讀后感是讀者在閱讀一本書(shū)之后對(duì)所讀內(nèi)容的思考和感受的總結(jié)，它可以幫助我們深入理解書(shū)中的故事情節(jié)和人物形象，激發(fā)我們對(duì)生活、人性和價(jià)值觀的思考。讀后感不僅是一種學(xué)習(xí)和思考的方式，同時(shí)也是一種藝術(shù)創(chuàng)作的表達(dá)方式。通過(guò)讀后感的寫(xiě)作，我們有機(jī)會(huì)回顧書(shū)中的精彩片段，并將自己的心情和感受傾訴出來(lái)。讀后感可以是對(duì)書(shū)中主題的解讀，對(duì)作者觀點(diǎn)的評(píng)述，或是對(duì)人物形象的思考和感悟。讀后感不僅可以幫助我們提升語(yǔ)言表達(dá)能力，還可以培養(yǎng)我們對(duì)文學(xué)作品的鑒賞力和批判思維能力。寫(xiě)讀后感時(shí)，可以適度運(yùn)用一些修辭手法和文學(xué)語(yǔ)言，以增強(qiáng)文章的藝術(shù)感和感染力。以下是小編整理的一些優(yōu)秀讀后感范文，供大家參考和借鑒。
那人那山那狗的讀后感篇一
這是一部關(guān)于親情的片子，人與人之間的感情有如山間小路蜿蜒綿長(zhǎng)。這是一部關(guān)乎美的片子，是自然的美，更是人性的美。平淡的敘事，精致的人情，美麗的湘西，如同夏日傍晚品著一杯淡淡的清茶，想起童年午后墻角一朵玫瑰花的開(kāi)放，回味那清新而持久的親情，愛(ài)情、還有那憂傷又甜蜜的感覺(jué)。
故事講述了一個(gè)要退休的鄉(xiāng)郵員，兒子接替了他的工作，由于放心不下兒子，于是帶著那條長(zhǎng)年跟隨的忠狗開(kāi)始了這趟送信之旅。父子倆徒步在壯闊的山林、清翠的田野間，通過(guò)短短三天的時(shí)間，解開(kāi)了數(shù)十年來(lái)父子見(jiàn)的隔閡，年輕氣盛的兒子終于了解了父親數(shù)十年郵差工作的辛苦與意義，而年老的鄉(xiāng)郵員也體會(huì)到了這數(shù)十年來(lái)妻子終日等待的無(wú)奈和兒子長(zhǎng)大成人的驕傲。于是那山、那人、那狗構(gòu)筑了一幅幅美麗的畫(huà)面，一串串人性的感動(dòng)。
鏡頭呈現(xiàn)了湘西風(fēng)光的美麗，清晨淡淡薄霧下的小村莊，擦著土黃色的磚墻，狹長(zhǎng)的青石板小路，村前黝黑敦實(shí)的小橋，遠(yuǎn)處兩個(gè)黑色的人影走在煙霧迷蒙里。此時(shí)的村莊像被水洗過(guò)似的，并不是一眼見(jiàn)底的清，卻是霧氣里的透明，還夾雜著泥土的新鮮。
一路上兒子開(kāi)始慢慢的了解了父親工作的意義，從鄉(xiāng)親們的期盼和感激、侗族姑娘的熱情招待、念給王婆聽(tīng)沒(méi)有字的信、車(chē)娃的那份固執(zhí)、不留名的鄉(xiāng)親在驛站上留得水，一切的一切讓兒子也由最初的誤會(huì)開(kāi)始慢慢的理解了父親。誠(chéng)如父親最初說(shuō)得那樣：“這份工作是苦，但是越苦越有想頭，遇上的人多了，遇上的事多了，就有干頭，做這份工作，是沖鄉(xiāng)親們，沖他們住在大山里?！比绱速|(zhì)樸的語(yǔ)言，卻也再再說(shuō)出了一個(gè)老鄉(xiāng)郵員的良心和責(zé)任。正是鄉(xiāng)情們的純樸和熱情讓父子倆工作的有了無(wú)比的熱情和責(zé)任心。
親情、愛(ài)情、鄉(xiāng)情便在這簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的故事里清晰地呈現(xiàn)了出來(lái)，無(wú)需更多的言語(yǔ)，不要驚濤駭浪，只需靜靜地傾聽(tīng)你的心，那樣淡淡的、干凈的、透徹的。
那人那山那狗的讀后感篇二
那狗，是忠實(shí)的讓人感動(dòng)的。
整部影片流動(dòng)的都是我的感動(dòng)。
蜿蜒雜亂的石道，陡峭崎嶇的坡路，冰冷侵髓的河流，期待欣慰的鄉(xiāng)親，一個(gè)郵包，一只家犬，就這樣簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地勾勒出了他簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的人生與使命。一個(gè)平平凡凡、盡職盡責(zé)的鄉(xiāng)郵員，在大山的兩頭來(lái)回奔波，譜寫(xiě)著大山的故事、自己的故事、兒子的故事……一雙普普通通的布鞋，踩出了一條催人淚下的路，一條讓千萬(wàn)人望而卻步的路，一條無(wú)權(quán)無(wú)勢(shì)無(wú)爭(zhēng)無(wú)斗孤獨(dú)無(wú)助的路！
那么多年的執(zhí)著，只為越來(lái)越多記掛他的鄉(xiāng)親們。就因?yàn)檫@么簡(jiǎn)單的想頭，讓他的在歲月的人行道上踏下了不滅的足跡。
一次父子共赴的郵路就是一段刻骨銘心的旅程，收獲豐盛而且干凈簡(jiǎn)單，也許就如那父子行業(yè)間的遺傳和圈狀的工作路線般，充滿循環(huán)。在崎嶇路途間互相了解，悄然注目彼此的細(xì)節(jié)，兒子的獨(dú)白與父親記憶里的閃回，父親的反復(fù)叮嚀與兒子的漫不經(jīng)心。如果父子在行程起點(diǎn)選擇了繼續(xù)到底，那影片中的配角就像驛站般戲劇性地逐個(gè)登場(chǎng)，鋪墊任何能激聚感人后果的前提，及時(shí)觸發(fā)。村委會(huì)接待人的訴苦舉動(dòng)，盲人五婆的守門(mén)期盼，侗族姑娘的婚禮邀約，車(chē)娃求學(xué)的初衷目的。當(dāng)臨近結(jié)尾時(shí)，當(dāng)兒子見(jiàn)識(shí)一路艱辛后，安然被父親近乎偉大的奉獻(xiàn)精神感染時(shí)，他無(wú)意識(shí)地喊出成熟后的第一聲“爸”，父親多年積怨被尋常情理淡淡釋?xiě)蚜?，然后依舊沉默地愛(ài)著兒子，輕撫著兒子的寬肩。主題可見(jiàn)人性的深刻。
還記得兒子背爸爸渡溪那場(chǎng)戲么，在群山環(huán)抱的冷水間，在淡雅天空的背景下，兩人記憶鑲嵌進(jìn)幾多父子之親。父親的執(zhí)意喚起兒子行動(dòng)的體諒和關(guān)懷讓我心疼，瘦弱老邁的他伏在他肩上享受回報(bào)時(shí)哭了，看著行同你我身邊又似是而非的角色替代，生活聯(lián)想被逐漸模糊，誰(shuí)又不被熟悉的關(guān)系暗示內(nèi)心，共同接受洗禮？然后，空靈音樂(lè)再度響起。多么誠(chéng)摯的一瞬啊，這才發(fā)現(xiàn)，經(jīng)歷那短暫溫馨的知覺(jué)陶醉時(shí)，我早已淚流滿面。
