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手繪效果圖心得篇一
手繪效果圖是運(yùn)用較寫實(shí)的繪畫(huà)手法來(lái)表現(xiàn)建筑或室內(nèi)空間結(jié)構(gòu)與造型形態(tài)，它既要體現(xiàn)出功能性又要體現(xiàn)出藝術(shù)性。下面是小編分享的手繪效果圖技法，歡迎大家閱讀！
首先要運(yùn)用透視規(guī)律來(lái)表現(xiàn)物體的結(jié)構(gòu)，搭建空間框架，然后再運(yùn)用藝術(shù)性的手法表現(xiàn)明暗、色彩、質(zhì)感，最終完成空間表現(xiàn)圖，從而體現(xiàn)設(shè)計(jì)者的意圖。在繪制造型過(guò)程中，重點(diǎn)在于透視的表現(xiàn)，單是以單線來(lái)表現(xiàn)立體感還不夠充分，為了加強(qiáng)立體效果還必須用明暗關(guān)系來(lái)處理。在表現(xiàn)手繪效果圖中，素描中的三大面五大調(diào)的運(yùn)用可根據(jù)設(shè)計(jì)效果的需要進(jìn)行概括和簡(jiǎn)化。
在實(shí)際設(shè)計(jì)表現(xiàn)中，要根據(jù)效果圖的不同用處，來(lái)選擇復(fù)雜與概括的表現(xiàn)方法，以便更清楚地表達(dá)你的設(shè)計(jì)構(gòu)想。
一般效果圖的色彩應(yīng)力求簡(jiǎn)潔、概括、生動(dòng)，減少色彩的復(fù)雜程度。為增強(qiáng)藝術(shù)效果，有的色彩效果圖可以運(yùn)用有色紙做底色來(lái)表現(xiàn)，一是色彩均勻、二是節(jié)省涂色時(shí)間、三是可以很好的進(jìn)行色彩統(tǒng)一，增強(qiáng)繪畫(huà)性、趣味性。
用色彩表現(xiàn)效果圖時(shí)，不僅表現(xiàn)色彩的關(guān)系、物體明暗關(guān)系，還要注意表現(xiàn)出不同材質(zhì)的質(zhì)感效果。要根據(jù)不同表面材質(zhì)的特征使用相應(yīng)的運(yùn)筆方式。如有的表面肌理不顯著，運(yùn)筆可保持同一方向，涂色用筆要有速度。干凈利落，而暗部涂色可采用有變化的筆觸，色彩并有冷暖的差別。
在藝術(shù)中把對(duì)不同物象用不同技巧所表現(xiàn)把握的真實(shí)感稱為質(zhì)感。質(zhì)感的表現(xiàn)方法在室內(nèi)手繪效果圖中有很大的作用。研究表現(xiàn)技法的目的是為了使設(shè)計(jì)成果的效果圖更真實(shí)、更具說(shuō)服力。不同的物質(zhì)其表面的自然特質(zhì)稱天然質(zhì)感，如空氣、水、巖石、竹木等；而經(jīng)過(guò)人工的處理的表現(xiàn)感覺(jué)則稱人工質(zhì)感，如磚、陶瓷、玻璃、布匹、塑膠等。不同的質(zhì)感給人以軟硬、虛實(shí)、滑澀、韌脆、透明與渾濁等多種感覺(jué)。
（1）表現(xiàn)金屬質(zhì)感。明暗過(guò)渡柔和，在光的照射下對(duì)比強(qiáng)烈，在表現(xiàn)光澤度較強(qiáng)的表面時(shí)，要注意高光、反光和倒影的處理，筆觸應(yīng)平行整齊，可用直尺來(lái)表現(xiàn)。
（2）表現(xiàn)透明材料質(zhì)感。玻璃(有色、無(wú)色)要掌握好反光部分與透過(guò)光線的'多角性關(guān)系的處理。透明材料基本上是借助環(huán)境的底色，施加光線照射的色彩來(lái)表現(xiàn)。
（3）表現(xiàn)木材質(zhì)感。主要是木紋的表現(xiàn)，要根據(jù)木材的品種。首先平涂一層木材底色，然后再徒手畫(huà)出木紋線條，木紋線條先淺后深，使木材質(zhì)感自然流暢。
（4）表現(xiàn)石材質(zhì)感。石材在室內(nèi)應(yīng)用比較廣泛其質(zhì)地堅(jiān)硬，光潔透亮，在表現(xiàn)時(shí)先按照石材的固有色彩薄薄涂一層底色，留出高光和反光，然后用勾線筆適當(dāng)畫(huà)出石材的紋理。
（5）表現(xiàn)皮革與塑料質(zhì)感。皮革與塑料表面光滑無(wú)反射，介于玻璃和木材之間，沒(méi)有玻璃那樣光亮，與木材相比又有光澤，明暗過(guò)渡比較緩慢，涂色時(shí)要自然均勻。
正確地把握設(shè)計(jì)的立意與構(gòu)思，深刻領(lǐng)會(huì)設(shè)計(jì)意圖是學(xué)習(xí)表現(xiàn)圖技法的首要著眼點(diǎn)。為此，必須把提高自身的專業(yè)理論知識(shí)和文化藝術(shù)修養(yǎng)，培養(yǎng)創(chuàng)造思維能力和深刻的理解能力作為重要的培訓(xùn)目的貫穿學(xué)習(xí)的始終。
構(gòu)圖是任何繪畫(huà)中都不可缺少的最初表現(xiàn)階段，裝飾設(shè)計(jì)表現(xiàn)圖當(dāng)然也不例外，所謂的構(gòu)圖就是把眾多的造型要素在畫(huà)面上有機(jī)的結(jié)合起來(lái)，并按照設(shè)計(jì)所需要的主題，合理地按排在畫(huà)面中適當(dāng)?shù)奈恢蒙?，形成既?duì)立又統(tǒng)一的畫(huà)面，以達(dá)到視覺(jué)心理上的平衡。
手繪效果圖心得篇二
即使你是一名沒(méi)有什么美術(shù)功底的人，你也可以照樣“炮制”出一幅專業(yè)級(jí)別的家居手繪效果圖。下面一起來(lái)學(xué)習(xí)下！
畫(huà)手繪圖的最大竅門在于找準(zhǔn)“一線一點(diǎn)”?？梢赃@樣說(shuō)，即使沒(méi)有任何美術(shù)概念，只要學(xué)會(huì)了這一招，手繪圖就不難拿下了。“一線”指的是視平線，也就是畫(huà)圖時(shí)眼睛所處的水平處；“一點(diǎn)”指的則是視覺(jué)焦點(diǎn)，也就是眼睛聚集的一個(gè)點(diǎn)。
視平線可以根據(jù)不同的表現(xiàn)需要來(lái)決定高低。一般情況下，視平線都畫(huà)在上方，這樣空間比較大，做圖比較方便；但需要表現(xiàn)吊頂、燈具等上面的物體時(shí)，就要將視平線調(diào)低。此外，要表現(xiàn)宏偉寬闊的場(chǎng)景，如五、六層樓高的大商場(chǎng)，也要選擇將視平線放在下面。
此外，繪畫(huà)時(shí)還要遵循一個(gè)原則：近大遠(yuǎn)小，近寬遠(yuǎn)窄。
以下就該大顯身手了？且慢，現(xiàn)在還不能直接繪出物體，在真正進(jìn)入正題之前，你還需要耐住性子，給房間畫(huà)出地格經(jīng)緯。
第一步：首先畫(huà)出一面主墻，就在繪圖紙上畫(huà)一個(gè)“長(zhǎng)5米寬4米”的長(zhǎng)方形，并將長(zhǎng)和寬分成5段和4段，做好分段記號(hào)。
第二步：在“主墻”上根據(jù)所在表現(xiàn)的`需要，確定一個(gè)視平線，并在這個(gè)視平線上確定一個(gè)pu點(diǎn)為中心，沿主墻的四個(gè)角畫(huà)出四條線，作為墻角。
第三步：以pu點(diǎn)為焦點(diǎn)，在“地面”處，按照長(zhǎng)寬所分的段，畫(huà)出縱向線和橫向線，正好是20個(gè)格子，每一格就代表1平方米面積，這就是地格。
在正式設(shè)計(jì)前，還有一項(xiàng)準(zhǔn)備工作一定要到位，那就是要弄清楚所畫(huà)物體的尺寸，要不然會(huì)鬧出笑話。
第一步：畫(huà)輪廓。按照每件物體的比例、大小、形狀、位置畫(huà)出其立體輪廓。每畫(huà)完一個(gè)物體，就將不用的線劃掉，使畫(huà)面更清晰。
第二步：線描。一件物品畫(huà)好輪廓了，總得給人家“穿穿衣服”吧！床面加上床裙，使它具有褶皺的效果，床架裝點(diǎn)花紋，花紋交匯處訂幾個(gè)扣子，再放個(gè)帶荷葉邊、枕面上有些許褶皺的枕頭，電視機(jī)得擺弄出個(gè)“后腦勺”。各種家具的邊都一條線哪行，得畫(huà)雙線才顯眼！窗簾桿上得垂下一個(gè)瓢逸的窗簾……這些都是不容忽視的細(xì)節(jié)，當(dāng)然也很考驗(yàn)繪圖者的素描功底。
第三步：藝術(shù)處理。一身衣服一個(gè)色，定然不出從，來(lái)點(diǎn)對(duì)比就顯得很活潑。在手繪圖中也得出來(lái)個(gè)疏密有致。比如在床下畫(huà)一個(gè)地毯，讓床與地面有個(gè)強(qiáng)烈的視覺(jué)對(duì)比；在窗簾上畫(huà)上一些葉子、小圓圓圖案；要床頭柜止立個(gè)曲曲折折的花瓶，打破直線，加大密度；在空白的墻面“裝”上一幅裝飾畫(huà)。諸如此類的對(duì)比方法，會(huì)使畫(huà)面更生動(dòng)。
第四步：上色。對(duì)于化妝，不說(shuō)你也知道是怎么回事，用在這里，權(quán)把手繪圖當(dāng)“調(diào)色盤”，讓美麗更出眾。手繪圖的最后一步與化妝有異曲同工之妙，就是讓畫(huà)面更絢麗！
手繪效果圖心得篇三
總體規(guī)劃最終要解決的是空間布局和控制引導(dǎo)策略問(wèn)題，關(guān)注以下方面：
1.理解、執(zhí)行政策與本地需求相結(jié)合貫徹落實(shí)國(guó)家政策是總體規(guī)劃的重要使命;與此同時(shí)，相同的宏觀政策背景下，不同城市又有不同的現(xiàn)實(shí)需求。總體規(guī)劃應(yīng)力圖做到：一方面深入貫徹政策要求，另一方面在政策框架范圍內(nèi)，從當(dāng)?shù)匦枰霭l(fā)，積極尋求最適合本地發(fā)展實(shí)際的解決方案。
2.關(guān)注當(dāng)?shù)厣鐣?huì)、經(jīng)濟(jì)與城市建設(shè)發(fā)展的新特點(diǎn)在 全球化背景下，中國(guó) 經(jīng)濟(jì)、 社會(huì)和城市化高速發(fā)展時(shí)期，中國(guó)的城市建設(shè)需求日新月異。規(guī)劃應(yīng)以高度的專業(yè)敏感研究和關(guān)注當(dāng)?shù)厣鐣?huì)、經(jīng)濟(jì)的新發(fā)展，科學(xué)預(yù)測(cè)其體現(xiàn)在空間發(fā)展上的需求特色，使總體規(guī)劃更具適應(yīng)性。
3.宏觀與微觀相結(jié)合總體規(guī)劃關(guān)注宏觀內(nèi)容，如 區(qū)域關(guān)系，也關(guān)注微觀內(nèi)容，如重要公共利益的落實(shí)。后者在部分 中小城市的總體規(guī)劃中尤為重要，由于不再單獨(dú)編制 分區(qū)規(guī)劃，應(yīng)把重要公共設(shè)施在總體規(guī)劃中明確落實(shí)到用地范圍。
