讀后感是在讀書之后對所讀內(nèi)容的思考和感受的文字表達。通過寫讀后感可以加深對書中人物、情節(jié)和主題的理解，同時也是一個反思自己的機會。那么如何寫一篇引人入勝的讀后感呢？首先，要對所讀書籍的內(nèi)容進行充分的理解和思考，把握主題和情節(jié)，捕捉到作者的核心觀點。其次，要結(jié)合自身的生活經(jīng)驗和閱讀背景，從個人角度出發(fā)，提出自己獨特的見解和感受。同時，要語言簡練，情感真摯，給讀者留下深刻的印象。最后，要注重結(jié)構(gòu)和邏輯，將讀后感分為導入、主干和總結(jié)三個部分，使整篇文章層次清晰，文字流暢。以下是小編為大家收集的讀后感范文，供大家參考，一起來探討書中的思想和情感吧。
蝴蝶夢讀后感篇一
有的文學作品寫得好，于是被改編搬上銀幕，例子舉不勝舉。這一年大多時候，我都是先看了電影，之后偶然找到了對應的原著作，翻看之后大概有兩種體會，其一，原來那部電影并不是那么糟糕，并不乏味冗長，忍不住要重新看一遍(如《后裔》《革命之路》)!其二，原來電影拍得遠遠不夠好，只是原著的壓縮版，沒有那些細節(jié)，丟了多少樂趣，電影僅僅是主要內(nèi)容的概括(如《霍亂時期的愛情》，甚至這本《蝴蝶夢》)!好后悔，并決心以后一定要先看原作，再看據(jù)此改編的影像作品!
達芙妮·杜穆里埃深受19世紀以神秘、恐怖為主要特點的哥特派小說的影響，同時亦曾研究并刻意模仿勃朗特姐妹的.小說創(chuàng)作手法，這也就不難理解大家都說《蝴蝶夢》像《簡.愛》了。這部達芙妮?杜穆里埃的成名作用了大約四分之三的篇幅來塑造一個神秘的rebecca形象，最后四分之一突然反轉(zhuǎn)了她的形象，確實是典型的的驚悚懸疑故事構(gòu)架。作者熟稔情景交融的寫法，使得曼陀里莊園陰森、壓抑、處處驚魂!由于先看了電影，于是我對于主角的想象變得十分局限，一邊讀，一邊又讓電影中的人物在腦海中重新演繹了一出和電影不盡相同的戲。
蝴蝶夢讀后感篇二
“每一段友誼，每一種經(jīng)歷，似乎都在推動我們接近那更深層次的東西。我們質(zhì)疑著，思考著，成熟著。上帝輕輕地推著我們前進一小步，這篤定的一小步又給了我們邁出下一步的勇氣。他就是這樣帶領(lǐng)我們一步一步地前進，不徐不急，不緊不慢?！绷_布的生命詮釋了真正重要的不是我們的生活如何，而是我們?nèi)绾紊?。這本《黑暗中的舞者》是羅布的母親羅伯塔?班迪在羅布離開人世之后寫成的一本回憶錄，把羅布成長的每一個過程都詳細地記錄下來。一路走來，風雨兼程，快樂與悲傷共存，同享生命中每一個感動的瞬間，上帝對每個人并不可能完全的公平，關(guān)鍵在于我們?nèi)绾稳セ馊松吠旧系拿恳粋€坎坷與挑戰(zhàn)。上帝把羅布帶到這個家庭，是為了讓羅伯塔明白愛與希望同在，領(lǐng)悟感恩的意義。當我們遇到羅布這樣的情況時，我們會像戴維還是像羅伯塔呢?在看完這本書之后，我們所能感受到的是羅伯塔的感恩與擁有的幸福。羅布雖然離開了人世，但他不到30歲的生命卻這個庭的每一個成員的心中永遠的存在。
蝴蝶夢讀后感篇三
《蝴蝶夢》是江江推給我的，此前一直放在kindle里，等到想起來去看的時候已經(jīng)是兩年后了。前幾年對于懸疑類的小說過于癡迷，特別是追東野圭吾的小說有點過分了，導致我看它的時候沒覺得有多懸疑，只覺得在哪里看過這種類型的書。
這種撲面而來的熟悉感，直到我去百度了作者達芙妮?杜?穆里埃的生平以后才恍然大悟。這是一位“深受19世紀哥特式小說以及史蒂芬森和勃朗特姐妹小說創(chuàng)作手法的影響”的英國懸念浪漫作家，并且因為長期在康沃爾郡居住，善于寫當?shù)氐娘L景，自創(chuàng)了“康沃爾小說”體系。
沒想到啊沒想到，時隔6年我再次遇見勃朗特姐妹，還能被拉回大學時為了把畢業(yè)論文寫完瘋狂讀好幾遍書的夢魘――我畢業(yè)論文選的是對艾米莉勃朗特的《呼嘯山莊》中的主人公進行分析，至于是希斯克里夫還是凱瑟琳，我早已忘的一干二凈，只記得那段時間腦海里對于灰暗的場景始終是揮之不去。
從此，對于英國文學，我向來敬而遠之，因為實在是太“致郁”了。
小說開場描寫了曼德利莊園的美麗景色，大篇幅的環(huán)境描寫是英國文學的慣用寫法，與其他小說不同的是它一開始就把結(jié)局先擺出來了。此后的部分，利用主人公第一視角的回憶，加上一些遐想的描寫，輔以一些植物及顏色的描寫來渲染神秘氣氛，黑暗中帶點浪漫，陰郁中帶點優(yōu)雅，這是典型的哥特式寫法。這部小說之所以成為經(jīng)典，是因為對書中沒有出現(xiàn)但是全篇都在寫她的人物――麗貝卡――這個人物的好壞難辨處理的極其巧妙。
由于這種寫法我實在是太過于熟悉，反而讓我不再拘泥于去了解作者的手法甚至這本書的思想內(nèi)容，而是讓我?guī)е闷婧鸵蓡柸ンw會哥特式文學的特點。
我對于哥特式文學涉獵不多，但恰好都讀到了其中的幾個經(jīng)典，比如說前面提到過的《呼嘯山莊》，還有留學時因為萬圣節(jié)而讀的《德古拉伯爵》。《蝴蝶夢》和前者實在是太過于相像，以至于我覺得當年如果把畢業(yè)論文的題目換成對哥特文學流派的探討也許更有意義。可惜沒有如果，即便我寫了也許不夠深入。關(guān)于后者嘛，沒啥感受，一部女版的“英雄救美”。
哥特文學作為英國文學其中的一個文學流派，十分注重探討宿命論，用恐怖、厄運、家族式詛咒、超自然現(xiàn)象等等元素充斥整篇小說，對男性角色的描寫以“黑色形象”為主，對女性角色的描寫則以浪漫感性為主，不難理解為什么它始終被排斥在主流文學之外。但任何一個文學流派的出現(xiàn)都不是一個偶然，它是社會發(fā)展趨勢的一個映射，就像如果不是因為科技的發(fā)展，科幻小說也不會因此爆火。哥特文學的產(chǎn)生同樣因為時代的變化――維多利亞時期的英國是“日不落帝國”的黃金時代。
工業(yè)革命帶來的鼎盛時期，使得英國在這樣快速運轉(zhuǎn)的社會中產(chǎn)生了一些矛盾――階級分層導致的貧富差距因此拉開。富人開始追求一些新異的事物，最明顯的例子就是哥特式建筑開始出現(xiàn)在大眾的眼中。在這樣的背景下，哥特文學也應運而生，這意味人們對于恐怖、神秘故事的獵奇心態(tài)開始占上風。
