能的哀傷。小說是震撼的，這個陌生女人的愛是偉大的。這是一種傻傻的一廂情愿，明知道沒有結(jié)果，還要如飛蛾撲火般的追尋，哪怕追作家到天涯海角，女人也義無反顧。
所有的輾轉(zhuǎn)反側(cè)，所有的期盼逗留，所有的行為習(xí)慣都是為了作家。對于女人來說，好似她就是為作家而生的。
于她來講，年少最大的欣喜便是在門縫里偷偷的看作家，這也成為她一生的期盼。
只是愛上一個人從來都沒有辦法，未曾相識先一笑，初會便已許平生。
作家的氣質(zhì)，作家的才華，是女孩最希望擁有的。
初見，便鐘情，便深陷，便忠心。
小時候，青春期的萌芽，女孩一直暗戀作家。為了能夠讓作家注意到自己，女孩開始打扮自己，開始努力學(xué)習(xí)，就是希望能有一天能讓作家眼前一亮。
或許，這時候?qū)τ谂碚f，是對的愛情，因為它讓她變得更好。
作家便成了女孩的初戀。初戀，第一場戀愛，那么的深刻那么的刻苦銘心。雖然這個時候，作家仍然是女孩無法企及的高度。
直到，女孩慢慢長大，出類拔萃，便成女人。
這么多年的心愿終于要了卻了。
作家是有才的，他看盡了人間冷暖，也寫盡了世間悲喜。他的眼光是犀利又深厚的，而且情商又很高。他的職業(yè)就造成了他兩面的性格，可以隨時轉(zhuǎn)換角色應(yīng)對各種人和事。
作家又是高傲自私的，他不愿對任何人事負責(zé)，只想瀟瀟灑灑無牽無掛的生活。
他回憶不起那個曾經(jīng)一看到他就慌著低頭走路的女孩子。
他把她當(dāng)成一夜的情人。
女人嘆良宵苦短，嘆奈何奈何——。
女人愛的轟轟烈烈，也愛的凄凄慘慘，只是這些作家從來都不知道。
于女人來說，她可以算是作家的一面鏡子，她太了解作家了。
所以，她越陷越深，越愛越難過。
她對他是真愛，她不希望看到作家對她的事愁眉苦臉。
她的愛是偉大的，她默默把這份來之不易的愛情埋在心里，默默忍受這份愛帶給她的痛苦的'折磨。
她的愛是執(zhí)著的。小時候的那一眼是她的執(zhí)念，注定是她一生的羈絆。
我們看到女人如此，總不免為女人難過。
只是，當(dāng)經(jīng)歷過一份摯愛，便能體會女人的心情。
她是難過，但并不全是。只要一想到作家，女人就是高興的。
哪怕這一夜如此短暫，只要和作家在一起，她就很滿足。
只要看到桌子上有白玫瑰，她便心安。
為什么會有這么傻的女人？
她只是個執(zhí)著追愛的女人。
深陷愛情的人往往都這樣，不是詩人就是傻子。
沒辦法，即使擁有須臾歡樂，也將成為永恒。這點，女人深信不疑。
女人彌留之際，回顧往事，執(zhí)筆寫信，僅僅為了表達一句話——我愛你卻與你無關(guān)。
一個女人的自傳讀后感篇十四
其余的小故事，很有散文的意味，對人物心里的把握簡直不能更準確，或許是曾與弗洛伊德交好的原因在吧；對環(huán)境的描寫簡直是散文詩般徐徐展開，讓我覺得自己真是神經(jīng)大條，可以對周圍如此美的景色視而不見，大師可能就是會把一些普通至極的東西描繪得栩栩如生吧！
不過對于一些黃皮膚狗一樣的'眼神這樣的對中國人或者亞洲人的評價，無論是他本身的種族歧視(他是猶太人，感覺這個可能小一點)，或者是情節(jié)需要，用以抨擊納粹(可見象棋的故事中作者的態(tài)度)，都讓我有很大的不舒服。