4.長(zhǎng)遠(yuǎn)與眼前兼顧總體規(guī)劃既關(guān)注長(zhǎng)遠(yuǎn)的良性發(fā)展，也重視解決眼前的各種問(wèn)題;既要提出宏偉的遠(yuǎn)期目標(biāo)，也要提出近期可著手的實(shí)施途徑;在謀劃城市遠(yuǎn)期 可持續(xù)性發(fā)展的同時(shí)，充分強(qiáng)調(diào)對(duì)近期建設(shè)的引導(dǎo)，對(duì)當(dāng)前急切的重點(diǎn)項(xiàng)目的實(shí)施。
5.目標(biāo)與途徑相統(tǒng)一相應(yīng)的配套政策和措施是總體規(guī)劃目標(biāo)實(shí)現(xiàn)的重要途徑。研究實(shí)現(xiàn)既定目標(biāo)的途徑，提出確保規(guī)劃實(shí)施的配套政策與管理措施。
手繪效果圖心得篇四
手繪效果圖是運(yùn)用較寫實(shí)的繪畫(huà)手法來(lái)表現(xiàn)建筑或室內(nèi)空間結(jié)構(gòu)與造型形態(tài)，下面小編為大家?guī)?lái)了學(xué)習(xí)手繪效果圖技法的方法，歡迎大家閱讀！
首先要運(yùn)用透視規(guī)律來(lái)表現(xiàn)物體的結(jié)構(gòu)，搭建空間框架，然后再運(yùn)用藝術(shù)性的手法表現(xiàn)明暗、色彩、質(zhì)感，最終完成空間表現(xiàn)圖，從而體現(xiàn)設(shè)計(jì)者的意圖。在繪制造型過(guò)程中，重點(diǎn)在于透視的表現(xiàn)，單是以單線來(lái)表現(xiàn)立體感還不夠充分，為了加強(qiáng)立體效果還必須用明暗關(guān)系來(lái)處理。在表現(xiàn)手繪效果圖中，素描中的三大面五大調(diào)的運(yùn)用可根據(jù)設(shè)計(jì)效果的需要進(jìn)行概括和簡(jiǎn)化。
在實(shí)際設(shè)計(jì)表現(xiàn)中，要根據(jù)效果圖的不同用處，來(lái)選擇復(fù)雜與概括的表現(xiàn)方法，以便更清楚地表達(dá)你的設(shè)計(jì)構(gòu)想。
一般效果圖的色彩應(yīng)力求簡(jiǎn)潔、概括、生動(dòng)，減少色彩的復(fù)雜程度。為增強(qiáng)藝術(shù)效果，有的色彩效果圖可以運(yùn)用有色紙做底色來(lái)表現(xiàn)，一是色彩均勻、二是節(jié)省涂色時(shí)間、三是可以很好的進(jìn)行色彩統(tǒng)一，增強(qiáng)繪畫(huà)性、趣味性。
用色彩表現(xiàn)效果圖時(shí)，不僅表現(xiàn)色彩的關(guān)系、物體明暗關(guān)系，還要注意表現(xiàn)出不同材質(zhì)的質(zhì)感效果。要根據(jù)不同表面材質(zhì)的特征使用相應(yīng)的運(yùn)筆方式。如有的表面肌理不顯著，運(yùn)筆可保持同一方向，涂色用筆要有速度。干凈利落，而暗部涂色可采用有變化的筆觸，色彩并有冷暖的差別。
在藝術(shù)中把對(duì)不同物象用不同技巧所表現(xiàn)把握的真實(shí)感稱為質(zhì)感。質(zhì)感的表現(xiàn)方法在室內(nèi)手繪效果圖中有很大的作用。研究表現(xiàn)技法的目的是為了使設(shè)計(jì)成果的效果圖更真實(shí)、更具說(shuō)服力。不同的物質(zhì)其表面的'自然特質(zhì)稱天然質(zhì)感，如空氣、水、巖石、竹木等;而經(jīng)過(guò)人工的處理的表現(xiàn)感覺(jué)則稱人工質(zhì)感，如磚、陶瓷、玻璃、布匹、塑膠等。不同的質(zhì)感給人以軟硬、虛實(shí)、滑澀、韌脆、透明與渾濁等多種感覺(jué)。
(1)表現(xiàn)金屬質(zhì)感。明暗過(guò)渡柔和，在光的照射下對(duì)比強(qiáng)烈，在表現(xiàn)光澤度較強(qiáng)的表面時(shí)，要注意高光、反光和倒影的處理，筆觸應(yīng)平行整齊，可用直尺來(lái)表現(xiàn)。
(2)表現(xiàn)透明材料質(zhì)感。玻璃(有色、無(wú)色)要掌握好反光部分與透過(guò)光線的多角性關(guān)系的處理。透明材料基本上是借助環(huán)境的底色，施加光線照射的色彩來(lái)表現(xiàn)。
(3)表現(xiàn)木材質(zhì)感。主要是木紋的表現(xiàn)，要根據(jù)木材的品種。首先平涂一層木材底色，然后再徒手畫(huà)出木紋線條，木紋線條先淺后深，使木材質(zhì)感自然流暢。
(4)表現(xiàn)石材質(zhì)感。石材在室內(nèi)應(yīng)用比較廣泛其質(zhì)地堅(jiān)硬，光潔透亮，在表現(xiàn)時(shí)先按照石材的固有色彩薄薄涂一層底色，留出高光和反光，然后用勾線筆適當(dāng)畫(huà)出石材的紋理。
(5)表現(xiàn)皮革與塑料質(zhì)感。皮革與塑料表面光滑無(wú)反射，介于玻璃和木材之間，沒(méi)有玻璃那樣光亮，與木材相比又有光澤，明暗過(guò)渡比較緩慢，涂色時(shí)要自然均勻。
正確地把握設(shè)計(jì)的立意與構(gòu)思，深刻領(lǐng)會(huì)設(shè)計(jì)意圖是學(xué)習(xí)表現(xiàn)圖技法的首要著眼點(diǎn)。為此，必須把提高自身的專業(yè)理論知識(shí)和文化藝術(shù)修養(yǎng)，培養(yǎng)創(chuàng)造思維能力和深刻的理解能力作為重要的培訓(xùn)目的貫穿學(xué)習(xí)的始終。
構(gòu)圖是任何繪畫(huà)中都不可缺少的最初表現(xiàn)階段，裝飾設(shè)計(jì)表現(xiàn)圖當(dāng)然也不例外，所謂的構(gòu)圖就是把眾多的造型要素在畫(huà)面上有機(jī)的結(jié)合起來(lái)，并按照設(shè)計(jì)所需要的主題，合理地按排在畫(huà)面中適當(dāng)?shù)奈恢蒙?，形成既?duì)立又統(tǒng)一的畫(huà)面，以達(dá)到視覺(jué)心理上的平衡。
手繪效果圖心得篇五
手繪是學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)的朋友必須面對(duì)的問(wèn)題，下面小編為大家?guī)?lái)了關(guān)于手繪效果圖的步驟和技巧，歡迎大家閱讀！
要想畫(huà)出一幅成功的渲染圖，前期的準(zhǔn)備必不可少。馬克筆的一大優(yōu)勢(shì)就是方便，快捷，工具也不像水彩水粉那么復(fù)雜，有紙和筆就足夠了。紙通常用兩種：一種是普通的復(fù)印紙，用來(lái)起稿畫(huà)草圖，另一種是硫酸紙（a3），用來(lái)描正稿和上色。硫酸紙是非常好的紙型，實(shí)踐證明，馬克筆在硫酸紙上的效果相當(dāng)不錯(cuò)，優(yōu)點(diǎn)是有合理的半透明度，也可吸收一定的顏色，可以多次疊加來(lái)達(dá)到滿意的效果。復(fù)印紙等白紙類的吸收顏色太快，不利于顏色之間的過(guò)渡，畫(huà)出來(lái)的往往偏重，不宜做深入刻畫(huà)，只適用于草圖和色練習(xí)。筆也需要兩類，針管筆和馬克筆。針管筆以一次性的為好，紅環(huán)或三菱的，備幾種型號(hào)，用0.1，0.3，0.5和0.8，有了線型的變化畫(huà)面才會(huì)豐富。一次性針筆在硫酸紙上揮發(fā)性好，線條流暢，注水的針筆或鋼筆畫(huà)出來(lái)干的很慢，很容易蹭臟畫(huà)面。馬克筆用韓國(guó)產(chǎn)的“touch”系列，油性，120種色，有方頭和圓頭，價(jià)格在十圓左右，水分很足，用起來(lái)很爽。作為專業(yè)表現(xiàn)，顏色至少六十種以上，做景觀的綠色系列要全。當(dāng)然，馬克筆也根據(jù)個(gè)人喜好而定，但最好是油性的。
草圖階段主要解決兩個(gè)問(wèn)題：構(gòu)圖和色調(diào)，構(gòu)圖是一幅渲染圖成功的基礎(chǔ)，構(gòu)圖不重視的話，畫(huà)到一半會(huì)發(fā)現(xiàn)毛病越來(lái)越多，大大影響作畫(huà)的心情，最后效果自然廢廢啦。構(gòu)圖階段需要注意的有透視，確定主體，形成趣味中心，各物體之間的比例關(guān)系，還有配景和主體的比重等等，有些復(fù)雜的空間甚至需要借助cad來(lái)拉出透視，盡量做到準(zhǔn)確。
色調(diào)練習(xí)對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)相當(dāng)有必要，可以鍛煉色彩感覺(jué)，提高整體的概念。把勾好的草圖復(fù)印幾個(gè)小樣（a5就行），快速上完顏色，每幅20分鐘左右，每幅都應(yīng)有區(qū)分，或冷調(diào)，或暖調(diào)，或亮調(diào)，或灰調(diào)，不摳細(xì)節(jié)，挑出最有感染力的一幅作正稿時(shí)的參考，在這兩個(gè)步驟完成后，心中對(duì)最后的效果應(yīng)該有七八分的把握了。
在這一階段沒(méi)有太多的技巧可言，完全是基本功的體現(xiàn)，如何把混淆不清的線條區(qū)分開(kāi)來(lái)，形成一幅主次分明，趣味性強(qiáng)的鋼筆畫(huà)。通常從主體入手，用0.5的針筆勾勒輪廓線，用筆盡量流暢，一氣呵成，切忌對(duì)線條反復(fù)描摹，然后用0.3的筆畫(huà)前景的樹(shù)和人物，最后用0.1的畫(huà)遠(yuǎn)景。先畫(huà)前面的，后畫(huà)后面的，避免不同的物體輪廓線交叉，在這個(gè)過(guò)程中邊勾邊上明暗調(diào)子，逐漸形成整體，前景中對(duì)比，中景強(qiáng)對(duì)比，背景弱對(duì)比。前景的人物刻畫(huà)要準(zhǔn)確傳神，動(dòng)態(tài)協(xié)調(diào)，背景人物基本上可以用點(diǎn)和面代替。在上圖中張拉膜是主體，右邊的兩棵樹(shù)作為主體的補(bǔ)充，起到平衡畫(huà)面的作用，再加上幾組人物和寬闊的水面，形成一處寧?kù)o詳和，生機(jī)盎然的住區(qū)景觀。如果對(duì)明暗調(diào)子把握不準(zhǔn)的話，可以只對(duì)主體部分做少量的刻畫(huà)，剩下的由馬克筆來(lái)完成，馬克筆的表現(xiàn)力也足以主宰畫(huà)面。