文學是討論“人”的學術(shù)研究，無論是文藝復興時期，還是今天，每一本小說中的情節(jié)都是對當時社會時事的反射，出現(xiàn)的人物都是對“人性”的討論。哥特文學也不例外，只不過往往伴隨著頹廢的感情或者摻雜一些詛咒的形式出現(xiàn)。我依稀記得在看《呼嘯山莊》的時候，艾米莉勃朗特簡直是希斯克里夫的親媽，賦予這個人物復仇的化身，報復這個，報復那個，看的人三觀崩塌。在《蝴蝶夢》中女管家丹弗斯夫人的陰沉和偏執(zhí)，反而還不如希斯克里夫那么讓人有沖擊感。盡管這兩個人物最終都死了，可腦海里的那種灰暗場景和抑郁的感受真是讓人難以出來。
哥特文學中對于人物的處理，使我感覺到他們對于人性的討論有點淺顯：女主角一定是懦弱敏感的，男主角一定是英勇善戰(zhàn)的，反派一定是陰沉黑暗的，對于社會背景帶來的影響很少涉及，這種對于人物“人性”的討論顯然是不夠深入，只能說給人帶來了閱讀上的快感。只是這個閱讀的感覺帶給我的確實是一點都不怎么好，所以那個時候我讀完《呼嘯山莊》以后立刻去讀了簡?奧斯汀的《傲慢與偏見》，果然我的三觀被扭回正常了。
擱置兩年的《蝴蝶夢》看完了，簡單寫了點關(guān)于對哥特文學的思考，先畫個逗號吧，也許未來有一天我會把《呼嘯山莊》和《蝴蝶夢》重新剖析一遍，不過得找個歡樂的書放在旁邊。不然看書明明是這么美好的治愈，被整“致郁”的話那可就得不償失了。
蝴蝶夢讀后感篇四
文/jydfy。
主人公“我”
“我”與邁克西姆。
“我”與范霍珀夫人。
“我”與丹弗斯太太。
讀《蝴蝶夢》總讓我聯(lián)想起一度傳唱很廣的《新鴛鴦蝴蝶夢》：
由來只為新人笑，有誰聽到舊人哭。
愛情兩個字，好辛苦。
是要問一個明白，還是要裝作糊涂。
知多知少難知足！
只不過，在這個故事中，作為新人的“我”卻無法笑，而作為舊人的呂蓓卡也并沒有哭。
《蝴蝶夢》是英國女作家達夫妮?杜穆里埃的成名作，發(fā)表于1938年。
故事中的“我”是一名真誠而又帶著幾分幼稚的青年女子，是貴夫人范?霍珀夫人的“伴侶”（實質(zhì)是侍女之類的人）。“我”充滿了同情心。一個名叫布萊茲的女裁縫因范?霍珀夫人在她那里做了三件上衣，想給“我”一百法郎表示感謝，“‘我’漲紅了臉，窘態(tài)畢露，說什么也不肯收錢。”因為“我”能夠想象到她“生肺病的兒子也許就躺在她身旁的沙發(fā)上，且益憔悴下去。我甚至想象出女裁縫如何瞇縫著干澀的眼睛，穿針引線”。（第四章）。
然而，對愛情的憧憬又是一切青年女子不可避免的沖動。當遇到差不多可以做“我”父親的邁克西姆（邁克斯?德溫特）時，戀愛的沖動，很快讓兩人走到一起，并作為新婚燕爾回到美麗曼陀麗莊園。卻總是生活在邁克西姆已故夫人呂蓓卡的陰影中。
呂蓓卡作為已去死的人，在小說中始終沒有出現(xiàn)，但又始終是無處不在，甚至連她那條心愛的狗杰斯珀都時時在提醒著呂蓓卡的曾經(jīng)存在?！八帽亲有崃艘魂?，發(fā)覺我不是它等待的那個人，于是就咕嚕了一聲，把頭轉(zhuǎn)開，又盯著爐火出神去了”（第八章），也就更別說呂蓓卡曾經(jīng)用過的雨衣、曾經(jīng)生活過的房間了。生活在呂蓓卡陰影中的“我”是痛苦的。為了走出這片陰影，“我”作了努力，卻始終未能成功。直到在一個大霧天，有一條船在曼陀麗附近海域觸礁，從而引出藏著呂蓓卡尸體的那條沉船，最終發(fā)現(xiàn)由于忍受不了呂蓓卡荒淫無恥的生活，而致使邁克西姆開槍殺死呂蓓卡，并偽裝成呂蓓卡出海發(fā)生事故的真相。
對于呂蓓卡這種貴夫人放浪形骸的腐化生活，悠悠是憎惡的。她主張“男女之間的情愛是場游戲……找男人，那是因為覺得好玩！”（第二十四章）這樣的觀點無疑是荒唐透頂?shù)?。當悠悠看到她的情人費弗爾企圖以“邁克西姆殺死呂蓓卡”為由，向邁克西姆敲詐勒索，無恥地訛詐“兩三千鎊一年的進款”時（第二十三章），悠悠真想嘔心得吐出來，悠悠真正地替呂蓓卡感到悲哀。一個要求別人“把妻子拿出來與人共享”、信奉“面目姣好的娘兒們可不比一個汽車輪胎，俏娘兒們不會用就成了舊貨。你越是跟她相好，她就變得越加嫵媚動人”的無恥之徒，一個嗜好賭如命的家伙，又有什么值得喜歡的。從費弗爾的'身上，我們可以看到呂蓓卡無疑也是一丘之貉，看到她們或他們這些寶貴人士，在衣食無憂之后，對性的畸形的、變態(tài)的追求。
即便如此，悠悠認為，邁克西姆也無權(quán)殺死呂蓓卡。
也許是為了替邁克西姆開脫，作者安排呂蓓卡生晚期癌癥，并向邁克西姆撒謊說懷了情人的孩子，以此要挾繼承曼陀麗莊園，以激怒邁克西姆開槍，以求早日擺脫病痛折磨。然而，這并不能成為邁克西姆不獲罪的理由，對邁克西姆不判刑是不對的，呂蓓卡畢竟是他開槍殺死的。在情與法之間，感情不能為犯罪者開脫。
倒是作為呂蓓卡忠實仆人的丹弗斯太太，卻多少讓人有些同情。在丹弗斯的眼里，德溫特太太只能是呂蓓卡，其他任何人都無法替代?！拔摇钡牡絹恚瑹o疑讓她感到萬分的不如意、不習慣。于是想方設(shè)法地想讓邁克西姆，讓莊園內(nèi)的所有人，受到呂蓓卡陰魂的折磨，最終在看到自己的一切努力失敗之后，就放火燒了曼陀麗莊園，自己也隨之葬身火海。
對于丹弗斯太太的執(zhí)著、忠誠，悠悠倒是認為著實不易。
悠悠覺得，小說寫得很有看頭，曲折動人，懸念不斷，絲絲入扣，層層推進，簡潔精練，又能引人入勝，全無拖沓松垮之痕跡。小說創(chuàng)造的手法也是如此成熟，“我”與呂蓓卡，一個明，一個暗，一個虛，一個實，交錯著推進，吸引著讀者，感動著讀者。無怪乎自小說問世以來，風靡一時。
2011年12月2日星期五晚九時半。
蝴蝶夢讀后感篇五
你我沿著人生的軌跡前行，懷揣著一顆夢想的心靈，駛向遠洋，無人知曉前途，蝶隨夢想舞起。
-----------題記。
恨恨的情思夾雜著生命論色的感傷情懷，律色的黑與白，早已呈現(xiàn)在睽睽眾目之下;懷鄉(xiāng)憶舊的揮之不去，則如昔日未除“根”的草，掩存罪念的種子;陰霾絕望的“黑森林”將到往的純潔攔堵，那樣濃郁，那樣一泄不漏。
或是享樂至上的腐俗，抑或是內(nèi)心角落中的勢利偽善，竟使得恬雅靜麗的美好人生如煙，如絮，如粉，如沙般輕逝而去。
月氣之寒，眾人皆知;僅知其一，怡然賞之。
沉溺其中，手繪墨香風采，在書中感懷之處，用手中的筆尖畫出道道連弧，當其時，紙張似乎在對你細膩的撒嬌，心頭的暖，流淌，呵，嗔嗔一笑，竟帶走無限哀愁，仿若忘記一切，重頭再來!
