感悟是對生活的反思和思考的結(jié)果，是對人與世界關(guān)系的思考和體驗(yàn)。如何增加感悟的深度和廣度，讓我們的思考更加全面和深刻？接下來是一些令人深思的感悟句子，希望能給您帶來一些啟發(fā)。
讀余光中的詩的感悟篇一
請你在我的手上留下一吻。
我就不用戴燦爛的指環(huán)。
請你在我眼上輕輕地一吻。
吻干我眼中寂寞的清淚。
請你在我胸上輕輕地一吻。
吻消我胸中的不平的塊壘。
在這寒星顫抖的深夜。
我多么苦盼你的暖嘴。
能蓋在我冰涼的唇上。
使它不再唱人世的傷悲。
讀余光中的詩的感悟篇二
這首詩，是于光中在六十年代初所寫的眾多與蓮相關(guān)的愛情詩中最出名的一首。
這首詩的意思不難明白，是描寫一個青春少年在等待他古典型的“小情人”，地點(diǎn)在蓮池邊，時間是夏日的某個傍晚，但詩中仍然有象霧般的朦朧處，以致在當(dāng)時臺灣《文星》雜志上，曾引起激烈的爭論。首先是本詩歌的題目，有人認(rèn)為有語法毛病，應(yīng)改為“在雨中等你”才對，可這樣一改，詩的味道就蕩然無存了。詩歌是“酒”而不是“飯”，使有用倒裝句，會使詩歌更富于詩意和音樂的美感。
此詩共分8個自然段。除第八自然段外，每段三行，長短不一，中間一行縮進(jìn)一個字符。詩人這樣安排，是為了使整首詩歌在表現(xiàn)形式上更加活潑，更加符合年青人跳躍的心態(tài);同時，也使整首詩更加富有節(jié)奏的美感。在詩歌的最后一個自然段，詩人以一行詩來結(jié)束整首詩，起到了畫龍點(diǎn)睛的作用，同時給讀者以回味的余地。
現(xiàn)在，讓我們從詩歌的第一段開始“吟詠”吧。
在第一自然段里，詩人用了短短34(連同標(biāo)點(diǎn)符號)個字，就將詩歌中所描寫的時間、地點(diǎn)、人物和環(huán)境，清晰的向讀者做了交代。人物--年青的戀人;地點(diǎn)--蓮池邊;時間--黃昏：蟬聲沉落，蛙聲升起;環(huán)境--“東邊下雨西邊晴”：“在造虹的雨中”，這樣描寫給詩歌營造了一個浪漫的氛圍，并且不失古典。
第二自然段，第一句就比較難以理解。一個正在等自己戀人的青年，怎么會有這樣的想法?其實(shí)這是詩人細(xì)準(zhǔn)確微描寫戀人心理活動的佳句，是寫等待中青年人的錯覺：“竟感覺，每朵蓮都像你”!所以，年青人會有這樣不可思議的錯覺，尤其在黃昏在這樣的細(xì)雨中。
詩歌的第三自然段仍然是在寫翩翩少年夢幻般的錯覺，只是更加進(jìn)了一步?！坝篮悖瑒x那，剎那，永恒”意思是：我們的愛情是永恒的，但我們的愛情在時間的長河里，只是短暫的剎那。
在這一段里，有全段也是全詩里最難懂的句子：“等你，在時間之外，在時間之內(nèi)”。什么意思呢?原來這還是描寫少年的錯覺：描寫少年在等待他的戀人時，對時間的錯覺?！暗饶?，在時間之外”意思是少年等待了如此長的時間，都沒有見到自己的戀人，所以感覺時間過得很慢，仿佛身處在時間之外一般;“在時間之內(nèi)”，意思是時間仍然一秒一秒的流逝，可自己等了半天的`女友，還沒有出現(xiàn)。這一“內(nèi)”一“外”，細(xì)致的刻畫除小伙子在等戀人時矛盾和患得患失的心態(tài)，栩栩如生。
第四、第五自然段是描寫小伙子在等待過程中對自己戀人的幻想。第四自然段是小伙子幻想自己的戀人此刻在自己的懷抱中，尤其最后一句：“我會說，小情人”使得整段顯得情意綿綿。第五自然段則幻想自己和情人在有蓮的湖中泛舟的情景。詩人在這一段里，用了一些典，如：采蓮、吳宮、桂槳和木蘭舟，來說明自己戀人的古典。文學(xué)功底弱的人讀到這里，可能會不明所以。
第七第八兩個自然段寫得十分的優(yōu)美，將女孩翩翩走來的姿態(tài)，用電影鏡頭般一段一段拉近到讀者面前。姜白石：姜夔，字白石。
這首詩，使用了吳宮、木蘭舟、桂槳、小令、姜白石等詞，使我們領(lǐng)略到了詩歌的古典風(fēng)格(這也和詩人后來提倡詩歌應(yīng)該是“縱的傳承，非橫的移植”有很大的關(guān)系，也對詩人今后詩歌的風(fēng)格產(chǎn)生了巨大的影響。);而科學(xué)館和瑞士表，又讓我們領(lǐng)略了現(xiàn)代風(fēng)格。
此詩作者立足于傳統(tǒng)又不拘泥于傳統(tǒng)，同時大膽吸收西方詩歌的長處又不惡意西化，使得這首詩的風(fēng)格匯通東西，實(shí)為愛情詩的佳作。
讀余光中的詩的感悟篇三
每篇散文里作者無論走在哪里，身在何方，都有他那顆熾熱的思鄉(xiāng)情懷總在系戀著祖國，思戀著故鄉(xiāng)，無論夜里醒來的床前明月，還是夢里陽關(guān)的大道，無不是作者行途中執(zhí)著的燈盞，引領(lǐng)作者的心回歸故里田園，投入到祖**親的懷抱。
作家余光中的文字貴而不浮，絢麗而不虛幻，溫婉而不俗媚，他的文字大氣磅礴，不愧稱之為文化大家。正如楊克所說:“作家余光中是中國最好的散文家之一，他的散文浸淫著一種詩意和古典神韻，有一種中國的文化底蘊(yùn)，比較華美?！?/p>