上色是最關(guān)鍵的一步把大部分顏色上在硫酸紙的背面，這樣做一是可以降低馬克筆的彩度，過(guò)于鮮艷的.顏色可能使畫(huà)面過(guò)“火”，大面積的灰色才能使渲染圖經(jīng)久耐看，另外，背面上色也不會(huì)把正稿的墨線洇開(kāi)，造成畫(huà)面的臟亂。你可以找些圖例比照來(lái)看，先從天空入手，用淺紫灰色畫(huà)最遠(yuǎn)處的，然后是淺藍(lán)灰，最上面是藍(lán)色，畫(huà)天空時(shí)不要太多的停頓，幾種色之間的銜接要快，迅速溶到一起，并在適當(dāng)?shù)牡胤搅舫鲈菩?，筆觸不能太強(qiáng)，以免呆板。天空在畫(huà)面中占三分之一還多，作為補(bǔ)充，不宜過(guò)多刻畫(huà)，避免喧賓奪主。初學(xué)者如果沒(méi)把握的話，可先用描圖紙多作幾幅單獨(dú)的天空塊，挑最有感覺(jué)的用到正圖上去。接下來(lái)是水面，顏色盡量和天空保持一致，可以再稍灰些，然后再上樹(shù)木的顏色，背景的冷灰，偏藍(lán)綠，對(duì)比弱，分出明暗就可以了，前面的偏暖，對(duì)比強(qiáng)，有一定的細(xì)節(jié)，顏色更加豐富。地面和草地的顏色上完，畫(huà)面氣氛基本形成，下一步就要做深入刻畫(huà)，淺淺的一層顏色并不能表現(xiàn)出物體光影，明暗，材質(zhì)的變化，這就需要不停的疊加來(lái)達(dá)到更佳的效果，硫酸紙將顯示出優(yōu)勢(shì)，在這一過(guò)程中，開(kāi)始利用正面刻畫(huà)一些需要重點(diǎn)表現(xiàn)的地方，如主體構(gòu)筑物，前景人物，石頭，在畫(huà)膜結(jié)構(gòu)時(shí)我有意把后面的樹(shù)木畫(huà)暗些，襯托出來(lái)，用重色刻畫(huà)暗部和陰影，幾次重疊以后，預(yù)想的效果基本就達(dá)到了。這一過(guò)程也是經(jīng)驗(yàn)積累的過(guò)程，哪些顏色疊加到一起能產(chǎn)生好的效果必須要記住，隨時(shí)做記錄，以便下次畫(huà)相同的場(chǎng)景時(shí)駕輕就熟，事半功倍，很多顏色忌重疊，如補(bǔ)色，很容易畫(huà)臟畫(huà)亂，不好修改。一個(gè)基本的原則是由淺入深，一開(kāi)始往死里整，修改起來(lái)將變得困難，在作畫(huà)過(guò)程中時(shí)刻把整體放在第一位，不要對(duì)局部過(guò)度著迷，忽略整體，后果將慘不忍睹，“過(guò)猶不及”應(yīng)該牢記。
必須值得注意的是，上色過(guò)程并不是要把樹(shù)畫(huà)的多綠，水畫(huà)的多藍(lán)，也不是說(shuō)筆法用的多漂亮，瀟灑，重要的是畫(huà)關(guān)系，明暗關(guān)系，冷暖關(guān)系，虛實(shí)關(guān)系，這些才是主宰畫(huà)面的靈魂，大自然的一切受著環(huán)境的影響，并不是孤立存在，關(guān)系沒(méi)畫(huà)準(zhǔn)，只能說(shuō)是一堆顏色的堆砌，而不能稱為一幅成功的渲染圖，對(duì)比是畫(huà)準(zhǔn)這些關(guān)系的手段。在畫(huà)的過(guò)程中還要學(xué)會(huì)分析思考，例如我們印象中樹(shù)應(yīng)是綠色，實(shí)際上在光線和環(huán)境的影響下，亮部可能偏黃綠，暗部偏藍(lán)綠，甚至還有一些紫色，只有小部分是本身的顏色，畫(huà)時(shí)要把這些微妙的關(guān)系表現(xiàn)出來(lái)，嘗試不畫(huà)藍(lán)色的水面，竟取得了意想不到的效果，細(xì)心留意現(xiàn)實(shí)生活中的物體，會(huì)發(fā)現(xiàn)許多和想象不一樣的結(jié)果。
這個(gè)階段主要對(duì)局部做些修改，統(tǒng)一色調(diào)，對(duì)物體的質(zhì)感做深入刻畫(huà)。到這一步需要彩鉛的介入，作為對(duì)馬克筆的補(bǔ)充，彩鉛修改一般不會(huì)超過(guò)十分鐘，因?yàn)椴抒U和我鐘愛(ài)的硫酸紙附著效果不好，只能薄薄蓋一層，畫(huà)多了容易發(fā)膩，反而影響效果。
手繪效果圖心得篇六
服裝設(shè)計(jì)是一門藝術(shù)類的專業(yè)，很多喜歡畫(huà)畫(huà)和服裝的女生都喜歡，下面是應(yīng)屆畢業(yè)生小編收集的如何手繪服裝效果圖?，有興趣的可以看看，希望能幫助到你!
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服裝設(shè)計(jì)師畫(huà)圖時(shí)，表現(xiàn)的方法并不一定，有的畫(huà)得很精致，或像真人一樣，有的畫(huà)很省略簡(jiǎn)單，必須要配合其使用目的與使用場(chǎng)合來(lái)決定如何作畫(huà)，雖然畫(huà)法可以自由，但仍要以傳達(dá)衣服款式為目的，所以要受到某種程度的約束。
從事服裝設(shè)計(jì)工作必須熟練地掌握服裝畫(huà)的畫(huà)法，因?yàn)榉b畫(huà)是表現(xiàn)服裝設(shè)計(jì)意念的必需手段。今天，服裝畫(huà)越來(lái)越為人們所重視，它的功能不斷擴(kuò)大，形式也不斷增多，最初主要是作為服裝的設(shè)計(jì)效果圖，后來(lái)又在服裝廣告、宣傳和插圖等方面大顯身手，從一種制作圖發(fā)展為一種藝術(shù)形式。服裝畫(huà)應(yīng)該比服裝本身、比著裝模特更具典型，更能反映服裝的風(fēng)格、魅力與特征，因此更加充滿生命力。好的服裝畫(huà)能把服裝美的精髓、美的靈魂表現(xiàn)出來(lái)。當(dāng)今國(guó)外服裝畫(huà)藝術(shù)大師的作品風(fēng)格多樣、形式新穎、藝術(shù)水平高，已具有獨(dú)特的欣賞價(jià)值。
但是，無(wú)論是畫(huà)欣賞性的服裝畫(huà)，還是畫(huà)實(shí)用的服裝效果圖，都必須具有扎實(shí)的美術(shù)基本功：嚴(yán)格的素描、速寫和默寫訓(xùn)練，以及各種技法的掌握，這些都是獲得基本功的必要手段。
服裝畫(huà)的各種表現(xiàn)手法，是服裝藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言的多種形式;服裝畫(huà)的夸張手法，更具鮮明的個(gè)性特征，“形”的體現(xiàn)最為明顯;服裝畫(huà)的簡(jiǎn)化手法，“簡(jiǎn)”是其主要特色，簡(jiǎn)潔、簡(jiǎn)便、簡(jiǎn)明扼要;服裝畫(huà)的趣味手法，則別有一番滋味在心頭。如果說(shuō)，趣味手法曉之以“情”，那么，服裝畫(huà)的`襯托手法，就是重之以“景”了。服裝畫(huà)的學(xué)習(xí)和方法的掌握亦有多種方式。最易見(jiàn)效的應(yīng)首推“臨畫(huà)結(jié)合”法。臨摹的確是入門學(xué)習(xí)的最佳途徑。第二階段：仿造。就是根據(jù)所掌握的方法，自己構(gòu)想和創(chuàng)造。第三階段：變異。就是在自己原已掌握的畫(huà)法基礎(chǔ)上，力求改變自己和超越他人。
流行元素,款式圖,手繪圖,街頭流行,設(shè)計(jì)交流,陳列指導(dǎo),服裝搭配一般來(lái)說(shuō)， 服裝的質(zhì)地和衣紋的類型取決于紡織品的種類，如毛料服裝皺紋少，比，較挺闊，毛呢大衣顯得很厚重，奪下垂感，肘部彎曲時(shí)衣紋簡(jiǎn)練，而且粗大，棉料服裝褶縐多，而且細(xì)碎，無(wú)規(guī)則，絲綢織品比較柔軟，褶紋較多而長(zhǎng)，褶線多呈弧形顯得輕飄。
毛料服裝的表現(xiàn)方法，用高溫燙筆的平面，按素描法一筆筆烘燙出均勻的重色調(diào)。如果用線描法，用筆要?jiǎng)倓磐χ?，輪廓線粗壯奪力，少勾衣褶，能表現(xiàn)出基本結(jié)構(gòu)就行。一般多用于現(xiàn)代人物肖像畫(huà)。流行元素,款式圖,手繪圖,街頭流行,設(shè)計(jì)交流,陳列指導(dǎo),服裝搭配。
絲綢織品服裝用較低溫度的燙筆按素描法烘燙，色調(diào)要淡而柔和表現(xiàn)出比綢的光感。線描法多用曲線畫(huà)。棉布料服裝可用直線或曲線相結(jié)合的方法勾燙。比較厚實(shí)的衣料不易顯得出人體的細(xì)部結(jié)構(gòu)。絲綢等較薄的服裝則能非常明顯地體現(xiàn)出人體的細(xì)部結(jié)構(gòu)和動(dòng)態(tài)，如果對(duì)人體的結(jié)構(gòu)了解得深刻，以有意識(shí)地強(qiáng)調(diào)衣紋變化。透過(guò)衣服可以看到人體結(jié)構(gòu)和動(dòng)態(tài)變化，更能顯出絲綢的質(zhì)感。
衣紋是由于人體的結(jié)構(gòu)和人體運(yùn)動(dòng)而產(chǎn)生的，如肋下，肘部，腰膝及褲腳，袖口，衣服下擺等地方的褶紋，不但多，而且有規(guī)律的反復(fù)出現(xiàn)。掌握了它們的規(guī)律，不管如何變化都可以準(zhǔn)確地把它們畫(huà)出來(lái)。偶然出現(xiàn)的衣紋就應(yīng)該把它們舍棄。有的是應(yīng)該出現(xiàn)的衣紋，但又不太明顯，就要把這些衣紋強(qiáng)調(diào)出來(lái)，經(jīng)過(guò)加工整理，這些衣紋應(yīng)該能夠體現(xiàn)出服裝的質(zhì)感和肢體的動(dòng)態(tài)。
手繪效果圖心得篇七
今天，服裝畫(huà)越來(lái)越為人們所重視，它的功能不斷擴(kuò)大，形式也不斷增多，最初主要是作為服裝的設(shè)計(jì)效果圖，后來(lái)又在服裝廣告、宣傳和插圖等方面大顯身手，從一種制作圖發(fā)展為一種藝術(shù)形式。服裝畫(huà)應(yīng)該比服裝本身、比著裝模特更具典型，更能反映服裝的風(fēng)格、魅力與特征，因此更加充滿生命力。好的服裝畫(huà)能把服裝美的精髓、美的靈魂表現(xiàn)出來(lái)。當(dāng)今國(guó)外服裝畫(huà)藝術(shù)大師的作品風(fēng)格多樣、形式新穎、藝術(shù)水平高，已具有獨(dú)特的欣賞價(jià)值。
服裝設(shè)計(jì)師畫(huà)圖時(shí)，表現(xiàn)的方法并不一定，有的畫(huà)得很精致，或像真人一樣，有的畫(huà)很省略簡(jiǎn)單，必須要配合其使用目的與使用場(chǎng)合來(lái)決定如何作畫(huà)，雖然畫(huà)法可以自由，但仍要以傳達(dá)衣服款式為目的，所以要受到某種程度的約束。賦予思想以相宜的形式是人類最一般的需要。