那人那山那狗的讀后感篇三
熒幕里的深白：
那山，是綠的讓人妒忌的。
那人，是樸實(shí)的讓人心疼的。
那狗，是忠實(shí)聰明的讓人喜愛(ài)的。
如果沒(méi)有一起走過(guò)這條路，他們的愛(ài)還要隱忍多久……。
已忘了初次看這部電影是何時(shí)，應(yīng)該年紀(jì)還很小，但是那山那人那狗仍在腦海里留下過(guò)印象。如今自己已經(jīng)初長(zhǎng)成，慢慢逼向大人的年紀(jì)，去過(guò)幾座山頭，感受過(guò)那里的人家，再次看這部影片，自然會(huì)有不一樣的觸動(dòng)。
一條難而漫長(zhǎng)的郵路，隔閡的是父與子之間的感情，看不見(jiàn)的是艱辛。沒(méi)有過(guò)多的累贅，郵包打好了，我們就上路。
一條郵路，包含了成長(zhǎng)，包含了理解，包含了默默的關(guān)懷和愛(ài)。每當(dāng)父親看到兒子時(shí)候那種自然而會(huì)心的笑，我的`心就會(huì)覺(jué)得很暖很感動(dòng)。這樣樸素的愛(ài)，大概只在這山水路間。好多話，都說(shuō)不出來(lái)。兒子連爸爸都不怎么叫，仿佛覺(jué)得沒(méi)法開(kāi)口。父親關(guān)心兒子的機(jī)會(huì)也不多，因?yàn)樾南的_下的路，更何況，深山里的父老鄉(xiāng)親的寄托的傳遞都需要他來(lái)完成。這樣責(zé)任深重的事情，還是交給自己的兒子來(lái)做吧。跟自己走過(guò)一回，他或許就能理解。兒子背父親過(guò)河那個(gè)讓人潸然淚下的瞬間，一切的愛(ài)都釋然開(kāi)來(lái)。
那人那山那狗的讀后感篇四
昨晚看了一部老電影《那山、那人、那狗》。講述大山里，兒子接下了父親送了一輩子的郵路。兒子上班第一天，父親帶上長(zhǎng)年在其左右的忠實(shí)老狗決定陪兒子再走一趟送信之旅。 這一趟送信，兒子理解的父親的辛勞，父親懂得了對(duì)家人的虧欠。這部電影若是僅用這寥寥幾句話概述，不能寫(xiě)出它的妙處之萬(wàn)一。
影片的節(jié)奏非常緩慢，所有的欲言又止的感情皆融在那滿山深深淺淺的綠里。導(dǎo)演似乎偏好拍背影，他總是讓人物坐在門(mén)外、走在山里、走向黃昏，鏡頭慢慢拉遠(yuǎn)，讓人物漸漸地和大自然融為一體，成為大山的一部分。然后再遠(yuǎn)遠(yuǎn)地飄來(lái)幾句話畫(huà)外音，你若是沒(méi)有專心聽(tīng)，你都抓不住這幾句話。這條郵路，對(duì)兒子來(lái)說(shuō)是第一次，對(duì)父親來(lái)說(shuō)是最后一次。山色青蔥濕漉漉的石路、媵汝駿的笑總在臉頰邊一現(xiàn)即逝，劉燁眼神倔強(qiáng)又深情，兩個(gè)人總在默默地走著，一切盡在不言中。
影片的情節(jié)非常簡(jiǎn)單，所有的扣人心弦的感情皆是掩卷后才能細(xì)品其間的感動(dòng)，有傷感處卻不能落下淚來(lái)，只是心默默地很難過(guò)，讓人忍不住想要說(shuō)點(diǎn)什么。影片所有人物語(yǔ)言簡(jiǎn)潔，但眼神和動(dòng)作卻充滿了張力?！赌巧侥侨四枪贰肪拖褚黄?、含蓄、溫馨、雋永的散文，彌漫在光影音樂(lè)之間的是濃得化不開(kāi)的情愫，父子之情，郵遞員與山民之情，人與動(dòng)物之情，人與自然之情。這條路越往前走，兒子就離父親的的心越近。這已經(jīng)不再是一條簡(jiǎn)單的山路，更像是父親往返了一生的心路。所有的感情都是沉默而不善于表達(dá)的，卻又柔腸百轉(zhuǎn)。
影片的人物非常出色。倚門(mén)等的奶奶抖抖索索的手和空洞卻滿是渴望的眼神;“這是我的工作呀”的轉(zhuǎn)娃。最經(jīng)典的就是父親和兒子，全是眼神戲。電影在詮釋父親的方式方法上沒(méi)什么新奇的角度，一路的伴隨、甚至是喋喋不休的嘮叨提示。不疾不徐緩緩而行這種樸素的寫(xiě)實(shí)方式，才更深入靈魂。劉燁在影片中塑造的形象，個(gè)人認(rèn)為應(yīng)該是他的最經(jīng)典的作品，后來(lái)的他在任何一部戲都無(wú)出其右，再也沒(méi)有這部戲中的清澈干凈就像山里的泉。劉燁在這部影片中的眼神不是溫潤(rùn)如玉，也不是瀟灑風(fēng)流，是有點(diǎn)羞澀、有點(diǎn)喜悅，有點(diǎn)堅(jiān)定讓人信服，就是我們中國(guó)人最喜歡的端正大方，讓人怦然心動(dòng)。
世界早就變了，光怪陸離，變化莫測(cè)。人們等不了簡(jiǎn)單而從容的生活，都急著去往任何一處想去的地方。這樣的快節(jié)奏常讓人疲憊不堪，與其說(shuō)無(wú)暇擁有閑適的時(shí)光來(lái)安靜的閱讀，不如說(shuō)是被海量的信息讓人浮躁不安。連沉靜下來(lái)觀影的時(shí)間，都顯得如許珍貴。感謝這個(gè)夜晚的文字和影象，給了我一個(gè)的美好心境。唯美而詩(shī)意，滿目的綠色，滿心的溫情充盈其間，隨著飄忽閃爍的影象靜靜的流淌。它仿佛描摹一幅水墨寫(xiě)意的長(zhǎng)卷，吟頌著久遠(yuǎn)的善意、質(zhì)、誠(chéng)懇、溫和、奉獻(xiàn)、平凡。人類真正美好的感受，都會(huì)成為說(shuō)不完的老話題，老故事，成為無(wú)可替代的經(jīng)典和永恒。
這部電影平淡，卻感人至深，每一句臺(tái)詞都是經(jīng)典，每一個(gè)畫(huà)面都是藝術(shù)。這本就是一部平靜的電影，沒(méi)有英雄要挽救人質(zhì)，沒(méi)有公路上的汽車(chē)追逐，沒(méi)有你儂我儂、生離死別的愛(ài)情。它只適合深夜，一個(gè)人攜一顆安靜從容的心，一起走一段沒(méi)有風(fēng)景可看而且孤獨(dú)寂寞的旅程。
那人那山那狗的讀后感篇五
日本動(dòng)漫開(kāi)始在中國(guó)風(fēng)行已是毫無(wú)新聞價(jià)值的陳年舊事了，應(yīng)該追溯到上個(gè)世紀(jì)。潮流的興起往往來(lái)得突然去得也快，一波未平，一波又起。但中國(guó)人喜歡日本動(dòng)漫似乎不是一種潮流，更像是一種大眾化了的習(xí)慣，根深蒂固，尤其是年青的一代。小學(xué)生看《奧特曼》，《蠟筆小新》，中學(xué)生沉迷于《名偵探柯南》，《火影忍者》，大學(xué)生則對(duì)宮崎駿傾慕不已，《天空之城》，《千與千尋》……中邪了一般把所有他導(dǎo)演的片子都看了個(gè)精光，還意猶未盡。他們反觀國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫(huà)片，只覺(jué)得幼稚之至，索然無(wú)味，曾經(jīng)滄海難為水的失落中夾帶著恨鐵不成鋼的自愧。也是，日本動(dòng)漫再好也都是“別人家的孩子”，而且他的家長(zhǎng)還和我們有著新仇舊恨。