借用楊克的話來對作家余光中爺爺?shù)纳⑽暮喸u結(jié)筆，也正是抒出我對余先生的景仰之情……。
讀余光中的詩的感悟篇四
詩歌是詩人表達(dá)自己的感情一種方式，透過詩歌，我們可以看到詩人內(nèi)心的世界，可以懂得詩人想要表達(dá)的感情。每一首詩其實(shí)都是經(jīng)典，都值得我們?nèi)ニ伎迹セ匚?，去感悟，?dāng)你讀懂了一首詩，你會發(fā)現(xiàn)原來詩人要告訴我們的有這么多！
慈母手中線，
游子身上衣。
臨行密密縫，
意恐遲遲歸。
誰言寸草心，
報得三春暉。
這是孟郊的《游子吟》，也是我最喜歡的詩。
每每吟誦它，我的腦海中仿佛就出現(xiàn)了這樣一幅畫面：英氣勃發(fā)的兒子坐在簡陋的茅屋里讀書。不遠(yuǎn)處，滿頭銀發(fā)的老母親正埋著頭，弓著背，在一盞微弱的豆油燈下，為即將遠(yuǎn)行的兒子縫補(bǔ)衣服。那密密麻麻的每一針，都蘊(yùn)含著母親對兒子無比深沉的愛。每一線，都代表著母親對兒子的'的真摯的情。這濃濃的母愛，全都傾注在這一針一線間。母親與兒女情深似海，而母親那無私的愛，作為兒子何時才能報答呢？正所謂“誰言寸草心，報得三春暉?！?/p>
母愛不僅是無私的，母愛更是偉大的！母愛如水，是那么清涼；母愛如雪，是那么潔白；母愛如雨，滋潤著顆顆幼小的心靈；母愛如陽，用自己最樸實(shí)的愛把幼小的生命照耀；母愛如風(fēng)，輕輕撫摸著個個可愛的小臉蛋。母愛如四個季節(jié)，在春天把愛播種，在夏天把愛培育，在秋天把愛收獲，在冬天把愛貯存。母愛是春天里的太陽，照耀祖國的花朵；母愛是夏天里的雨，“澆滅”了炎熱，帶來了涼爽；母愛是秋天里的大樹，結(jié)滿了豐碩的果實(shí)；母愛是冬天里的一把火，點(diǎn)燃了冬天里的激情！
我讀懂了這首詩，從中得到了感悟，這首詩歌讓我回味無窮。希望你們也能用心去讀這首詩，從中獲得自己的感悟，懂得更多道理！
讀余光中的詩的感悟篇五
下面平鋪著皓影。
上面流轉(zhuǎn)著亮銀。
而你帶笑地向我步來。
月色與雪色之間。
你是第三種絕色。
這首詩在立意上就遜了一籌，無非是良辰美景佳人，當(dāng)然認(rèn)真看我們可以看出主題還有翻譯理論。但是，畢竟解讀上難見多面性，想象空間也比較狹窄。
在情感上缺乏真摯或者熱情。
在結(jié)構(gòu)上比較俗套，典型的三段論，第三段升華。
在遣詞上是非常精妙的。比如，“把太陽的镕金譯成了流銀，把烈火譯成了冰，而且?guī)c(diǎn)薄荷的風(fēng)味”。
在比喻上也非常漂亮。月光是日光的譯者，雪是把世界變得純凈的譯者，伴著反光的月色和積雪翻譯出佳人的絕色。
但我始終覺得詩的立意和情感這是前兩位的東西，否則遣詞和比喻做的再好也不能說是好詩。
樓上某人說“顏色”比“絕色”好，嚇得我坐在了地上。絕色是指佳人國色或者極美的顏色，在意象上不知道比“顏色”高到哪里去了。而且它押韻啊，絕色，月色，雪色，顏色能押韻嗎，拿衣服。
當(dāng)然大家會說我沒資格說余光中的詩哪首不好之類的，但說說無妨，各抒己見嘛。余光中本人說自己喜歡《臺東》的時候我都嚇得虎軀一震。
樓上某人說，大家因?yàn)橹魂P(guān)心《鄉(xiāng)愁》不關(guān)心余光中別的作品，這個說法是不對的。因?yàn)槲膶W(xué)圈不等于生活圈。在文學(xué)圈余光中如雷貫耳。《鄉(xiāng)愁四韻》、《舟子的悲歌》、《五陵少年》、《尋李白》、《湘逝》、《春天，遂想起》等等，這些都不要太有名。網(wǎng)絡(luò)上的評析、論文連篇累牘。所以說，《絕色》真的是因?yàn)樽约翰粔蚝谩?/p>
余先生那么高產(chǎn)，一年寫幾十首詩，哪能首首在頂峰，建議題主看一下我剛才提過的詩，就可以大體了解余光中的風(fēng)格。
下面我推薦兩首冷門的吧，是我最喜歡的余光中香港時期的作品。我認(rèn)為這兩首符合我所欣賞的立意、情感、結(jié)構(gòu)、遣詞、比喻兼美。
而大陸壓眉睫反感到陌生，為何/島在遠(yuǎn)方竟分外親切？/又是近重陽登高的季節(jié)/臺風(fēng)遲到，詩人未歸/即遠(yuǎn)望當(dāng)歸，當(dāng)望東或望北？/高歌當(dāng)泣，當(dāng)泣血或泣淚？/二十五年，一痛不合的舊創(chuàng)/裂口猶張，滔滔向一夜暴雨（《臺風(fēng)夜》節(jié)選）。
這一切，不就是所謂的家嗎？
當(dāng)外面的世界全翻了身。
當(dāng)越南已了，巴拉維死了。
唐山毀了，中國瘦了。
胖胖的暴君在水晶棺里。
有四個黑囚蹲在新牛棚里。
只留下這九月靜靜的巷子。
在熟金的秋陽里半醒半寐。
讓我從從容容地走在巷內(nèi)。
像蟲歸草間，魚潛水底。
即使此刻讓我回江南。
秋風(fēng)拍打的千面紅旗下。