要將“模糊”的想法、突現(xiàn)的靈感“固定”住，必須得運(yùn)用某種相宜的形式。對(duì)于從事服裝設(shè)計(jì)的人來(lái)說(shuō)，時(shí)裝畫(huà)就是一種直觀而有效的方法。通過(guò)時(shí)裝畫(huà)，人可表達(dá)設(shè)計(jì)思想，修正設(shè)計(jì)觀念，消除思維中的模糊干擾，使得新穎的想法得到表現(xiàn)。
但是，無(wú)論是畫(huà)欣賞性的服裝畫(huà)，還是畫(huà)實(shí)用的服裝效果圖，都必須具有扎實(shí)的美術(shù)基本功：嚴(yán)格的素描、速寫和默寫訓(xùn)練，以及各種技法的掌握，這些都是獲得基本功的必要手段。
其實(shí)，都可統(tǒng)稱為服裝畫(huà)，是服裝畫(huà)家族中的不同成員。出于社會(huì)和服裝發(fā)展的需要，它們從服裝畫(huà)大家庭中逐漸分離出來(lái)，形成自己的鮮明特色。
服裝裝飾畫(huà)是近年來(lái)新興的畫(huà)種，也是從服裝畫(huà)中分離的一種服裝表現(xiàn)形式。由于它是“新生兒”，盡管身上還帶有許多服裝畫(huà)“母體”的特點(diǎn)，卻有著頑強(qiáng)的生命力而成長(zhǎng)著。服裝裝飾畫(huà)重在裝飾美和形式美，所采用的工具和材料毫無(wú)限制，從而，表現(xiàn)語(yǔ)言愈加多樣，表現(xiàn)力也愈加豐富。各種特殊技法和效果層出不窮，人物形態(tài)和服裝形態(tài)也愈加變得離奇、怪異。
服裝畫(huà)的夸張手法，更具鮮明的個(gè)性特征，“形”的體現(xiàn)最為明顯;服裝畫(huà)的.簡(jiǎn)化手法，“簡(jiǎn)”是其主要特色，簡(jiǎn)潔、簡(jiǎn)便、簡(jiǎn)明扼要;服裝畫(huà)的趣味手法，則別有一番滋味在心頭。如果說(shuō)，趣味手法曉之以“情”，那么，服裝畫(huà)的襯托手法，就是重之以“景”了。
服裝畫(huà)的學(xué)習(xí)和方法的掌握亦有多種方式。最易見(jiàn)效的應(yīng)首推“臨畫(huà)結(jié)合”法。臨
摹
的確是入門學(xué)習(xí)的最佳途徑。第二階段：仿造。就是根據(jù)所掌握的方法，自己構(gòu)想和創(chuàng)造。第三階段：變異。就是在自己原已掌握的畫(huà)法基礎(chǔ)上，力求改變自己和超越他人。一般來(lái)說(shuō)， 服裝的質(zhì)地和衣紋的類型取決于紡織品的種類，如毛料服裝皺紋少，比，較挺闊，毛呢大衣顯得很厚重，奪下垂感，肘部彎曲時(shí)衣紋簡(jiǎn)練，而且粗大，棉料服裝褶縐多，而且細(xì)碎，無(wú)規(guī)則，絲綢織品比較柔軟，褶紋較多而長(zhǎng)，褶線多呈弧形顯得輕飄。
毛料服裝的表現(xiàn)方法，用高溫燙筆的平面，按素描法一筆筆烘燙出均勻的重色調(diào)。如果用線描法，用筆要?jiǎng)倓磐χ?，輪廓線粗壯奪力，少勾衣褶，能表現(xiàn)出基本結(jié)構(gòu)就行。一般多用于現(xiàn)代人物肖像畫(huà)。
絲綢織品服裝用較低溫度的燙筆按素描法烘燙，色調(diào)要淡而柔和表現(xiàn)出比綢的光感。線描法多用曲線畫(huà)。
棉布料服裝可用直線或曲線相結(jié)合的方法勾燙。
比較厚實(shí)的衣料不易顯得出人體的細(xì)部結(jié)構(gòu)。絲綢等較薄的服裝則能非常明顯地體現(xiàn)出人體的細(xì)部結(jié)構(gòu)和動(dòng)態(tài)，如果對(duì)人體的結(jié)構(gòu)了解得深刻，以有意識(shí)地強(qiáng)調(diào)衣紋變化。透過(guò)衣服可以看到人體結(jié)構(gòu)和動(dòng)態(tài)變化，更能顯出絲綢的質(zhì)感。
衣紋是由于人體的結(jié)構(gòu)和人體運(yùn)動(dòng)而產(chǎn)生的，如肋下，肘部，腰膝及褲腳，袖口，衣服下擺等地方的褶紋，不但多，而且有規(guī)律的反復(fù)出現(xiàn)。掌握了它們的規(guī)律，不管如何變化都可以準(zhǔn)確地把它們畫(huà)出來(lái)。偶然出現(xiàn)的衣紋就應(yīng)該把它們舍棄。有的是應(yīng)該出現(xiàn)的衣紋，但又不太明顯，就要把這些衣紋強(qiáng)調(diào)出來(lái)，經(jīng)過(guò)加工整理，這些衣紋應(yīng)該能夠體現(xiàn)出服裝的質(zhì)感和肢體的動(dòng)態(tài)。
手繪效果圖心得篇八
手繪是從事建筑、服飾陳列設(shè)計(jì)、櫥窗設(shè)計(jì)、家居軟裝設(shè)計(jì)、空間花藝設(shè)計(jì)、美術(shù)、園林、環(huán)藝、攝影、工業(yè)設(shè)計(jì)、視覺(jué)傳達(dá)等專業(yè)學(xué)習(xí)的學(xué)生一門重要的專業(yè)必修課程。那么手繪效果圖的表現(xiàn)手法是怎樣的？以下僅供參考！
有規(guī)律地組織、排列線條，學(xué)會(huì)利用其它輔助工具畫(huà)出理想的效果。
(2)表現(xiàn)圖的用筆不要過(guò)多的反復(fù)修改，必須做到胸有成竹、意在筆先，并對(duì)各個(gè)物體的用筆方向、明暗深淺事先有一個(gè)基本計(jì)劃。在作圖過(guò)程中，明暗對(duì)比是從淺到深逐步加深，但步驟也不宜過(guò)多，兩、三遍即可，有的地方能一次到位最好。鉛筆，一般選用4b左右的鉛筆來(lái)作圖，盡量少用橡皮擦。
(3)鉛筆線條分徒手線和工具線兩類。徒手線生動(dòng)，用力微妙，可表現(xiàn)復(fù)雜、柔軟的物體，工具線規(guī)則、單純，宜于表現(xiàn)大塊面和平整、光滑的物體。涂色時(shí)為了保持用筆的力度感、輕快性，又不破壞圖形的輪廓，可利用直尺、曲線尺和大拇指進(jìn)行遮擋，必要時(shí)可刻出紙樣進(jìn)行遮擋。
(4)圖紙上己畫(huà)過(guò)的軟鉛筆的鉛粉容易被摩擦，故須保護(hù)，須學(xué)會(huì)利用小手指撐住畫(huà)面來(lái)畫(huà)線，或者利用紙片遮擋己畫(huà)過(guò)的畫(huà)面。
馬克筆以其色彩豐富、著色簡(jiǎn)便、風(fēng)格豪放和迅速成圖，受到設(shè)計(jì)師普遍喜愛(ài)。
(1)馬克筆筆頭分扁頭和圓頭兩種，扁頭正面與側(cè)面上色寬窄不一，運(yùn)筆時(shí)可發(fā)揮其形狀特征，構(gòu)成自己特有的風(fēng)格。
(2)馬克筆上色后不易修改，一般應(yīng)先淺后深，上色時(shí)不用將色鋪滿畫(huà)面，有重點(diǎn)的進(jìn)行局部刻畫(huà)，畫(huà)面會(huì)顯得更為輕快、生動(dòng)。馬克筆的同色疊加會(huì)顯得更深，多次疊加則無(wú)明顯效果，且容易弄臟顏色。
(4)水性馬克筆修改時(shí)可用毛筆蘸水洗淡(難以徹底洗凈)，油性馬克筆則可用筆或棉球頭蘸甲苯洗去或洗淡。
(5)馬克筆筆法、趣味令人喜愛(ài)，但其價(jià)格昂貴，可利用油畫(huà)筆和水粉筆蘸上水彩顏料，利用靠尺運(yùn)筆，也能獲得馬克筆的某些趣味。
然后拷貝正圖，再裱圖)，而且十分講究紙和筆上含水量的多少，即畫(huà)面色彩的濃淡、空間的虛實(shí)、筆觸的趣味都有賴于對(duì)水份的把握。
(2)上色程序一般是由淺到深，由遠(yuǎn)及近，亮部與高光要預(yù)先留出。大面積的地方涂色時(shí)顏料調(diào)配宜多不宜少，色相總趨勢(shì)要基本準(zhǔn)確，反差過(guò)大的顏色多次重復(fù)容易變臟。
(3)水彩渲染常用退暈、疊加與平涂三種技法。
退暈法:傾斜圖板，首筆平涂后趁濕在下方用水或加色使之產(chǎn)生漸變(變淺或變深)，形成漸弱和漸強(qiáng)的效果。退暈過(guò)程多環(huán)形運(yùn)筆，遇到積水、積色須將筆擠干再逐漸吸去。
疊加法:圖板平置，分好明暗光影界面，用同一濃淡的色平涂，留淺畫(huà)深，干透再畫(huà)，逐層疊加，可取得同一色彩不同層面變化的效果。
兩種畫(huà)法相結(jié)合使用。
(1)濕畫(huà)法：濕是指圖紙上先涂清水后著色，或者指調(diào)混顏料時(shí)用水較多，適用于表現(xiàn)大面積的底色(墻面或地面等)和表現(xiàn)顏色之間的銜接、浸潤(rùn)的地方。
濕畫(huà)時(shí)須注意底色容易泛起的毛病，容易產(chǎn)生粉、臟、灰的效果。如果出現(xiàn)這種現(xiàn)象，最好將不滿意的顏色用筆蘸水洗去，干后重畫(huà)，重畫(huà)的顏色應(yīng)稍厚，有一定的復(fù)蓋性。
(2)干畫(huà)法：并非不用水，只是水份較少、顏色較厚而已。其特點(diǎn)是：畫(huà)面筆觸清晰肯定，色澤飽和明快，形象描繪具體深入。但如果處理不當(dāng)，筆觸過(guò)于凌亂，也會(huì)破壞畫(huà)面的空間和整體感。
水粉顏色具有較好的復(fù)蓋力，易于修改，不過(guò)對(duì)于玫瑰紅或紫羅蘭為底色的部分不易復(fù)蓋，所以，寧可將其清洗干凈，重新上色，否則其紅紫味的底色總是要泛上來(lái)的。
水粉顏色的深淺存在著干濕變化較大的現(xiàn)象，一般情況下，深和鮮的顏色干透后會(huì)感覺(jué)淺和灰一些。在進(jìn)行局部修改和畫(huà)面調(diào)整時(shí)，可用清水將局部四周潤(rùn)濕，再作比較調(diào)整。
在室內(nèi)表現(xiàn)圖實(shí)踐中往往是干濕、厚薄綜合運(yùn)用。從有利于修改調(diào)整、有利于深入表現(xiàn)的繪圖程序來(lái)看，寧薄勿厚是可取的。具體講:大面積宜薄，局部可厚;遠(yuǎn)景宜薄，前景可厚;準(zhǔn)備使用鴨嘴筆壓線的地方宜薄，局部亮度、艷度高的地方可厚。從上色的秩序看，宜先畫(huà)薄再加厚。
暈和局部燈光的處理均能發(fā)揮其優(yōu)勢(shì)。
色粉筆粉質(zhì)細(xì)膩，色彩也較為豐富，不足之處是缺少深色，故可配合木炭鉛筆或馬克筆作畫(huà)，尤其是以深灰色色紙為基調(diào)，更能顯現(xiàn)出粉彩的魅力。
a、是先用木炭鉛筆或馬克筆在色紙上畫(huà)出室內(nèi)設(shè)計(jì)的素描效果圖，明暗、體積均須充分，暗部深色一定畫(huà)夠，寧可過(guò)之，勿可不及。
b、素描關(guān)系完成后先在受光面著色，類似彩色鉛筆，可作局部遮擋，一次上色粉不宜過(guò)厚，對(duì)大面積變化可用手指或布頭抹勻，精細(xì)部位則最好使用尖狀的紙擦筆擦抹，這樣既可處理好色彩的退暈變化，又能增強(qiáng)色粉在紙上的附著力。
