總結(jié)可以幫助我們理清思緒，提高工作效率。在總結(jié)中可以提出問題和挑戰(zhàn)，為未來的發(fā)展提供思考和解決方法。以下是一些經(jīng)過精心挑選的總結(jié)范文，供大家參考和借鑒。
手繪效果圖心得篇一
即使你是一名沒有什么美術(shù)功底的人，你也可以照樣“炮制”出一幅專業(yè)級別的家居手繪效果圖。下面一起來學(xué)習(xí)下！
畫手繪圖的最大竅門在于找準(zhǔn)“一線一點”?？梢赃@樣說，即使沒有任何美術(shù)概念，只要學(xué)會了這一招，手繪圖就不難拿下了?！耙痪€”指的是視平線，也就是畫圖時眼睛所處的水平處；“一點”指的則是視覺焦點，也就是眼睛聚集的一個點。
視平線可以根據(jù)不同的表現(xiàn)需要來決定高低。一般情況下，視平線都畫在上方，這樣空間比較大，做圖比較方便；但需要表現(xiàn)吊頂、燈具等上面的物體時，就要將視平線調(diào)低。此外，要表現(xiàn)宏偉寬闊的場景，如五、六層樓高的大商場，也要選擇將視平線放在下面。
此外，繪畫時還要遵循一個原則：近大遠(yuǎn)小，近寬遠(yuǎn)窄。
以下就該大顯身手了？且慢，現(xiàn)在還不能直接繪出物體，在真正進(jìn)入正題之前，你還需要耐住性子，給房間畫出地格經(jīng)緯。
第一步：首先畫出一面主墻，就在繪圖紙上畫一個“長5米寬4米”的長方形，并將長和寬分成5段和4段，做好分段記號。
第二步：在“主墻”上根據(jù)所在表現(xiàn)的`需要，確定一個視平線，并在這個視平線上確定一個pu點為中心，沿主墻的四個角畫出四條線，作為墻角。
第三步：以pu點為焦點，在“地面”處，按照長寬所分的段，畫出縱向線和橫向線，正好是20個格子，每一格就代表1平方米面積，這就是地格。
在正式設(shè)計前，還有一項準(zhǔn)備工作一定要到位，那就是要弄清楚所畫物體的尺寸，要不然會鬧出笑話。
第一步：畫輪廓。按照每件物體的比例、大小、形狀、位置畫出其立體輪廓。每畫完一個物體，就將不用的線劃掉，使畫面更清晰。
第二步：線描。一件物品畫好輪廓了，總得給人家“穿穿衣服”吧！床面加上床裙，使它具有褶皺的效果，床架裝點花紋，花紋交匯處訂幾個扣子，再放個帶荷葉邊、枕面上有些許褶皺的枕頭，電視機得擺弄出個“后腦勺”。各種家具的邊都一條線哪行，得畫雙線才顯眼！窗簾桿上得垂下一個瓢逸的窗簾……這些都是不容忽視的細(xì)節(jié)，當(dāng)然也很考驗繪圖者的素描功底。
第三步：藝術(shù)處理。一身衣服一個色，定然不出從，來點對比就顯得很活潑。在手繪圖中也得出來個疏密有致。比如在床下畫一個地毯，讓床與地面有個強烈的視覺對比；在窗簾上畫上一些葉子、小圓圓圖案；要床頭柜止立個曲曲折折的花瓶，打破直線，加大密度；在空白的墻面“裝”上一幅裝飾畫。諸如此類的對比方法，會使畫面更生動。
第四步：上色。對于化妝，不說你也知道是怎么回事，用在這里，權(quán)把手繪圖當(dāng)“調(diào)色盤”，讓美麗更出眾。手繪圖的最后一步與化妝有異曲同工之妙，就是讓畫面更絢麗！
手繪效果圖心得篇二
總體規(guī)劃最終要解決的是空間布局和控制引導(dǎo)策略問題，關(guān)注以下方面：
1.理解、執(zhí)行政策與本地需求相結(jié)合貫徹落實國家政策是總體規(guī)劃的重要使命;與此同時，相同的宏觀政策背景下，不同城市又有不同的現(xiàn)實需求?？傮w規(guī)劃應(yīng)力圖做到：一方面深入貫徹政策要求，另一方面在政策框架范圍內(nèi)，從當(dāng)?shù)匦枰霭l(fā)，積極尋求最適合本地發(fā)展實際的解決方案。
2.關(guān)注當(dāng)?shù)厣鐣?、?jīng)濟與城市建設(shè)發(fā)展的新特點在 全球化背景下，中國 經(jīng)濟、 社會和城市化高速發(fā)展時期，中國的城市建設(shè)需求日新月異。規(guī)劃應(yīng)以高度的專業(yè)敏感研究和關(guān)注當(dāng)?shù)厣鐣?、?jīng)濟的新發(fā)展，科學(xué)預(yù)測其體現(xiàn)在空間發(fā)展上的需求特色，使總體規(guī)劃更具適應(yīng)性。
3.宏觀與微觀相結(jié)合總體規(guī)劃關(guān)注宏觀內(nèi)容，如 區(qū)域關(guān)系，也關(guān)注微觀內(nèi)容，如重要公共利益的落實。后者在部分 中小城市的總體規(guī)劃中尤為重要，由于不再單獨編制 分區(qū)規(guī)劃，應(yīng)把重要公共設(shè)施在總體規(guī)劃中明確落實到用地范圍。
4.長遠(yuǎn)與眼前兼顧總體規(guī)劃既關(guān)注長遠(yuǎn)的良性發(fā)展，也重視解決眼前的各種問題;既要提出宏偉的遠(yuǎn)期目標(biāo)，也要提出近期可著手的實施途徑;在謀劃城市遠(yuǎn)期 可持續(xù)性發(fā)展的同時，充分強調(diào)對近期建設(shè)的引導(dǎo)，對當(dāng)前急切的重點項目的實施。
5.目標(biāo)與途徑相統(tǒng)一相應(yīng)的配套政策和措施是總體規(guī)劃目標(biāo)實現(xiàn)的重要途徑。研究實現(xiàn)既定目標(biāo)的途徑，提出確保規(guī)劃實施的配套政策與管理措施。
手繪效果圖心得篇三
服裝設(shè)計是一門藝術(shù)類的專業(yè)，很多喜歡畫畫和服裝的女生都喜歡，下面是應(yīng)屆畢業(yè)生小編收集的如何手繪服裝效果圖?，有興趣的可以看看，希望能幫助到你!
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服裝設(shè)計師畫圖時，表現(xiàn)的方法并不一定，有的畫得很精致，或像真人一樣，有的畫很省略簡單，必須要配合其使用目的與使用場合來決定如何作畫，雖然畫法可以自由，但仍要以傳達(dá)衣服款式為目的，所以要受到某種程度的約束。
從事服裝設(shè)計工作必須熟練地掌握服裝畫的畫法，因為服裝畫是表現(xiàn)服裝設(shè)計意念的必需手段。今天，服裝畫越來越為人們所重視，它的功能不斷擴大，形式也不斷增多，最初主要是作為服裝的設(shè)計效果圖，后來又在服裝廣告、宣傳和插圖等方面大顯身手，從一種制作圖發(fā)展為一種藝術(shù)形式。服裝畫應(yīng)該比服裝本身、比著裝模特更具典型，更能反映服裝的風(fēng)格、魅力與特征，因此更加充滿生命力。好的服裝畫能把服裝美的精髓、美的靈魂表現(xiàn)出來。當(dāng)今國外服裝畫藝術(shù)大師的作品風(fēng)格多樣、形式新穎、藝術(shù)水平高，已具有獨特的欣賞價值。
但是，無論是畫欣賞性的服裝畫，還是畫實用的服裝效果圖，都必須具有扎實的美術(shù)基本功：嚴(yán)格的素描、速寫和默寫訓(xùn)練，以及各種技法的掌握，這些都是獲得基本功的必要手段。
服裝畫的各種表現(xiàn)手法，是服裝藝術(shù)表現(xiàn)語言的多種形式;服裝畫的夸張手法，更具鮮明的個性特征，“形”的體現(xiàn)最為明顯;服裝畫的簡化手法，“簡”是其主要特色，簡潔、簡便、簡明扼要;服裝畫的趣味手法，則別有一番滋味在心頭。如果說，趣味手法曉之以“情”，那么，服裝畫的`襯托手法，就是重之以“景”了。服裝畫的學(xué)習(xí)和方法的掌握亦有多種方式。最易見效的應(yīng)首推“臨畫結(jié)合”法。臨摹的確是入門學(xué)習(xí)的最佳途徑。第二階段：仿造。就是根據(jù)所掌握的方法，自己構(gòu)想和創(chuàng)造。第三階段：變異。就是在自己原已掌握的畫法基礎(chǔ)上，力求改變自己和超越他人。
流行元素,款式圖,手繪圖,街頭流行,設(shè)計交流,陳列指導(dǎo),服裝搭配一般來說， 服裝的質(zhì)地和衣紋的類型取決于紡織品的種類，如毛料服裝皺紋少，比，較挺闊，毛呢大衣顯得很厚重，奪下垂感，肘部彎曲時衣紋簡練，而且粗大，棉料服裝褶縐多，而且細(xì)碎，無規(guī)則，絲綢織品比較柔軟，褶紋較多而長，褶線多呈弧形顯得輕飄。
毛料服裝的表現(xiàn)方法，用高溫燙筆的平面，按素描法一筆筆烘燙出均勻的重色調(diào)。如果用線描法，用筆要剛勁挺直，輪廓線粗壯奪力，少勾衣褶，能表現(xiàn)出基本結(jié)構(gòu)就行。一般多用于現(xiàn)代人物肖像畫。流行元素,款式圖,手繪圖,街頭流行,設(shè)計交流,陳列指導(dǎo),服裝搭配。
絲綢織品服裝用較低溫度的燙筆按素描法烘燙，色調(diào)要淡而柔和表現(xiàn)出比綢的光感。線描法多用曲線畫。棉布料服裝可用直線或曲線相結(jié)合的方法勾燙。比較厚實的衣料不易顯得出人體的細(xì)部結(jié)構(gòu)。絲綢等較薄的服裝則能非常明顯地體現(xiàn)出人體的細(xì)部結(jié)構(gòu)和動態(tài)，如果對人體的結(jié)構(gòu)了解得深刻，以有意識地強調(diào)衣紋變化。透過衣服可以看到人體結(jié)構(gòu)和動態(tài)變化，更能顯出絲綢的質(zhì)感。
衣紋是由于人體的結(jié)構(gòu)和人體運動而產(chǎn)生的，如肋下，肘部，腰膝及褲腳，袖口，衣服下擺等地方的褶紋，不但多，而且有規(guī)律的反復(fù)出現(xiàn)。掌握了它們的規(guī)律，不管如何變化都可以準(zhǔn)確地把它們畫出來。偶然出現(xiàn)的衣紋就應(yīng)該把它們舍棄。有的是應(yīng)該出現(xiàn)的衣紋，但又不太明顯，就要把這些衣紋強調(diào)出來，經(jīng)過加工整理，這些衣紋應(yīng)該能夠體現(xiàn)出服裝的質(zhì)感和肢體的動態(tài)。
手繪效果圖心得篇四
俗話說熟能生巧，同樣對于快速手繪效果圖來說也必須加強練習(xí)，練熟了才能掌握其技巧，才能在繪制中收放自如，而臨摹就是練習(xí)快速表現(xiàn)的基本手段之一。以下是為大家分享的快速手繪效果圖的手繪臨摹技巧，供大家參考借鑒，歡迎瀏覽!