究竟有幾個劫后的老人。
還靠在運(yùn)河的小石橋上。
等我回家。
回陌生的家去吃晚飯呢？（《廈門街的巷子》節(jié)選）。
讀余光中的詩的感悟篇六
每篇散文里作者無論走在哪里，身在何方，都有他那顆熾熱的思鄉(xiāng)情懷總在系戀著祖國，思戀著故鄉(xiāng)，無論夜里醒來的床前明月，還是夢里陽關(guān)的大道，無不是作者行途中執(zhí)著的燈盞，引領(lǐng)作者的心回歸故里田園，投入到祖國母親的懷抱。
我覺得余光中的文字貴而不浮，絢麗而不虛幻，溫婉而不俗媚，他的文字大氣磅礴，不愧稱之為文化大家。正如楊克所說：“余光中是中國最好的散文家之一，他的散文浸淫著一種詩意和古典神韻，有一種中國的文化底蘊(yùn)，比較華美?！?/p>
讀余光中的詩的感悟篇七
幸而我還有一盞臺燈。
一把精致的小雨傘。
撐開一蓋暖黃的光暈。
如果死亡是一場黑雨凄凄。
幸而我還有一段愛情。
一把古典的小雨傘。
撐開一圈柔紅的氣氛。
雨無論是用什么做成。
用緋色的氛圍或橙色的光暈。
愿你與我做共傘的人。
伴我涉過濕冷的雨地。
如果夜是青雨淋淋。
如果死亡是黑雨凄凄。
如果我立在雨地上。
等你撐傘來迎接等你……。
這當(dāng)然是首情詩，愛情亦是所有文學(xué)作品永恒的主題。從《傘盟》中詩人巧妙的以傘借物抒懷，表達(dá)忠貞的愛情，人生的路上凄風(fēng)還是苦雨，是艱難的還是安樂，愛都能“你我做共傘的人”，盟誓愛情的堅(jiān)貞不渝。首先詩人借助這一獨(dú)特的詩歌意象來表達(dá)自己的愛情觀。傘是遮陽擋雨的工具，晴天能給你帶來陰涼，雨天能給你一片晴空，讓出行的人不會受曝曬，遭雨打。就是因?yàn)檫@一特點(diǎn)，“傘”成為詩歌的核心意象，成為詩人取景抒懷的切入點(diǎn)。于是第二步詩人以核心意象為基礎(chǔ)，展開豐富的想象創(chuàng)設(shè)了特定的意境，那就是雨天傘下的世界。那是“一蓋暖黃”的溫馨世界，“柔紅”的幸福氣氛，不論外面是怎樣一個“夜是一場清雨淋淋”，還是“死亡是一場黑雨凄凄”，都能和相愛的人共同面對，一起度過，那樣人生就會有“緋色的氣氛”“橙色的光暈”，溫暖甜蜜，“涉過濕冷的雨地”。
詩人營造了一種溫馨甜蜜浪漫的藝術(shù)境界，“臺燈”意象的加入，更加增添了明亮歡快的色調(diào)，全然沒有夜的漆黑綿長，雨的凄苦濕冷，死亡的驚栗恐懼。畫面優(yōu)美而不感傷，意境優(yōu)雅恬美，有一種浪漫的色彩，給人無盡的美感。在構(gòu)思上，詩人在第一、二節(jié)用了兩個假設(shè)創(chuàng)設(shè)了兩個場景，一個是“夜雨”，一個是“死亡之雨”來象征人生必須經(jīng)歷的苦難和死亡，在苦難和死亡面前愛情必然經(jīng)受考驗(yàn)。第三節(jié)，詩人直面回答了愛情如何面對苦難和死亡，那就是“愿你我做共傘的人/伴我涉過濕冷的雨地”，愛不僅在幸福的時光共同珍惜，更應(yīng)該在坎坷中相濡以沫，共涉時艱，那樣的愛情才是偉大的愛情。
第四節(jié)，再次詠誦，強(qiáng)化詩人的詠嘆之情。結(jié)尾處“等你撐傘來迎接。等你......”讀起來有一種綿綿無盡的回味，讓人流連。全詩共四節(jié)，每節(jié)四句，結(jié)構(gòu)勻稱。全詩用了象征手法，巧妙的藝術(shù)構(gòu)思，豐富想象聯(lián)想，冷色調(diào)“夜色”“黑雨”與暖色調(diào)“暖黃”“緋色”“橙色”“柔紅”的強(qiáng)力對比，把讀者帶入如詩如畫的境界，畫面優(yōu)美，意境恬淡溫馨，給讀者留下了深刻的印象，這是一篇愛情宣言的經(jīng)典之作，它的麗句華章閃爍著她誘人的光芒。
其他：余光中詩詞極多，以《鄉(xiāng)愁》這詩為人所熟悉，其實(shí)他的散文同樣寫得很好，他以傘為題寫了不少詩，稱為“六把雨傘”，分別為《遺忘傘》、《音樂傘》、《記憶傘》、《親情傘》、《友情傘》、《傘盟》，我個人覺得就是《傘盟》寫得最好，依稀中看到一個美麗的女子撐著傘在煙雨中在樹林中行走，她是那么美麗、那么令人神往，多希望和這樣的佳人撐著傘一起漫步;《傘盟》充分體現(xiàn)出這樣的意境，人在詩中，詩在人中。
讀余光中的詩的感悟篇八
那時刻，你呱呱落地，分不清，是你的哭喊聲，還是黃河的吼聲。就這樣，黃河誕生了你，你也誕生了黃河，你與黃河成了孿生兄弟。
那一年，頑皮的你，把尿?yàn)⑦M(jìn)黃河，頃刻童真與黃河一起甜蜜。那一天，你把酒敬進(jìn)黃河，黃河融入了你的靈性，你長上了黃河的魂魄。
終于，你被黃河吼成了，一個黃河詩人。
b?一個傳說。
常常醉在你的詩里，把一個個詩句，都夢成月宮里，一個神秘的童話。
就讓童話乘著羊皮筏，漂泊成了一個遙遠(yuǎn)的傳說，傳說很美也很疼呀。美，秀麗成了黃河南崖上的花;疼奔騰成了黃河詩韻。
舀一瓢黃河水，把你的詩句，炸成酥甜的麻花，慢慢咀嚼黃河的傳說，浪花里的亙古神話。