c、畫(huà)面大效果出來(lái)后只須在暗部提一點(diǎn)反光即可。
畫(huà)面不要將粉色上得太多太寬，要善于利用色紙的底色。因而事先應(yīng)按設(shè)計(jì)內(nèi)容、氣氛，選好合適基調(diào)的色紙。
畫(huà)完成后最好用固定液(定型劑) 噴罩畫(huà)面，便于保存
是噴繪相結(jié)合，對(duì)于一些物體的細(xì)部和花草、人物的表現(xiàn)是借助其它畫(huà)筆來(lái)描繪的。畫(huà)面效果細(xì)膩、明暗過(guò)渡柔和、色彩變化微妙、逼真，見(jiàn)圖6-26~圖6-28(文前彩圖)。
噴繪的操作無(wú)非是"熟能生巧"，要完成一幅高質(zhì)量的噴繪作品，不僅是對(duì)噴繪工具的掌握，而且必須噴繪的技巧。
(1)表現(xiàn)大面積色彩的均勻變化;
(2)表現(xiàn)曲面、球體明暗的自然過(guò)渡;
(3)表現(xiàn)光滑的地面及其倒影;
(4)表現(xiàn)玻璃、金屬、皮革的質(zhì)感;
(5)對(duì)燈和光的感覺(jué)表現(xiàn)等。
(1)先淺后深、留淺噴深、先噴大面、后繪細(xì)節(jié);
(2)色彩處理力求單純，在統(tǒng)一中找變化，不宜在變化中求統(tǒng)一;
(3)多注重畫(huà)面大色塊的對(duì)比與調(diào)和，少注意單體的冷暖變化;
(4)強(qiáng)調(diào)中央主體內(nèi)容的明暗對(duì)比，削弱周圍空間界面及配景的黑白反差。
(5)物體轉(zhuǎn)折處的高光和燈光處理要放在最后階段進(jìn)行。高光不要一律白色，應(yīng)與物體固有的色相和在空間里的遠(yuǎn)近以及與光源的距離相適合。
(6)噴光感效果時(shí)，不要見(jiàn)燈就點(diǎn)，只點(diǎn)幾處重點(diǎn)光源，遠(yuǎn)處燈光不點(diǎn)為好。
(7)噴筆使用的專用顏料務(wù)必?cái)噭?，以免堵筆，噴出的顏料在紙上呈半透明狀。
(8)鉛筆底稿要求線條輪廓準(zhǔn)確清晰，不要有廢線。
電腦數(shù)位板的畫(huà)法簡(jiǎn)單輕巧，用佩帶的數(shù)字筆在屏幕上畫(huà)好之后，再鏈接到電腦上，用ps稍作處理即可。
手繪效果圖心得篇九
下面將會(huì)介紹水彩效果圖常用的工具，覺(jué)得本文對(duì)你有幫助的話就快快收藏起來(lái)吧。
水彩筆、蠟筆、油畫(huà)棒、膠紙、水彩紙、水彩顏料等。
水彩筆是繪制水彩效果圖的基本工具。常用的水彩筆有扁頭的水彩筆和毛筆。水彩筆的筆毛比較軟，以毛毫為主，蓄水量大。所以具備這種特點(diǎn)得筆均可以用到水彩畫(huà)上。
作特殊效果的工具有蠟筆和油畫(huà)棒，還有特制遮擋膠紙(多為進(jìn)口)。利用這些工具不溶于水的特點(diǎn)，作一些特殊效果，比如干枯的樹(shù)枝、高光的保留。 水彩用的紙張要講究一些，一般用專用水粉紙。這種紙正面紋理較粗，蓄水性強(qiáng)，不耐擦(起稿時(shí)最好不用橡皮擦)，反面較細(xì)，耐擦。專業(yè)紙張檔次不等，好一點(diǎn)的要上千元，差不多的`也要幾百元。這要是經(jīng)濟(jì)條件而定。一般可選用國(guó)產(chǎn)的水彩紙。作畫(huà)前需要裱紙，否則影響畫(huà)面效果。
水彩顏料分國(guó)產(chǎn)的和進(jìn)口的兩種。進(jìn)口的(包括日本、英國(guó)、韓國(guó)、法國(guó)、意大利等)質(zhì)量較好。水彩顏料的色彩艷麗，有透明性，以水調(diào)和。水彩的色度與純度與水的加入量有關(guān)，水越多，色度越淺，純度也越低，明度增高。相反，則色度增強(qiáng)，純度增強(qiáng)，明度降低。
水彩效果圖畫(huà)面色彩淡雅，層次分明。它與水粉效果圖同屬于早期的畫(huà)法，但因其畫(huà)面物體結(jié)構(gòu)表現(xiàn)清晰，適合表現(xiàn)結(jié)構(gòu)變化豐富的空間環(huán)境，所以現(xiàn)今仍有許多設(shè)計(jì)師采用這種表現(xiàn)方式。水彩顏料顆粒細(xì)膩而透明，介與水彩和透明水色之間。顏色疊加時(shí)會(huì)透出底層的顏色，所以畫(huà)面比較明快，透氣，透亮，有酷夏暴雨后輕松的感覺(jué)。
水彩渲染是建筑畫(huà)中常用的一種技法，水彩表現(xiàn)要求底稿圖形準(zhǔn)確、清晰，忌擦傷紙面 (最好另用紙起稿，然后拷貝正圖，再裱圖)，而且十分講究紙和筆上含水量的多少，即畫(huà)面色彩的濃淡、空間的虛實(shí)、筆觸的趣味都有賴于對(duì)水份的把握。
上色程序一般是由淺到深，由遠(yuǎn)及近，亮部與高光要預(yù)先留出。大面積的地方涂色時(shí)顏料調(diào)配宜多不宜少，色相總趨勢(shì)要基本準(zhǔn)確，反差過(guò)大的顏色多次重復(fù)容易變臟。
這是張水彩手繪地鐵站手繪效果圖，整個(gè)畫(huà)面干凈明朗，富有光澤感，頂面與地面用石材，左右兩面的玻璃窗使整個(gè)大廳通透明亮，很好的利用了自然光。畫(huà)面呈紫色調(diào)，畫(huà)者運(yùn)用平涂，疊加和退暈等方法，干凈利落的表現(xiàn)了空間。石材的反光，光影的變化。調(diào)色水分拿捏準(zhǔn)確，上色控制力強(qiáng)，細(xì)膩。
退暈法:傾斜圖板，首筆平涂后趁濕在下方用水或加色使之產(chǎn)生漸變(變淺或變深)，形成漸弱和漸強(qiáng)的效果。退暈過(guò)程多環(huán)形運(yùn)筆，遇到積水、積色須將筆擠干再逐漸吸去。
疊加法:圖板平置，分好明暗光影界面，用同一濃淡的色平涂，留淺畫(huà)深，干透再畫(huà)，逐層疊加，可取得同一色彩不同層面變化的效果。
平涂法:圖板略有斜度，大面積水平運(yùn)筆，小面積可垂直運(yùn)筆，趁濕銜接筆觸，可取得均勻整潔的效果。
目前室內(nèi)表現(xiàn)圖中鋼筆淡彩的效果圖較為普遍，它是將水彩技法與鋼筆技法相結(jié)合，發(fā)揮各自優(yōu)點(diǎn)，頗具簡(jiǎn)捷、明快、生動(dòng)的藝術(shù)效果。
手繪效果圖心得篇十
1、在設(shè)計(jì)構(gòu)思成熟后，用鉛筆起搞，把每一部分結(jié)構(gòu)都表現(xiàn)到位。
2、 在用黑勾線筆描繪前，要清楚準(zhǔn)備把哪一部分作為重點(diǎn)表現(xiàn)，然后從這一部分著手刻畫(huà)，同時(shí)把物體的受光、暗部、質(zhì)感表現(xiàn)出來(lái)。
3、視覺(jué)重心刻畫(huà)完后，開(kāi)始拉伸空間，虛化遠(yuǎn)景及其它位置，完成后，把配景及小飾品點(diǎn)綴到位，進(jìn)一步調(diào)整畫(huà)面的線和面，打破畫(huà)面生硬感覺(jué)。
4、先考慮畫(huà)面整體色調(diào)，再考慮局部色彩對(duì)比，甚至整體筆觸的運(yùn)用和細(xì)部筆觸的變化。做到心中有數(shù)再動(dòng)手，詳細(xì)刻畫(huà)，注意物體的質(zhì)感表現(xiàn)，光影表現(xiàn)。還有筆觸的變化，不要平涂，由淺到深刻畫(huà)，注意虛實(shí)變化，盡量不讓色彩滲出物體輪廓線。
5、整體鋪開(kāi)潤(rùn)色，運(yùn)用靈活的筆觸，這里要提到的一點(diǎn)是彩鉛，彩鉛能這整個(gè)畫(huà)面的協(xié)調(diào)都起到一個(gè)很大的作用，包括遠(yuǎn)景的刻畫(huà)，特殊的.刻畫(huà)。
6、調(diào)整畫(huà)面平衡度和疏密關(guān)系，注意物體色彩的變化，把環(huán)境色彩考慮進(jìn)去，進(jìn)一步加強(qiáng)因著色而模糊的結(jié)構(gòu)線，用修正液修改錯(cuò)誤的結(jié)構(gòu)線和滲出輪廓的色彩，同時(shí)提亮物體的高光點(diǎn)和光源的發(fā)光點(diǎn)。
手繪效果圖心得篇十一
水彩筆是繪制水彩效果圖的基本工具。常用的水彩筆有扁頭的水彩筆和毛筆。水彩筆的筆毛比較軟，以毛毫為主，蓄水量大。所以具備這種特點(diǎn)得筆均可以用到水彩畫(huà)上。
作特殊效果的工具有蠟筆和油畫(huà)棒，還有特制遮擋膠紙(多為進(jìn)口)。利用這些工具不溶于水的特點(diǎn)，作一些特殊效果，比如干枯的樹(shù)枝、高光的保留。 水彩用的紙張要講究一些，一般用專用水粉紙。這種紙正面紋理較粗，蓄水性強(qiáng)，不耐擦(起稿時(shí)最好不用橡皮擦)，反面較細(xì)，耐擦。專業(yè)紙張檔次不等，好一點(diǎn)的要上千元，差不多的也要幾百元。這要是經(jīng)濟(jì)條件而定。一般可選用國(guó)產(chǎn)的水彩紙。作畫(huà)前需要裱紙，否則影響畫(huà)面效果。
水彩顏料分國(guó)產(chǎn)的和進(jìn)口的兩種。進(jìn)口的(包括日本、英國(guó)、韓國(guó)、法國(guó)、意大利等)質(zhì)量較好。水彩顏料的.色彩艷麗，有透明性，以水調(diào)和。水彩的色度與純度與水的加入量有關(guān)，水越多，色度越淺，純度也越低，明度增高。相反，則色度增強(qiáng)，純度增強(qiáng)，明度降低。
水彩效果圖畫(huà)面色彩淡雅，層次分明。它與水粉效果圖同屬于早期的畫(huà)法，但因其畫(huà)面物體結(jié)構(gòu)表現(xiàn)清晰，適合表現(xiàn)結(jié)構(gòu)變化豐富的空間環(huán)境，所以現(xiàn)今仍有許多設(shè)計(jì)師采用這種表現(xiàn)方式。水彩顏料顆粒細(xì)膩而透明，介與水彩和透明水色之間。顏色疊加時(shí)會(huì)透出底層的顏色，所以畫(huà)面比較明快，透氣，透亮，有酷夏暴雨后輕松的感覺(jué)。
水彩渲染是建筑畫(huà)中常用的一種技法，水彩表現(xiàn)要求底稿圖形準(zhǔn)確、清晰，忌擦傷紙面 (最好另用紙起稿，然后拷貝正圖，再裱圖)，而且十分講究紙和筆上含水量的多少，即畫(huà)面色彩的濃淡、空間的虛實(shí)、筆觸的趣味都有賴于對(duì)水份的把握。
手繪效果圖心得篇十二
俗話說(shuō)熟能生巧，同樣對(duì)于快速手繪效果圖來(lái)說(shuō)也必須加強(qiáng)練習(xí)，練熟了才能掌握其技巧，才能在繪制中收放自如，而臨摹就是練習(xí)快速表現(xiàn)的基本手段之一。以下是為大家分享的快速手繪效果圖的手繪臨摹技巧，供大家參考借鑒，歡迎瀏覽!