臨摹首先可以從描畫做起，對于初學(xué)者來說剛開始入門可能艱澀些，這時可以從用拷貝紙蒙在范圖上描畫入手，慢慢揣摩掌握其中的技巧，練熟后再過渡到對照范圖自己畫的階段。臨摹對于快速手繪效果圖技法的學(xué)習(xí)是很重要的，臨摹的對象可以是別人的效果圖作品，也可以是專業(yè)書籍上的照片，大到大型商場、寫字樓的裝飾表現(xiàn)，小到室內(nèi)的一些小擺設(shè)、裝飾小構(gòu)件，都可以作為練習(xí)的對象。而臨摹也是隨意的，同樣只要有紙和筆，只要看到好的裝飾作品，隨時隨地都可以進(jìn)行練習(xí)。通過臨摹可以掌握很多快速表現(xiàn)的技巧，下面對此進(jìn)行簡單介紹:
象，通過借鑒我們可以不斷地積累自己的'經(jīng)驗。所以，對于裝飾專業(yè)的學(xué)生來說，“看”是非常重要的，在臨摹首先要學(xué)會看，要看懂、看明白。
看明白了，還要會畫，手繪100認(rèn)為臨摹的目的是為了學(xué)會如何畫，是為了鍛煉自己獨立作畫的能力?？焖偈掷L效果圖的繪制首先要求作者在透視關(guān)系上能正確確立消失點，找準(zhǔn)透視角度，快速準(zhǔn)確地繪制出整體的畫面透視效果，這時就不能再像繪制普通效果圖一樣按部就班地用規(guī)尺慢慢去求透視關(guān)系，如果這樣的話就無法達(dá)到快速表現(xiàn)的效果。因此要快速繪制出透視效果，就要靠平時訓(xùn)練及臨摹時所培養(yǎng)的透視感，要靠平時積累的空間感、立體感等方面的經(jīng)驗，有了平時的積淀，下筆時就能做到心中有數(shù)，即便是徒手勾勒透視線也能做到準(zhǔn)確無誤，并且對透視角度的選擇能做到控制自如，能隨心所欲地表現(xiàn)自己想要突出的效果，能達(dá)到對強烈透視效果的追求。而學(xué)會如何畫的另一方面是要善于運用不同的表現(xiàn)手法來進(jìn)行快速表現(xiàn)，如不同線條的組織、不同明暗的處理、不同材質(zhì)的表現(xiàn)等，這就需要在通過臨摹汲取別人經(jīng)驗的基礎(chǔ)上融會貫通，把所學(xué)、所練的東西內(nèi)化為自己的經(jīng)驗積累，從而在運用時能從容調(diào)度，揮灑自如，綜合運用各種手法表現(xiàn)出最佳效果。
俗話說:“讀書破萬卷，下筆如有神?！崩L制快速手繪效果圖也是同樣的道理，也要求肚中要先有東西，就是要有素材。通過臨摹練習(xí)可以掌握兩方面的素材:
(2)裝飾設(shè)計方面的素材，通過臨摹可以積累很多關(guān)于裝飾符號、裝飾元素、裝飾細(xì)部處理、裝飾設(shè)計手法等多方面的素材和經(jīng)驗，這些都可以作為練習(xí)者今后裝飾設(shè)計的基本元素和構(gòu)思源泉，使練習(xí)者能夠汲取別人的知識經(jīng)驗，采百家之所長，得心應(yīng)手地設(shè)計出自己理想的裝飾作品。
通過臨摹還可以達(dá)到對空間關(guān)系和比例關(guān)系的訓(xùn)練目的。一幅優(yōu)秀的快速手繪效果圖要求作者對不同物體之間的空間關(guān)系和比例關(guān)系的處理要準(zhǔn)確到位，這就要求作者對不同物體的大小比例關(guān)系和空間位置關(guān)系等要有良好的判斷和感覺，所表現(xiàn)出的物體不能出現(xiàn)太大的比例誤差和空間錯位，否則畫面就可能出現(xiàn)變形或失調(diào)，這是不可容忍的，而通過臨摹就能使練習(xí)者在這些方面的能力上得到提高，繪制出準(zhǔn)確的空間、比例關(guān)系。
當(dāng)今室內(nèi)、建筑、景觀設(shè)計及表現(xiàn)的理念和手法變化發(fā)展很快，新的理念和手法不斷涌現(xiàn)，這就要求我們要加強學(xué)習(xí)，跟上時代的節(jié)拍。而臨摹不僅可以作為知識更新、信息積累的一種有效手段，也是終身學(xué)習(xí)的一種有效手段，對最新專業(yè)發(fā)展資料的克隆，不僅使我們積累了大量新的專業(yè)知識，而且使我們保持了對最新專業(yè)發(fā)展方向的追蹤，保持了對新的裝飾理念和方法的不斷探索和創(chuàng)新，在裝飾設(shè)計和表現(xiàn)方面能不斷推陳出新，不斷向前發(fā)展。
手繪效果圖心得篇五
手繪是學(xué)習(xí)設(shè)計的朋友必須面對的問題，下面小編為大家?guī)砹岁P(guān)于手繪效果圖的步驟和技巧，歡迎大家閱讀！
要想畫出一幅成功的渲染圖，前期的準(zhǔn)備必不可少。馬克筆的一大優(yōu)勢就是方便，快捷，工具也不像水彩水粉那么復(fù)雜，有紙和筆就足夠了。紙通常用兩種：一種是普通的復(fù)印紙，用來起稿畫草圖，另一種是硫酸紙（a3），用來描正稿和上色。硫酸紙是非常好的紙型，實踐證明，馬克筆在硫酸紙上的效果相當(dāng)不錯，優(yōu)點是有合理的半透明度，也可吸收一定的顏色，可以多次疊加來達(dá)到滿意的效果。復(fù)印紙等白紙類的吸收顏色太快，不利于顏色之間的過渡，畫出來的往往偏重，不宜做深入刻畫，只適用于草圖和色練習(xí)。筆也需要兩類，針管筆和馬克筆。針管筆以一次性的為好，紅環(huán)或三菱的，備幾種型號，用0.1，0.3，0.5和0.8，有了線型的變化畫面才會豐富。一次性針筆在硫酸紙上揮發(fā)性好，線條流暢，注水的針筆或鋼筆畫出來干的很慢，很容易蹭臟畫面。馬克筆用韓國產(chǎn)的“touch”系列，油性，120種色，有方頭和圓頭，價格在十圓左右，水分很足，用起來很爽。作為專業(yè)表現(xiàn)，顏色至少六十種以上，做景觀的綠色系列要全。當(dāng)然，馬克筆也根據(jù)個人喜好而定，但最好是油性的。
草圖階段主要解決兩個問題：構(gòu)圖和色調(diào)，構(gòu)圖是一幅渲染圖成功的基礎(chǔ)，構(gòu)圖不重視的話，畫到一半會發(fā)現(xiàn)毛病越來越多，大大影響作畫的心情，最后效果自然廢廢啦。構(gòu)圖階段需要注意的有透視，確定主體，形成趣味中心，各物體之間的比例關(guān)系，還有配景和主體的比重等等，有些復(fù)雜的空間甚至需要借助cad來拉出透視，盡量做到準(zhǔn)確。
色調(diào)練習(xí)對初學(xué)者來說相當(dāng)有必要，可以鍛煉色彩感覺，提高整體的概念。把勾好的草圖復(fù)印幾個小樣（a5就行），快速上完顏色，每幅20分鐘左右，每幅都應(yīng)有區(qū)分，或冷調(diào)，或暖調(diào)，或亮調(diào)，或灰調(diào)，不摳細(xì)節(jié)，挑出最有感染力的一幅作正稿時的參考，在這兩個步驟完成后，心中對最后的效果應(yīng)該有七八分的把握了。
在這一階段沒有太多的技巧可言，完全是基本功的體現(xiàn)，如何把混淆不清的線條區(qū)分開來，形成一幅主次分明，趣味性強的鋼筆畫。通常從主體入手，用0.5的針筆勾勒輪廓線，用筆盡量流暢，一氣呵成，切忌對線條反復(fù)描摹，然后用0.3的筆畫前景的樹和人物，最后用0.1的畫遠(yuǎn)景。先畫前面的，后畫后面的，避免不同的物體輪廓線交叉，在這個過程中邊勾邊上明暗調(diào)子，逐漸形成整體，前景中對比，中景強對比，背景弱對比。前景的人物刻畫要準(zhǔn)確傳神，動態(tài)協(xié)調(diào)，背景人物基本上可以用點和面代替。在上圖中張拉膜是主體，右邊的兩棵樹作為主體的補充，起到平衡畫面的作用，再加上幾組人物和寬闊的水面，形成一處寧靜詳和，生機盎然的住區(qū)景觀。如果對明暗調(diào)子把握不準(zhǔn)的話，可以只對主體部分做少量的刻畫，剩下的由馬克筆來完成，馬克筆的表現(xiàn)力也足以主宰畫面。