放浪形骸之外的腐化生活，也許是此曲的開端;高伏并存的音調(diào)是引人矚目的焦點，本以為呂蓓卡的死亡意味著結(jié)束一切，誰知未曾露面幾次的她，若似音容宛在。驚悚的空間定格在腦海中，驚悚的情節(jié)一次一次地重現(xiàn)眼簾，或許，曼陀麗莊園的毀滅昭示著黑暗的遮天蔽日，但，畸形的一切已變得無可厚非，無論是利用其情夫之手的畸形報復，還是她所承受的畸形婚姻。
淡忘是種幸福，嘗試淡忘，守望幸福!
蝴蝶夢讀后感篇六
這本書看了很久，昨晚，看到了1點多才看完了。很久沒好好看一本書了，有七、八年了嗎?有，真的，畢業(yè)以后從事工作，就再沒有好好看過一本書?！懊Α?，就是借口，呵呵。是呀，這么多年，工作，學習，結(jié)婚，生仔。。。。。。確實也忙呼了一陣子。
說到這本書上來，書中寫的是一個鄉(xiāng)村女孩子，遇到了一個年長她十來二十歲的男人，
后來順里成章地深深愛上了他，并嫁給了他。隨后，就跟他來到了他的世界，一個山莊。
這個男人的前妻是一個很出色的女人，漂亮，能干，但卻死于一場意外。山莊里，到處都是她的影子，這個平凡的女孩子很自卑，因為她什么都不如這個死了的人，她覺得他的丈夫不愛她，只是需要一個人來一起面對這諾大的山莊。
一艘船在山莊附近的海面觸礁擱淺了，真像出來了，他的前妻是一個蕩婦，她跟他做了一筆交易，在人前，她樣樣出色，她把山莊管理得好好的，跟他簡直就是模范夫妻中的模范，沒有一個男人會不愛他，沒有一個女人不欣賞她。但背地里，卻跟無數(shù)的男人有著不淪的關(guān)系，她只愛她自己。最后，他殺了她，并把她沉入了海底。
這個平凡的女子頓時輕松起來，她不再怕這個死了的人，因為，他不愛她，他恨她。她的丈夫是愛自己的。。。。。。
這本書并沒有結(jié)局，但我想，我希望他們會有一個新的開始，這個山莊會變成另外的一種氣氛的。。。。。。
這確實像是一個夢，因為，太神奇了。對于這個平凡的女孩子，她的愛，讓她進入了一個從來不敢想像的地方，讓她從以前的膽怯，變成了山莊里真正的女主人。
蝴蝶夢讀后感篇七
《蝴蝶夢》是江江推給我的，此前一直放在kindle里，等到想起來去看的時候已經(jīng)是兩年后了。前幾年對于懸疑類的小說過于癡迷，特別是追東野圭吾的小說有點過分了，導致我看它的時候沒覺得有多懸疑，只覺得在哪里看過這種類型的書。
這種撲面而來的熟悉感，直到我去百度了作者達芙妮?杜?穆里埃的生平以后才恍然大悟。這是一位“深受19世紀哥特式小說以及史蒂芬森和勃朗特姐妹小說創(chuàng)作手法的影響”的英國懸念浪漫作家，并且因為長期在康沃爾郡居住，善于寫當?shù)氐娘L景，自創(chuàng)了“康沃爾小說”體系。
沒想到啊沒想到，時隔6年我再次遇見勃朗特姐妹，還能被拉回大學時為了把畢業(yè)論文寫完瘋狂讀好幾遍書的夢魘――我畢業(yè)論文選的是對艾米莉勃朗特的《呼嘯山莊》中的主人公進行分析，至于是希斯克里夫還是凱瑟琳，我早已忘的一干二凈，只記得那段時間腦海里對于灰暗的場景始終是揮之不去。
從此，對于英國文學，我向來敬而遠之，因為實在是太“致郁”了。
小說開場描寫了曼德利莊園的美麗景色，大篇幅的環(huán)境描寫是英國文學的慣用寫法，與其他小說不同的是它一開始就把結(jié)局先擺出來了。此后的部分，利用主人公第一視角的回憶，加上一些遐想的描寫，輔以一些植物及顏色的描寫來渲染神秘氣氛，黑暗中帶點浪漫，陰郁中帶點優(yōu)雅，這是典型的哥特式寫法。這部小說之所以成為經(jīng)典，是因為對書中沒有出現(xiàn)但是全篇都在寫她的人物――麗貝卡――這個人物的好壞難辨處理的極其巧妙。
由于這種寫法我實在是太過于熟悉，反而讓我不再拘泥于去了解作者的手法甚至這本書的思想內(nèi)容，而是讓我?guī)е闷婧鸵蓡柸ンw會哥特式文學的特點。
我對于哥特式文學涉獵不多，但恰好都讀到了其中的幾個經(jīng)典，比如說前面提到過的《呼嘯山莊》，還有留學時因為萬圣節(jié)而讀的《德古拉伯爵》?！逗麎簟泛颓罢邔嵲谑翘^于相像，以至于我覺得當年如果把畢業(yè)論文的題目換成對哥特文學流派的探討也許更有意義。可惜沒有如果，即便我寫了也許不夠深入。關(guān)于后者嘛，沒啥感受，一部女版的“英雄救美”。
哥特文學作為英國文學其中的一個文學流派，十分注重探討宿命論，用恐怖、厄運、家族式詛咒、超自然現(xiàn)象等等元素充斥整篇小說，對男性角色的描寫以“黑色形象”為主，對女性角色的描寫則以浪漫感性為主，不難理解為什么它始終被排斥在主流文學之外。但任何一個文學流派的出現(xiàn)都不是一個偶然，它是社會發(fā)展趨勢的一個映射，就像如果不是因為科技的發(fā)展，科幻小說也不會因此爆火。哥特文學的產(chǎn)生同樣因為時代的變化――維多利亞時期的英國是“日不落帝國”的黃金時代。