我們總是聽(tīng)到日本的東西在中國(guó)暢銷，而中國(guó)的東西似乎還不夠資格進(jìn)入日本市場(chǎng)，更別提受到日本人歡迎了。確實(shí)，那些標(biāo)有“made in china”的產(chǎn)品能入日本人眼的少之又少。在影視方面就更是了，在我淺薄的印象里從來(lái)沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)中國(guó)的那部影片受到日本觀眾青睞的，我甚至懷疑日本人知道中國(guó)人會(huì)拍電影嗎？好在事實(shí)證明我是一只井底之蛙，令我欣慰的那部影片便是《那山那人那狗》。
很久以前我似乎在哪兒看過(guò)其中的一個(gè)片段，最近偶然想起了它，便在這無(wú)所事事的清明假期里把它看完了。每看完一部自己喜歡的電影，我都會(huì)百度一下它的基本信息，想增加對(duì)它的了解。這次沒(méi)有例外，而且我發(fā)現(xiàn)了始料未及的驚喜內(nèi)容。這部片子竟然大受日本民眾歡迎唉！當(dāng)初以8萬(wàn)美金購(gòu)入的《那山那人那狗》竟然產(chǎn)生了800萬(wàn)美金的票房收入，它以濃厚而質(zhì)樸的情感打動(dòng)了日本人，他們對(duì)這部影片評(píng)價(jià)甚高。
頗為奇怪的是這部片子在國(guó)內(nèi)卻遭到冷遇，雖然男主演因它獲得了金雞獎(jiǎng)最佳男主角，人們卻冠以故事老套，情節(jié)單一等評(píng)語(yǔ)將它輕視，以至于出現(xiàn)了“墻內(nèi)開(kāi)花墻外香”的現(xiàn)象。
這些年經(jīng)常能聽(tīng)到人家抱怨：中國(guó)人總把最差的留給自己，把最好的出口到國(guó)外去；而外國(guó)人總把最好的留給自己，差的才拿去出口。原因何在，一來(lái)是因?yàn)橹袊?guó)的差東西根本達(dá)不到人家進(jìn)口的標(biāo)準(zhǔn)，只有拿好的上了。再者，就算把好的留在國(guó)內(nèi)，又有幾人樂(lè)意去消費(fèi)它們呢。在物質(zhì)上，中國(guó)人沒(méi)有外國(guó)人富裕，在修養(yǎng)上，中國(guó)人的審美眼光不如外國(guó)人，既然院子里的人不懂得賞花，那盛開(kāi)的紅杏便只好出墻了。
一部影片能否長(zhǎng)久打動(dòng)觀眾，關(guān)鍵在于它所要表達(dá)的思想，那些毫無(wú)內(nèi)涵的動(dòng)作片驚悚片也許能使觀眾當(dāng)場(chǎng)熱血沸騰，拍手叫好；但沒(méi)有人樂(lè)意去看第二次，因?yàn)樗鼈儧](méi)什么觸動(dòng)人心的值得回味的地方，看完了就永遠(yuǎn)看完了。當(dāng)然不能否認(rèn)那僅有的一次也正是它們的價(jià)值所在，只不過(guò)太短暫了些，有時(shí)可以忽略不計(jì)。
如今電影事業(yè)跑著步子前進(jìn)，隨著新片不斷上映，那些空洞的片子無(wú)論投資多么巨大，運(yùn)用的技術(shù)多么先進(jìn)，將人們逗得如何前合后仰，都逃脫不了被人們遺忘的命運(yùn)。曾經(jīng)憑借某方面的數(shù)據(jù)轟動(dòng)一時(shí)，而后便永遠(yuǎn)淡出熒幕很少被人提起的電影并不少見(jiàn)。只有經(jīng)典之作流傳下來(lái)，被人們一遍又一遍的看，一代又一代的看。
看過(guò)那么多風(fēng)格迥異的經(jīng)典影片，除了極個(gè)別的例外，它們都有一個(gè)共性，即思想的深刻性。今日的大投資在將來(lái)的人眼里也許只是小成本而已，高新的科技也在不斷更替。思想?yún)s是永恒的，帕斯卡爾曾說(shuō)過(guò)，人是一根思想的葦草，思想形成人的偉大。同樣一部文藝作品要想偉大，就必須將人的思想賦予其中。因而，忽略其他細(xì)枝末節(jié)，一部影視作品的成功有兩種途徑，一是走廣度路線，將很多種不同的思想融合在作品里，使一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆雷特。二是依靠深度取勝，可以只表現(xiàn)很少的東西，但要展現(xiàn)得很深刻很深刻，使人看后有如經(jīng)滄海的感覺(jué)。如果能深度和廣度兼?zhèn)?，那就是更高一個(gè)層次了。
《那山.那人.那狗》具備了思想上的深度性和廣度性，以親情關(guān)系為主線，將一系列為人處世的道理貫穿其中，處處閃耀著人性的光輝，洋溢著對(duì)真善美的向往和追求。它有凈化心靈的作用。親情也許是影片所要表現(xiàn)的第一主題，父親與兒子在這一趟行程中逐漸消除了心中的隔閡，相互理解，親情在不斷加深。母親雖然不在路途中，卻一直裝在兩個(gè)人心里，被不斷提起。從兒子的話中，父親明白了自己對(duì)妻子虧欠太多，對(duì)兒子關(guān)心不夠。但他對(duì)自己的兒子感到滿意，覺(jué)得欣慰，一路上滿溢著幸福的笑容。兒子明白了父親的難得，心里燃?xì)饬擞芍缘臍J佩，慢慢地，為有這樣的父親感到自豪。這個(gè)三口之家，雖然物質(zhì)上并不富裕，但卻是幸福的，那種深層次的幸福讓我這個(gè)當(dāng)代人無(wú)比的羨慕。對(duì)親情的謳歌是這部影片的深度所在。
人之初，性本善。不能說(shuō)每個(gè)人都是善良的，但絕對(duì)的，每個(gè)人都有善的一面。很多時(shí)候，不用剖析得多么深刻，只要略略地提點(diǎn)，人們便會(huì)理解，因?yàn)槠鋵?shí)每個(gè)人都經(jīng)歷過(guò)那么多。提點(diǎn)得越多，片子就越值得回味，這便是廣度的作用?！赌巧?，那人，那夠》在講述親情的同時(shí)，詮釋了很多其他的`東西，在塑造父親形象的同時(shí)也刻畫(huà)了一個(gè)為人民服務(wù)的公仆形象，想來(lái)，現(xiàn)在的國(guó)家干部有個(gè)能抵得過(guò)那個(gè)鄉(xiāng)郵員的“重量”，在人民心里他們是渺小的。影片還表現(xiàn)了人與大山的感情，人與狗的感情。我想日本人會(huì)喜歡這部電影與這一點(diǎn)是分不開(kāi)的，從宮崎駿的很多動(dòng)畫(huà)電影里，不難發(fā)現(xiàn)日本民眾對(duì)森林對(duì)動(dòng)物有很深的感情，常以神的形式把它們美化。除此之外，對(duì)職業(yè)的負(fù)責(zé)，對(duì)愛(ài)情的認(rèn)真，對(duì)他人的關(guān)愛(ài)，以及堅(jiān)持，腳踏實(shí)地，做好自己的本分等美德在影片中都有體現(xiàn)。