c?裊裊詩情。
你，以詩的宗教，拯救詩的靈魂，為的是不想讓詩性被騸割變成詩壇上一個太監(jiān)。
你，不懼光線彎曲，不畏詩妖的黑洞，背著詩血的十字架，虔誠地祈禱著，復(fù)活裊裊詩情。
苦菜花拜倒在你的腳下，苦澀的味道，彌漫成了村姑額上的云霞。
d?撫慰詩魂。
沒有什么，可以救贖詩魂，你打撈出心湖的山水，染上天邊的霞光，綻放出，一枚枚黃河岸畔的瓊花。
你孤獨(dú)的詩情，在月光里種植詩句;朝朝夕夕，與月光起舞增加溫度，癡情地用月光的熱量，撫吻即將凍死的詩魂。
你，笑一笑沒有流淚。
f?黃河詩花。
你蹣跚過的地方，叫路，深深淺淺的腳印，喊出了路的真實(shí)壕溝。
你前面還有山水，可是那不是你的山水;你的山水，都沉醉在了，你的心湖里。
大地需要文字記憶，黃河需要記憶的文字，你把記憶的文字，在黃河浪尖上開出了朵朵詩花。
e?時空之花。
時間是個聾子，空間是個瞎子;你，用八十歲生命的標(biāo)尺，測量著天河的深度;你，用十八歲生命的激情，燃燒著詩原子的核能。
那個天涯人牽著小龍馬，西風(fēng)里，傾聽著你的一個個文字，爆發(fā)出時空的生命火花。
終于，石頭發(fā)芽，鐵樹開花，古道西風(fēng)，漂泊成了遠(yuǎn)古的詩畫。
文/張開生。
公眾號：東方散文雜志。
讀余光中的詩的感悟篇九
我的血系中有一條黃河的支流。
黃河太冷需要滲大量的酒精。
浮動在杯底的是我的家譜。
喂!再來杯高梁。
我的怒中有燧人氏淚中有大禹。
我的耳中有涿鹿的鼓聲。
傳說祖父射落了九支太陽。
有一位叔叔的名字能嚇退單于。
聽見沒有?來一瓶高粱。
千金裘在拍黃行的櫥窗掛著。
當(dāng)?shù)粑寤R只剩下關(guān)節(jié)炎。
再沒有周末在西門町等我。
於是枕頭下孵一窩武俠小說。
來一瓶高梁哪店小二。
讀余光中的詩的感悟篇十
最畏人窺伺的'處女。
苦等了悠長的一季。
不，整整的一年。
只綻開匆促的一晚。
偏愛束黑衣而來。
向感人的夜色。
吐露她，一瓣又一瓣。
誘人而難親的白艷。
――恰似我們的因緣。
苦苦的久等。
剎那的相依。
我偏是多么羞怯的蜜蜂。
半醺于暗香的謎情。
還不曾擅入金粉的私蕊。
優(yōu)曇缽花啊卻已經(jīng)關(guān)閉。
讀余光中的詩的感悟篇十一
余光中的母親孫秀君是江蘇武進(jìn)人，在家鄉(xiāng)的師范學(xué)校畢業(yè)后，分發(fā)到遙遠(yuǎn)的福建永春去任教。在永春，她認(rèn)識了余光中的父親，當(dāng)時的教育局長余超英，冥冥中似乎有一條長長的紅絲線牽引著，結(jié)果就成了余超英的續(xù)弦，還當(dāng)了一個九歲男孩的繼母。民國十七年，余光中生於南京。自從嫁入余家以后，她顯然沒享過福，永遠(yuǎn)是勞碌的。兩次逃難，丈夫都不在身邊，孤伶伶一個人帶著獨(dú)子跑遍千山萬水!在余光中的回憶里，母親在油燈下扎鞋底的形影永難磨滅。還有中學(xué)時期，每次從朱氏祠堂返校，母親總是殷殷送別，然后佇立山頭，一直守望著孩子走下山去繞過谷底，消失在另一座山后，那「望子石」的姿態(tài)也永遠(yuǎn)留在人子心底。范我存(余光中妻)回憶，余父好客，愛熱鬧，實(shí)在累壞了余母。在還沒有電話的年代，余父經(jīng)常在未預(yù)告的情況下，一下子帶回四、五個人回家吃飯。還有永春那些同鄉(xiāng)，有人退伍找不到工作，就住在余家，由余母張羅一切。余父是個一介不取的公務(wù)員，家中經(jīng)濟(jì)來源固定，所以余母就在后院種菜、養(yǎng)雞，聊以自力克難。余母很瘦，身體一直不硬朗。也許是強(qiáng)大的愛心使然，她硬撐著。有幾次她已入睡了，余父半夜帶朋友回家，還會叫她起床去張羅宵夜。范我存不忍，后來就勸阻公公說：「巷口就有賣餛飩的，買回來吃不就得了嗎?婆婆已經(jīng)睡下了，就別叫醒她了?！狗段掖婕藿o余光中后，對溫婉賢淑的婆婆很心疼。提起婆婆的早逝，她曾語帶埋怨地說：「那年端午，天氣很熱，公公又請了很多人在家吃飯。婆婆累了一天，后來草草地吃了些剩菜，又吃了冰西瓜，第二天腸胃就不舒服，肚子痛了好幾天。我陪她去照片子，醫(yī)生說是胰臟癌轉(zhuǎn)為腸癌，住院后不久就過世了。」一九五八年(民國四十七年)，對余光中而言，是巨變的一年。母親孫秀君積勞成疾，在端午節(jié)之后住進(jìn)臺大醫(yī)院。至七月四日，便因腸癌病逝，享年五十三歲。當(dāng)時余光中三十歲，長女珊珊還有六天才滿月(六月十日出生)，祖孫竟來不及謀面，余光中在哀傷和混亂中辦完母親的后事，含淚寫下招魂的短笛。對於早逝的母親，余光中懷著永恒的哀思。
陸是母親，臺灣是妻子——余光中的鄉(xiāng)愁。
我慢慢意識到，我的鄉(xiāng)愁應(yīng)該是對包括地理、歷史和文化在內(nèi)的整個中國的眷戀……。