工業(yè)革命帶來的鼎盛時期，使得英國在這樣快速運轉(zhuǎn)的社會中產(chǎn)生了一些矛盾――階級分層導致的貧富差距因此拉開。富人開始追求一些新異的事物，最明顯的例子就是哥特式建筑開始出現(xiàn)在大眾的眼中。在這樣的背景下，哥特文學也應運而生，這意味人們對于恐怖、神秘故事的獵奇心態(tài)開始占上風。
文學是討論“人”的學術(shù)研究，無論是文藝復興時期，還是今天，每一本小說中的情節(jié)都是對當時社會時事的反射，出現(xiàn)的人物都是對“人性”的討論。哥特文學也不例外，只不過往往伴隨著頹廢的感情或者摻雜一些詛咒的形式出現(xiàn)。我依稀記得在看《呼嘯山莊》的時候，艾米莉勃朗特簡直是希斯克里夫的親媽，賦予這個人物復仇的化身，報復這個，報復那個，看的人三觀崩塌。在《蝴蝶夢》中女管家丹弗斯夫人的陰沉和偏執(zhí)，反而還不如希斯克里夫那么讓人有沖擊感。盡管這兩個人物最終都死了，可腦海里的那種灰暗場景和抑郁的感受真是讓人難以出來。
哥特文學中對于人物的處理，使我感覺到他們對于人性的討論有點淺顯：女主角一定是懦弱敏感的，男主角一定是英勇善戰(zhàn)的，反派一定是陰沉黑暗的，對于社會背景帶來的影響很少涉及，這種對于人物“人性”的討論顯然是不夠深入，只能說給人帶來了閱讀上的快感。只是這個閱讀的感覺帶給我的確實是一點都不怎么好，所以那個時候我讀完《呼嘯山莊》以后立刻去讀了簡?奧斯汀的《傲慢與偏見》，果然我的三觀被扭回正常了。
擱置兩年的《蝴蝶夢》看完了，簡單寫了點關(guān)于對哥特文學的思考，先畫個逗號吧，也許未來有一天我會把《呼嘯山莊》和《蝴蝶夢》重新剖析一遍，不過得找個歡樂的書放在旁邊。不然看書明明是這么美好的治愈，被整“致郁”的話那可就得不償失了。
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蝴蝶夢讀后感篇八
打開《蝴蝶夢》的第一頁，我就看到了這樣一句話‘昨夜我又夢回到曼徳雷山莊，這句話使我也融入到書中，我仿佛看見了美麗奢華的慢徳雷，周圍景色是那么的優(yōu)美，使人陶醉，使人無法自拔。
這是一本關(guān)于懸疑的書。
這本書寫的是一位倫敦富太太的侍女在一次偶然的機會遇見了一位英國的紳士馬克西姆，德溫特。他們相處了短短的幾周時間就決定旅游結(jié)婚了，我意外而又迅速的成為了慢德雷這個古老美麗而又莊嚴的新任女主人。但是在慢德雷我是顯得那么格格不入，什么也不懂，什么也不會，前任女主人留下的侍女丹弗斯太太總是陷害我，她總在我面前提起死去的麗貝卡，說她多么美麗，多么能干，她什么都不怕，是一個想做什么就做什么的女人，很有膽識。我覺得我在也不怕她了，我在也不是她的影子了，她在也傷害不了我們了，而且馬克西姆很愛我，著使我干到很幸福。
這本懸疑小說讓我了解到作者通過麗貝卡淫亂腐敗的生活以及和馬克西姆交易的婚姻，反應了當時英國享樂，貧窮，勢力等丑惡的社會形象的揭露?！逗麎簟分杏幸痪湓捠沁@樣寫的；一個人要是太敏感，太不世故，聽著看著一些很平常的言詞，就會從中辯出許多影射和挖苦的意思來。
到最后，到底是誰勝利了，是麗貝卡那惡魔般的笑容嗎，慢德雷毀滅了，我和馬克西姆恐怕也不是勝利者。
蝴蝶夢讀后感篇九
《蝴蝶夢》是英國著名女作家達夫妮·杜穆里埃的成名作.書中以第一稱的手法,描寫了出生平民,作為范·霍珀夫人的陪侍的“我”,在法國蒙特卡洛意外邂逅了英國富豪邁克西姆—著名的曼陀麗莊園的主人.“我”與邁克西姆彼此在交往中逐步產(chǎn)生了感情,隨即邁克西姆和“我”結(jié)婚,并把“我”帶回了曼陀麗莊園.然而出生貧寒的“我”在曼陀麗四處碰壁,受到了管家丹弗斯太太的百般刁難,更讓人無法接受的是,“我”發(fā)現(xiàn)“我”時時刻刻生活在邁克西姆死去的前妻呂倍卡的陰影下,無法融入曼陀麗,在曼陀麗“我”不像一位女主人,倒像是一位來曼陀麗參觀的客人.周圍的人都在談論呂倍卡生前的美麗,高貴,聰明,使“我”在與呂倍卡的比較中自形慚穢,甚至對自己和邁克西姆的感情產(chǎn)生了懷疑,認為邁克西姆仍然愛著呂倍卡.不久,在曼陀麗附近的海灣找到了呂蓓卡的沉船,在船上發(fā)現(xiàn)了呂蓓卡的尸體,這時邁克西姆向“我”說出了事情的真相:原來在呂蓓卡是個蕩婦,邁克西姆多次告誡她,她卻不聽,反而變本加厲.邁克西姆一怒之下將其殺死并沉尸海底.事情的真相消除了一直以來呂蓓卡在“我”心頭造成的陰影,“我”更加堅信與邁克西姆的愛情,我們心靈相通了.法院最后認定呂蓓卡是自殺而死.但呂蓓卡的表哥費爾想趁機勒索一筆錢財,拿出了呂蓓卡死前留給他的便條作為證據(jù),要為呂蓓卡伸冤.而后來的調(diào)查中,找到了呂蓓卡生前給她看過病的貝克醫(yī)生,才知道呂蓓卡得了癌癥,這就更加證明呂蓓卡有自殺的動機.費弗爾失敗了.就在“我”以為一切都將結(jié)束,我們可以重回曼陀麗莊園開始的生活的時候,曼陀麗卻在一場大火中不復存在了.