有人曾總結(jié)出圖書(shū)館的三原則“以最低的成本，最好的書(shū)，服務(wù)最廣大的群眾”，那么一部成功的電影也應(yīng)該是“以最低的成本，最好的故事，感化最廣大的人群”。而《那山、那人、那狗》出色地做到了這一點(diǎn)。
那人那山那狗的讀后感篇六
昨天，領(lǐng)著學(xué)生觀看了影片《那山那人那狗》，影片情節(jié)簡(jiǎn)單，但片中那山那人那狗，那淳樸的鄉(xiāng)情，那濃厚的父子親情，那一路美麗的景色深深的打動(dòng)了我。
一條在今天這充滿浮躁與喧囂的時(shí)代顯得那么乏味與孤獨(dú)的郵路，書(shū)寫(xiě)著老郵員的一生和即將開(kāi)始的兒子的人生。老郵員陪著兒子走過(guò)曲折而漫長(zhǎng)的郵路，父子倆于郵路上完成了彼此的認(rèn)識(shí)和理解，兒子終于讀懂了父親和這條郵路的意義。一條狗，兩代人，寂靜的山路，灑下一路無(wú)聲的愛(ài)。那被風(fēng)刮起的書(shū)信，兒子緊緊抱住郵包，父親和老二撲向那書(shū)信的情景，父子的責(zé)任感無(wú)不令人肅然起敬。看望孤苦伶仃的五婆，念著無(wú)字的書(shū)信，善意的謊言寄托著五婆對(duì)孫子無(wú)限的牽掛，也表現(xiàn)一對(duì)父子拳拳的愛(ài)心，雖然天各一方，但關(guān)愛(ài)相連。純樸善良的車(chē)娃，用自己最直接的方式表達(dá)自己最真摯的愛(ài)，對(duì)面山上傳來(lái)的聲聲吶喊也詮釋了他對(duì)生活的美好憧憬。
一條曲折而漫長(zhǎng)的郵路，一條灑下一路深情與摯愛(ài)、通向愛(ài)和希望的橋梁。
一條郵路，爬不完的山，蜿蜒曲折，下不完的坡，忽上忽下，高低錯(cuò)落;青翠的樹(shù)葉，高挺的松樹(shù)，彎曲狹窄的山路，鑲嵌在山路上泛著亮光的臺(tái)階;那石橋，那清澈透亮的小溪，那水邊不斷翻轉(zhuǎn)、高大而又古樸的水車(chē);那湘西的小屋，那紅紅的燈籠，那飄飛的紙飛機(jī);那晨暉下的恬靜鄉(xiāng)村，那夕陽(yáng)下的碧綠的稻田;還有那美麗的侗族姑娘，那善良的車(chē)娃，那歡快懂事的老二，那一前一后的父子。
一條曲折的郵路，一路美麗的鄉(xiāng)村美景。
一條充滿了詩(shī)情畫(huà)意的郵路，一首淳樸鄉(xiāng)情的生命贊歌。我愛(ài)那山、那人、那狗。
那人那山那狗的讀后感篇七
雖然我不是山里長(zhǎng)大的，但是也是實(shí)實(shí)在在的從農(nóng)村里走出來(lái)的孩子。不管在城市里呆多久，身上總還是帶著一些難以抹去的老土氣息。坦白地講，此刻的我其實(shí)對(duì)故鄉(xiāng)已經(jīng)沒(méi)什么個(gè)性的牽掛了，一年到頭也不見(jiàn)得有幾次會(huì)想起它。但是在記憶里，那些泥巴路、石子路和那些風(fēng)景于我來(lái)講還是熟悉的，一切就好像這部電影里所展現(xiàn)的那樣，清新、質(zhì)樸，同時(shí)又充滿了時(shí)代感。讓人在感到舒服、親切的同時(shí)，又難免會(huì)在經(jīng)過(guò)短暫的思考之后，心頭浮上一絲傷感、無(wú)奈，而后又歸于坦然、平靜。
《那山那人那狗》這部電影其實(shí)很多年前就看過(guò)一次，那時(shí)候多少想的還有些淺顯，只是單純地被里面的景色所吸引，被父子二人的親情所打動(dòng)。如今再看，可能是因?yàn)樾膽B(tài)不同，其中感受自然有了些許不同。除了那些至今未變的感受之外，更多是覺(jué)得導(dǎo)演要表達(dá)的實(shí)際上是對(duì)那個(gè)時(shí)代的一種緬懷，就像影片中兒子對(duì)固執(zhí)的近乎死板的父親說(shuō)的那樣，“等到直升機(jī)停在山頂?shù)哪且惶?，鄉(xiāng)郵路再這么走還有什么用啊”，但是無(wú)論如何，那個(gè)已經(jīng)遠(yuǎn)去只能懷念的時(shí)代，還是值得我為它寫(xiě)上一些什么。
這部電影所講的故事能夠說(shuō)既簡(jiǎn)單又陌生，或許你沒(méi)見(jiàn)過(guò)，但很可能聽(tīng)說(shuō)過(guò)。它講述的是一段關(guān)于子承父業(yè)的故事:年近中年的父親因?yàn)橥炔《坏貌粡泥l(xiāng)郵員的崗位上退休，為了保證這項(xiàng)工作更妥善地得以交接，他選取把自己的工作交給自己的兒子。在出發(fā)當(dāng)天的清晨，因?yàn)椴环判?，他決定親自陪兒子走一趟為時(shí)三天，長(zhǎng)達(dá)兩百多里的山區(qū)郵路。對(duì)于這個(gè)工作上的安排，母親雖然表面不說(shuō)，但心里總還是有點(diǎn)擔(dān)心和埋怨。而兒子則十分開(kāi)心能夠理解這份工作，因?yàn)樗南敕ê芎?jiǎn)單，認(rèn)為鄉(xiāng)郵員是國(guó)家干部，而他們家需要一個(gè)國(guó)家干部。
影片的故事從水汽氤氳的清晨，父親、兒子和老二一齊走上山區(qū)的郵路而展開(kāi)，也隨著兒子最后背上郵包漸漸遠(yuǎn)去而結(jié)束。在兒子的旁白和多次閃回的回憶穿插中，我們得知了父親和母親之間的感情故事以及父子間在情感上的隔閡和矛盾：童年時(shí)期父親的長(zhǎng)期缺席讓兒子對(duì)父親一方面既渴望親近，一方面又不自主地陌生疏遠(yuǎn)；而父親也因?yàn)樽约撼Ｄ暝谕獾嘏茑]路而未能盡一個(gè)父親之職而深受自責(zé)。
在父子最后一次共走的這條郵路上，大多時(shí)候，都是兒子在前，父親在后。一路上，兒子是聽(tīng)話又驕傲著的，父親是時(shí)而嚴(yán)肅時(shí)而又溫和慈祥著的。他們之間的父子情感也在一路上的遭遇和見(jiàn)聞中得以交流。兩個(gè)各帶著心事的人在彼此的溝通和了解下得到了最終的理解：在父親的經(jīng)驗(yàn)的傳授和教誨下，兒子慢慢體會(huì)到了父親的孤獨(dú)、堅(jiān)持和不容易，而父親也在兒子的諒解中慢慢感受到了作為一個(gè)父親的驕傲。