一個女人的自傳讀后感篇十五
為什么會接觸到《一個陌生女人的來信》這部作品呢？源于在網(wǎng)上看到一篇文章，上面談到了對作者影響很大的哲學(xué)作家以及他的作品。所以就去想辦法找到這篇文章來讀了。不過也是第一次接觸茨威格這個作家的作品，在看他的作品之前去查找了一些關(guān)于他的資料，影響了一大批的后來者，所以抱著濃厚的興趣開始和他對話了。
作品講述的是一個陌生的女人，在她生命的最后時刻，飽蘸著一生的癡情，寫下了一封凄婉動人的長信，向一位著名的作家袒露了自己絕望的愛慕之情。而這個作家，就是在小女孩13歲時搬過來的鄰居，少女的癡迷，作家的活力，讓這個成績不怎么好，站在人群中找不到的少女一步步為他改變，最后變成了一個容貌出眾的少女。而正是這出眾的相貌引起了作家的注意，他們渡過了銷魂蕩魄的三夜，那濃情蜜意的纏綿和繾綣令她心醉神迷、終生不忘。但她卻沒有訴說對他的愛情，而是希望作家把她摟在懷里的時候，心里能激蕩起某個模糊而遙遠的回憶，然而作家還是沒有認出她這個當(dāng)年的鄰家女孩。
也正是這銷魂蕩魄的三夜，讓少女變成了少婦，有了小孩兒，為了讓小孩能接受到最好的教育，她不惜委身于一個個有錢的男人，但又拒絕傾慕者們的求婚，為的是不受婚姻的牽絆，保持自由之身，幻想將來有一天能夠回到作家身邊。正如少女在信中寫到的那樣“我身體給了他們，但我的心永遠在你那里。我想你會理解的?！?/p>
直到"陌生女人"在失去孩子的凄涼和病痛中孤獨地死去，作家始終都沒有認出那個與他幾度邂逅甚至在黑暗中歡愛的女人就是當(dāng)年的鄰家女孩，只把她當(dāng)作歡場中的賣笑女郎，無數(shù)風(fēng)流艷遇中的一個。讀完"陌生女人"的絕筆信，作家只朦朧地感覺到了一些感情上的蛛絲馬跡，卻始終沒能確切地回憶起她的形象。
小說以一名女子最痛苦的經(jīng)歷，寫出了愛的深沉與奉獻。當(dāng)看完這本書的時候，竟不知如何表達，少女到離世時對這個“負心”男人沒有一絲絲的恨，有的都是愛，一種無條件的愛。強烈建議朋友們抽空看看這部短篇小說，篇幅不長，里面卻又很多值得深思的地方，盡管可能是無用的書，但還是推薦你讀一遍。
一個女人的自傳讀后感篇十六
女人，永遠是一種感性動物。為了愛情，總是可以奮不顧身到失去自己，卻偏執(zhí)的認為愛上心中的那個他是找到了自己存在的意義。
我開始讀《一個陌生女子的來信》的時候，還在想是不是只是敘述一個失去心愛的兒子的女人向一個陌生人傾訴其對兒子的愛與不舍的故事，可故事的發(fā)展與我想象的完全不同，這個女人，卻是向那位收信的作家吐露了自己對他窮盡一生的愛戀。
從十三歲開始，那個女人便無可救藥的愛上這位在她看來是風(fēng)度翩翩、儒雅、富有的男人，對了，他還是個作家，一個比她身邊那些臟兮兮或是沒素質(zhì)的男人要牛逼的多的上流社會人士。他不像之前的鄰居會欺凌她，會拿雪球把她的頭砸的頭破血流，他會發(fā)出迷人的、溫暖的微笑，他會看很多的書，盡管他也經(jīng)常帶各色各樣的女人回到住所。從十三開始，他就是她的世界，她會親吻他摸過的門把手，嗅他吸過的煙頭，她愛他愛得無可救藥，即使是在隨媽媽改嫁到斯魯巴克，即使繼父待她如親生女兒，生活無憂，她卻認為離開他生活便失去了陽光，整日郁郁寡歡，甚至十七八歲的時候孤身一人跑到原來的住所旁邊工作，無數(shù)次站在路口只想讓他想起他，想不起也罷，注意到也便是莫大的欣慰。