“小時候，鄉(xiāng)愁是一枚枚小小的郵票，我在這頭，母親在那頭……”鶴發(fā)童顏的余光中在接受來自祖國大陸的記者采訪時，又一次忘情地吟唱起他作于30年前的《鄉(xiāng)愁》。
由于余光中前從香港返臺后“背棄臺北”而“轉(zhuǎn)居高雄”，記者初抵臺北欲尋訪這位名播兩岸的詩人的計(jì)劃受到困擾。幸好報載他要到臺北出席一個文學(xué)翻譯界的筆會，我們相約于他，沒想到詩人竟爽快地答應(yīng)了。
采訪自然是從他的創(chuàng)作談起，而“鄉(xiāng)愁”又是雙方共同的話題，余光中告訴記者，中央電視臺剛剛與他談妥，將他的詩作《鄉(xiāng)愁》譜曲后作為電視系列片《閩南名流世家》的主題曲，這部電視片講述的是鄭成功后人在海峽兩岸生活的情況。
“右手寫詩，左手寫散文，成就之高一時無兩”
余光中祖籍福建永春，1949年離開大陸，3年后畢業(yè)于臺灣大學(xué)外文系，先后在數(shù)所大學(xué)任教，創(chuàng)作，也曾到美國和香港求學(xué)、工作。目前在高雄“國立中山大學(xué)”任教。已出版詩集、散文、評論和譯著40余種，他自稱是“文學(xué)創(chuàng)作上的多妻主義者”。文學(xué)大師梁實(shí)秋評價他“右手寫詩，左手寫散文，成就之高一時無兩”。
“從21歲負(fù)笈漂泊臺島，到小樓孤燈下懷鄉(xiāng)的呢喃，直到往來于兩岸間的探親、觀光、交流，縈繞在我心頭的仍舊是揮之不去的鄉(xiāng)愁?！闭劦阶髌分杏篮愕膽燕l(xiāng)情結(jié)和心路歷程時他說，“不過我慢慢意識到，我的鄉(xiāng)愁現(xiàn)應(yīng)該是對包括地理、歷史和文化在內(nèi)的整個中國的眷戀?！?/p>
60年代起余光中創(chuàng)作了不少懷鄉(xiāng)詩，其中便有人們爭誦一時的“當(dāng)我死時，葬我在長江與黃河之間，白發(fā)蓋著黑土，在最美最母親的國土。”回憶起70年代初創(chuàng)作《鄉(xiāng)愁》時的情景，余光中時而低首沉思，時而抬頭遠(yuǎn)眺，似乎又在感念著當(dāng)時的憂傷氛圍。他說：“隨著日子的流失愈多，我的懷鄉(xiāng)之情便日重，在離開大陸整整的時候，我在臺北廈門街的舊居內(nèi)一揮而就，僅用了20分鐘便寫出了《鄉(xiāng)愁》?！?/p>
余光中說，這首詩是“蠻寫實(shí)的”：小時候上寄宿學(xué)校，要與媽媽通信;婚后赴美讀書，坐輪船返臺;后來母親去世，永失母愛。詩的前三句思念的都是女性，到最后一句我想到了大陸這個“大母親”，于是意境和思路便豁然開朗，就有了“鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽”一句。
余光中在南京生活了近，紫金山風(fēng)光、夫子廟雅韻早已滲入他的血脈;抗戰(zhàn)中輾轉(zhuǎn)于重慶讀書，嘉陵江水、巴山野風(fēng)又一次將他浸潤?！拔覒c幸自己在離開大陸時已經(jīng)21歲。我受過傳統(tǒng)《四書》、《五經(jīng)》的教育，也受到了五四新文學(xué)的熏陶，中華文化已植根于心中?！庇喙庵姓f，“如果鄉(xiāng)愁只有純粹的距離而沒有滄桑，這種鄉(xiāng)愁是單薄的。”
《鄉(xiāng)愁》是臺灣同胞、更是全體中國人共有的思鄉(xiāng)曲，隨后，臺灣歌手楊弦將余光中的《鄉(xiāng)愁》、《鄉(xiāng)愁四韻》、《民歌》等8首詩譜曲傳唱，并為大陸同胞所喜愛。余光中說：“給《鄉(xiāng)愁四韻》和《鄉(xiāng)愁》譜曲的音樂家不下半打，80多歲的王洛賓譜曲后曾自己邊舞邊唱，十分感人。詩比人先回鄉(xiāng)，該是詩人最大的安慰?！?/p>
“掉頭一去是風(fēng)吹黑發(fā)，回首再來已雪滿白頭”
1992年，余光中43年后再次踏上大陸的土地。談到這次對北京的訪問，余光中說：“我的.鄉(xiāng)愁從此由浪漫階段進(jìn)入現(xiàn)實(shí)時期。我大陸之行的心情相當(dāng)復(fù)雜，恍若夢中，我在北京登長城、游故宮，被兩岸同胞的親情所感染，寫了不少詩作，盡情抒解懷鄉(xiāng)之愁，因?yàn)樵瓉聿⑽吹竭^北京，所以首次回大陸，鄉(xiāng)愁并沒有一種很對應(yīng)的感覺和體驗(yàn)?！?/p>
自此以后，余光中往返大陸七八次，他回到了福建家鄉(xiāng)，到了南京、湖南等地，在南京尋訪金陵大學(xué)故地，在武漢遍聞滿山丹桂，探親訪友，與大陸學(xué)子對談，對大陸自然多了一層感知和了解。
他說：“初到大陸，所見所聞，令我興奮不已。但我也看到洞庭湖變小了，蘇州的小橋流水被污染了，這些讓我也產(chǎn)生些許失望。但此后去大陸多次，那里的變化之快讓我驚異和興奮。”在四川，作家流沙河贈他一把折扇，問他是否樂不思蜀，他揮毫題字：思蜀而不樂。翰墨間仍飄出了淡淡的鄉(xiāng)愁。