整部電影簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)聚焦的就是一段父子在路上的故事。而這條路在攝影師的鏡頭下很崎嶇、很坎坷卻又很美，它對(duì)于父子二人有著兩種不同的好處。對(duì)于父親而言，這條路承載的不僅僅僅只是一份艱苦的工作，更是一種職責(zé)、堅(jiān)持和想頭。他多年來(lái)與村民間建立起來(lái)的感情和信任是他一生中最大的收獲，也是他最難以放下的心結(jié)，而這一次將是他最后的告別；對(duì)于兒子而言，走上這條路是他自己的選取，也意味著他對(duì)父親職業(yè)的傳承，但同時(shí)也代表著他的理想和成長(zhǎng)的開(kāi)始。
《那人那山那狗》是導(dǎo)演霍建起于所執(zhí)導(dǎo)的一部文藝作品，當(dāng)年在國(guó)內(nèi)只賣(mài)出一個(gè)拷貝，沒(méi)有影院愿意給它更多的熒幕數(shù)。之后這部作品被日本片商以僅僅八萬(wàn)美元的價(jià)格購(gòu)入，令人意想不到的是它卻在日本大受歡迎，最終獲得了八百萬(wàn)美元的票房，實(shí)在是令人大跌眼鏡，讓人不得不對(duì)片商純利益的眼光和國(guó)人的興趣以及賞片水準(zhǔn)大失所望。
實(shí)際上，對(duì)于這種小眾文藝片在國(guó)內(nèi)不受歡迎的現(xiàn)象早已經(jīng)不是一天兩天的事情了。往近了看比如近期上映的《百鳥(niǎo)朝鳳》，要不是制片人方勵(lì)那驚人的一跪，最終的票房估計(jì)連《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)3》零頭都沒(méi)有吧，雖然這種行為不值得提倡，但的確也從側(cè)面反映了文藝片長(zhǎng)期以來(lái)所面臨的窘境；往遠(yuǎn)了看最典型的比如賈科長(zhǎng)的片子，經(jīng)常都是在國(guó)外各種獲獎(jiǎng)，到了國(guó)內(nèi)甚至影院都擠不進(jìn)去，稍微好點(diǎn)就是去年上映的《山河故人》，以三千多萬(wàn)元的票房刷新了科長(zhǎng)執(zhí)導(dǎo)生涯中的最好成績(jī)，而且?guī)缀跏撬凶髌菲狈砍煽?jī)的總和。不明白這是不是一件值得開(kāi)心的事情。
姜文以前說(shuō)過(guò)，拍電影是很具風(fēng)險(xiǎn)的一件事情，如果能賺錢(qián)，那都得燒高香。何況那還是些小眾文藝片呢？但是對(duì)我來(lái)講，只要它是良心的作品。而且還有排片的話，那么我還是愿意去影院貢獻(xiàn)一下票房的。如果這部《那山那人那狗》能夠重映，那就是再好但是的事情了。
那人那山那狗的讀后感篇八
《那人·那山·那狗》講述了一部20世紀(jì)80年代關(guān)于在大山中為人們郵遞信件的郵遞員子承父業(yè)的影片，在大山中默默為人們奉獻(xiàn)，其中影片多處插入人的歌聲和背景音樂(lè)在其中，聲音相互交織在一齊，以聽(tīng)覺(jué)的方式與視覺(jué)感受給人一種美學(xué)觸動(dòng)，其中“我”和父親在郵送的鄉(xiāng)間山路上聽(tīng)到美妙的山歌和自然界中鳥(niǎo)鳴給人一種原生態(tài)的聲音形態(tài)體現(xiàn)和體驗(yàn)。透過(guò)這種聲音展現(xiàn)了空間和周?chē)沫h(huán)境，由此展現(xiàn)了他們即將到達(dá)一個(gè)村落，其中那條狗脖子上的鈴鐺發(fā)出叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)穆曇艉褪找魴C(jī)放出的歌聲表現(xiàn)了人物的情緒和運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的聲音和環(huán)境聲音相貼合，這種輕柔的聲音給人帶來(lái)溫和的感覺(jué)，而且其中緩慢的聲音則給觀眾帶來(lái)一種視覺(jué)的期盼感。這種完美地注入再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中的聲音狀態(tài)，以視覺(jué)形象給人現(xiàn)場(chǎng)感覺(jué)。但這種音效更加給人一種超越其再現(xiàn)功能、更具有其表現(xiàn)潛力。
“我”背父親過(guò)河的有遠(yuǎn)到近的長(zhǎng)鏡頭方式也讓觀眾容易產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，溪水的流動(dòng)聲音和父親在“我”背上運(yùn)用交叉蒙太奇完成時(shí)空的穿梭鏡頭回想到“我”小時(shí)候在他的背上嬉笑，對(duì)這種聲音感知如同對(duì)畫(huà)面感知一樣具有層次和縱深感，鏡頭拉近的特寫(xiě)畫(huà)面與近處聲音相互補(bǔ)充雖沒(méi)有直接以人的聲音方式表達(dá)出來(lái)，但父親臉上的激動(dòng)淚水情緒表現(xiàn)了他對(duì)過(guò)去的懷念和愧疚，這種畫(huà)面與連續(xù)聲音背景的結(jié)合到達(dá)了此時(shí)無(wú)聲勝有聲的效果，給觀眾一種真實(shí)感、帶動(dòng)觀眾的思想情緒，而且也讓影片更加具有流暢感和感染力。
那人那山那狗的讀后感篇九
今天，我和媽媽看了一部電影，名字叫：《那山·那人·那狗》。這部電影主要講了：一個(gè)沒(méi)有考上大學(xué)的青年回到了原來(lái)的小山村，不情愿的接替了父親的工作。因?yàn)閮鹤邮堑谝淮稳ニ袜]件，父親不放心，所以就跟著去了，在中途發(fā)生了許多感人的故事，讓兒子和父親的關(guān)系由陌生到熟悉。
影片中畫(huà)面很美、情節(jié)樸實(shí)、情感真摯！父親對(duì)兒子一直默默的關(guān)懷，兒子也慢慢理解了父親。其中有幾件事讓我十分感動(dòng)。父親和兒子在走到一個(gè)分岔小路的時(shí)候，父親突然說(shuō)：“要從這里走，送一封信?！眱鹤又缓酶诉^(guò)去，他們來(lái)到一個(gè)老人家里送一封并不存在的信，五婆是一個(gè)失去兒子，每天都坐在門(mén)前等她的孫子回來(lái)的孤獨(dú)的老人。父親給了老人10元錢(qián)，把信上的內(nèi)容“讀”給五婆聽(tīng)，父親“讀”了一半，讓兒子繼續(xù)“讀”。老人剛開(kāi)始并不信任青年，但是后來(lái)對(duì)他的態(tài)度有了改變，因?yàn)槔先擞X(jué)得他讀信的時(shí)候就像從自己的孫子嘴里說(shuō)出來(lái)的一樣。父子倆人出了老人家的門(mén)，父親還對(duì)兒子說(shuō)，要經(jīng)常來(lái)看五婆，把信上的內(nèi)容“讀”給她聽(tīng)。從這里可以看出父親是一個(gè)熱心、善良、有責(zé)任心的人！