上色是最關(guān)鍵的一步把大部分顏色上在硫酸紙的背面，這樣做一是可以降低馬克筆的彩度，過于鮮艷的.顏色可能使畫面過“火”，大面積的灰色才能使渲染圖經(jīng)久耐看，另外，背面上色也不會把正稿的墨線洇開，造成畫面的臟亂。你可以找些圖例比照來看，先從天空入手，用淺紫灰色畫最遠(yuǎn)處的，然后是淺藍(lán)灰，最上面是藍(lán)色，畫天空時不要太多的停頓，幾種色之間的銜接要快，迅速溶到一起，并在適當(dāng)?shù)牡胤搅舫鲈菩?，筆觸不能太強，以免呆板。天空在畫面中占三分之一還多，作為補充，不宜過多刻畫，避免喧賓奪主。初學(xué)者如果沒把握的話，可先用描圖紙多作幾幅單獨的天空塊，挑最有感覺的用到正圖上去。接下來是水面，顏色盡量和天空保持一致，可以再稍灰些，然后再上樹木的顏色，背景的冷灰，偏藍(lán)綠，對比弱，分出明暗就可以了，前面的偏暖，對比強，有一定的細(xì)節(jié)，顏色更加豐富。地面和草地的顏色上完，畫面氣氛基本形成，下一步就要做深入刻畫，淺淺的一層顏色并不能表現(xiàn)出物體光影，明暗，材質(zhì)的變化，這就需要不停的疊加來達(dá)到更佳的效果，硫酸紙將顯示出優(yōu)勢，在這一過程中，開始利用正面刻畫一些需要重點表現(xiàn)的地方，如主體構(gòu)筑物，前景人物，石頭，在畫膜結(jié)構(gòu)時我有意把后面的樹木畫暗些，襯托出來，用重色刻畫暗部和陰影，幾次重疊以后，預(yù)想的效果基本就達(dá)到了。這一過程也是經(jīng)驗積累的過程，哪些顏色疊加到一起能產(chǎn)生好的效果必須要記住，隨時做記錄，以便下次畫相同的場景時駕輕就熟，事半功倍，很多顏色忌重疊，如補色，很容易畫臟畫亂，不好修改。一個基本的原則是由淺入深，一開始往死里整，修改起來將變得困難，在作畫過程中時刻把整體放在第一位，不要對局部過度著迷，忽略整體，后果將慘不忍睹，“過猶不及”應(yīng)該牢記。
必須值得注意的是，上色過程并不是要把樹畫的多綠，水畫的多藍(lán)，也不是說筆法用的多漂亮，瀟灑，重要的是畫關(guān)系，明暗關(guān)系，冷暖關(guān)系，虛實關(guān)系，這些才是主宰畫面的靈魂，大自然的一切受著環(huán)境的影響，并不是孤立存在，關(guān)系沒畫準(zhǔn)，只能說是一堆顏色的堆砌，而不能稱為一幅成功的渲染圖，對比是畫準(zhǔn)這些關(guān)系的手段。在畫的過程中還要學(xué)會分析思考，例如我們印象中樹應(yīng)是綠色，實際上在光線和環(huán)境的影響下，亮部可能偏黃綠，暗部偏藍(lán)綠，甚至還有一些紫色，只有小部分是本身的顏色，畫時要把這些微妙的關(guān)系表現(xiàn)出來，嘗試不畫藍(lán)色的水面，竟取得了意想不到的效果，細(xì)心留意現(xiàn)實生活中的物體，會發(fā)現(xiàn)許多和想象不一樣的結(jié)果。
這個階段主要對局部做些修改，統(tǒng)一色調(diào)，對物體的質(zhì)感做深入刻畫。到這一步需要彩鉛的介入，作為對馬克筆的補充，彩鉛修改一般不會超過十分鐘，因為彩鉛和我鐘愛的硫酸紙附著效果不好，只能薄薄蓋一層，畫多了容易發(fā)膩，反而影響效果。
手繪效果圖心得篇六
下面將會介紹水彩效果圖常用的工具，覺得本文對你有幫助的話就快快收藏起來吧。
水彩筆、蠟筆、油畫棒、膠紙、水彩紙、水彩顏料等。
水彩筆是繪制水彩效果圖的基本工具。常用的水彩筆有扁頭的水彩筆和毛筆。水彩筆的筆毛比較軟，以毛毫為主，蓄水量大。所以具備這種特點得筆均可以用到水彩畫上。
作特殊效果的工具有蠟筆和油畫棒，還有特制遮擋膠紙(多為進(jìn)口)。利用這些工具不溶于水的特點，作一些特殊效果，比如干枯的樹枝、高光的保留。 水彩用的紙張要講究一些，一般用專用水粉紙。這種紙正面紋理較粗，蓄水性強，不耐擦(起稿時最好不用橡皮擦)，反面較細(xì)，耐擦。專業(yè)紙張檔次不等，好一點的要上千元，差不多的`也要幾百元。這要是經(jīng)濟條件而定。一般可選用國產(chǎn)的水彩紙。作畫前需要裱紙，否則影響畫面效果。
水彩顏料分國產(chǎn)的和進(jìn)口的兩種。進(jìn)口的(包括日本、英國、韓國、法國、意大利等)質(zhì)量較好。水彩顏料的色彩艷麗，有透明性，以水調(diào)和。水彩的色度與純度與水的加入量有關(guān)，水越多，色度越淺，純度也越低，明度增高。相反，則色度增強，純度增強，明度降低。
水彩效果圖畫面色彩淡雅，層次分明。它與水粉效果圖同屬于早期的畫法，但因其畫面物體結(jié)構(gòu)表現(xiàn)清晰，適合表現(xiàn)結(jié)構(gòu)變化豐富的空間環(huán)境，所以現(xiàn)今仍有許多設(shè)計師采用這種表現(xiàn)方式。水彩顏料顆粒細(xì)膩而透明，介與水彩和透明水色之間。顏色疊加時會透出底層的顏色，所以畫面比較明快，透氣，透亮，有酷夏暴雨后輕松的感覺。
水彩渲染是建筑畫中常用的一種技法，水彩表現(xiàn)要求底稿圖形準(zhǔn)確、清晰，忌擦傷紙面 (最好另用紙起稿，然后拷貝正圖，再裱圖)，而且十分講究紙和筆上含水量的多少，即畫面色彩的濃淡、空間的虛實、筆觸的趣味都有賴于對水份的把握。
上色程序一般是由淺到深，由遠(yuǎn)及近，亮部與高光要預(yù)先留出。大面積的地方涂色時顏料調(diào)配宜多不宜少，色相總趨勢要基本準(zhǔn)確，反差過大的顏色多次重復(fù)容易變臟。
這是張水彩手繪地鐵站手繪效果圖，整個畫面干凈明朗，富有光澤感，頂面與地面用石材，左右兩面的玻璃窗使整個大廳通透明亮，很好的利用了自然光。畫面呈紫色調(diào)，畫者運用平涂，疊加和退暈等方法，干凈利落的表現(xiàn)了空間。石材的反光，光影的變化。調(diào)色水分拿捏準(zhǔn)確，上色控制力強，細(xì)膩。
退暈法:傾斜圖板，首筆平涂后趁濕在下方用水或加色使之產(chǎn)生漸變(變淺或變深)，形成漸弱和漸強的效果。退暈過程多環(huán)形運筆，遇到積水、積色須將筆擠干再逐漸吸去。
疊加法:圖板平置，分好明暗光影界面，用同一濃淡的色平涂，留淺畫深，干透再畫，逐層疊加，可取得同一色彩不同層面變化的效果。
平涂法:圖板略有斜度，大面積水平運筆，小面積可垂直運筆，趁濕銜接筆觸，可取得均勻整潔的效果。
目前室內(nèi)表現(xiàn)圖中鋼筆淡彩的效果圖較為普遍，它是將水彩技法與鋼筆技法相結(jié)合，發(fā)揮各自優(yōu)點，頗具簡捷、明快、生動的藝術(shù)效果。
手繪效果圖心得篇七
手繪效果圖是運用較寫實的繪畫手法來表現(xiàn)建筑或室內(nèi)空間結(jié)構(gòu)與造型形態(tài)，下面小編為大家?guī)砹藢W(xué)習(xí)手繪效果圖技法的方法，歡迎大家閱讀！
首先要運用透視規(guī)律來表現(xiàn)物體的結(jié)構(gòu)，搭建空間框架，然后再運用藝術(shù)性的手法表現(xiàn)明暗、色彩、質(zhì)感，最終完成空間表現(xiàn)圖，從而體現(xiàn)設(shè)計者的意圖。在繪制造型過程中，重點在于透視的表現(xiàn)，單是以單線來表現(xiàn)立體感還不夠充分，為了加強立體效果還必須用明暗關(guān)系來處理。在表現(xiàn)手繪效果圖中，素描中的三大面五大調(diào)的運用可根據(jù)設(shè)計效果的需要進(jìn)行概括和簡化。
在實際設(shè)計表現(xiàn)中，要根據(jù)效果圖的不同用處，來選擇復(fù)雜與概括的表現(xiàn)方法，以便更清楚地表達(dá)你的設(shè)計構(gòu)想。
一般效果圖的色彩應(yīng)力求簡潔、概括、生動，減少色彩的復(fù)雜程度。為增強藝術(shù)效果，有的色彩效果圖可以運用有色紙做底色來表現(xiàn)，一是色彩均勻、二是節(jié)省涂色時間、三是可以很好的進(jìn)行色彩統(tǒng)一，增強繪畫性、趣味性。
用色彩表現(xiàn)效果圖時，不僅表現(xiàn)色彩的關(guān)系、物體明暗關(guān)系，還要注意表現(xiàn)出不同材質(zhì)的質(zhì)感效果。要根據(jù)不同表面材質(zhì)的特征使用相應(yīng)的運筆方式。如有的表面肌理不顯著，運筆可保持同一方向，涂色用筆要有速度。干凈利落，而暗部涂色可采用有變化的筆觸，色彩并有冷暖的差別。
在藝術(shù)中把對不同物象用不同技巧所表現(xiàn)把握的真實感稱為質(zhì)感。質(zhì)感的表現(xiàn)方法在室內(nèi)手繪效果圖中有很大的作用。研究表現(xiàn)技法的目的是為了使設(shè)計成果的效果圖更真實、更具說服力。不同的物質(zhì)其表面的'自然特質(zhì)稱天然質(zhì)感，如空氣、水、巖石、竹木等;而經(jīng)過人工的處理的表現(xiàn)感覺則稱人工質(zhì)感，如磚、陶瓷、玻璃、布匹、塑膠等。不同的質(zhì)感給人以軟硬、虛實、滑澀、韌脆、透明與渾濁等多種感覺。
(1)表現(xiàn)金屬質(zhì)感。明暗過渡柔和，在光的照射下對比強烈，在表現(xiàn)光澤度較強的表面時，要注意高光、反光和倒影的處理，筆觸應(yīng)平行整齊，可用直尺來表現(xiàn)。
(2)表現(xiàn)透明材料質(zhì)感。玻璃(有色、無色)要掌握好反光部分與透過光線的多角性關(guān)系的處理。透明材料基本上是借助環(huán)境的底色，施加光線照射的色彩來表現(xiàn)。