他說：“玄武湖，紫金山都變了，但大學(xué)原來的校舍我還能認(rèn)得出來。我接觸了許多人，他們的精神面貌和生活水平都不錯。尤其是大陸實(shí)行改革開放政策，一心一意搞建設(shè)，魄力很大，又很踏實(shí)。”
余光中說，在大陸的游歷也使他越來越發(fā)現(xiàn)，他的鄉(xiāng)愁是對中華民族的眷戀與深情?！拔液髞碓谂_灣寫了很多詩，一會兒寫李廣、王昭君，一會兒寫屈原、李白，一會兒寫荊軻刺秦、夸父逐日。我突然意識到，這些都是我深厚‘中國情結(jié)’的表現(xiàn)?！?/p>
他說：“我在大陸大學(xué)演講時朗誦我的詩《民歌》，‘傳說北方有的民歌，只有黃河的肺活量才能歌唱，從青海到黃海，風(fēng)也聽見，沙也聽見’，在場的學(xué)生和我一同應(yīng)和，慷慨激昂，這就是我們的民族感情?！?/p>
抗戰(zhàn)時期，余光中隨母親逃出南京，日軍在后面追趕，他們幸得脫險，后來輾轉(zhuǎn)越南到了重慶。日軍大肆轟炸重慶時，上千同胞受難，余光中幸好躲在重慶郊區(qū)。談起這些浩劫，余光中說：“這些都激發(fā)起我作為中國人的民族感情。那時候，我感受到了中華民族同仇敵愾的豪情，只要唱起‘我的家在東北松花江上’、‘萬里長城萬里長’，都會不禁淚流滿面。前幾年在東北訪問時，青年時的歌謠仍縈繞著我。于是寫下了‘關(guān)外的長風(fēng)吹著海外的白發(fā)，飄飄，像路邊千里的白楊’的詩句?！?/p>
余光中承認(rèn)，他的詩歌在赴美期間受到了當(dāng)時流行的搖滾樂的影響，比較注意節(jié)奏，因此也容易被作曲家看中譜曲，但他仍以“藍(lán)墨水的上游是黃河”來表明他的文化傳承中受中國文化的影響。他說，盡管他在美國上過學(xué)，詩文中也受一些西方東西的影響，但不變的是中國文化的遺韻和對中華民族的懷思。他的作品深受《詩經(jīng)》的影響，也學(xué)習(xí)過臧克家、徐志摩、郭沫若、錢鐘書的作品。他說：“我以身為中國人自豪，更以能使用中文為幸?！?/p>
“燒我成灰，我的漢魂唐魄仍然縈繞著那片厚土”
余光中曾在文章中寫道：“燒我成灰，我的漢魂唐魄仍然縈繞著那片厚土。那無窮無盡的故國，四漂泊的龍族叫她做大陸，壯士登高叫她做九州，英雄落難叫她做江湖?！彼f：“這許多年來，我所以在詩中狂呼著、低囈著中國，無非是一念耿耿為自己喊魂?！?/p>
在他的文章中，提到大陸是母親，臺灣是妻子，香港是情人，歐洲是外遇。
他說，中國文化對所有的“龍族”都有著無法擺脫和割舍的影響。談到臺灣一些人企圖割裂兩岸的文化聯(lián)系，他說：“吃飯要用筷子，過端午節(jié)，過中秋節(jié)，能改得掉嗎?大家所信仰的媽祖，不也是從大陸來的?余秋雨等大陸文化學(xué)者到臺灣演講引起轟動，不都說明中華文化是一脈相傳的?”
余光中的妻子是他的表妹，江蘇人，有著女性知識分子的韻味和氣息。重慶時期，兩人青梅竹馬。他們至今都保留著一個特色，那就是在家的時候講四川話。有次余光中到四川大學(xué)演講，他征求校方，既然到了四川，是否就用四川話演講，后來校方告訴他學(xué)生來自全國各地，“就用普通話吧”，余光中因此沒能有機(jī)會顯示他講四川話的才能。
從香港返臺后，余光中為躲避繁瑣的事務(wù)和各種交際，一直定居在高雄，在“國立中山大學(xué)”任教，盡管年過七旬，但精神矍鑠，幽默健談，不失赤子之心。他每天堅(jiān)持工作，上課、創(chuàng)作、編書，樂此不疲。他的近作不時被大陸報刊轉(zhuǎn)載，一些大陸出版社要出他的作品集，他便不辭辛苦親自校對。
“國立中山大學(xué)”環(huán)境優(yōu)美，緊鄰壽山風(fēng)景區(qū)，南邊是世界排名第四的貨運(yùn)港口高雄港，正西是西子灣，他的辦公室就在面海的半山腰。余光中面海低語：“在臺北時辦公室也靠海，不過是靠著臺灣東海岸，我看著太平洋有什么意思，看美國有什么意思。這也許是天意，現(xiàn)在我憑窗而立，便可直視海峽西面，盡管身在臺灣，我可以眺望對面的香港，可以一生守望著我的大陸?！?/p>
讀余光中的詩的感悟篇十二
余光中，1928年生，福建永春人，因母親、妻子均為常州人，亦自稱江南人。曾在南京大學(xué)、廈門大學(xué)攻讀，畢業(yè)于臺灣大學(xué)。在美國讀書、教書五年，并任臺灣師范大學(xué)、政治大學(xué)，香港中文大學(xué)，高雄中山大學(xué)教授。
對詩、散文、評論、翻譯均有貢獻(xiàn)，已出版專著五十種。近年在大陸各省出書已逾二十種。余氏寫詩、評詩、譯詩、教詩、編詩，對詩之貢獻(xiàn)堪稱全才。詩作如《鄉(xiāng)愁》、《當(dāng)我死時》、《等你，在雨中》、《白玉苦瓜》等均傳誦一時。
【算命瞎子】。
凄涼的胡琴拉長了下午，
偏街小巷不見個主顧;。
他又抱胡琴向黃昏訴苦：
空走一天只賺到孤獨(dú)!