為了愛他，她把自己的姿態(tài)放得那么低，低到了塵埃里，終于，作家注意到這個美麗的女孩，帶回了住所，一夜春宵，女孩只帶走了四朵白玫瑰。肉體的欲望終究是人類致命的弱點，他們又有了兩次，女孩把她當(dāng)做一生中最美好的日子，在她的心里，作家是最高尚的，甚至后來她說，在生下孩子之前和之后的很長一段時間，她發(fā)誓沒讓別的男人碰過她的身體，她覺得，他碰過的身體多么圣潔啊，怎能讓別人猥褻。自此，我不知道我抱得是一種什么心態(tài)，對于一個隨意將各種各樣的男人，這個女人還將他視為神祗，是該贊美的堅定的少女情懷還是愛的盲目?我真的不懂。為了作家的兒子能夠像他所謂的上流社會的爸爸一樣吃的舒心，穿的體面，女人去賣身。因為作家，女人拒絕過很多男人的求婚，甚至是在多年后再次碰到作家時，她都要撇下一個對他的極好的工廠主，卻急于向作家獻身，只想要作家想起她來，想起那個十三歲的小女孩，那個十七歲的少女，可惜，一夜春宵后作家卻給了她錢，多么可笑的結(jié)果。
女人最終還是和她的孩子一同死去了。作家看完信后亦只是震驚，卻想不起那個為他耗盡一生的女人是誰，亦才發(fā)現(xiàn)，今年的生日沒有了女人默默送的白玫瑰?？赐旰?，我不知道自己有沒有看懂，我不知道對于這個女人的這一生是否該用值不值去評價，自始至終她都沒有責(zé)怪過作家，自始至終都在為作家著想，可是誰又能鄙夷她?誰又能說她不值得呢?她有信仰，她愛他，她的喜怒哀樂都是因為他，她做的所有只是為了讓他注意她和想起她，即使沒有成功過。因此，我們不能簡單的用理性或感性的思維去評判她，畢竟，愛，不忍心責(zé)怪。畢竟，我們自己，亦做不到她那般的奮不顧身。
作為小說來說，用“擊節(jié)之作”來形容它毫不過分，我很訝異于一個男性作家能將一個女人的心思描述的這么細膩，絕望、欣喜，少女的繾綣情懷，早年徐靜蕾將他翻拍成電影，不知曉效果如何。其實在開始的時候不免覺得與巖井俊二的《情書》有一點點相似之處，因為無法抑制住對已逝戀人的思念，渡邊博子在其中學(xué)同學(xué)錄里發(fā)現(xiàn)“藤井樹”在小樽市讀書時的地址時，并寄了封信過去，而收到情書的女生并不認識渡邊。
一個女人的自傳讀后感篇十七
一直錯誤的認為寫情感類流行小說的都是一些嘩眾取寵，低俗、無病呻吟的作家，寫的多半是富家子弟與才女的浪漫故事，終日無所事事，以感情為生計的一批人物。看到嚴歌苓這個名字是在楊瀾的《一問一世界》這本書里，百度她，發(fā)現(xiàn)《小姨多鶴》、《鐵梨花》都出自她的手，內(nèi)心便多了一份敬重，想要看看她的作品。她寫的都是以女性為題材，寫盡了各色女性的各樣人生，“翻手為蒼涼，覆手為繁華”，小說的女性多是剛?cè)岵?、適應(yīng)于現(xiàn)實環(huán)境有極強生命力。她的語言很凝練、思維慎密，同時不乏詼諧幽默。