在他們需要趟水過(guò)河的時(shí)候，兒子執(zhí)意要背父親過(guò)河，父親在兒子的背上掉下了眼淚，他覺(jué)得兒子長(zhǎng)大了！兒子卻覺(jué)得父親老了，小時(shí)候覺(jué)得父親是那么高大，現(xiàn)在卻還沒(méi)有郵包重，他心疼并且理解了他的爸爸。
這部影片讓我收獲很多，父親對(duì)待工作認(rèn)真的態(tài)度，父親的樸實(shí)、善良都是值得我學(xué)習(xí)的！
那人那山那狗的讀后感篇十
一段曲折坎坷的山路，一位孤獨(dú)的行者，一只忠誠(chéng)的狗，一個(gè)裝載著無(wú)數(shù)人希望的行囊，一份艱辛而又高尚的工作——鄉(xiāng)郵遞員。他穿梭在大山之間，為不同村落的鄉(xiāng)親帶來(lái)家人的消息，寄出對(duì)親人的思念。支撐他走下去的，是鄉(xiāng)親的淳樸與善良，是家人的守候與等待，是自己心中的一份沉甸甸的責(zé)任感。當(dāng)一位這樣的行者老去，不再擁有健壯的臂膀，挺直得脊背去背負(fù)這沉甸甸的希望時(shí)，他又把這份責(zé)任感交給自己最信任的人——兒子。自己一生的勞勞碌碌，認(rèn)真工作，獲得了鄉(xiāng)親們的愛(ài)戴與內(nèi)心深處的滿足，卻因與家人的聚少離多而對(duì)妻子兒子充滿的愧疚。兒子始終對(duì)這樣的父親是陌生的，疏遠(yuǎn)的，甚至不曾親切的呼喚過(guò)自己一聲爸爸。但當(dāng)父子二人共同行走在這樣一條山路上，來(lái)作為工作的交接儀式時(shí)，喚起了父親在這條路上曾經(jīng)發(fā)生的種種回憶。當(dāng)父親將自己在這條路上的'故事講述給兒子，兒子將家中的等待告訴父親時(shí)，父子間因長(zhǎng)時(shí)間不在一起而造成的距離一點(diǎn)點(diǎn)的消融。當(dāng)面對(duì)著自己趟過(guò)不知多少次的河流時(shí)，兒子居然提出要背自己過(guò)河，這是一種怎樣的驚愕與欣喜！伏在兒子有利的脊背上，眼淚竟無(wú)法抑制的奪眶而出?！爱?dāng)兒子能背起父親時(shí)，就意味著兒子長(zhǎng)大了”但同時(shí)，一種責(zé)任意識(shí)從年老的父親傳承到下一代的血脈。
走完這段山路，完成這次送信任務(wù)便是回家的時(shí)候了。母親早已站在橋頭深切的凝望，焦急的等待著。與以往不同的，這次等的不僅僅是丈夫，還有以前和自己一起站在這里等待父親的已經(jīng)長(zhǎng)大成人的兒子。然而這次的歸家，并不意味這結(jié)束，當(dāng)太陽(yáng)再次升起時(shí)，兒子，作為下一任的鄉(xiāng)郵遞員，將在沒(méi)有父親的陪同下獨(dú)自走上通往山里的路。相信下一次在橋頭等待的會(huì)是慈祥的母親與敬愛(ài)的父親。
這樣一條山路，不再僅僅是希望之路，因?yàn)樵?jīng)有一位父親與兒子，在這條路上化解了尷尬，傳承了責(zé)任，完成了一個(gè)男人對(duì)另一個(gè)男人的囑托，加深了父子間的感情與理解。
那人那山那狗的讀后感篇十一
深切的凝望，焦急的等待著。與以往不同的`，這次等的不僅僅是丈夫，還有以前和自己一起站在這里等待父親的已經(jīng)長(zhǎng)大成人的兒子。然而這次的歸家，并不意味這結(jié)束，當(dāng)太陽(yáng)再次升起時(shí)，兒子，作為下一任的鄉(xiāng)郵遞員，將在沒(méi)有父親的陪同下獨(dú)自走上通往山里的路。相信下一次在橋頭等待的會(huì)是慈祥的母親與敬愛(ài)的父親。
這樣一條山路，不再僅僅是希望之路，因?yàn)樵?jīng)有一位父親與兒子，在這條路上化解了尷尬，傳承了責(zé)任，完成了一個(gè)男人對(duì)另一個(gè)男人的囑托，加深了父子間的感情與理解。
那人那山那狗的讀后感篇十二
這是以一座山，倆代人，一只狗，一次送信的旅途為線索的故事，為我們演繹了倆代人的溝通與理解的故事。父親作為郵遞員常年外出送信，由于與兒子缺少溝通，倆人之間的理解微乎其微。在父親即將退休，兒子繼任父子的工作的時(shí)候，父親與兒子共同踏上了送信的旅途。這次旅途為父子之間建起了一座橋梁，使得倆代人的心透過(guò)它融到了一齊。這是父親的最后一次送信，同時(shí)是兒子的第一次送信，在旅途中父子之間的距離漸漸拉近，積壓20多年的隔閡得以消除，兒子最后理解了常年送信的艱苦和這份工作的好處，父親也最后明白了兒子多年的等待與無(wú)奈，也在與兒子的交流中明白了妻子的多年在外陪伴在自己身邊苦衷和想回鄉(xiāng)看望的愿望。
該片在敘事風(fēng)格上巧妙的透過(guò)層層遞進(jìn)的方式，讓故事伴隨著父子之間的矛盾的化解來(lái)安排。在影片開(kāi)始，兒子與父親走在山路上的距離，是隔得很遠(yuǎn)的，兒子走得飛快在前面，父親拄著竹棍踉蹌的跟在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的后面，父親說(shuō)什么，兒子都說(shuō)我明白，倆人之間很少交流，兒子心中充滿了對(duì)父親的不理解，然而透過(guò)途中發(fā)生的幾次事件，這種距離慢慢消除了，預(yù)示著倆人的心慢慢走近，到了影片的后面，兒子與父親之間的距離已經(jīng)走得很近了。
場(chǎng)景一：影片開(kāi)頭。
由三個(gè)空鏡頭組合而成：一個(gè)遠(yuǎn)景的全景鏡頭以及倆組由左向右的緩慢移動(dòng)的短鏡頭帶我們進(jìn)入了主人翁生活的山村田園風(fēng)光的環(huán)境中。之后透過(guò)人物的旁白以及對(duì)整理信件的一個(gè)特寫(xiě)鏡頭讓我們知曉了主人翁的工作，一系列快速連貫的整理動(dòng)作和嶄新的信件與報(bào)刊、破舊的包裹布襯托出父親的敬業(yè)精神，一個(gè)郵遞員對(duì)信件的精心呵護(hù)，對(duì)整理信件業(yè)務(wù)的熟悉得到體現(xiàn)。
強(qiáng)光與景深的運(yùn)用。
按常理農(nóng)村的屋內(nèi)就應(yīng)是昏暗的，但是強(qiáng)光的巧妙運(yùn)用，起到了強(qiáng)調(diào)人物表情和心理的作用，景深處的母親在忙碌著，這組鏡頭輕而易舉的讓觀眾得以明白三人之間的關(guān)系。