書中雖用第一稱的手法,以“我”的口吻去敘述的整個故事,然而書中真正的女主角并不是“我”,而是呂倍卡.在小說一開始她就已經(jīng)死去了.作者運用側(cè)面描寫的手法,通過別人對呂倍卡描述,通過對呂倍卡遺物的描述去表現(xiàn)呂倍卡.在小說中“我”對呂倍卡的初知是來自于范·霍珀夫人的描述和呂倍卡送給邁克西姆書中那帥氣的簽名.此后在曼陀麗莊園中,“我”更是時時刻刻感覺到呂倍卡的存在.曼陀麗的房間是按呂倍卡生前要求裝飾,布置的.曼陀麗保留著呂倍卡生前的生活習慣,仆人們按照呂倍卡生前的習慣行事,甚至“我”吃的東西都是呂倍卡生前所喜歡的.曼陀麗還保留著呂倍卡生前的臥室,生前的各種用品.“我”出門穿的雨衣是呂倍卡生前使用的,“我”寫信用的筆是呂倍卡生前使用的,甚至“我”使用的手絹也是呂倍卡生前使用的.周圍的人總是在談論著呂倍卡生前的美麗,高貴,聰明.在曼陀麗,呂倍卡雖死猶生,處處充滿著她的氣息,她就像一個幽靈控制著曼陀麗,橫亙在我和邁克西姆的中間,使我們無法心靈相同.而“我”雖無時無刻不感覺到她的存在,卻又無法和她見面,無法和她抗爭,因此小說中充滿著陰森,壓抑的氣氛.呂倍卡對“我”來說,是一個充滿著神秘色彩的謎一般的女人.隨著小說情節(jié)的展開,圍繞呂倍卡的謎進一步加深.在小說中,潛水員為了幫助一只擱淺的船只,下到水里探察時,意外地發(fā)現(xiàn)了呂倍卡的船和她的尸體.由于導致船沉沒的洞,似乎像人為敲砸造成的,于是呂倍卡的死便成為一個謎.究竟是自殺,還是他殺如果是自殺,有什么原因能夠讓這樣一名如此美麗,高貴,聰明的女子去自尋短見.如果是他殺,那又是誰殺害了她呢小說在成功制造這一懸念之后,借邁克西姆之口說出了事情的真相,也揭露了呂倍卡這個充滿神秘色彩女人所不為人知的另一面.原來呂倍卡是一個有著天使般面孔,魔鬼般心腸的女人.邁克西姆從未愛過她.她是一個十足的蕩婦.她自私,殘忍,從沒有愛過任何人.為了維護家族的榮譽,邁克西姆多次告誡她,她卻不聽,反而變本加厲.在一次與邁克西姆的談話中,她故意激起邁克西姆的憤怒,使邁克西姆在盛怒下,失去理智,殺死了她并沉尸海底.雖然關(guān)于呂倍卡的死亡之謎被揭開,然而小說圍繞關(guān)于呂倍卡的謎團并沒有完全消散.隨著情節(jié)的發(fā)展,即將面臨謀殺指控的邁克西姆為了擺脫謀殺指控,必須找到導致呂倍卡自殺的證據(jù),在調(diào)查中邁克西姆意外的發(fā)現(xiàn),原來呂倍卡早就身患絕癥,那晚她故意激怒邁克西姆,想利用他殺死自己,來結(jié)束自己的痛苦.于是關(guān)于呂倍卡所有的謎都揭開了.
綜觀小說,作為小說的女主人公呂倍卡,作者并沒有從正面去描寫過她,而總是運用側(cè)面描寫的手法,通過別人對呂倍卡描述,通過對呂倍卡的遺物去塑造呂倍卡這一形象,使得讀者只能通過想象,聯(lián)想去構(gòu)建呂倍卡這一形象,加上曲折的情節(jié),使得呂倍卡這個人物充滿了神秘了色彩,成為一個謎一般的女人.
蝴蝶夢讀后感篇十
在圖書館的一排排書架間漫不經(jīng)心的轉(zhuǎn)著，眼神粗略掃過一個個書名，突然站住，定睛，《蝴蝶夢》，好美麗的名字，一本精致的小書，最近幾日得功夫便讀幾業(yè)。
在圖書館的一排排書架間漫不經(jīng)心的轉(zhuǎn)著，眼神粗略掃過一個個書名，突然站住，定睛，《蝴蝶夢》，好美麗的名字，一本精致的小書，最近幾日得功夫便讀幾業(yè)，雖讀的不甚細致，但還是粗評一篇，畢竟我們結(jié)緣是如此偶然。
這是一本無須細品的小說，作者是英國女作家達夫妮-杜穆里埃，她的小說因多以英國西南部大西洋沿岸的康沃爾郡的社會習俗與風土人情為主題或背景，故有“康沃爾小說”之稱。
在《蝴蝶夢》中，作者成功塑造了一個頗有神秘色彩的女性呂蓓卡的形象，雖然她在小說剛開始時就已經(jīng)死去，卻有時刻存在，通過女主人的感情色彩的變化，通過故事情節(jié)的發(fā)展，她的形象從一個極端到另外一個極端，似乎是由這些活人的生活一點一點挖掘呂蓓卡的全面的性格特點，由小見大，呂蓓卡放浪形骸之外的腐化生活以及她畸形的婚姻，揭露了英國上層社會的享樂至上爾虞我詐，窮盡及奢，勢力偽善等現(xiàn)象，纏綿悱惻的懷鄉(xiāng)憶久與陰森壓抑的絕望恐怖雙重氣氛交疊滲透，文章如剝洋蔥一般一層層顯示出真相，令人意外，也加強了文章的趣味性。
很可愛的一本書，像它的名字一樣美。
蝴蝶夢讀后感篇十一
有的文學作品寫得好，于是被改編搬上銀幕，例子舉不勝舉。這一年大多時候，我都是先看了電影，之后偶然找到了對應的原著作，翻看之后大概有兩種體會，其一，原來那部電影并不是那么糟糕，并不乏味冗長，忍不住要重新看一遍（如《后裔》《革命之路》）！其二，原來電影拍得遠遠不夠好，只是原著的壓縮版，沒有那些細節(jié)，丟了多少樂趣，電影僅僅是主要內(nèi)容的概括（如《霍亂時期的愛情》，甚至這本《蝴蝶夢》）！好后悔，并決心以后一定要先看原作，再看據(jù)此改編的影像作品！
達芙妮·杜穆里埃深受19世紀以神秘、恐怖為主要特點的哥特派小說的`影響，同時亦曾研究并刻意模仿勃朗特姐妹的小說創(chuàng)作手法，這也就不難理解大家都說《蝴蝶夢》像《簡？愛》了。這部達芙妮？杜穆里埃的成名作用了大約四分之三的篇幅來塑造一個神秘的rebecca形象，最后四分之一突然反轉(zhuǎn)了她的形象，確實是典型的的驚悚懸疑故事構(gòu)架。作者熟稔情景交融的寫法，使得曼陀里莊園陰森、壓抑、處處驚魂！由于先看了電影，于是我對于主角的想象變得十分局限，一邊讀，一邊又讓電影中的人物在腦海中重新演繹了一出和電影不盡相同的戲。
不過唯一讓我有點疑慮的就是rebecca在嫁給邁克西姆之前到底做了些什么？文中只是用邁克西姆的一句話（她把自己的經(jīng)歷告訴我，那些話我怎么也不愿對第三者重復一遍。）帶過，我感覺rebecca既然可以在社交上做得游刃有余，說明她很有能力，具備文中提到的妻子三品德：教養(yǎng)、頭腦和姿色，這樣一位獨立出眾的女子，何必當初要與邁克西姆結(jié)婚呢？又是何必要和邁克西姆做一樁交易，幫他管理曼陀里莊園，既然是交易，她得到了什么？讀者當然看得清楚，她在后面活得談不上很快樂，所以這是讓我覺得這個故事不夠流暢的一點遺憾，但整體上，它對得起一本暢銷不衰的浪漫主義小說的名號！