臨摹首先可以從描畫(huà)做起，對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)剛開(kāi)始入門可能艱澀些，這時(shí)可以從用拷貝紙蒙在范圖上描畫(huà)入手，慢慢揣摩掌握其中的技巧，練熟后再過(guò)渡到對(duì)照范圖自己畫(huà)的階段。臨摹對(duì)于快速手繪效果圖技法的學(xué)習(xí)是很重要的，臨摹的對(duì)象可以是別人的效果圖作品，也可以是專業(yè)書(shū)籍上的照片，大到大型商場(chǎng)、寫字樓的裝飾表現(xiàn)，小到室內(nèi)的一些小擺設(shè)、裝飾小構(gòu)件，都可以作為練習(xí)的對(duì)象。而臨摹也是隨意的，同樣只要有紙和筆，只要看到好的裝飾作品，隨時(shí)隨地都可以進(jìn)行練習(xí)。通過(guò)臨摹可以掌握很多快速表現(xiàn)的技巧，下面對(duì)此進(jìn)行簡(jiǎn)單介紹:
象，通過(guò)借鑒我們可以不斷地積累自己的'經(jīng)驗(yàn)。所以，對(duì)于裝飾專業(yè)的學(xué)生來(lái)說(shuō)，“看”是非常重要的，在臨摹首先要學(xué)會(huì)看，要看懂、看明白。
看明白了，還要會(huì)畫(huà)，手繪100認(rèn)為臨摹的目的是為了學(xué)會(huì)如何畫(huà)，是為了鍛煉自己獨(dú)立作畫(huà)的能力?？焖偈掷L效果圖的繪制首先要求作者在透視關(guān)系上能正確確立消失點(diǎn)，找準(zhǔn)透視角度，快速準(zhǔn)確地繪制出整體的畫(huà)面透視效果，這時(shí)就不能再像繪制普通效果圖一樣按部就班地用規(guī)尺慢慢去求透視關(guān)系，如果這樣的話就無(wú)法達(dá)到快速表現(xiàn)的效果。因此要快速繪制出透視效果，就要靠平時(shí)訓(xùn)練及臨摹時(shí)所培養(yǎng)的透視感，要靠平時(shí)積累的空間感、立體感等方面的經(jīng)驗(yàn)，有了平時(shí)的積淀，下筆時(shí)就能做到心中有數(shù)，即便是徒手勾勒透視線也能做到準(zhǔn)確無(wú)誤，并且對(duì)透視角度的選擇能做到控制自如，能隨心所欲地表現(xiàn)自己想要突出的效果，能達(dá)到對(duì)強(qiáng)烈透視效果的追求。而學(xué)會(huì)如何畫(huà)的另一方面是要善于運(yùn)用不同的表現(xiàn)手法來(lái)進(jìn)行快速表現(xiàn)，如不同線條的組織、不同明暗的處理、不同材質(zhì)的表現(xiàn)等，這就需要在通過(guò)臨摹汲取別人經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上融會(huì)貫通，把所學(xué)、所練的東西內(nèi)化為自己的經(jīng)驗(yàn)積累，從而在運(yùn)用時(shí)能從容調(diào)度，揮灑自如，綜合運(yùn)用各種手法表現(xiàn)出最佳效果。
俗話說(shuō):“讀書(shū)破萬(wàn)卷，下筆如有神?！崩L制快速手繪效果圖也是同樣的道理，也要求肚中要先有東西，就是要有素材。通過(guò)臨摹練習(xí)可以掌握兩方面的素材:
(2)裝飾設(shè)計(jì)方面的素材，通過(guò)臨摹可以積累很多關(guān)于裝飾符號(hào)、裝飾元素、裝飾細(xì)部處理、裝飾設(shè)計(jì)手法等多方面的素材和經(jīng)驗(yàn)，這些都可以作為練習(xí)者今后裝飾設(shè)計(jì)的基本元素和構(gòu)思源泉，使練習(xí)者能夠汲取別人的知識(shí)經(jīng)驗(yàn)，采百家之所長(zhǎng)，得心應(yīng)手地設(shè)計(jì)出自己理想的裝飾作品。
通過(guò)臨摹還可以達(dá)到對(duì)空間關(guān)系和比例關(guān)系的訓(xùn)練目的。一幅優(yōu)秀的快速手繪效果圖要求作者對(duì)不同物體之間的空間關(guān)系和比例關(guān)系的處理要準(zhǔn)確到位，這就要求作者對(duì)不同物體的大小比例關(guān)系和空間位置關(guān)系等要有良好的判斷和感覺(jué)，所表現(xiàn)出的物體不能出現(xiàn)太大的比例誤差和空間錯(cuò)位，否則畫(huà)面就可能出現(xiàn)變形或失調(diào)，這是不可容忍的，而通過(guò)臨摹就能使練習(xí)者在這些方面的能力上得到提高，繪制出準(zhǔn)確的空間、比例關(guān)系。
當(dāng)今室內(nèi)、建筑、景觀設(shè)計(jì)及表現(xiàn)的理念和手法變化發(fā)展很快，新的理念和手法不斷涌現(xiàn)，這就要求我們要加強(qiáng)學(xué)習(xí)，跟上時(shí)代的節(jié)拍。而臨摹不僅可以作為知識(shí)更新、信息積累的一種有效手段，也是終身學(xué)習(xí)的一種有效手段，對(duì)最新專業(yè)發(fā)展資料的克隆，不僅使我們積累了大量新的專業(yè)知識(shí)，而且使我們保持了對(duì)最新專業(yè)發(fā)展方向的追蹤，保持了對(duì)新的裝飾理念和方法的不斷探索和創(chuàng)新，在裝飾設(shè)計(jì)和表現(xiàn)方面能不斷推陳出新，不斷向前發(fā)展。
手繪效果圖心得篇十三
引導(dǎo)語(yǔ)： 室內(nèi)表現(xiàn)技法種類很多，應(yīng)根據(jù)客觀條件和個(gè)人的能力和習(xí)慣選擇合適的表現(xiàn)技法，下面分別介紹幾種常用技法，供練習(xí)時(shí)參考。蝦米遷安就來(lái)跟著小編一起去看看吧!
有規(guī)律地組織、排列線條，學(xué)會(huì)利用其它輔助工具畫(huà)出理想的效果。
(2)表現(xiàn)圖的用筆不要過(guò)多的反復(fù)修改，必須做到胸有成竹、意在筆先，并對(duì)各個(gè)物體的用筆方向、明暗深淺事先有一個(gè)基本計(jì)劃。在作圖過(guò)程中，明暗對(duì)比是從淺到深逐步加深，但步驟也不宜過(guò)多，兩、三遍即可，有的地方能一次到位最好。鉛筆，一般選用4b左右的鉛筆來(lái)作圖，盡量少用橡皮擦。
(3)鉛筆線條分徒手線和工具線兩類。徒手線生動(dòng)，用力微妙，可表現(xiàn)復(fù)雜、柔軟的物體，工具線規(guī)則、單純，宜于表現(xiàn)大塊面和平整、光滑的物體。涂色時(shí)為了保持用筆的力度感、輕快性，又不破壞圖形的輪廓，可利用直尺、曲線尺和大拇指進(jìn)行遮擋，必要時(shí)可刻出紙樣進(jìn)行遮擋。
(4)圖紙上己畫(huà)過(guò)的軟鉛筆的鉛粉容易被摩擦，故須保護(hù)，須學(xué)會(huì)利用小手指撐住畫(huà)面來(lái)畫(huà)線，或者利用紙片遮擋己畫(huà)過(guò)的畫(huà)面。
馬克筆以其色彩豐富、著色簡(jiǎn)便、風(fēng)格豪放和迅速成圖，受到設(shè)計(jì)師普遍喜愛(ài)。
(1)馬克筆筆頭分扁頭和圓頭兩種，扁頭正面與側(cè)面上色寬窄不一，運(yùn)筆時(shí)可發(fā)揮其形狀特征，構(gòu)成自己特有的風(fēng)格。
(2)馬克筆上色后不易修改，一般應(yīng)先淺后深，上色時(shí)不用將色鋪滿畫(huà)面，有重點(diǎn)的進(jìn)行局部刻畫(huà)，畫(huà)面會(huì)顯得更為輕快、生動(dòng)。馬克筆的同色疊加會(huì)顯得更深，多次疊加則無(wú)明顯效果，且容易弄臟顏色。
(4)水性馬克筆修改時(shí)可用毛筆蘸水洗淡(難以徹底洗凈)，油性馬克筆則可用筆或棉球頭蘸甲苯洗去或洗淡。
(5)馬克筆筆法、趣味令人喜愛(ài)，但其價(jià)格昂貴，可利用油畫(huà)筆和水粉筆蘸上水彩顏料，利用靠尺運(yùn)筆，也能獲得馬克筆的某些趣味。
然后拷貝正圖，再裱圖)，而且十分講究紙和筆上含水量的多少，即畫(huà)面色彩的濃淡、空間的虛實(shí)、筆觸的趣味都有賴于對(duì)水份的把握。
(2)上色程序一般是由淺到深，由遠(yuǎn)及近，亮部與高光要預(yù)先留出。大面積的地方涂色時(shí)顏料調(diào)配宜多不宜少，色相總趨勢(shì)要基本準(zhǔn)確，反差過(guò)大的顏色多次重復(fù)容易變臟。
(3)水彩渲染常用退暈、疊加與平涂三種技法。
退暈法:傾斜圖板，首筆平涂后趁濕在下方用水或加色使之產(chǎn)生漸變(變淺或變深)，形成漸弱和漸強(qiáng)的效果。退暈過(guò)程多環(huán)形運(yùn)筆，遇到積水、積色須將筆擠干再逐漸吸去。
疊加法:圖板平置，分好明暗光影界面，用同一濃淡的色平涂，留淺畫(huà)深，干透再畫(huà)，逐層疊加，可取得同一色彩不同層面變化的效果。
兩種畫(huà)法相結(jié)合使用。
(1)濕畫(huà)法：濕是指圖紙上先涂清水后著色，或者指調(diào)混顏料時(shí)用水較多，適用于表現(xiàn)大面積的底色(墻面或地面等)和表現(xiàn)顏色之間的銜接、浸潤(rùn)的地方。
濕畫(huà)時(shí)須注意底色容易泛起的毛病，容易產(chǎn)生粉、臟、灰的效果。如果出現(xiàn)這種現(xiàn)象，最好將不滿意的顏色用筆蘸水洗去，干后重畫(huà)，重畫(huà)的顏色應(yīng)稍厚，有一定的復(fù)蓋性。
(2)干畫(huà)法：并非不用水，只是水份較少、顏色較厚而已。其特點(diǎn)是：畫(huà)面筆觸清晰肯定，色澤飽和明快，形象描繪具體深入。但如果處理不當(dāng)，筆觸過(guò)于凌亂，也會(huì)破壞畫(huà)面的空間和整體感。
水粉顏色具有較好的復(fù)蓋力，易于修改，不過(guò)對(duì)于玫瑰紅或紫羅蘭為底色的部分不易復(fù)蓋，所以，寧可將其清洗干凈，重新上色，否則其紅紫味的底色總是要泛上來(lái)的。
水粉顏色的深淺存在著干濕變化較大的現(xiàn)象，一般情況下，深和鮮的顏色干透后會(huì)感覺(jué)淺和灰一些。在進(jìn)行局部修改和畫(huà)面調(diào)整時(shí)，可用清水將局部四周潤(rùn)濕，再作比較調(diào)整。
在室內(nèi)表現(xiàn)圖實(shí)踐中往往是干濕、厚薄綜合運(yùn)用。從有利于修改調(diào)整、有利于深入表現(xiàn)的繪圖程序來(lái)看，寧薄勿厚是可取的。具體講:大面積宜薄，局部可厚;遠(yuǎn)景宜薄，前景可厚;準(zhǔn)備使用鴨嘴筆壓線的地方宜薄，局部亮度、艷度高的地方可厚。從上色的秩序看，宜先畫(huà)薄再加厚。
暈和局部燈光的處理均能發(fā)揮其優(yōu)勢(shì)。
色粉筆粉質(zhì)細(xì)膩，色彩也較為豐富，不足之處是缺少深色，故可配合木炭鉛筆或馬克筆作畫(huà)，尤其是以深灰色色紙為基調(diào)，更能顯現(xiàn)出粉彩的魅力。