(3)表現(xiàn)木材質(zhì)感。主要是木紋的表現(xiàn)，要根據(jù)木材的品種。首先平涂一層木材底色，然后再徒手畫出木紋線條，木紋線條先淺后深，使木材質(zhì)感自然流暢。
(4)表現(xiàn)石材質(zhì)感。石材在室內(nèi)應(yīng)用比較廣泛其質(zhì)地堅硬，光潔透亮，在表現(xiàn)時先按照石材的固有色彩薄薄涂一層底色，留出高光和反光，然后用勾線筆適當(dāng)畫出石材的紋理。
(5)表現(xiàn)皮革與塑料質(zhì)感。皮革與塑料表面光滑無反射，介于玻璃和木材之間，沒有玻璃那樣光亮，與木材相比又有光澤，明暗過渡比較緩慢，涂色時要自然均勻。
正確地把握設(shè)計的立意與構(gòu)思，深刻領(lǐng)會設(shè)計意圖是學(xué)習(xí)表現(xiàn)圖技法的首要著眼點。為此，必須把提高自身的專業(yè)理論知識和文化藝術(shù)修養(yǎng)，培養(yǎng)創(chuàng)造思維能力和深刻的理解能力作為重要的培訓(xùn)目的貫穿學(xué)習(xí)的始終。
構(gòu)圖是任何繪畫中都不可缺少的最初表現(xiàn)階段，裝飾設(shè)計表現(xiàn)圖當(dāng)然也不例外，所謂的構(gòu)圖就是把眾多的造型要素在畫面上有機的結(jié)合起來，并按照設(shè)計所需要的主題，合理地按排在畫面中適當(dāng)?shù)奈恢蒙希纬杉葘α⒂纸y(tǒng)一的畫面，以達(dá)到視覺心理上的平衡。
手繪效果圖心得篇八
手繪效果圖是運用較寫實的繪畫手法來表現(xiàn)建筑或室內(nèi)空間結(jié)構(gòu)與造型形態(tài)，它既要體現(xiàn)出功能性又要體現(xiàn)出藝術(shù)性。下面是小編分享的手繪效果圖技法，歡迎大家閱讀！
首先要運用透視規(guī)律來表現(xiàn)物體的結(jié)構(gòu)，搭建空間框架，然后再運用藝術(shù)性的手法表現(xiàn)明暗、色彩、質(zhì)感，最終完成空間表現(xiàn)圖，從而體現(xiàn)設(shè)計者的意圖。在繪制造型過程中，重點在于透視的表現(xiàn)，單是以單線來表現(xiàn)立體感還不夠充分，為了加強立體效果還必須用明暗關(guān)系來處理。在表現(xiàn)手繪效果圖中，素描中的三大面五大調(diào)的運用可根據(jù)設(shè)計效果的需要進(jìn)行概括和簡化。
在實際設(shè)計表現(xiàn)中，要根據(jù)效果圖的不同用處，來選擇復(fù)雜與概括的表現(xiàn)方法，以便更清楚地表達(dá)你的設(shè)計構(gòu)想。
一般效果圖的色彩應(yīng)力求簡潔、概括、生動，減少色彩的復(fù)雜程度。為增強藝術(shù)效果，有的色彩效果圖可以運用有色紙做底色來表現(xiàn)，一是色彩均勻、二是節(jié)省涂色時間、三是可以很好的進(jìn)行色彩統(tǒng)一，增強繪畫性、趣味性。
用色彩表現(xiàn)效果圖時，不僅表現(xiàn)色彩的關(guān)系、物體明暗關(guān)系，還要注意表現(xiàn)出不同材質(zhì)的質(zhì)感效果。要根據(jù)不同表面材質(zhì)的特征使用相應(yīng)的運筆方式。如有的表面肌理不顯著，運筆可保持同一方向，涂色用筆要有速度。干凈利落，而暗部涂色可采用有變化的筆觸，色彩并有冷暖的差別。
在藝術(shù)中把對不同物象用不同技巧所表現(xiàn)把握的真實感稱為質(zhì)感。質(zhì)感的表現(xiàn)方法在室內(nèi)手繪效果圖中有很大的作用。研究表現(xiàn)技法的目的是為了使設(shè)計成果的效果圖更真實、更具說服力。不同的物質(zhì)其表面的自然特質(zhì)稱天然質(zhì)感，如空氣、水、巖石、竹木等；而經(jīng)過人工的處理的表現(xiàn)感覺則稱人工質(zhì)感，如磚、陶瓷、玻璃、布匹、塑膠等。不同的質(zhì)感給人以軟硬、虛實、滑澀、韌脆、透明與渾濁等多種感覺。
（1）表現(xiàn)金屬質(zhì)感。明暗過渡柔和，在光的照射下對比強烈，在表現(xiàn)光澤度較強的表面時，要注意高光、反光和倒影的處理，筆觸應(yīng)平行整齊，可用直尺來表現(xiàn)。
（2）表現(xiàn)透明材料質(zhì)感。玻璃(有色、無色)要掌握好反光部分與透過光線的'多角性關(guān)系的處理。透明材料基本上是借助環(huán)境的底色，施加光線照射的色彩來表現(xiàn)。
（3）表現(xiàn)木材質(zhì)感。主要是木紋的表現(xiàn)，要根據(jù)木材的品種。首先平涂一層木材底色，然后再徒手畫出木紋線條，木紋線條先淺后深，使木材質(zhì)感自然流暢。
（4）表現(xiàn)石材質(zhì)感。石材在室內(nèi)應(yīng)用比較廣泛其質(zhì)地堅硬，光潔透亮，在表現(xiàn)時先按照石材的固有色彩薄薄涂一層底色，留出高光和反光，然后用勾線筆適當(dāng)畫出石材的紋理。
（5）表現(xiàn)皮革與塑料質(zhì)感。皮革與塑料表面光滑無反射，介于玻璃和木材之間，沒有玻璃那樣光亮，與木材相比又有光澤，明暗過渡比較緩慢，涂色時要自然均勻。
正確地把握設(shè)計的立意與構(gòu)思，深刻領(lǐng)會設(shè)計意圖是學(xué)習(xí)表現(xiàn)圖技法的首要著眼點。為此，必須把提高自身的專業(yè)理論知識和文化藝術(shù)修養(yǎng)，培養(yǎng)創(chuàng)造思維能力和深刻的理解能力作為重要的培訓(xùn)目的貫穿學(xué)習(xí)的始終。
構(gòu)圖是任何繪畫中都不可缺少的最初表現(xiàn)階段，裝飾設(shè)計表現(xiàn)圖當(dāng)然也不例外，所謂的構(gòu)圖就是把眾多的造型要素在畫面上有機的結(jié)合起來，并按照設(shè)計所需要的主題，合理地按排在畫面中適當(dāng)?shù)奈恢蒙?，形成既對立又統(tǒng)一的畫面，以達(dá)到視覺心理上的平衡。
手繪效果圖心得篇九
水彩筆是繪制水彩效果圖的基本工具。常用的水彩筆有扁頭的水彩筆和毛筆。水彩筆的筆毛比較軟，以毛毫為主，蓄水量大。所以具備這種特點得筆均可以用到水彩畫上。
作特殊效果的工具有蠟筆和油畫棒，還有特制遮擋膠紙(多為進(jìn)口)。利用這些工具不溶于水的特點，作一些特殊效果，比如干枯的樹枝、高光的保留。 水彩用的紙張要講究一些，一般用專用水粉紙。這種紙正面紋理較粗，蓄水性強，不耐擦(起稿時最好不用橡皮擦)，反面較細(xì)，耐擦。專業(yè)紙張檔次不等，好一點的要上千元，差不多的也要幾百元。這要是經(jīng)濟條件而定。一般可選用國產(chǎn)的水彩紙。作畫前需要裱紙，否則影響畫面效果。
水彩顏料分國產(chǎn)的和進(jìn)口的兩種。進(jìn)口的(包括日本、英國、韓國、法國、意大利等)質(zhì)量較好。水彩顏料的.色彩艷麗，有透明性，以水調(diào)和。水彩的色度與純度與水的加入量有關(guān)，水越多，色度越淺，純度也越低，明度增高。相反，則色度增強，純度增強，明度降低。
水彩效果圖畫面色彩淡雅，層次分明。它與水粉效果圖同屬于早期的畫法，但因其畫面物體結(jié)構(gòu)表現(xiàn)清晰，適合表現(xiàn)結(jié)構(gòu)變化豐富的空間環(huán)境，所以現(xiàn)今仍有許多設(shè)計師采用這種表現(xiàn)方式。水彩顏料顆粒細(xì)膩而透明，介與水彩和透明水色之間。顏色疊加時會透出底層的顏色，所以畫面比較明快，透氣，透亮，有酷夏暴雨后輕松的感覺。
水彩渲染是建筑畫中常用的一種技法，水彩表現(xiàn)要求底稿圖形準(zhǔn)確、清晰，忌擦傷紙面 (最好另用紙起稿，然后拷貝正圖，再裱圖)，而且十分講究紙和筆上含水量的多少，即畫面色彩的濃淡、空間的虛實、筆觸的趣味都有賴于對水份的把握。
手繪效果圖心得篇十
任何學(xué)科都是在概念的基礎(chǔ)上某種關(guān)系的推理，因此高中物理概念和物理規(guī)律也是高中物理基礎(chǔ)知識最重要的內(nèi)容，我們在高中物理教學(xué)中，就要從人類認(rèn)知的一般規(guī)律上去從事教學(xué)，在實際的教學(xué)中去幫助學(xué)生形成牢固而且正確的物理概念，并讓學(xué)生在教學(xué)中準(zhǔn)確地掌握物理規(guī)律，這對于高中物理課堂來說具有十分重要的意義，也是改變高中學(xué)生覺得高中物理難學(xué)的一種嘗試。由于高中物理學(xué)的抽象性、強邏輯性，要使學(xué)生自然形成不難學(xué)的自信不是一件容易的事，筆者認(rèn)為物理學(xué)的抽象與強邏輯都要從概念開始?？梢詮母拍钸M(jìn)行探索并進(jìn)而掌握規(guī)律，逐步讓學(xué)生感覺物理不是難的，從而建立學(xué)生的自信心。下面就從實際的教學(xué)體會來說說筆者的教學(xué)探索。