蝴蝶夢讀后感篇十二
打開《蝴蝶夢》的第一頁，我就看到了這樣一句話‘昨夜我又夢回到慢岳咨階，這句話使我也融入到書中，我仿佛看見了美麗奢華的慢岳祝周圍景色是那么的優(yōu)美，使人陶醉，使人無法自拔。
這是一本關(guān)于懸疑的書。
這本書寫的是一位倫敦富太太的侍女我在一次偶然的機會遇見了一位英國的紳士馬克西姆，德溫特。他們相處了短短的幾周時間就決定旅游結(jié)婚了，我意外而又迅速的成為了慢德雷這個古老美麗而又莊嚴的新任女主人。
但是在慢德雷我是顯得那么格格不入，什么也不懂，什么也不會，前任女主人留下的侍女丹弗斯太太總是陷害我，她總在我面前提起死去的麗貝卡，說她多么美麗，多么能干，她什么都不怕，是一個想做什么就做什么的女人，很有膽識。我覺得我在也不怕她了，我在也不是她的影子了，她在也傷害不了我們了，而且馬克西姆很愛我，著使我干到很幸福。
這本懸疑小說讓我了解到作者通過麗貝卡腐敗的生活以及和馬克西姆交易的婚姻，反應了當時英國享樂，貧窮，勢力等丑惡的社會形象的揭露?！逗麎簟分杏幸痪湓捠沁@樣寫的;一個人要是太敏感，太不世故，聽著看著一些很平常的言詞，就會從中辯出許多影射和挖苦的意思來。
到最后，到底是誰勝利了，是麗貝卡那惡魔般的笑容嗎，慢德雷毀滅了，我和馬克西姆恐怕也不是勝利者。
蝴蝶夢讀后感篇十三
當夢結(jié)束，一切卻還在繼續(xù)。初識蝴蝶夢，黑白的粗糙紙張，記憶猶新；丹弗斯的猙獰面龐，歷歷在目。再識蝴蝶夢，是在銀幕上遇見rebecca。
rebecca，這個充滿東方浪漫色彩的名字——蝴蝶夢，是一部彌漫著陰謀和旖旎愛情的懸疑電影。
電影鋪排的情節(jié)十分精巧。影片一開始，一個單純平凡的女孩和一個上層社會的紳士墜入愛河。原以為有情人終成眷屬，無奈事與愿違。新婚的莊園隨處可見呂蓓卡的“身影”，廢棄的房間、寵物狗、記事本、海邊小屋、甚至是德溫特為“我”擦拭淚水的手帕，全都印有“r”的標記。呂蓓卡過世已久，而”我“卻時時感受到她的存在。
當真相一層層揭開，德溫特的憂郁不是對呂蓓卡的思念而是對誤殺呂蓓卡感到不安的事實袒露無遺，所謂的愛慕不過是為了維護尊嚴和榮譽的障眼法。更令人吃驚的是，這一切都是自知患上絕癥的呂蓓卡選擇讓自己生命的消逝成為德溫特揮之不去的陰影而設(shè)計的陷阱。三層情節(jié)，兩條線索，環(huán)環(huán)相扣，令人拍案叫絕。
莎翁曾說，一千個人眼里有一千個哈姆雷特。同樣地，有人認為呂蓓卡是一個倔強、勇敢、高貴、能干的女性，也有人認為她是輕浮、放蕩和耽于享受的。尼采說過，其實人跟樹一樣，越是向往高處的陽光，它的根就越要伸向黑暗的地底。在我看來，呂蓓卡的墮落應是她強烈反叛意識的扭曲表達。
德溫特因為呂蓓卡的姿色、頭腦、出身、教養(yǎng)和氣質(zhì)與曼陀麗莊園相匹配，而與之形成政治經(jīng)濟利益結(jié)盟。表面上曼陀麗莊園的灌木叢、石楠花、畫廊是呂蓓卡嘔心瀝血的杰作，實則是其對傳統(tǒng)道德置若罔聞的人生態(tài)度。正如渡邊淳一所說，誘惑這個東西本身就是根據(jù)人的需求而產(chǎn)生的。
呂蓓卡生性剛毅，馴服烈馬、獨自出海、舉辦化妝舞會，更是將曼陀麗莊園打造成“全世界最著名的圣地“。可是實際上，試圖忠于自我真實感悟的呂蓓卡深知沒有愛情的婚姻只會是墳墓。為了實現(xiàn)本我的快樂，呂蓓卡左右逢源、迎合別人、漠視自己，將性當作發(fā)泄方式，置享樂于第一位。
在男權(quán)主義高度集中和婦女認知二極論根深蒂固的社會大背景下，呂蓓卡和德溫特的聯(lián)袂出演被稱為“本世紀最成功的婚姻”。波伏娃說：“我厭倦了貞潔又郁悶的日子，又沒有勇氣過墮落的生活?！憋@而易見，被當作活體布娃娃看待的呂蓓卡就有這個勇氣！作為一個有獨立人格的女性，呂蓓卡不愿充當一個被忽視的欲望客體，采取極端方式的反抗就是她最后的自我救贖。
所謂的不忠永遠只是一種報復。像是薩克雷筆下的蓓基夏潑和莎士比亞筆下的高奈瑞爾和麗甘一樣，被客觀化的呂蓓卡因為被拋入中上階層而被閑置從而看穿了女性作為男性主體切割出分裂的一部分不能從束縛中脫身的悲哀。
影片結(jié)尾，火焰籠罩了整個曼陀麗莊園。而真相看似石沉大海，實則人盡皆知。當“我”迎著霞光離開時，“我”仿佛明白了：rebecca，這只美麗而丑陋、高貴而低賤、堅強而軟弱的蝴蝶終究飛走了。
這一夜，“我”又回到了曼陀麗莊園。
蝴蝶夢讀后感篇十四
小說中的我則是與現(xiàn)實中的呂蓓卡完全不同的人。雖然喜怒哀樂俱在，實際上卻處處起著烘托的作用。作者這種以“實有”陪襯“虛無”的手法實在高明，頗富新意。
本書一開頭幾葉的景色描寫，首先就讓讀者對曼陀麗山莊有了一種恐懼感。里面運用了較多的擬人手法，讓人覺得整個氣氛有點詭異，所有的事物好似都有著生命反倒人變得特渺小。作者有通過夢境的形式描寫了現(xiàn)在的曼陀麗山莊。讓讀者在后文中看到以前美麗的山莊時很自然的想到那之前詭異的景象，也會讓人心生感慨。作者之所以要以“夢見”來描寫現(xiàn)在的曼陀麗，也讓里面的那些詭異變得不那么夸張，讀者更能夠接受一點。也表現(xiàn)了我有多么不愿意再踏進曼陀麗。
在后面的事實中，“我”和邁克西姆的生活是那么平凡而又百無聊賴。書中一開頭就提到了我和邁克西姆仍幸福的活著，而且是生活在小旅館里，并不是美麗的曼陀麗，回讓人產(chǎn)生急切想知道原因的沖動。對現(xiàn)在生活的描寫畢竟是少數(shù)的，最多的是過去。對于“我們”的相識相知相許也并沒有大篇幅的描述。可以說從與邁克西姆相識呂蓓卡就已經(jīng)出現(xiàn)了：那個讓邁克西姆痛苦的懸崖。后文再次提到這個懸崖時，讀者也可以理解邁克西姆當時的痛苦和失態(tài)。
后來邁克西姆就帶我來到了美麗的曼陀麗，我成為了曼陀麗的女主人。坐車第一次親眼見識曼陀麗，一進門便是比小徑寬不了多少的路，也表明著曼陀麗不同尋常的一切。接下來的景物也總是各哦“我”帶來不是很舒服的感覺，也預示著后文的發(fā)展，因為這是呂蓓卡設(shè)計的曼陀麗。特別是那“一堵血紅色的墻”的石南花叢，更讓我大吃一驚。