a、是先用木炭鉛筆或馬克筆在色紙上畫(huà)出室內(nèi)設(shè)計(jì)的素描效果圖，明暗、體積均須充分，暗部深色一定畫(huà)夠，寧可過(guò)之，勿可不及。
b、素描關(guān)系完成后先在受光面著色，類似彩色鉛筆，可作局部遮擋，一次上色粉不宜過(guò)厚，對(duì)大面積變化可用手指或布頭抹勻，精細(xì)部位則最好使用尖狀的紙擦筆擦抹，這樣既可處理好色彩的退暈變化，又能增強(qiáng)色粉在紙上的附著力。
c、畫(huà)面大效果出來(lái)后只須在暗部提一點(diǎn)反光即可。
畫(huà)面不要將粉色上得太多太寬，要善于利用色紙的底色。因而事先應(yīng)按設(shè)計(jì)內(nèi)容、氣氛，選好合適基調(diào)的'色紙。
畫(huà)完成后最好用固定液(定型劑) 噴罩畫(huà)面，便于保存
是噴繪相結(jié)合，對(duì)于一些物體的細(xì)部和花草、人物的表現(xiàn)是借助其它畫(huà)筆來(lái)描繪的。畫(huà)面效果細(xì)膩、明暗過(guò)渡柔和、色彩變化微妙、逼真，見(jiàn)圖6-26~圖6-28(文前彩圖)。
噴繪的操作無(wú)非是"熟能生巧"，要完成一幅高質(zhì)量的噴繪作品，不僅是對(duì)噴繪工具的掌握，而且必須噴繪的技巧。
(1)表現(xiàn)大面積色彩的均勻變化;
(2)表現(xiàn)曲面、球體明暗的自然過(guò)渡;
(3)表現(xiàn)光滑的地面及其倒影;
(4)表現(xiàn)玻璃、金屬、皮革的質(zhì)感;
(5)對(duì)燈和光的感覺(jué)表現(xiàn)等。
(1)先淺后深、留淺噴深、先噴大面、后繪細(xì)節(jié);
(2)色彩處理力求單純，在統(tǒng)一中找變化，不宜在變化中求統(tǒng)一;
(3)多注重畫(huà)面大色塊的對(duì)比與調(diào)和，少注意單體的冷暖變化;
(4)強(qiáng)調(diào)中央主體內(nèi)容的明暗對(duì)比，削弱周圍空間界面及配景的黑白反差。
(5)物體轉(zhuǎn)折處的高光和燈光處理要放在最后階段進(jìn)行。高光不要一律白色，應(yīng)與物體固有的色相和在空間里的遠(yuǎn)近以及與光源的距離相適合。
(6)噴光感效果時(shí)，不要見(jiàn)燈就點(diǎn)，只點(diǎn)幾處重點(diǎn)光源，遠(yuǎn)處燈光不點(diǎn)為好。
(7)噴筆使用的專用顏料務(wù)必?cái)噭?，以免堵筆，噴出的顏料在紙上呈半透明狀。
(8)鉛筆底稿要求線條輪廓準(zhǔn)確清晰，不要有廢線。
電腦數(shù)位板的畫(huà)法簡(jiǎn)單輕巧，用佩帶的數(shù)字筆在屏幕上畫(huà)好之后，再鏈接到電腦上，用ps稍作處理即可。
手繪效果圖心得篇十四
手繪效果圖在設(shè)計(jì)的過(guò)程中需要設(shè)計(jì)師的縝密思考，匯總空間的特點(diǎn)和功能的需求，選擇合適的材料等。這些要素會(huì)雜亂無(wú)章的匯聚在設(shè)計(jì)師的腦海中，必須經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)師整理之后才能合理有序的結(jié)合在一起，形成設(shè)計(jì)草案。在設(shè)計(jì)的過(guò)程中只要還沒(méi)有確定，就會(huì)經(jīng)過(guò)反復(fù)的修改，在與客戶進(jìn)行溝通時(shí)，存在溝通障礙，沒(méi)辦法直觀和形象的表達(dá)出設(shè)計(jì)效果，導(dǎo)致雙方難以達(dá)成共識(shí)。由于雙方的交流是隨時(shí)可能發(fā)生的，所以手繪效果圖又會(huì)以其靈活和便捷的'方式，成為設(shè)計(jì)師與客戶隨時(shí)交流的溝通工具。
2.電腦效果圖的現(xiàn)實(shí)應(yīng)用。
隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展和設(shè)計(jì)軟件的升級(jí)，電腦效果圖對(duì)現(xiàn)實(shí)的模擬越來(lái)越逼真，紋理和質(zhì)感越來(lái)越細(xì)膩，燈光的表現(xiàn)形式越來(lái)越精準(zhǔn)。很多室內(nèi)設(shè)計(jì)效果圖的招標(biāo)過(guò)程中，電腦效果圖被用來(lái)全方位的模擬真實(shí)的效果，并且制定成冊(cè)，成為室內(nèi)設(shè)計(jì)必不可少的文件。從專業(yè)的角度來(lái)說(shuō)，電腦效果圖已經(jīng)成為室內(nèi)設(shè)計(jì)中比不可少的環(huán)節(jié)，也是簽單時(shí)的重要保障，室內(nèi)設(shè)計(jì)電腦效果圖的好壞甚至可以決定是否能夠成交，成為衡量室內(nèi)設(shè)計(jì)公司能力的重要指標(biāo)。
綜上所述，不管是電腦還是手繪效果圖都有其運(yùn)用的空間和優(yōu)勢(shì)，室內(nèi)設(shè)計(jì)效果圖在室內(nèi)設(shè)計(jì)行業(yè)有著舉足輕重的地位，起到了不可忽視的作用，也是室內(nèi)設(shè)計(jì)師的必備技能，所以要想從事室內(nèi)設(shè)計(jì)工作，必須學(xué)習(xí)室內(nèi)設(shè)計(jì)效果圖的各種繪制方法，從而更好的表達(dá)自己的設(shè)計(jì)思路和想法，展現(xiàn)室內(nèi)設(shè)計(jì)的魅力，為室內(nèi)設(shè)計(jì)師的專業(yè)道路打下良好的基礎(chǔ)。
手繪效果圖心得篇十五
手繪效果圖是設(shè)計(jì)的主要組成部分，是藝術(shù)基礎(chǔ)和設(shè)計(jì)語(yǔ)言相結(jié)合的設(shè)計(jì)手繪表現(xiàn)形式，室內(nèi)設(shè)計(jì)體現(xiàn)了現(xiàn)代人對(duì)生活品質(zhì)的人文關(guān)懷。手繪是設(shè)計(jì)師的語(yǔ)言，室內(nèi)效果圖無(wú)疑是設(shè)計(jì)師的靈魂。本文通過(guò)分析室內(nèi)效果圖設(shè)計(jì)手繪的繪制流程介紹及其藝術(shù)特點(diǎn)闡述手繪在室內(nèi)設(shè)計(jì)的重要性。室內(nèi)設(shè)計(jì)手繪效果圖是設(shè)計(jì)者表達(dá)設(shè)計(jì)方案的重要手段，在熟練運(yùn)用透視的基礎(chǔ)上，采用不同的手繪表現(xiàn)形式，運(yùn)用不同的繪圖工具，將室內(nèi)效果圖賦予新的生命。室內(nèi)效果圖因采用工具的不同，會(huì)呈現(xiàn)出不同的效果。繪圖工具分為很多類型，最為常見(jiàn)的有水彩表現(xiàn)效果圖、馬克筆表現(xiàn)效果圖、彩色鉛筆表現(xiàn)效果圖等，以上這些表現(xiàn)方法常用于我們的生活中。在現(xiàn)代，設(shè)計(jì)無(wú)處在，室內(nèi)設(shè)計(jì)也發(fā)生了巨大變化。
室內(nèi)手繪效果圖，是繪畫(huà)藝術(shù)與設(shè)計(jì)理念的結(jié)合，不僅需要深厚的造型能力，對(duì)色彩敏感，更要具備對(duì)空間的塑造能力，如何更好地交代空間的大小，物體放置的位置，以及整個(gè)空間的冷暖色調(diào)搭配，都需要設(shè)計(jì)者的理性分析，而這種過(guò)程只有手繪才能更直觀、簡(jiǎn)潔地呈現(xiàn)出來(lái)。手繪能體現(xiàn)出學(xué)生的藝術(shù)修養(yǎng)，也體現(xiàn)出學(xué)生的表現(xiàn)能力。如果一個(gè)設(shè)計(jì)者不會(huì)用手繪的方法去設(shè)計(jì)方案，那么在以后的設(shè)計(jì)工作中會(huì)有很大的障礙。室內(nèi)手繪效果要學(xué)好一點(diǎn)透視、兩點(diǎn)透視的知識(shí)，掌握透視的規(guī)律。透視規(guī)律就是透視作圖時(shí)所運(yùn)用的將三維景物的立體空間形狀落實(shí)到二維平面上的基本規(guī)律。包括直線透視規(guī)律和曲線透視規(guī)律。更重要的則是如何賦予這個(gè)空間的存在價(jià)值，也就是我們手繪的目的，更準(zhǔn)確地確定這個(gè)空間的大小和環(huán)境色，運(yùn)用人體工程學(xué)設(shè)計(jì)出這個(gè)空間需要的裝飾物品。
二、效果圖的過(guò)程。
（一）起小稿。
開(kāi)始一定要先多畫(huà)幾張小稿，這是整個(gè)設(shè)計(jì)的重點(diǎn)，也就是我們所說(shuō)的構(gòu)圖。將自己腦海里要表現(xiàn)的空間，用黑白灰的層次去區(qū)分，用色塊取代物體，忽略一切可以看到想到的細(xì)節(jié)，只去表現(xiàn)構(gòu)圖和空間。小稿是最終成稿的良好開(kāi)端，是成功的一半，只有將構(gòu)圖、空間關(guān)系表現(xiàn)出來(lái)，才能有目的、有步驟地著色，才能讓自己信心百倍。說(shuō)起自信，有認(rèn)為畫(huà)效果圖是一門技術(shù)，自信這一因素對(duì)作畫(huà)沒(méi)有太大影響。其實(shí)不然，作畫(huà)時(shí)人的心態(tài)十分重要，會(huì)影響整個(gè)設(shè)計(jì)畫(huà)面的節(jié)奏感。只有有信心，才能注意力高度集中，才能不斷地解決畫(huà)畫(huà)中的問(wèn)題，最終完成一張完整的作品。
（二）定輪廓。
當(dāng)確定好構(gòu)圖和空間安排。根據(jù)小稿等比例放大到正稿上，而之前的塊面將被輪廓線取代，進(jìn)一步進(jìn)行繪制。運(yùn)用透視原理去表現(xiàn)所畫(huà)物體的結(jié)構(gòu)時(shí)，再用線去表現(xiàn)輪廓，就會(huì)賦予它既具有說(shuō)服表現(xiàn)力又充滿節(jié)奏變化的韻律感，而不至使輪廓線變成缺乏空間及表現(xiàn)力的線條，讓其每一條輪廓線都有自己在畫(huà)面空間存在的價(jià)值。打輪廓線的時(shí)候，根據(jù)小稿的物體定位，按照從整體到局部的方法，根據(jù)整體觀察時(shí)的具體感受，在畫(huà)紙上多采用比較長(zhǎng)的直線將其理性地表現(xiàn)出來(lái)。為了能更準(zhǔn)確地概括物體的大致形狀，可以將其歸納為近似的幾何形體，然后再近一步進(jìn)行輪廓修正。在確定出對(duì)象基本外形的同時(shí)，也應(yīng)注意確定其內(nèi)部基本形狀、位置、比例與特征。
（三）上色。