《一個女人的史詩》寫的是田蘇菲從14--46歲這段最美好年華的愛情故事，無非也是你愛的人他不愛你，愛你的人你不愛這樣的俗套故事。最感興趣的是人物鮮明的個性形象。田媽媽說女兒“就你那樣算唱戲呀？人沒上臺胸脯子先上臺，人下臺屁股還撅在臺上”，一下子就蘇菲結(jié)實、豐滿、青春活潑、健康、單純、膽大的形象勾勒出來了。她一生就這樣一個形象，心眼好但迷糊，只會化笨笨的功夫，笨笨的愛人和做事。一輩子實實的愛一個人---她的`丈夫，一個在她看來是十個女人十個愛的男人，完美、需要她低到塵埃的人，一生所下的功夫就是管好他的胃、管好他的人，至于他的需求她是不懂的，也不想下功夫去弄懂，她也弄不懂。所以一生的精力化下去，也得不到他的愛，換來的只是他的憐憫。
田媽媽這樣的舊式女人很了不起，無論生活怎樣困苦總也不能叫人看低了去，外里精致內(nèi)里清貧，精打細算過好日子，但對人生對世事又有極高的領(lǐng)悟力。
小伍這個女人則是個內(nèi)心強大的女人，有主見，有果敢的行動力，認定的事，沒有人能攔住她，難住她。又是那么的堅定和有計劃。所以無論怎樣的打擊，她總能翻轉(zhuǎn)過來。一切皆因她精神獨立，人格獨立，感情獨立。人生路上，雖然她也吃過敗仗，也曾經(jīng)被命運捉弄，但每次面對困境，她都沉著冷靜，很少失態(tài)。她獨自打掃一片狼藉的戰(zhàn)場，她為自己包扎傷口，歇息之后，她總是重新上路。有句話寫到“因為無情，所以她年輕”，內(nèi)心強大的女人你讓她愁腸百結(jié)，憔悴不堪如黃臉婆？不可能的。
孫百合是男人夢中的情人，她的修養(yǎng)、情調(diào)、審美、志趣、智力等等足以讓一個男人為她著迷，無論是外形還是精神層面，但是紅顏薄命，飽受凄苦。但她四十幾歲的年紀還是高雅美麗，風(fēng)情萬種。
都漢，曾經(jīng)出生入死，可以擔(dān)當(dāng)?shù)囊粋€男人、他的愛象陽光般發(fā)射出光茫，忠實、明明白白。他愛蘇菲的“三分憨厚，七分俏皮”，在感情上是個簡簡單單的人，所以愛上簡簡單單的菲。他的愛很高尚，在想到自已可能會犧牲時，他對菲說：“對不起，我不能娶你了”，她一生都是他的夢中情人?？上У氖?，對于珍惜自已的人，反而不去珍惜他，借著他的寵愛，反而用去拿捏。
歐陽于：人見人愛，花見花開的一個男人，既叛逆、清醒、孤獨、有才華、有美好的志向和抱負、菲根本無法抵達他的心靈、進入他的精神世界。他追求的是豐鐃的精神生活和世界，所以身邊總是充斥著異性的追求者，追求的人是如此之多，他對她們的態(tài)度只能是讓她們自行燃燒干凈，回歸自然。一生都游離于婚姻外的感情，不能不說他也是真的痛苦。
所以說有時候自已手中的草卻是別人心中的寶，這事兒永遠是一道越解越難以解開的結(jié)。
一個女人的自傳讀后感篇十八
我的一生一向是屬于你的，而你卻對我的一生一無所知。
就像空靈的旋律，緩緩流淌的憂傷，貝多芬的《月光曲》在充滿著愛的夜晚溫柔地彈奏著，這就是我讀茨威格《一個陌生女人的來信》最深的感受。
高爾基曾說過，茨威格是一個傾向于杯具性的藝術(shù)家，而在他之前還沒有人這樣深刻地懷著對女人的驚人的慈悲之心描述過感情。他選擇了最艱難的文學(xué)主題，可他筆下演繹的感情卻擁有著無與倫比的美麗與光輝。