1立足認(rèn)知規(guī)律，從感性出發(fā)。
目前我國的絕大部分物理老師都是分科過后的老師，也就是理工科思維很強，但人文學(xué)科性思維欠缺，致使這些教師一貫有這樣的認(rèn)識：教學(xué)從純粹的單學(xué)科開始，很少注重學(xué)生的當(dāng)前認(rèn)知情況，喜歡通過大量的“題海”戰(zhàn)術(shù)來彌補學(xué)生學(xué)不會的情況，殊不知，這種方法短時間內(nèi)是有效果的，但從長效上來看，最終學(xué)生的學(xué)習(xí)物理積極性被磨平，學(xué)習(xí)效果降到最低。要想真正讓學(xué)生對高中物理有興趣或是培養(yǎng)起長效的學(xué)習(xí)效果，我們有必要先從改變教學(xué)理念開始，立足人類的認(rèn)知規(guī)律：從感性出發(fā)，培養(yǎng)學(xué)生的興趣，進(jìn)而讓學(xué)生在形成概念，讓學(xué)生從感性材料認(rèn)知，進(jìn)而在不斷的探索中掌握概念并掌握規(guī)律。在物理學(xué)習(xí)中，使學(xué)生對所學(xué)習(xí)的物理問題獲得生動而具體的感性認(rèn)識是非常必要的。在物理教學(xué)中，如果學(xué)生對所學(xué)習(xí)的物理問題還沒有獲得必要的感性認(rèn)識，還沒有認(rèn)清必要的物理現(xiàn)象，教師就急于向?qū)W生講解概念和規(guī)律，采用“填鴨式”的教學(xué)，學(xué)生靠灌輸?shù)脕淼摹案拍睢焙汀耙?guī)律”就將是空中樓閣。其實，當(dāng)學(xué)生對教師介紹有關(guān)的物理現(xiàn)象和物理事例有了比較充分的感性認(rèn)識，而學(xué)生自己用已學(xué)的知識又無法合理地說明和解釋這些現(xiàn)象與事例時，便會有強烈的求知欲。筆者在聽一個老師的公開課時，就聽到這位老師給出的感性實例：當(dāng)一個身高體壯的人從你身旁走過，不小心碰了你一下，可能使你打個趔趄，甚至摔倒。但是，如果碰你的是個瘦小的小孩，盡管他走得跟那個大人一樣快，打趔趄甚至摔倒的可能不是你，卻是他。這樣的生活實例就是感性的，那么也會讓學(xué)生感受到物理學(xué)不是那么的高深，不是和生活脫節(jié)的，自然學(xué)生便會產(chǎn)生“這究竟為什么的疑問？”在此前提下的探究活動由于先前生活實例的刺激而熱烈并具有實效，這種探究的刺激與優(yōu)秀的效果，不僅刺激了學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣，也能激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)物理學(xué)的內(nèi)部動機。所以這個老師的本節(jié)課最后反映是優(yōu)秀的。由此可見，如果我們教授物理概念時，也就是物理的起點時，如果能從學(xué)生的認(rèn)知規(guī)律開始，從學(xué)生生活實例中去尋找具體而貼切的事例，就會給我們的課堂添彩，就會讓我們的課堂實現(xiàn)高效。所以從概念做起，每一個物理概念和規(guī)律都包含著大量的具體事例。當(dāng)然在物理教學(xué)時，并不是具體事例越多越好，我們所呈現(xiàn)的事例要是學(xué)生熟知的事例，并能在感性認(rèn)識的基礎(chǔ)上進(jìn)行分析，用另一句話說就是我們教師必須精選典型事例，這樣才能收到預(yù)期的效果。
2立足感性，走向理性。
在學(xué)生形成概念，掌握規(guī)律的過程中，除了要給學(xué)生感性的生活實例外還要引導(dǎo)學(xué)生正確進(jìn)行科學(xué)抽象，也就是說要學(xué)生從感性認(rèn)識上升到理性認(rèn)識，這樣才能形成科學(xué)的理論素養(yǎng)。這也是學(xué)生從概念入手，掌握規(guī)律的關(guān)鍵。在現(xiàn)實教學(xué)活動中，不同學(xué)生觀察同一個物理現(xiàn)象，會得出不同的結(jié)論。因為學(xué)生主體的不同導(dǎo)致不同結(jié)論性時可能的，也是正常的。同時從教育學(xué)理論上看，每一個物理現(xiàn)象中，存在著多種因素的影響。也就是不同的現(xiàn)象因素給我們的信息是不同的，這也是導(dǎo)致不同結(jié)論的重要原因。因此如果我們把握不住抽象思維的正確方向，或者是受到相關(guān)因素的因素的影響就可能會得出錯誤的結(jié)論。例如，在自由落體運動的問題上，如果學(xué)生就只是從打點器上看到現(xiàn)象，不會從眾多的.影響因素中排除打點上的誤差，就有可能出現(xiàn)不同的結(jié)論，從而讓學(xué)生對科學(xué)理論產(chǎn)生錯誤的認(rèn)知。
3立足結(jié)論，形成概念。
在學(xué)生對相關(guān)物理問題的感性材料進(jìn)行科學(xué)抽象，得出結(jié)論后，為了強化概念和規(guī)律，還得使學(xué)生理解所學(xué)概念和規(guī)律，讓他們在自己實踐或前面所做工作的基礎(chǔ)上形成具有一般性的東西就是我們所說的物理概念或是規(guī)律性的最終結(jié)論。在課堂教學(xué)中，如果上述要求過高的話，但至少要讓學(xué)生明白為什么要引入這個概念，能說出這個概念是如何定義的，對于物理量要記住它的單位，對于有定義式的物理量要記住它的定義式，明確概念的適用范圍，弄清楚一些容易混淆的物理概念之間的區(qū)別和聯(lián)系等等一系列問題的具體性。對于物理規(guī)律要知道物理規(guī)律是怎樣得來的，能記住物理規(guī)律的文字?jǐn)⑹黾皵?shù)學(xué)表達(dá)式，還要抓住表述規(guī)律的關(guān)鍵詞語，明確規(guī)律的適用范圍，了解規(guī)律的應(yīng)用并能解決有關(guān)問題。要深入領(lǐng)會概念和牢固掌握規(guī)律，還需要系統(tǒng)的練習(xí)才能達(dá)到領(lǐng)會概念和牢固掌握規(guī)律的目的。
手繪效果圖心得篇十一
所謂的box訓(xùn)練法就是畫出線條精簡，透視準(zhǔn)確，大小不同的立方體的手繪練習(xí)方法?？赡艽蠹視闷鏋槭裁匆卯嬃⒎襟w這樣的形式去做手繪練習(xí)呢?其實這個不難理解。大家有沒有留意過我們身邊的形體，不論是從室內(nèi)的空間，到家具，軟裝飾等還是室外的高樓大廈，街邊長凳等，這些形狀是不是都近似于我們的立方體呢?是不是都可以由立方體演變而來呢?而立方體本身是一個較為基礎(chǔ)也較易掌握的形體。但一個簡單的立方體中包含了線條，透視和比例大小關(guān)系這三個因素，其中線條和透視是基礎(chǔ)，比例大小關(guān)系的準(zhǔn)確掌握就是更高的要求了。我們只要掌握住它們的大小和比例關(guān)系就抓住了它們的最關(guān)鍵的東西。
a.線條練習(xí)。最關(guān)鍵要注意線的起筆和收筆，每條線要有定點，不要隨意，更不能虎頭蛇尾。線豎線，斜線各個方向的線條都應(yīng)練習(xí)到。豎線相對來說難控制一些，可以多加練習(xí)，但不要用旋轉(zhuǎn)紙面的方式來繪畫哦!線條練習(xí)還要注意控制間距，就好像我們之前學(xué)習(xí)素描時練習(xí)的排線條一樣，如遇要畫比較長的線條時，可以采用接線的方式，切勿反復(fù)摩擦線條。
b.明暗box練習(xí)。在明暗投影的box和空間的box練習(xí)中，首先先確定一個消失點，然后根據(jù)這個點畫不同大小，高低的box，然后假設(shè)一個主光源，根據(jù)光源方向上box的明暗，最后逐漸豐富畫面，加上box的投影。使畫面黑白關(guān)系和空間感更突出。
c.空間一點透視，兩點透視練習(xí)。
1)一點透視練習(xí)。首先確定好消失點，由內(nèi)而外開始表現(xiàn)空間。從空間的主體物開始刻畫。然后逐漸將空間的物體定位好。其次將室內(nèi)陳設(shè)小品完善好。最后開始細(xì)化每個物體，表現(xiàn)出各自的材質(zhì)特點及明暗關(guān)系。
2)兩點透視練習(xí)。首先確定好兩個消失點，由中心向兩邊表現(xiàn)室外空間。從室外空間的主體物開始刻畫。然后逐漸將室外的物體定位好。其次將植物逐漸完善好，注意近景和遠(yuǎn)近的關(guān)系。最后開始細(xì)化每個物體，表現(xiàn)出各自的材質(zhì)特點及明暗關(guān)系。