到了宅子處，迎接他們的便是一大堆的仆人。當時我的樣子“穿著緊身衣，汗?jié)竦氖掷镒ブ桓饼R臂長手套，瘦小柔弱，窘態(tài)畢露，站在門檻上”。足以表明我和曼陀麗有多么格格不入，當然作為人，我當時的自卑心里可想而知，也為后文“我”總是覺得我比不過呂蓓卡埋下伏筆。
接下來便是呂蓓卡的忠仆丹弗斯太太，在曼陀麗有權(quán)的人，帶給我極大的自卑感。她總是有意無意地用呂蓓卡來比較“我”。讓我總是無法有自信用曼陀麗女主人的身份去正視她。從內(nèi)線電話的交談到刻意的講述呂蓓卡到最讓人無法忍受的化裝舞會的服裝。無處不說明丹弗斯太太對“我”的排斥和敵意。到最后，她了解了呂蓓卡的死悄悄離開曼陀麗。其實丹弗斯太太也是個悲劇性的人物，為呂蓓卡而活。千方百計不讓我在曼陀麗活的快活。她的忠誠讓人佩服，在她心中，呂蓓卡簡直就是神。無論呂蓓卡做什么，犯了什么錯，她總認為是對的。但同樣在書中，丹弗斯太太的管理能力是不容質(zhì)疑的，她總是周到地讓人那么放心?；b舞會便是她能力的完美體現(xiàn)。作為仆人，她也總是被人統(tǒng)治，但她在曼陀麗的一定權(quán)利也讓她的一生散發(fā)光彩。丹弗斯太太總是給人陰森恐怖的形象。無論“我”做什么，總好像在她的監(jiān)視之內(nèi)。丹弗斯太太無疑是造成我在曼陀麗抬不起頭的重要因素，因為她和呂蓓卡的特殊關(guān)系。
接下來談談弗蘭克，從一開始到最后，在這個家里，“我”最信任的一個人，和他在一起，心情總是很好?？筛ヌm克在別人眼里總是那么不如意，比如邁克西姆的姐姐比?？晌矣X得弗蘭克可愛極了。弗蘭克在書中也是不可缺少的，尤其在后來發(fā)現(xiàn)了呂蓓卡的小船后，“我”邁克西姆和弗蘭克是站在一條線上的。在為邁克西姆的罪行做任何可能的讓邁克西姆脫罪的事。弗蘭克也和丹弗斯太太一樣，是永遠的忠仆，只是方式不同，結(jié)果不同，給讀者的感覺不同。在我看完書后，我覺得我是很喜歡這個人的。
相反，在書中，我最討厭的人就是“我”。懦弱無能，說話做事總是口是心非，典型的'小女人形象，是她自己的性格造成了她命運的悲劇結(jié)尾。她既然已經(jīng)是曼陀麗的女主人了，已經(jīng)把自己的一生都交給邁克西姆了，為什么生活在自己的家里會像作賊一樣呢？為什么面對自己的丈夫不敢說出自己內(nèi)心真正的感受呢？夫妻之間應該這樣嗎？還總是覺得他忘不了前妻，那么沒有自信。既然已經(jīng)作出了自己的選擇，為什么就不能挺起胸膛來面對來自周圍那挑釁的目光呢？她應該用自己的行動去證明自己的實力，讓別人心服口服，讓自己變得愉快，也讓邁克西姆知道自己沒有愛錯人。可“我”卻選擇了躲躲閃閃地去生活，讓人很自然地把“我”和呂蓓卡區(qū)分開來。
“我”———曼陀麗的女主人的到來，必定會引來周圍人的目光和議論，從邁克西姆帶我回曼陀麗的那天起就是這樣，到后來各種各樣的人的到訪和“我”出于禮貌的回訪，在心里上對“我”的影響還是挺大的。因為他們那種不相信的眼光，疑惑的神情和略帶輕蔑的話語，讓“我”覺得自己的地位又低了一等。
至于邁克西姆對“我”感情，也說不出特別的感覺。也許對于邁克西姆來說：只要不是再一個呂蓓卡就行了，在穿著上不要有任何呂蓓卡的影子。他在心里上就是需要有個像“我”一樣有“天真笑容”的人。他對我的愛在書中，至少是我作為讀者所沒有感受到的。邁克西姆本來就是個手傷的男人，隨著真相的揭露，我們也可以感受到邁克西姆的痛。面對自己那畸形的婚姻，他簡直到了就要瘋狂地方地步，直到后來因無法忍受不堪的生活而寧可以生命作為賭資來殺死自己的妻子。
或許是上天的愛憐吧，竟然陰差陽錯地讓世人認為呂蓓卡是水淹死的，而且還在二個月后在一個較遠的碼頭發(fā)現(xiàn)了“呂蓓卡”是尸體。去認識的邁克西姆，可以說是行尸走肉。二個月，時間不長不短，邁克西姆承受的，也決不是我們可以想像的。他整天就在等著警察來逮捕他，可是等來的確實人尸。當時他肯定也是嚇壞了，他也不知道，那具尸體是不是呂蓓卡的。直到看見尸體，他的心情應該還是泛著波瀾的，到底是認還是不認，內(nèi)心的掙扎仍抵不過自己想要自由生存的念頭。他認完尸體后，也許心里稍平靜了一下，但接下來的便是更緊張，因為既然尸體不是真正的呂蓓卡，那么畢定是別人家的姑娘，他們回找上門嗎？那到時應該怎么辦？到時就不只是是殺人了。
時間一天一天地過，邁克西姆那根繃緊的弦也稍微輕松了一點，直到事情差不多平息，邁克西姆便開始了旅行，碰到了“我”，把“我”也卷入這場讓人變得神經(jīng)質(zhì)的事件中去。
在曼陀麗的化裝舞會是該故事高潮前的預奏。當然呂蓓卡的小船的發(fā)現(xiàn)是整本書的高潮所在。對于后面，文章是越來越精彩，讀者則會越來越想知道結(jié)局，越來越對呂蓓卡的死因感到濃厚的興趣。對于那場審訊，我認為只有諷刺意義，沒有另外任何意義，我覺得自己有太多話想說，有太多的想法和感慨。對于審訊后的結(jié)果：呂蓓卡是自殺的，覺得完全地荒謬，盡管在內(nèi)心還是希望邁克西姆是沒事的，但事實就是事實。這種想讓邁克西姆被無罪釋放的希望在接下來那場心里戰(zhàn)中更加強烈，希望從貝克大夫那里得到讓呂蓓卡自殺理由成立的原因，但對于英國法庭的荒謬，心里仍舊不能平靜。還有朱利安上校，心里其實也清楚地知道呂蓓卡的死跟邁克西姆有關(guān)，可仍舊沒有站出來說話，還有意地在幫助邁克西姆。
故事的結(jié)局還是很美的，雖然曼陀麗沒了但生活平靜了，“我”與邁克西姆仍幸福地生活在一起。故事結(jié)尾只說曼陀麗變成了一片火海，其他的什么都沒提到。對于讀者來說是充滿想像的。大家會想：當仆人發(fā)現(xiàn)著火后會有什么反應？當當?shù)鼐用癜l(fā)現(xiàn)從曼陀麗發(fā)出的火光是有什么反應？當?shù)弥@一消息，各大新聞報社當然蜂擁而至，但當這一消息散開后又會引起什么反響？是誰放的火？他們駕著車趕到后，又是什么情況。許許多多的事情我們可以去想象，但又代替不了事實。作者留給我們的只是無限的想象，其實一切就只是個永遠沒有答案的迷！
蝴蝶夢讀后感篇十五