場(chǎng)景二：父子二人鄉(xiāng)村小路中的行進(jìn)。
攝影機(jī)機(jī)位的固定拍攝。
巷子中攝影機(jī)機(jī)位固定在一個(gè)位置，人物由遠(yuǎn)處進(jìn)入鏡頭，鏡頭轉(zhuǎn)換，人物又由近處走出鏡頭，整個(gè)過(guò)程攝影機(jī)位置沒(méi)有改變，只是透過(guò)方向上的微小變化來(lái)表現(xiàn)了動(dòng)作的連貫性，貼合邏輯上的順序，使觀眾不易產(chǎn)生空間錯(cuò)位的感覺(jué)。
遠(yuǎn)景中兒子快步地走在前方，父親拄著竹棍踉蹌的在后方跟著，二人的距離拉得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，缺少交談，以及兒子的內(nèi)心獨(dú)白，表現(xiàn)出二人心靈的距離很遙遠(yuǎn)，彼此不了解，缺乏交流。
色彩的運(yùn)用。
在影視作品中，色彩是一種重要的藝術(shù)表現(xiàn)手段。綠色象征生命力，活力，給人安寧穩(wěn)定，和諧，真實(shí)，自然，和平的感覺(jué)，綠色的背景象征著對(duì)山水的愛(ài)，鄉(xiāng)土的愛(ài)，綠色又意味著勃勃的生機(jī)與期望。影片中綠色的鄉(xiāng)村風(fēng)光隨處可見(jiàn)：綠色的田野，綠色的樹(shù)木，綠色的山川。無(wú)不體現(xiàn)了湘西山村精致的景色。
場(chǎng)景三：回憶一。
主觀拍攝與搖攝主觀拍攝。
主觀拍攝，即表現(xiàn)劇中人的主觀視線、視覺(jué)的鏡頭，常有可視化的心理描述的作用。隨著父親回到家中環(huán)視屋內(nèi)的主觀鏡頭以及搖拍手法，體現(xiàn)出父親難得回到家中急切的想見(jiàn)到兒子的情緒。這段同時(shí)也描述了父子之間的相互不理解，一個(gè)找，一個(gè)躲，常年不相處是隔閡產(chǎn)生的根源。二人尋找郵包的場(chǎng)景中也運(yùn)用了主觀拍攝和搖拍來(lái)體現(xiàn)急切的人物心理，一個(gè)仰拍的面部特寫(xiě)鏡頭恰到好處的表現(xiàn)了人物的表情與情緒。
場(chǎng)景四：村委會(huì)閑聊。
空無(wú)一人的村委會(huì)，秘書(shū)來(lái)到后，父親遞煙，兒子倒水與兒子原以為的夾道歡迎構(gòu)成了鮮明的比較。父親第二次抽煙，兒子主動(dòng)的要過(guò)來(lái)抽著，二人的第二次閑聊中，兒子沒(méi)有像第一次那樣頂撞父親，而是靜靜的聆聽(tīng)，這些都說(shuō)明兒子對(duì)父親工作的開(kāi)始理解。劇情得以推進(jìn)，二人的心靈開(kāi)始拉近，之后的送信旅途中二人有了初步的閑談。
場(chǎng)景五：五婆的信。
五婆的信對(duì)五婆來(lái)說(shuō)是一個(gè)善意的欺騙。人情冷暖與兒孫的不孝的殘酷社會(huì)現(xiàn)實(shí)得到抨擊。五婆面部的強(qiáng)光與屋內(nèi)的黑暗構(gòu)成比較，面部特寫(xiě)體現(xiàn)了一個(gè)孤獨(dú)慈祥的老人對(duì)親人的思念與牽掛。兒子震驚的再次對(duì)父親加深了了解，此刻父親給他帶來(lái)的感觸的強(qiáng)烈的。父親將信移交給兒子來(lái)念也意味著父親要將這個(gè)欺騙的工作交給兒子。
場(chǎng)景六：回憶三。
慢鏡頭與色彩。
朦朧的回憶中，母親與我在稻田里等待父親的歸來(lái)，橙黃嫩綠的色彩與慢鏡頭的運(yùn)用體現(xiàn)了歷史的滄桑，回憶的完美與溫馨。侗族姑娘的出現(xiàn)從回憶的鏡頭快速的切換過(guò)來(lái)，以同樣色調(diào)，同樣的慢鏡頭，同樣的稻田風(fēng)光將二者巧妙的結(jié)合在一齊，轉(zhuǎn)場(chǎng)自然和諧。同時(shí)也預(yù)示著侗族姑娘與母親將會(huì)有的同樣的命運(yùn)。
場(chǎng)景七：背父親過(guò)河。
近景、遠(yuǎn)景、中景、特寫(xiě)、俯拍、跟拍相結(jié)合。
透過(guò)多方位的角度來(lái)拍攝兒子背父親過(guò)河的場(chǎng)景，遠(yuǎn)景、特寫(xiě)反映了河流的寬，河水的湍急，道路的漫長(zhǎng)，演員前進(jìn)的艱辛。特寫(xiě)、近景鏡頭多為面部特寫(xiě)，體現(xiàn)人物的內(nèi)心的復(fù)雜，父親百感交集，靠著兒子的頭部，憶起過(guò)往的完美時(shí)光，年輕的父親背年幼兒子，成年的兒子背年老的父親交織在一齊，這是心與心的交流，是父子之間相互理解與拉近的更進(jìn)一步升華，父子的真情隨著兒子一聲爸，父親為這難得的一聲呼喚熱淚盈眶，與之前父親責(zé)怪兒子叫媽叫得親構(gòu)成照映，本場(chǎng)景是隔閡消除的關(guān)鍵。
畫(huà)框的巧妙布局。
兒子放下父親時(shí)，畫(huà)面的左邊突出的是健碩的兒子，右邊是弱小的父親，真?zhèn)€近景鏡頭中，畫(huà)面的比例以兒子剩余父親。前景中的兒子的健壯身軀與中景里父親弱小的身體構(gòu)成比較，反映父親的蒼老與兒子的年輕力壯，同時(shí)也折射出父親忙碌了一生以自己的衰老換來(lái)了兒子的健康成長(zhǎng)，父愛(ài)的偉大在這副畫(huà)面中得到了深層次的體現(xiàn)。
場(chǎng)景八：飛往山中的紙飛機(jī)。
跟拍與色彩的運(yùn)用。
父親關(guān)心兒子的婚事進(jìn)而引出兒子對(duì)母親的闡述，讓父親陷入對(duì)母親深深的自責(zé)，整個(gè)畫(huà)面都在夕陽(yáng)下呈現(xiàn)出昏黃的色調(diào)，烘托凄涼，煽情的基調(diào)。攝影機(jī)跟拍放飛山中的紙飛機(jī)飛行的過(guò)程，那在風(fēng)中搖曳的紙飛機(jī)仿佛承載著母親回歸山里的心愿，對(duì)父親面部表情的特寫(xiě)說(shuō)明了他心中對(duì)母親的愧欠，在與兒子的溝通中明白了妻子的苦衷。
場(chǎng)景九：搶救吹走的信件。
慢鏡頭與快速剪接的結(jié)合。
在木橋上，父親因勞累而要求歇息，坐在木凳上略帶痛苦的捶揉著傷病的腳，而當(dāng)信件被風(fēng)吹散飛走的那刻，父親卻出奇的敏捷的飛奔出去撲救飛散的信件。慢鏡頭的運(yùn)用表現(xiàn)了人物奮力的奔跑與急切撲救的情緒，將觀眾帶入一個(gè)緊張的氣氛中，為父親捏了一把汗。這一系列動(dòng)作的刻畫(huà)將一個(gè)敬業(yè)的郵遞員的形象躍然于熒幕之上。兒子的神情與父親救信的畫(huà)面相互快速的剪接在一齊，表情隨著父親追信——摔倒——拾信而變化，由憂到喜，體現(xiàn)出他對(duì)父親的擔(dān)心與父親平安拾回信件的喜悅，以及對(duì)父親的敬佩。