色彩訓(xùn)練新方法包括固有色訓(xùn)練法和單色訓(xùn)練法，固有色是指物體固有的屬性在常態(tài)光源下呈現(xiàn)出來的色彩.簡單的說就是物體自己本來的原色。固有色訓(xùn)練法是馬克筆上色中比較基礎(chǔ)的著色方法，它主要表現(xiàn)出物體本來的色彩，對于剛接觸馬克筆上色的學(xué)習(xí)者來說，這個方法比較適合。單色訓(xùn)練法就是只用馬克筆色號里的某一同色系的灰色進(jìn)行著色的練習(xí)。這樣的灰色一定要是同一種色的一個系列，例如bgl，bg3, bg5,bg7,bg9等等，這樣的練習(xí)主要是解決有部分同學(xué)色彩感覺不是很好的問題。
(1)室內(nèi)外常用材質(zhì)固有色表現(xiàn)
室內(nèi)空間中木材，石材，馬賽克，玻璃，布藝，燈光等都是常用的材質(zhì)，而在室外空間中木板，石材也是經(jīng)常會涉及到的。每個物體都有它普遍的色調(diào)，比如想到木材我們就會想到米黃色，咖啡色等，這個就是每個物體的固有色，只要抓住了這個色調(diào)，畫出來的物體就更真實了。
各種木材的材質(zhì)表現(xiàn)。練習(xí)木材的基本紋理，再練習(xí)不同色調(diào)的木材，常見的有偏暖紅色調(diào)的和暖黃色調(diào)的兩種，為了表現(xiàn)木材的粗糙的質(zhì)感，可以加上彩鉛強化質(zhì)感。
2)大理石和玻璃材質(zhì)表現(xiàn)。a大理石材質(zhì)的表現(xiàn)難點在紋理的畫法，筆觸上要有變化，如果平涂就不真實了，我們可以多練習(xí)下大理石的紋理，這個比較難掌握一些，需要控制好力度。玻璃材質(zhì)很多同學(xué)會覺得很難掌握，其實它就是透明的，在表現(xiàn)玻璃材質(zhì)時只要表現(xiàn)出玻璃后面的物體就基本ok了，千萬不要弱化玻璃后面的物體。
(2)室內(nèi)空間上色
先確定空間的光源，從主體物開始著色，先淺后深，逐步加重。然后把畫面中心部分先大致鋪滿，要注意馬克筆的揮發(fā)性。其次迅速把空間的主要界面物體的.大色調(diào)抓住。再次大調(diào)子完成后開始細(xì)節(jié)的刻畫。暗部的色調(diào)要注意變化。最后結(jié)合彩鉛刻畫出材質(zhì)的質(zhì)感，用高光筆修改畫面的不足。
(1)冷灰色系的空間訓(xùn)練
冷灰就是偏向冷色系的灰色，一般有藍(lán)灰色，紫灰色，綠灰色等，暖灰就是偏向暖色系的灰色，一般有橙灰色，咖啡色等。在我們常用的韓國丁ouc日馬克筆中，我們常用到的冷灰色系有bg系列，cg系列，暖灰有wg系列。大家可以按照馬克筆的一般著色方法，先淺后深的方式，從1號逐次遞增的去著色。這樣的訓(xùn)練可以讓大家拋去鮮艷的色彩，保留畫面最本質(zhì)的黑白關(guān)系和空間感。
室內(nèi)空間單色步驟:
首先完成黑白線稿，用線條表現(xiàn)出大致的明暗關(guān)系。其次確定光源，從主體物著手，由淺到深逐步加強。最后調(diào)整畫面，加強明暗關(guān)系，表達(dá)一些材質(zhì)的細(xì)節(jié)。
(2)暖灰色系的空間訓(xùn)練
在我們常用的韓國丁ouc日馬克筆中，我們常用到的暖灰色系有wg系列，大家可以同樣按照馬克筆的一般著色方法，先淺后深的方式，從1號逐次遞增的去著色。在把握住空間黑白關(guān)系和空間感之后可以用彩色鉛筆附加上一些光感的表現(xiàn)。
室外空間單色步驟:
首先確定消失點，用馬克筆直接繪畫，不要過于注意細(xì)節(jié)。然后從主體物著手，向周邊逐漸鋪展開來。最后適當(dāng)表現(xiàn)一些明暗關(guān)系，增強空間感和光感。
手繪效果圖心得篇十二
手繪是應(yīng)用于各個行業(yè)手工繪制圖案的技術(shù)手法，設(shè)計類手繪主要是前期構(gòu)思設(shè)計方案的研究型手繪和設(shè)計成果部分的表現(xiàn)型手繪，前期部分被稱為草圖，成果部分被稱為表現(xiàn)圖或者效果圖。下面小編來給大家介紹手繪效果圖訓(xùn)練方法，希望對大家有幫助!
所謂的box訓(xùn)練法就是畫出線條精簡，透視準(zhǔn)確，大小不同的立方體的手繪練習(xí)方法。可能大家會好奇為什么要用畫立方體這樣的形式去做手繪練習(xí)呢?其實這個不難理解。大家有沒有留意過我們身邊的形體，不論是從室內(nèi)的空間，到家具，軟裝飾等還是室外的高樓大廈，街邊長凳等，這些形狀是不是都近似于我們的立方體呢?是不是都可以由立方體演變而來呢?而立方體本身是一個較為基礎(chǔ)也較易掌握的形體。但一個簡單的立方體中包含了線條，透視和比例大小關(guān)系這三個因素，其中線條和透視是基礎(chǔ)，比例大小關(guān)系的準(zhǔn)確掌握就是更高的要求了。我們只要掌握住它們的大小和比例關(guān)系就抓住了它們的最關(guān)鍵的東西。
a.線條練習(xí)。最關(guān)鍵要注意線的起筆和收筆，每條線要有定點，不要隨意，更不能虎頭蛇尾。線豎線，斜線各個方向的線條都應(yīng)練習(xí)到。豎線相對來說難控制一些，可以多加練習(xí)，但不要用旋轉(zhuǎn)紙面的方式來繪畫哦!線條練習(xí)還要注意控制間距，就好像我們之前學(xué)習(xí)素描時練習(xí)的排線條一樣，如遇要畫比較長的線條時，可以采用接線的方式，切勿反復(fù)摩擦線條。
b.明暗box練習(xí)。和空間的box練習(xí)中，首先先確定一個消失點，然后根據(jù)這個點畫不同大小，高低的box，然后假設(shè)一個主光源，根據(jù)光源方向上box的明暗，最后逐漸豐富畫面，加上box的投影。使畫面黑白關(guān)系和空間感更突出。
c.空間一點透視，兩點透視練習(xí)。
1)一點透視練習(xí)。首先確定好消失點，由內(nèi)而外開始表現(xiàn)空間。從空間的主體物開始刻畫。然后逐漸將空間的物體定位好。其次將室內(nèi)陳設(shè)小品完善好。最后開始細(xì)化每個物體，表現(xiàn)出各自的材質(zhì)特點及明暗關(guān)系。
2)兩點透視練習(xí)。首先確定好兩個消失點，由中心向兩邊表現(xiàn)室外空間。從室外空間的主體物開始刻畫。然后逐漸將室外的物體定位好。其次將植物逐漸完善好，注意近景和遠(yuǎn)近的關(guān)系。最后開始細(xì)化每個物體，表現(xiàn)出各自的材質(zhì)特點及明暗關(guān)系。
色彩訓(xùn)練新方法包括固有色訓(xùn)練法和單色訓(xùn)練法，固有色是指物體固有的屬性在常態(tài)光源下呈現(xiàn)出來的色彩.簡單的說就是物體自己本來的原色。固有色訓(xùn)練法是馬克筆上色中比較基礎(chǔ)的著色方法，它主要表現(xiàn)出物體本來的色彩，對于剛接觸馬克筆上色的學(xué)習(xí)者來說，這個方法比較適合。單色訓(xùn)練法就是只用馬克筆色號里的某一同色系的灰色進(jìn)行著色的練習(xí)。這樣的灰色一定要是同一種色的一個系列，例如bgl，bg3, bg5,bg7,bg9等等，這樣的練習(xí)主要是解決有部分同學(xué)色彩感覺不是很好的問題。
(1)室內(nèi)外常用材質(zhì)固有色表現(xiàn)
室內(nèi)空間中木材，石材，馬賽克，玻璃，布藝，燈光等都是常用的材質(zhì)，而在室外空間中木板，石材也是經(jīng)常會涉及到的。每個物體都有它普遍的色調(diào)，比如想到木材我們就會想到米黃色，咖啡色等，這個就是每個物體的固有色，只要抓住了這個色調(diào)，畫出來的物體就更真實了。
各種木材的材質(zhì)表現(xiàn)。練習(xí)木材的基本紋理，再練習(xí)不同色調(diào)的木材，常見的有偏暖紅色調(diào)的和暖黃色調(diào)的兩種，為了表現(xiàn)木材的粗糙的質(zhì)感，可以加上彩鉛強化質(zhì)感。
2)大理石和玻璃材質(zhì)表現(xiàn)。a大理石材質(zhì)的表現(xiàn)難點在紋理的畫法，筆觸上要有變化，如果平涂就不真實了，我們可以多練習(xí)下大理石的紋理，這個比較難掌握一些，需要控制好力度。玻璃材質(zhì)很多同學(xué)會覺得很難掌握，其實它就是透明的，在表現(xiàn)玻璃材質(zhì)時只要表現(xiàn)出玻璃后面的物體就基本ok了，千萬不要弱化玻璃后面的物體。
(2)室內(nèi)空間上色