他能把別人的命運(yùn)說得分明，
他自己的命運(yùn)卻讓人牽引：
一個女孩伴他將殘年度過，
一根拐杖嘗盡他世路的坎坷!
1950.11.8。
【靈感】。
歡喜在我頭頂來回飛繞，
每次在我的掌中掙脫，
只落下一片藍(lán)色的羽毛。
我把它拾起插在帽邊，
行人看到都異常驚羨。
哦，我怎能捉回飛去的小鳥，
讓他們象我樣看個完全!
1952.10.10。
【飲一八四二年葡萄酒】。
何等芳醇而又鮮紅的葡萄的血液!
如此暖暖地，緩緩地注入了我的胸膛，
使我歡愉的心中孕滿了南歐的夏夜，
孕滿了地中海岸邊金黃色的陽光，
和普羅旺斯夜鶯的歌唱。
當(dāng)纖纖的手指將你們初次從枝頭摘下，
圓潤而豐滿，飽孕著生命緋色的血漿，
白朗寧和伊麗莎白還不曾私奔過海峽，
但馬佐卡島上已棲息喬治桑和肖邦，
雪萊初躺在濟(jì)慈的墓旁。
那時你們正累累倒垂，在葡萄架頂，
被對岸非洲吹來的暖風(fēng)拂得微微擺蕩;。
到夜里，更默然仰望著南歐的`繁星，
也許還有人相會在架底，就著星光，
吮飲甜于我懷中的甘釀。
也許，啊，也許有一顆熟透的葡萄，
因不勝蜜汁的重負(fù)而悄然墜下，
驚動吻中的人影，引他們相視一笑，
聽遠(yuǎn)處是誰歌小夜曲，是誰伴吉打;。
生命在暖密的夏夜開花。
但是這一切都已經(jīng)隨那個夏季枯萎。
數(shù)萬里外，一百年前，他人的往事，
除了微醉的我，還有誰知道?還有誰。
能追憶哪一座墓里埋著采摘的手指?
她寧貼的愛撫早已消逝!
一切都逝了，只有我掌中的這只魔杯，
還盛著一世紀(jì)前異國的春晚和夏晨!
青紫色的僵尸早已腐朽，化成了草灰，
而遺下的血液仍如此鮮紅，尚有余溫。
來染濕東方少年的嘴唇。
1955.9.29。
讀余光中的詩的感悟篇十三
從風(fēng)上?一只歸鳥接一只歸鳥?
恢恢的天網(wǎng)疏而不漏。
撒網(wǎng)的手向無中生有。
你知道是怎樣放怎樣收的嗎?
看坡下斜斜的一行馬尾松。
須發(fā)蓬茸，背光的姿態(tài)。
愈來愈曖昧，也愈朦朧。
面海的那扇長窗。
正要說暮色來了。
忽然一變色。
說，夜色來了。
說，灰茫茫的天網(wǎng)無所遺漏。
正細(xì)孔密洞在收口。
無論你在天涯的什么半島。
地角的什么樓。
讀余光中的詩的感悟篇十四
嚴(yán)肅的靜鏗鏘著。
西螺平原的海風(fēng)猛撼著這座。
力的圖案，美的網(wǎng)，猛撼著這座。
意志之塔的每一根神經(jīng)，
猛撼著，而且絕望地嘯著。
而鐵釘?shù)凝X緊緊咬著，鐵臂的手緊緊握著。
嚴(yán)肅的靜。
于是，我的靈魂也醒了，我知道。
既渡的我將異于。
未渡的我，我知道。
彼岸的我不能復(fù)原為。
此岸的我。
但命運(yùn)自神秘的一點(diǎn)伸過來。
一千條歡迎的臂，我必須渡河。
面臨通向另一個世界的。
走廊，我微微地顫抖。
但西螺平原的壯闊的風(fēng)。
迎面撲來，告我以海在彼端。
我微微地顫抖，但是我。
必須渡河!