同時(shí)，狗的作用在本段中得到了徹底的體現(xiàn)，它一路的表現(xiàn)以及在救信時(shí)發(fā)揮的關(guān)鍵作用使得兒子最后明白老二在父親送信的生涯中是個(gè)多么重要的主角，狗的忠誠(chéng)與善良對(duì)于一個(gè)在外漂泊的人來(lái)說(shuō)是唯一的依靠。兒子對(duì)狗的理解與夸獎(jiǎng)也證明了他對(duì)父親的進(jìn)一步理解。
場(chǎng)景十：深夜時(shí)分。
燈光與正反打運(yùn)用。
父子二人共同坐在一齊洗腳的場(chǎng)景里，燈光從側(cè)面打過(guò)來(lái)，使得人物的輪廓十分明顯、突出，到達(dá)刻畫(huà)人物的作用。鏡頭透過(guò)正反打來(lái)表現(xiàn)人物的對(duì)白，是電影中拍攝人物對(duì)話時(shí)慣用的鏡頭，能體現(xiàn)出人物的空間關(guān)系，讓觀眾一目了然。
父親與兒子一齊洗腳，一齊睡覺(jué)，成年的兒子蜷縮在年邁的父親的懷里安睡，父親的臉上露出了久違與會(huì)心的微笑，這是表現(xiàn)父子關(guān)系隔閡的徹底消除，心靈的相通，是整部戲父子相互理解的高潮所在。
場(chǎng)景十一：影片結(jié)尾。
打破時(shí)間的連續(xù)性的剪接。
我和母親站在石橋上等待父親的歸來(lái)，昏黃的色調(diào)凸顯出歲月的遙遠(yuǎn)與回憶的溫馨。在同一個(gè)場(chǎng)景里輪次出現(xiàn)幼童的我和母親，年幼的我和母親，少年的我和母親，青年的我和母親等待父親送信回來(lái)的情景，導(dǎo)演巧妙的運(yùn)用打破時(shí)間連續(xù)性的剪接的手法，將時(shí)間的流逝和變換連接在一齊，這種近乎蒙太奇的手法給回憶的畫(huà)面增添了一種唯美的感覺(jué)。畫(huà)面最后自然而然的過(guò)渡到母親等待我和父親回來(lái)的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，一段旅途的結(jié)束將預(yù)示著另一段行程的開(kāi)始，清晨?jī)鹤悠鸫舱驹卩]包前，強(qiáng)光的使用凸顯了郵包和兒子的面部表情，堅(jiān)毅的神情以及奮力的背上郵包的慢動(dòng)作，刻畫(huà)出了兒子已經(jīng)完全明白了父親，承擔(dān)起父親的工作，背起這份艱巨的任務(wù)的決心。父親欣慰的讓狗與兒子同行證明了他已經(jīng)完全信任兒子能勝任這項(xiàng)工作。故事的結(jié)尾是另一個(gè)故事的開(kāi)始，是同一個(gè)故事的重復(fù)與輪回。
然而該影片美中不足的地方也有一些，大概是導(dǎo)演霍建起對(duì)農(nóng)村不夠了解的緣故，演員的口音不夠純樸，體現(xiàn)不出鄉(xiāng)村的氣息與韻味;狗的選用不當(dāng)，老二貌似不像普通農(nóng)民家庭能夠養(yǎng)得起的土狗，如果能將此狗換做一條普通的農(nóng)村土狗或許會(huì)更好一些;另外，在演員的選用上也太輕率，演員過(guò)于城市化，比如侗族姑娘由現(xiàn)代都市氣息濃重的陳好飾演顯得有些牽強(qiáng)，況且在中國(guó)80年代的鄉(xiāng)村，姑娘穿無(wú)袖的旗袍在，未免太過(guò)于開(kāi)放，與時(shí)代不符，因此侗族姑娘在影片中實(shí)在是一大敗筆。更致命的是配樂(lè)的失敗，中國(guó)80年代的鄉(xiāng)村竟然配起了歐美90年代的流行英文歌曲，與這個(gè)時(shí)代的風(fēng)情和民俗都格格不入。該片還超多運(yùn)用閃回的手法，即回憶，過(guò)多的使用顯得有些混亂，讓觀眾有點(diǎn)混沌。
雖然該片存在上述的一些小失誤，但是作為一部表現(xiàn)父子之間的溝通與理解的電影，確實(shí)是一部佳作，也是中國(guó)電影史上不可多得的好電影之一。
那人那山那狗的讀后感篇十三
一絲曙光透進(jìn)一間簡(jiǎn)陋而干凈的小屋，昏暗中漸漸亮起，一雙粗糙的手中整理著白色卻顯眼的信和郵包，在這樣一個(gè)屋中顯得更加清晰，除此之外，所剩的就是那三雙互視的眼，父。兒。輪回，延續(xù)。
母親等待著父親回來(lái)，現(xiàn)在父親退休了，兒子承接了他的郵差事，人換了，母親依舊在翹首盼歸著，隨著那老二聲聲洪亮的叫喚。路上兒與父行走穿梭的`身影，兒子的獨(dú)白，開(kāi)始那近在咫尺，遠(yuǎn)在天際的感覺(jué)，是他的情感世界，卻又似鏡子中我絲絲不外露的情緒?？粗母赣H：黝黑的皮膚，深陷的眼窩，時(shí)間地刻痕，一切是那么熟悉！令我想起也有那么一個(gè)人在我眼前阻擋一切，使凌晨永遠(yuǎn)是碗筷碰撞的聲音，門(mén)開(kāi)合的聲音，最后是伴隨自行車(chē)推出而離去的聲音。見(jiàn)到他時(shí)永遠(yuǎn)都是那滿腹標(biāo)志的啤酒肚與洪亮的嗓音。一直腳踏實(shí)地賺著那些個(gè)收入不多的血汗錢(qián)，就跟電影中父親那樣穿得隨便卻有著憨厚樸實(shí)的小，認(rèn)真對(duì)待自己辛苦而收入不多的工作，卻在面多兒子堅(jiān)強(qiáng)轉(zhuǎn)身拭淚那樣。
作為觀眾，我恍然發(fā)現(xiàn)，我的父親與這走在郵差路上的父親是多么的相似??！兒子站在父親身后所看到的一切都是自己所不熟知的，不知道父親曾經(jīng)歷過(guò)什么，得知他曾滾落山坡顯得是多么不知所措，兒子感覺(jué)自己與父親相隔是多么遙遠(yuǎn)哪!他清楚自己與父親總是有那么一道溝一般，不多的話，多的是沉默。但總是想要去關(guān)心，卻害怕表達(dá)。我對(duì)著屏幕艱難地扯出一笑，真是傻兒子！抑----或是個(gè)傻女兒，你不也是與父親相處時(shí)只感到那股嚴(yán)肅地壓抑，沒(méi)有話題，只有唯命是從的“嗯”嗎？我的這笑到底是用來(lái)笑屏幕中的自己，還是自己，或是群天下這樣的兒女？?jī)鹤痈诟赣H身后的郵路上，漸漸逼近，走在了父親前頭，繼承了父親的以后。想來(lái)，電影中那只紙飛機(jī)人在飛吧？我們?nèi)缢菢语w行穿梭在世間，但總會(huì)盤(pán)旋在那令人安適舒服的山坳坳里，即使總是裝滿不同的心情與思索，也會(huì)守望著它，及它所堅(jiān)守在世間的這條郵路。
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