先確定空間的光源，從主體物開始著色，先淺后深，逐步加重。然后把畫面中心部分先大致鋪滿，要注意馬克筆的揮發(fā)性。其次迅速把空間的主要界面物體的大色調(diào)抓住。再次大調(diào)子完成后開始細(xì)節(jié)的刻畫。暗部的色調(diào)要注意變化。最后結(jié)合彩鉛刻畫出材質(zhì)的質(zhì)感，用高光筆修改畫面的不足。
(1)冷灰色系的空間訓(xùn)練
冷灰就是偏向冷色系的灰色，一般有藍(lán)灰色，紫灰色，綠灰色等，暖灰就是偏向暖色系的灰色，一般有橙灰色，咖啡色等。在我們常用的韓國丁ouc日馬克筆中，我們常用到的冷灰色系有bg系列，cg系列，暖灰有wg系列。大家可以按照馬克筆的一般著色方法，先淺后深的方式，從1號逐次遞增的去著色。這樣的訓(xùn)練可以讓大家拋去鮮艷的色彩，保留畫面最本質(zhì)的黑白關(guān)系和空間感。
室內(nèi)空間單色步驟:
首先完成黑白線稿，用線條表現(xiàn)出大致的明暗關(guān)系。其次確定光源，從主體物著手，由淺到深逐步加強。最后調(diào)整畫面，加強明暗關(guān)系，表達(dá)一些材質(zhì)的細(xì)節(jié)。
(2)暖灰色系的空間訓(xùn)練
在我們常用的韓國丁ouc日馬克筆中，我們常用到的暖灰色系有wg系列，大家可以同樣按照馬克筆的一般著色方法，先淺后深的方式，從1號逐次遞增的去著色。在把握住空間黑白關(guān)系和空間感之后可以用彩色鉛筆附加上一些光感的表現(xiàn)。
室外空間單色步驟:
首先確定消失點，用馬克筆直接繪畫，不要過于注意細(xì)節(jié)。然后從主體物著手，向周邊逐漸鋪展開來。最后適當(dāng)表現(xiàn)一些明暗關(guān)系，增強空間感和光感。
手繪效果圖心得篇十三
手繪效果圖的學(xué)習(xí)對于大部分學(xué)習(xí)者來說比較難入門，面對復(fù)雜的透視和難以控制的色彩不知所措，在手繪的學(xué)習(xí)和課堂教學(xué)中，不斷研究總結(jié)出易于初學(xué)者學(xué)習(xí)和掌握的手繪學(xué)習(xí)方法，包括針對線條和空間造型的box訓(xùn)練法，針對色彩的單色法和固有色法。
所謂的box訓(xùn)練法就是畫出線條精簡，透視準(zhǔn)確，大小不同的立方體的手繪練習(xí)方法。可能大家會好奇為什么要用畫立方體這樣的形式去做手繪練習(xí)呢?其實這個不難理解。大家有沒有留意過我們身邊的形體，不論是從室內(nèi)的空間，到家具，軟裝飾等還是室外的高樓大廈，街邊長凳等，這些形狀是不是都近似于我們的立方體呢?是不是都可以由立方體演變而來呢?而立方體本身是一個較為基礎(chǔ)也較易掌握的形體。但一個簡單的立方體中包含了線條，透視和比例大小關(guān)系這三個因素，其中線條和透視是基礎(chǔ)，比例大小關(guān)系的準(zhǔn)確掌握就是更高的要求了。我們只要掌握住它們的大小和比例關(guān)系就抓住了它們的最關(guān)鍵的東西。
a.線條練習(xí)。最關(guān)鍵要注意線的起筆和收筆，每條線要有定點，不要隨意，更不能虎頭蛇尾。線豎線，斜線各個方向的線條都應(yīng)練習(xí)到。豎線相對來說難控制一些，可以多加練習(xí)，但不要用旋轉(zhuǎn)紙面的方式來繪畫哦!線條練習(xí)還要注意控制間距，就好像我們之前學(xué)習(xí)素描時練習(xí)的排線條一樣，如遇要畫比較長的線條時，可以采用接線的方式，切勿反復(fù)摩擦線條。
b.明暗box練習(xí)。在明暗投影的box和空間的box練習(xí)中，首先先確定一個消失點，然后根據(jù)這個點畫不同大小，高低的box，然后假設(shè)一個主光源，根據(jù)光源方向上box的明暗，最后逐漸豐富畫面，加上box的投影。使畫面黑白關(guān)系和空間感更突出。
c.空間一點透視，兩點透視練習(xí)。
1)一點透視練習(xí)。首先確定好消失點，由內(nèi)而外開始表現(xiàn)空間。從空間的主體物開始刻畫。然后逐漸將空間的物體定位好。其次將室內(nèi)陳設(shè)小品完善好。最后開始細(xì)化每個物體，表現(xiàn)出各自的材質(zhì)特點及明暗關(guān)系。
2)兩點透視練習(xí)。首先確定好兩個消失點，由中心向兩邊表現(xiàn)室外空間。從室外空間的主體物開始刻畫。然后逐漸將室外的物體定位好。其次將植物逐漸完善好，注意近景和遠(yuǎn)近的關(guān)系。最后開始細(xì)化每個物體，表現(xiàn)出各自的材質(zhì)特點及明暗關(guān)系。
色彩訓(xùn)練新方法包括固有色訓(xùn)練法和單色訓(xùn)練法，固有色是指物體固有的屬性在常態(tài)光源下呈現(xiàn)出來的色彩.簡單的說就是物體自己本來的原色。固有色訓(xùn)練法是馬克筆上色中比較基礎(chǔ)的著色方法，它主要表現(xiàn)出物體本來的色彩，對于剛接觸馬克筆上色的學(xué)習(xí)者來說，這個方法比較適合。單色訓(xùn)練法就是只用馬克筆色號里的某一同色系的灰色進(jìn)行著色的練習(xí)。這樣的灰色一定要是同一種色的一個系列，例如bgl，bg3, bg5,bg7,bg9等等，這樣的練習(xí)主要是解決有部分同學(xué)色彩感覺不是很好的問題。
(1)室內(nèi)外常用材質(zhì)固有色表現(xiàn)
室內(nèi)空間中木材，石材，馬賽克，玻璃，布藝，燈光等都是常用的材質(zhì)，而在室外空間中木板，石材也是經(jīng)常會涉及到的。每個物體都有它普遍的色調(diào)，比如想到木材我們就會想到米黃色，咖啡色等，這個就是每個物體的固有色，只要抓住了這個色調(diào)，畫出來的物體就更真實了。
各種木材的材質(zhì)表現(xiàn)。練習(xí)木材的基本紋理，再練習(xí)不同色調(diào)的木材，常見的有偏暖紅色調(diào)的和暖黃色調(diào)的兩種，為了表現(xiàn)木材的粗糙的質(zhì)感，可以加上彩鉛強化質(zhì)感。
2)大理石和玻璃材質(zhì)表現(xiàn)。a大理石材質(zhì)的表現(xiàn)難點在紋理的畫法，筆觸上要有變化，如果平涂就不真實了，我們可以多練習(xí)下大理石的紋理，這個比較難掌握一些，需要控制好力度。玻璃材質(zhì)很多同學(xué)會覺得很難掌握，其實它就是透明的，在表現(xiàn)玻璃材質(zhì)時只要表現(xiàn)出玻璃后面的物體就基本ok了，千萬不要弱化玻璃后面的物體。
(2)室內(nèi)空間上色
先確定空間的光源，從主體物開始著色，先淺后深，逐步加重。然后把畫面中心部分先大致鋪滿，要注意馬克筆的揮發(fā)性。其次迅速把空間的主要界面物體的大色調(diào)抓住。再次大調(diào)子完成后開始細(xì)節(jié)的刻畫。暗部的色調(diào)要注意變化。最后結(jié)合彩鉛刻畫出材質(zhì)的質(zhì)感，用高光筆修改畫面的不足。
(1)冷灰色系的空間訓(xùn)練
冷灰就是偏向冷色系的灰色，一般有藍(lán)灰色，紫灰色，綠灰色等，暖灰就是偏向暖色系的灰色，一般有橙灰色，咖啡色等。在我們常用的韓國丁ouc日馬克筆中，我們常用到的冷灰色系有bg系列，cg系列，暖灰有wg系列。大家可以按照馬克筆的一般著色方法，先淺后深的方式，從1號逐次遞增的去著色。這樣的訓(xùn)練可以讓大家拋去鮮艷的色彩，保留畫面最本質(zhì)的黑白關(guān)系和空間感。
室內(nèi)空間單色步驟:
首先完成黑白線稿，用線條表現(xiàn)出大致的明暗關(guān)系。其次確定光源，從主體物著手，由淺到深逐步加強。最后調(diào)整畫面，加強明暗關(guān)系，表達(dá)一些材質(zhì)的細(xì)節(jié)。
(2)暖灰色系的空間訓(xùn)練
在我們常用的韓國丁ouc日馬克筆中，我們常用到的暖灰色系有wg系列，大家可以同樣按照馬克筆的一般著色方法，先淺后深的方式，從1號逐次遞增的去著色。在把握住空間黑白關(guān)系和空間感之后可以用彩色鉛筆附加上一些光感的表現(xiàn)。
室外空間單色步驟:
首先確定消失點，用馬克筆直接繪畫，不要過于注意細(xì)節(jié)。然后從主體物著手，向周邊逐漸鋪展開來。最后適當(dāng)表現(xiàn)一些明暗關(guān)系，增強空間感和光感。
手繪效果圖心得篇十四
引導(dǎo)語： 室內(nèi)表現(xiàn)技法種類很多，應(yīng)根據(jù)客觀條件和個人的能力和習(xí)慣選擇合適的表現(xiàn)技法，下面分別介紹幾種常用技法，供練習(xí)時參考。蝦米遷安就來跟著小編一起去看看吧!