書是蠻早看的，只知道看了就不忍放下，看完了還意猶未盡，反復翻閱著自己喜歡的那幾段文字反復地再看，到了自己覺得快要背出來了才還給借我書的死黨，但至今，我都沒明白，rebecca怎么就變成了蝴蝶夢，特別是蝴蝶，這兩個字是怎么出來的。其實，這是一個學術(shù)性的問題，我想翻譯人員一定是從什么古詩詞里翻出來的。
全書圍繞著一個欠扁的女人rebecca，她活著的時候折磨著馬克西姆，死后還成為馬和“我”之間揮之不去的陰影，一個死人對活人有這么大的影響，還真的蠻佩服這個女鬼的，和貞子、迦葉子有的一拼。
猜忌、妒忌、懷疑--人與人之間只要存在著這些心理障礙，相處就會產(chǎn)生隔閡。
書中有大段的心理描寫，大多數(shù)是“我”的，她總是懷疑家仆拿r與自己作比較，丈夫與她婚后還是懷念著已故的r，丈夫的姐姐與姐夫在見她之后拿她兩人作比較;在真相大白之前，她妒忌r，妒忌到了異常自卑的地步，在豪華的莊園內(nèi)，她不像女主人，反而像個工作人員什么的;我想這源于“我”的身份背景，因為她一開始就不屬于馬克西姆那個階級的，身份的轉(zhuǎn)變需要適應的過程，顯然她不擅長，而且適應的很差。
一個女人對自己的愛情不自信到如斯的地步，作丈夫的責任很大，馬克西姆在感情上不能夠算是一個非常主動的人，他的愛情背負著很多，起碼在他和r的婚姻里，他背負了太多非愛情的成分。在于r的婚后生活中，他知道r不是能夠和自己一起生活的人，但為了家族，生意這些，他選擇了忍受，忍受r在外尋歡，換來家族名譽?？墒鞘聦嵣纤e了，這種讓步不是長久的，后來他忍無可忍，到了r患癌自殺還被她擺了一道。他可以說蠻可憐的，但如果說和r的婚姻錯不在他，但和“我”的婚姻里，他不是一個很好的丈夫，由于他婚后忙于工作，又不和“我”溝通，這是促使“我”不適應曼陀麗，越來越?jīng)]有自信的一個重要原因。除此之外，還造成了丹佛斯太太的離間，讓“我”產(chǎn)生馬克西姆一直沒能夠走出r死去的陰影，也讓“我”對r的映像造成偏差，覺得她是一個很完美的女人，在她死前是所有人的偶像，死后人們還不能夠忘記她。
所幸書的最后，還算是一個蠻完滿的結(jié)局，丹佛斯太太放了把火，燒了曼陀麗，而馬克西姆和“我”最后幸福的生活在一起。可以說，r的計劃失敗了，她沒讓馬克西姆坐牢，也沒讓馬克西姆和“我”的婚姻亮紅燈，功虧一簣啊!
后來rebecca還被拍成了電影，由勞倫斯和瓊芳登主演，勞倫斯在這部片子里很迷人，但他年紀大了之后就發(fā)福了，一點也不吸引人，在這部片子里真的很帥，氣質(zhì)也很憂郁，只不過電影和小說相比，還是不夠出彩。
蝴蝶夢讀后感篇十六
蝴蝶夢》是英國女作家達夫妮.杜穆里埃的作品，《蝴蝶夢》是她的成名作，原名《呂蓓卡》，也曾經(jīng)被用來拍過電影。在這本書中達夫妮塑造了一個頗富神秘色彩的女性呂蓓卡的形象。該書的倒敘部分比較多，而呂蓓卡也只是在倒敘中提到，從未出現(xiàn)過，但她在書中的影響卻很大，一直生活在我的腦子中，并控制著我在曼陀麗的生活。呂蓓卡雖死，但卻時時處處音容宛在，并能通過其忠仆情夫等繼續(xù)控制著曼陀麗莊園直至它最后被燒毀。小說中的我則是與現(xiàn)實中的呂蓓卡完全不同的人。雖然喜怒哀樂俱在，實際上卻處處起著烘托的作用。作者這種以實有陪襯虛無的手法實在高明，頗富新意。本書一開頭幾葉的景色描寫，首先就讓讀者對曼陀麗山莊有了一種恐懼感。里面運用了較多的擬人手法，讓人覺得整個氣氛有點詭異，所有的事物好似都有著生命反倒人變得特渺小。作者有通過夢境的形式描寫了現(xiàn)在的曼陀麗山莊。讓讀者在后文中看到以前美麗的山莊時很自然的想到那之前詭異的景象，也會讓人心生感慨。作者之所以要以夢見來描寫現(xiàn)在的曼陀麗，也讓里面的那些詭異變得不那么夸張，讀者更能夠接受一點。也表現(xiàn)了我有多么不愿意再踏進曼陀麗。在后面的事實中，我和邁克西姆的生活是那么平凡而又百無聊賴。書中一開頭就提到了我和邁克西姆仍幸福的活著，而且是生活在小旅館里，并不是美麗的曼陀麗，回讓人產(chǎn)生急切想知道原因的沖動。對現(xiàn)在生活的描寫畢竟是少數(shù)的，最多的是過去。對于我們的相識相知相許也并沒有大篇幅的描述?？梢哉f從與邁克西姆相識呂蓓卡就已經(jīng)出現(xiàn)了：那個讓邁克西姆痛苦的懸崖。后文再次提到這個懸崖時，讀者也可以理解邁克西姆當時的痛苦和失態(tài)。后來邁克西姆就帶我來到了美麗的曼陀麗，我成為了曼陀麗的女主人。坐車第一次親眼見識曼陀麗，一進門便是比小徑寬不了多少的路，也表明著曼陀麗不同尋常的一切。接下來的景物也總是各哦我?guī)聿皇呛苁娣母杏X，也預示著后文的發(fā)展，因為這是呂蓓卡設(shè)計的曼陀麗。特別是那一堵血紅色的墻的石南花叢，更讓我大吃一驚。到了宅子處，迎接他們的便是一大堆的仆人。當時我的樣子穿著緊身衣，汗?jié)竦氖掷镒ブ桓饼R臂長手套，瘦小柔弱，窘態(tài)畢露，站在門檻上。足以表明我和曼陀麗有多么格格不入，當然作為人，我當時的自卑心里可想而知，也為后文我總是覺得我比不過呂蓓卡埋下伏筆。接下來便是呂蓓卡的忠仆丹弗斯太太，在曼陀麗有權(quán)的人，帶給我極大的自卑感。她總是有意無意地用呂蓓卡來比較我。讓我總是無法有自信用曼陀麗女主人的身份去正視她。從內(nèi)線電話的交談到刻意的講述呂蓓卡到最讓人無法忍受的化裝舞會的服裝。無處不說明丹弗斯太太對我的排斥和敵意。到最后，她了解了呂蓓卡的死悄悄離開曼陀麗。其實丹弗斯太太也是個悲劇性的人物，為呂蓓卡而活。千方百計不讓我在曼陀麗活的快活。她的忠誠讓人佩服，在她心中，呂蓓卡簡直就是神。無論呂蓓卡做什么，犯了什么錯，她總認為是對的。但同樣在書中，丹弗斯太太的管理能力是不容質(zhì)疑的，她總是周到地讓人那么放心?；b舞會便是她能力的完美體現(xiàn)。作為仆人，她也總是被人統(tǒng)治，但她在曼陀麗的一定權(quán)利也讓她的一生散發(fā)光彩。丹弗斯太太總是給人陰森恐怖的形象。無論我做什么，總好像在她的監(jiān)視之內(nèi)。
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