《一個陌生女人的來信》以一種如怨如慕、如泣如訴的筆調(diào)刻畫一位被遺忘的“陌生”女人臨死前向她心目中那個天神發(fā)出深沉的愛的宣言。
“你，從來也沒有認識過我的你?。 边@種悲傷的嘆息，這種愛到絕境的無奈是信的首句。作者以他細膩精確的語言和與人物融為一體的心，在默默訴說著那位陌生女子的柔情、愛戀和繾綣纏綿的思念。
“我在大門口千百次等待過你，總在樓梯上偷聽你的腳步聲?！笔堑?，正如她說的，“我整天什么也不干”，只是坐在冰冷的門廊前耐心數(shù)著他回家的鐘點。日復(fù)一日，她猶如跌進愛的深淵。不幸的是，母親的再嫁迫使她與r分離，不能再借鄰居之便接近觀察r了。而那離別之夜，她奄嚴寒冰凍里足足等了r一夜，想向他表白心跡，結(jié)果換來的卻是心的破碎——r和另一個女人相擁而歸。
即使受到如此巨大創(chuàng)傷，她在離開r后，一心仍全維系在r身上。她拒絕外出，拒任何人于千里之外，她只想在心靈深處與r單獨在一齊，不愿分心。一個孤獨少女以這種愛的癡狂折磨自我，以至是悲慘絕望的狂熱。茨威格的自然而近于本真的文字里，流露出他悲天憫人的情懷，行文籠罩在一種淡淡的卻深入骨髓的憂傷里。
她終是受不了思念的煎熬。于是，她義無反顧地與父母決裂重回r所在的城市。她每一天在商店辛苦工作，而鄰街是r的居所。每一次她抬頭望向窗外，只是單純地期望能遠遠地用她的目光摟抱r的臉。下班后，她常常在街上來回走，渴望能有一次與r的重逢，就像真實再現(xiàn)席慕蓉的那首《一棵開花的樹》一樣：“長在你必經(jīng)的路旁/陽光下慎重地開滿了花/朵朵都是我前世的盼望”。命運終在一個陽光明媚的午時垂青了她，讓她與r擦肩而過，更驚喜的是r似乎被她的光彩奪目所吸引，駐足與她交談，并用他特有的那種仿佛把對方緊緊擁抱起來的勾魂攝魄、脈脈含情的目光注視著她。
盡管r早已不記得她就是那個鄰家女孩，她仍心甘情愿地為這次相遇奉獻了她的全部。而r只留給她幾朵白玫瑰，可卻是她一生的記憶——每年r的生曰她都會匿名送出一束白玫瑰。當(dāng)然，這次相遇也帶給她意料之外的喜悅——她有了r的孩子。她明白r是個一往情深卻愛不專一的人，只喜歡簡便愉快地游戲人生，不愿去承擔(dān)職責(zé)或犧牲什么，于是她將一切守口如瓶。可是好像孩子承載不了她的愛，很快因患流感而被天使帶走，她也不幸染上惡疾。
僅有在這個徹底絕望的時候，她才懷著將她燃燒成灰燼般的熱烈而無望的愛，向r發(fā)出來自肺腑的深情，并低訴著過往。這是一位女子生命垂危之際的告白，是發(fā)自內(nèi)心和口唇的痛苦告白。像普希金的詩“我以往默默無語地、毫無指望地愛過你/我既忍受著羞怯，又忍受著嫉妒的折磨/我以往那樣真誠、那樣溫柔地愛過你”。可她一輩子忍受這種不為r所認出的命運，隨著這種命運而死，一向沒被認出來。
小說的結(jié)尾如晶瑩的水晶、琉璃，充盈著輕輕淺淺的藍色。r在看完那封信后，雙手哆嗦。他只隱約感到這一切仿佛是在夢里發(fā)生。而那陌生的女子，她飄忽不定，卻熱烈奔放，就像遠方傳來的一陣樂聲。
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