有規(guī)律地組織、排列線條，學(xué)會利用其它輔助工具畫出理想的效果。
(2)表現(xiàn)圖的用筆不要過多的反復(fù)修改，必須做到胸有成竹、意在筆先，并對各個物體的用筆方向、明暗深淺事先有一個基本計劃。在作圖過程中，明暗對比是從淺到深逐步加深，但步驟也不宜過多，兩、三遍即可，有的地方能一次到位最好。鉛筆，一般選用4b左右的鉛筆來作圖，盡量少用橡皮擦。
(3)鉛筆線條分徒手線和工具線兩類。徒手線生動，用力微妙，可表現(xiàn)復(fù)雜、柔軟的物體，工具線規(guī)則、單純，宜于表現(xiàn)大塊面和平整、光滑的物體。涂色時為了保持用筆的力度感、輕快性，又不破壞圖形的輪廓，可利用直尺、曲線尺和大拇指進(jìn)行遮擋，必要時可刻出紙樣進(jìn)行遮擋。
(4)圖紙上己畫過的軟鉛筆的鉛粉容易被摩擦，故須保護，須學(xué)會利用小手指撐住畫面來畫線，或者利用紙片遮擋己畫過的畫面。
馬克筆以其色彩豐富、著色簡便、風(fēng)格豪放和迅速成圖，受到設(shè)計師普遍喜愛。
(1)馬克筆筆頭分扁頭和圓頭兩種，扁頭正面與側(cè)面上色寬窄不一，運筆時可發(fā)揮其形狀特征，構(gòu)成自己特有的風(fēng)格。
(2)馬克筆上色后不易修改，一般應(yīng)先淺后深，上色時不用將色鋪滿畫面，有重點的進(jìn)行局部刻畫，畫面會顯得更為輕快、生動。馬克筆的同色疊加會顯得更深，多次疊加則無明顯效果，且容易弄臟顏色。
(4)水性馬克筆修改時可用毛筆蘸水洗淡(難以徹底洗凈)，油性馬克筆則可用筆或棉球頭蘸甲苯洗去或洗淡。
(5)馬克筆筆法、趣味令人喜愛，但其價格昂貴，可利用油畫筆和水粉筆蘸上水彩顏料，利用靠尺運筆，也能獲得馬克筆的某些趣味。
然后拷貝正圖，再裱圖)，而且十分講究紙和筆上含水量的多少，即畫面色彩的濃淡、空間的虛實、筆觸的趣味都有賴于對水份的把握。
(2)上色程序一般是由淺到深，由遠(yuǎn)及近，亮部與高光要預(yù)先留出。大面積的地方涂色時顏料調(diào)配宜多不宜少，色相總趨勢要基本準(zhǔn)確，反差過大的顏色多次重復(fù)容易變臟。
(3)水彩渲染常用退暈、疊加與平涂三種技法。
退暈法:傾斜圖板，首筆平涂后趁濕在下方用水或加色使之產(chǎn)生漸變(變淺或變深)，形成漸弱和漸強的效果。退暈過程多環(huán)形運筆，遇到積水、積色須將筆擠干再逐漸吸去。
疊加法:圖板平置，分好明暗光影界面，用同一濃淡的色平涂，留淺畫深，干透再畫，逐層疊加，可取得同一色彩不同層面變化的效果。
兩種畫法相結(jié)合使用。
(1)濕畫法：濕是指圖紙上先涂清水后著色，或者指調(diào)混顏料時用水較多，適用于表現(xiàn)大面積的底色(墻面或地面等)和表現(xiàn)顏色之間的銜接、浸潤的地方。
濕畫時須注意底色容易泛起的毛病，容易產(chǎn)生粉、臟、灰的效果。如果出現(xiàn)這種現(xiàn)象，最好將不滿意的顏色用筆蘸水洗去，干后重畫，重畫的顏色應(yīng)稍厚，有一定的復(fù)蓋性。
(2)干畫法：并非不用水，只是水份較少、顏色較厚而已。其特點是：畫面筆觸清晰肯定，色澤飽和明快，形象描繪具體深入。但如果處理不當(dāng)，筆觸過于凌亂，也會破壞畫面的空間和整體感。
水粉顏色具有較好的復(fù)蓋力，易于修改，不過對于玫瑰紅或紫羅蘭為底色的部分不易復(fù)蓋，所以，寧可將其清洗干凈，重新上色，否則其紅紫味的底色總是要泛上來的。
水粉顏色的深淺存在著干濕變化較大的現(xiàn)象，一般情況下，深和鮮的顏色干透后會感覺淺和灰一些。在進(jìn)行局部修改和畫面調(diào)整時，可用清水將局部四周潤濕，再作比較調(diào)整。
在室內(nèi)表現(xiàn)圖實踐中往往是干濕、厚薄綜合運用。從有利于修改調(diào)整、有利于深入表現(xiàn)的繪圖程序來看，寧薄勿厚是可取的。具體講:大面積宜薄，局部可厚;遠(yuǎn)景宜薄，前景可厚;準(zhǔn)備使用鴨嘴筆壓線的地方宜薄，局部亮度、艷度高的地方可厚。從上色的秩序看，宜先畫薄再加厚。
暈和局部燈光的處理均能發(fā)揮其優(yōu)勢。
色粉筆粉質(zhì)細(xì)膩，色彩也較為豐富，不足之處是缺少深色，故可配合木炭鉛筆或馬克筆作畫，尤其是以深灰色色紙為基調(diào)，更能顯現(xiàn)出粉彩的魅力。
a、是先用木炭鉛筆或馬克筆在色紙上畫出室內(nèi)設(shè)計的素描效果圖，明暗、體積均須充分，暗部深色一定畫夠，寧可過之，勿可不及。
b、素描關(guān)系完成后先在受光面著色，類似彩色鉛筆，可作局部遮擋，一次上色粉不宜過厚，對大面積變化可用手指或布頭抹勻，精細(xì)部位則最好使用尖狀的紙擦筆擦抹，這樣既可處理好色彩的退暈變化，又能增強色粉在紙上的附著力。
c、畫面大效果出來后只須在暗部提一點反光即可。
畫面不要將粉色上得太多太寬，要善于利用色紙的底色。因而事先應(yīng)按設(shè)計內(nèi)容、氣氛，選好合適基調(diào)的'色紙。
畫完成后最好用固定液(定型劑) 噴罩畫面，便于保存
是噴繪相結(jié)合，對于一些物體的細(xì)部和花草、人物的表現(xiàn)是借助其它畫筆來描繪的。畫面效果細(xì)膩、明暗過渡柔和、色彩變化微妙、逼真，見圖6-26~圖6-28(文前彩圖)。
噴繪的操作無非是"熟能生巧"，要完成一幅高質(zhì)量的噴繪作品，不僅是對噴繪工具的掌握，而且必須噴繪的技巧。
(1)表現(xiàn)大面積色彩的均勻變化;
(2)表現(xiàn)曲面、球體明暗的自然過渡;
(3)表現(xiàn)光滑的地面及其倒影;
(4)表現(xiàn)玻璃、金屬、皮革的質(zhì)感;
(5)對燈和光的感覺表現(xiàn)等。
(1)先淺后深、留淺噴深、先噴大面、后繪細(xì)節(jié);
(2)色彩處理力求單純，在統(tǒng)一中找變化，不宜在變化中求統(tǒng)一;
(3)多注重畫面大色塊的對比與調(diào)和，少注意單體的冷暖變化;
(4)強調(diào)中央主體內(nèi)容的明暗對比，削弱周圍空間界面及配景的黑白反差。
(5)物體轉(zhuǎn)折處的高光和燈光處理要放在最后階段進(jìn)行。高光不要一律白色，應(yīng)與物體固有的色相和在空間里的遠(yuǎn)近以及與光源的距離相適合。
(6)噴光感效果時，不要見燈就點，只點幾處重點光源，遠(yuǎn)處燈光不點為好。
(7)噴筆使用的專用顏料務(wù)必攪勻，以免堵筆，噴出的顏料在紙上呈半透明狀。
(8)鉛筆底稿要求線條輪廓準(zhǔn)確清晰，不要有廢線。
電腦數(shù)位板的畫法簡單輕巧，用佩帶的數(shù)字筆在屏幕上畫好之后，再鏈接到電腦上，用ps稍作處理即可。
手繪效果圖心得篇十五
手繪效果圖在設(shè)計的過程中需要設(shè)計師的縝密思考，匯總空間的特點和功能的需求，選擇合適的材料等。這些要素會雜亂無章的匯聚在設(shè)計師的腦海中，必須經(jīng)過設(shè)計師整理之后才能合理有序的結(jié)合在一起，形成設(shè)計草案。在設(shè)計的過程中只要還沒有確定，就會經(jīng)過反復(fù)的修改，在與客戶進(jìn)行溝通時，存在溝通障礙，沒辦法直觀和形象的表達(dá)出設(shè)計效果，導(dǎo)致雙方難以達(dá)成共識。由于雙方的交流是隨時可能發(fā)生的，所以手繪效果圖又會以其靈活和便捷的'方式，成為設(shè)計師與客戶隨時交流的溝通工具。
2.電腦效果圖的現(xiàn)實應(yīng)用。
隨著計算機技術(shù)的發(fā)展和設(shè)計軟件的升級，電腦效果圖對現(xiàn)實的模擬越來越逼真，紋理和質(zhì)感越來越細(xì)膩，燈光的表現(xiàn)形式越來越精準(zhǔn)。很多室內(nèi)設(shè)計效果圖的招標(biāo)過程中，電腦效果圖被用來全方位的模擬真實的效果，并且制定成冊，成為室內(nèi)設(shè)計必不可少的文件。從專業(yè)的角度來說，電腦效果圖已經(jīng)成為室內(nèi)設(shè)計中比不可少的環(huán)節(jié)，也是簽單時的重要保障，室內(nèi)設(shè)計電腦效果圖的好壞甚至可以決定是否能夠成交，成為衡量室內(nèi)設(shè)計公司能力的重要指標(biāo)。
綜上所述，不管是電腦還是手繪效果圖都有其運用的空間和優(yōu)勢，室內(nèi)設(shè)計效果圖在室內(nèi)設(shè)計行業(yè)有著舉足輕重的地位，起到了不可忽視的作用，也是室內(nèi)設(shè)計師的必備技能，所以要想從事室內(nèi)設(shè)計工作，必須學(xué)習(xí)室內(nèi)設(shè)計效果圖的各種繪制方法，從而更好的表達(dá)自己的設(shè)計思路和想法，展現(xiàn)室內(nèi)設(shè)計的魅力，為室內(nèi)設(shè)計師的專業(yè)道路打下良好的基礎(chǔ)。
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