矗立著，龐大的沉默。
醒著，鋼的靈魂。
讀余光中的詩的感悟篇十五
劈出昆侖山的那一柄。
蛀的是老酋長軒轅的烏號。
射穿蚩尤的那一張。
涿鹿，涿鹿在甲骨文里。
雪人在世界的屋脊上拾到。
鵬的遺羽當(dāng)黃河改道。
乾河床上赫然有麒麟的足印。
五百年過去後還有五百年。
噴射云中飛不出一只鳳凰。
龍被證實(shí)為一種看云的爬蟲。
表弟們據(jù)說我們是射日的部落。
有重瞳的酋長有彩眉的酋長。
有馬喙的酋長卵生的酋長。
不信你可以去問彭祖。
彭祖看不清倉頡的手稿。
去問老子老子在道德經(jīng)里直霎眼睛。
去問杞子杞子躲在防空洞里。
拒絕接受記者的訪問。
早該把古中國捐給大英博物館。
表弟們?nèi)プ驳沟牟恢苌较隆?/p>
坐在化石上哭一個黃昏。
把五彩石哭成繽紛的流星雨。
而且哭一個夜表弟們。
把盤古的眼睛哭成月蝕。
而且把頭枕在山海經(jīng)上。
而且把頭枕在嫘祖母的懷里。
而且續(xù)五千載的黃梁夢在天狼星下。
夢見英雄的骨灰在地下復(fù)燃。
當(dāng)?shù)厣喜冗^奴隸的行列。
讀余光中的詩的感悟篇十六
自三十七度出發(fā)，地心的吸力重了。
我如登陸于木星，驟增為二百七十四磅，
看十一個月在太空旋轉(zhuǎn)。
站在白堊紀(jì)的活火山上，獨(dú)自和恐龍群搏斗。
地球痙攣著，若行星之將出軌，
七色火在四周吐毒蟒的舌頭。
群鬼嘩變著，沖出地獄的大鐵門，
而且鼓噪著，追逐于我的背后；
夢魘騎我，向大峽谷的懸崖狂奔。
只有靈魂亮著，屹立于回憶的海嘯。
心的熱帶，攝氏四十度，白血球和紅血球。
在血巷中賽馬。
最后，一切都?xì)w于沉寂。
宇宙于一只停了的表，我醒來，在白色的南極。
護(hù)士立在我身旁，一頭胖胖的雌企鵝。
伸右鰭摸一摸扁平的軀體，
血冷了，我發(fā)現(xiàn)自己是一尾魚。
1957/9/9。
讀余光中的詩的感悟篇十七
自三十七度出發(fā)，地心的吸力重了。
我如登陸于木星，驟增為二百七十四磅，
看十一個月在太空旋轉(zhuǎn)。
站在白堊紀(jì)的活火山上，獨(dú)自和恐龍群搏斗。
地球痙攣著，若行星之將出軌，
七色火在四周吐毒蟒的舌頭。
群鬼嘩變著，沖出地獄的大鐵門，
而且鼓噪著，追逐于我的背后;。
夢魘騎我，向大峽谷的懸崖狂奔。
只有靈魂亮著，屹立于回憶的海嘯。
心的熱帶，攝氏四十度，白血球和紅血球。
在血巷中賽馬。
最后，一切都?xì)w于沉寂。
宇宙于一只停了的表，我醒來，在白色的南極。
護(hù)士立在我身旁，一頭胖胖的雌企鵝。
伸右鰭摸一摸扁平的軀體，
血冷了，我發(fā)現(xiàn)自己是一尾魚。
1957.9.9。
【西螺大橋】。
矗然，鋼的靈魂醒著。
嚴(yán)肅的靜鏗鏘著。
西螺平原的海風(fēng)猛撼著這座力圖案，美的。
網(wǎng)，猛撼著這座。
意志之塔的每一根神經(jīng)，
猛撼著，而且絕望地嘯著。
而鐵釘?shù)凝X緊緊咬著，鐵臂的手緊緊握著。
嚴(yán)肅的靜。
于是，我的靈魂也醒了，我知道。
既渡的我將異于。
未渡的我，我知道。
彼岸的我不能復(fù)原為。
此岸的.我。
但命運(yùn)自神秘的一點(diǎn)伸過來。
一千條歡迎的臂，我必須渡河。
面臨通向另一個世界的。
走廊，我微微地顫抖。
但西螺平原的壯闊的風(fēng)。
迎面撲來，告我以海在彼端，
我微微地顫抖，但是我。
必須渡河!
矗立著，龐大的沉默。
醒著，鋼的靈魂。
1958.3.13。
讀余光中的詩的感悟篇十八
纖細(xì)的膚紋如此逼真。
紅膏未干，有濕蕊的香氣。
多動情的弧線啊，下唇豐滿。
托著巫山起伏的上唇。
像愛神親口蓋下了戳印。
可憐我的心就此被俘。
不知道什么叫做寧靜。
只能出神地對著這魔咒。
像展開傳說的藏寶秘圖。
幻想哪一天能按圖尋寶。
還原成真的巫山，見到。
我命里的愛神，兩瓣微張。
似乎寂寞已等我千載。
只待我久渴的焦唇，唉，久渴。
終于償愿與你的潮潤。
合成一個滿足的甘吻。
當(dāng)你的紅艷徐徐綻開。
暗示桃花源尚在洞底。
幸運(yùn)的漁人便停槳，棄船。
踏著落英，探入穴口。
任憑陶公在背后呼喚。
管他外面是晉還是漢。
只要你在旁牽手引路。
迷津一過又何必再回頭。
讀余光中的詩的感悟篇十九
七月的北太平洋氣壓很低。
魂兮歸來，母親啊，南方不可以久留，
太陽火車的單行道，
七月的赤道炙行人的腳心。
魂兮歸來，母親啊，北方不可以久留，
馴鹿的`白色王國，
七月里沒有安息夜，只有白晝。
魂兮歸來，母親啊，異國不可以久留。
小小的骨灰匣夢寐地在落地窗畔，
伴著你手載的小植物們。
歸來啊，母親，來守你火后的小城。
春來來時，我將踏濕冷的清明路，
葬你于故鄉(xiāng)的一個小墳，
葬你于江南，江南的一個小鎮(zhèn)。
垂柳的垂發(fā)直垂到你的墳上，
等春來來時，你要做一個女孩子的夢，
夢見你的母親。
而清明的路上，母親啊，我的足印將深深，
柳樹的長發(fā)上滴著雨，
母親啊，滴著我的回憶，魂兮歸來，
母親啊，來守這四方的空城。
1958/7/14晚。
讀余光中的詩的感悟篇二十
但她太羞澀了，倩影飄逸。
可遇而不可求，驚艷一瞥。
就失去了行蹤，直到。
有一天遇見了一個仙人。
可憐癡心的我，笑說。
拿去吧，這里面有你的夢。
那是一塊奇幻，的三棱鏡。
它能用巧手，一瓣又一瓣。
把光，像花瓣一樣，剝開。
太神奇了，奪目的七彩。
望著仙人漸沓的背影。
我頓悟，原來虹啊。
就脈脈隱含在光。
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