上色要經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)者的主觀處理和感性認(rèn)識(shí)，如一張客廳的效果圖，畫(huà)面中有一盞落地?zé)?，有人認(rèn)為概括地去畫(huà)并交代了其所在位置就可以了，有的人則認(rèn)為要認(rèn)真地畫(huà)出其形體結(jié)構(gòu)，色彩變化，找到燈與畫(huà)面的復(fù)雜關(guān)系。但我們并不能去評(píng)價(jià)兩種畫(huà)法孰優(yōu)孰劣。上顏色的時(shí)候，一定要選好上色工具馬克筆、水彩、彩色鉛筆等。不管采用哪種工作，上色步驟一定要遵循規(guī)律：形式美法則、三大構(gòu)成、上色工具的特性等。開(kāi)始給整個(gè)畫(huà)面定一個(gè)視覺(jué)中心，也就是著重要刻畫(huà)的對(duì)象，要詳略得當(dāng)，有舒有緊，控制住整個(gè)畫(huà)面的節(jié)奏感，始終把握住視覺(jué)中心進(jìn)行上色。上色時(shí)，首先要確定整個(gè)畫(huà)面的色彩關(guān)系，定準(zhǔn)整個(gè)畫(huà)面的色調(diào)，圍繞這個(gè)主題色調(diào)進(jìn)行深入刻畫(huà)。開(kāi)始時(shí)，切記不可畫(huà)得太淺，那樣練習(xí)的機(jī)會(huì)就會(huì)很少，最后事倍功半。
三、藝術(shù)與設(shè)計(jì)相結(jié)合。
在表達(dá)設(shè)計(jì)內(nèi)容的'時(shí)候，不能忘記繪畫(huà)基本功，這一點(diǎn)非常重要。如明亮鮮艷的顏色，一定不能全部涂成一色，要注意過(guò)渡、層次感，否則畫(huà)面很容易失去活力。馬克筆表現(xiàn)的圖還要注意：無(wú)論墻面、地面還是天花，一定要按透視線的方向運(yùn)筆，自然保留馬克筆留下的作圖痕跡。一點(diǎn)透視的地面、天花運(yùn)筆的方向和視平線平行。墻面可以按消失點(diǎn)的方向運(yùn)筆，也可以垂直運(yùn)筆。兩點(diǎn)透視的地面和天花運(yùn)筆，可向室內(nèi)消失點(diǎn)的方向。墻面可按室內(nèi)消失點(diǎn)方向運(yùn)筆，也可垂直運(yùn)筆。這要求學(xué)生必須有較強(qiáng)的繪畫(huà)基本功，知道運(yùn)筆須結(jié)合結(jié)構(gòu)，這樣畫(huà)面才能具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，手繪變現(xiàn)更加多樣性。手繪方便、生動(dòng)概括的特點(diǎn)使設(shè)計(jì)更顯藝術(shù)魅力和設(shè)計(jì)活力，因此它是室內(nèi)設(shè)計(jì)不可或缺的方法。而水彩室內(nèi)效果圖顏色明亮度遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于馬克筆，而作品的節(jié)奏感與其相比也較為平靜。它主要借助光在物體上產(chǎn)生的明暗關(guān)系和色彩變化來(lái)進(jìn)行物體的塑造，是真實(shí)客觀地對(duì)事物的形態(tài)、色彩和特征作深入刻畫(huà)的繪畫(huà)形式。水彩可以更好地表現(xiàn)出物體的材質(zhì)、冷暖顏色變化。提高藝術(shù)的感知力。
四、結(jié)語(yǔ)。
現(xiàn)代社會(huì)是科學(xué)與藝術(shù)相結(jié)合的設(shè)計(jì)時(shí)代。藝術(shù)來(lái)源于生活又高于生活，同時(shí)又是人文理念回歸自然的表現(xiàn)。我們并不排斥計(jì)算計(jì)繪圖軟件給設(shè)計(jì)領(lǐng)域帶來(lái)的便利，但也不能忽視手繪能力在當(dāng)代設(shè)計(jì)中的重要作用。加強(qiáng)對(duì)學(xué)生手繪的培養(yǎng)，使手繪更好地應(yīng)用于當(dāng)代的設(shè)計(jì)和教育，更質(zhì)樸、更真實(shí)地反應(yīng)設(shè)計(jì)思想，將成為溝通科學(xué)與藝術(shù)之間的一座橋梁?，F(xiàn)在科技發(fā)達(dá)，手繪設(shè)計(jì)越來(lái)越受到?jīng)_擊，但高科技手繪依然要人來(lái)操作，永遠(yuǎn)無(wú)法替代人的作用，這就意味著手繪效果圖在我們生活中依然十分重要。
手繪效果圖心得篇十六
摘要：臨床路徑作為一種規(guī)范化管理方式，在國(guó)外已取得了顯著成效，但在國(guó)內(nèi)還處于起始階段。隨著醫(yī)療服務(wù)逐步走向由大三方付費(fèi)以及人口老齡化帶來(lái)醫(yī)療費(fèi)用快速上漲問(wèn)題的凸顯，我國(guó)醫(yī)療系統(tǒng)必須尋求高效的醫(yī)療管理理念，臨床路徑作為以縮短平均住院日、合理支付醫(yī)療費(fèi)用為特征的醫(yī)療質(zhì)量管理模式，必將在臨床實(shí)踐中不斷發(fā)展。
關(guān)鍵詞：臨床路徑;內(nèi)涵;基本原則;問(wèn)題;優(yōu)化途徑。
1臨床路徑。
臨床路徑(clinicalpathway，cp)，是提高醫(yī)療、護(hù)理質(zhì)量的工具表。其內(nèi)容包括從患者入院到出院期間進(jìn)行的檢查、化驗(yàn)、醫(yī)生和護(hù)士的說(shuō)明、圍手術(shù)期所進(jìn)行的處置、術(shù)后飲食指導(dǎo)、出院指導(dǎo)等大量信息，涉及到的相關(guān)人員除醫(yī)生和護(hù)士外，還有營(yíng)養(yǎng)師、藥劑師、護(hù)理助手及患者本人等，以計(jì)劃表的形式并輔以形象的圖標(biāo)，使應(yīng)用者對(duì)診療計(jì)劃一目了然。本質(zhì)上，臨床路徑是一個(gè)事先寫好的標(biāo)準(zhǔn)化的工作流程，是由各各學(xué)科的專業(yè)人員根據(jù)循證醫(yī)學(xué)的原則將某疾病或手術(shù)的關(guān)鍵性治療、檢查和護(hù)理活動(dòng)標(biāo)準(zhǔn)化，按照預(yù)計(jì)住院天數(shù)設(shè)計(jì)成表格，將治療、檢查和護(hù)理活動(dòng)的順序以及時(shí)間的安排盡可能地達(dá)到最優(yōu)化，使大多數(shù)罹患此病或?qū)嵤┐耸中g(shù)的患者有入院到出院都能依此流程接受照顧。實(shí)施臨床路徑的目的是為了促進(jìn)各專業(yè)協(xié)作配合，確保治療和護(hù)理的連續(xù)性，使患者得到最佳的服務(wù)，同時(shí)有利于服務(wù)質(zhì)量的持續(xù)改進(jìn)，保證資源合理有效使用，減少浪費(fèi)，縮短住院時(shí)間。
2實(shí)施臨床路徑的基本原則。
提高患者滿意度：以“病人為中心”，實(shí)施“關(guān)懷服務(wù)”，把病人滿意程度作為評(píng)價(jià)臨床路徑結(jié)果的重要指標(biāo)。提高路徑時(shí)效性：注意同一病種不同病人的診療時(shí)間差異，既不追求最短時(shí)間，也不確定一個(gè)超長(zhǎng)時(shí)間，應(yīng)該滿足95%同一病種不同病人診療所需足夠時(shí)間。提高路徑安全性：安全性是診療工作的基礎(chǔ)，應(yīng)避免或最大程度的降低診療工作對(duì)病人的不良影響。提高路徑經(jīng)濟(jì)性：一方面臨床路徑要簡(jiǎn)潔明了，另一方面有利于降低病人的診療費(fèi)用，節(jié)省醫(yī)療資源。提高路徑可操作性：臨床路徑的優(yōu)化與重建有利于醫(yī)護(hù)人員經(jīng)過(guò)努力，較好的操作與實(shí)施。掌握路徑影響因素，適時(shí)進(jìn)行徑外治療，以確保病人診療安全，維護(hù)病人的最大利益。優(yōu)化管理制度，建立長(zhǎng)效機(jī)制：開(kāi)展信息收集與分析，強(qiáng)化質(zhì)量檢測(cè)，建立和完善配套的管理制度，如持續(xù)性臨床路徑優(yōu)化與重建、臨床路徑實(shí)施的績(jī)效評(píng)價(jià)及其獎(jiǎng)勵(lì)制度等。符合法律法規(guī)：臨床路徑的優(yōu)化與重建必須遵循醫(yī)療法律法規(guī)、臨床指南、診療原則與安全，進(jìn)而有利于實(shí)施精細(xì)化、標(biāo)準(zhǔn)化、程序化、規(guī)范化的臨床路徑。
3存在的主要問(wèn)題。
3.1重視程度不夠，普及范圍小。臨床路徑的實(shí)施，不但對(duì)醫(yī)院的整體實(shí)力要求較高，而且還需要管理層具有先進(jìn)的管理理念，合理配置人力資源，配套相關(guān)激勵(lì)約束機(jī)制等，并要清楚的認(rèn)識(shí)到，臨床路徑模式并不適合所有病人，成功的實(shí)施臨床路徑還必須依賴高效的醫(yī)療管理技術(shù)。
3.2實(shí)施過(guò)程中醫(yī)務(wù)人員的自主權(quán)與標(biāo)準(zhǔn)化的沖突未引起關(guān)注。很多醫(yī)生及其他醫(yī)務(wù)人員對(duì)臨床路徑的認(rèn)識(shí)及經(jīng)驗(yàn)不足，積極性不高，參與意識(shí)不強(qiáng)，認(rèn)為臨床路徑是一種個(gè)性化治療方案，其實(shí)施需要相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間和相當(dāng)大的`經(jīng)費(fèi)投入，存在“方案僵化、過(guò)程簡(jiǎn)單化”問(wèn)題，可能會(huì)限制醫(yī)務(wù)人員的臨床思維和創(chuàng)新能力，并可能導(dǎo)致醫(yī)務(wù)人員實(shí)施診療服務(wù)的自主權(quán)與臨床路徑的矛盾。
3.3臨床路徑是一種新的管理模式，還處在不斷完善的階段。不能為了片面追求路徑效應(yīng)，影響臨床實(shí)踐的自主性，更不能因此忽略或損害病人的利益。
4優(yōu)化途徑。
4.1多方參與，協(xié)調(diào)各科室之間的合作。多方參與包括醫(yī)師、護(hù)士、治療師、藥劑師、營(yíng)養(yǎng)師及社工人員等，有利于確保以患者為中心，醫(yī)療服務(wù)過(guò)程合理化、效率化、提高互動(dòng)溝通和患者的整體診療效果。臨床路徑要整合檢查、檢驗(yàn)、診斷、治療和護(hù)理等各種處置措施，并按天、按時(shí)依序排列，任何一個(gè)環(huán)節(jié)受阻和延誤，都會(huì)影響臨床路徑的實(shí)施。因此，每一個(gè)臨床路徑都是一個(gè)系統(tǒng)工程，要?jiǎng)訂T、組織、協(xié)調(diào)、甚至嚴(yán)令相關(guān)科室和人員，按要求、按時(shí)、保質(zhì)地完成工作。
4.2轉(zhuǎn)變醫(yī)務(wù)人員的服務(wù)理念。病人的病情因人而異，醫(yī)生治療方法也應(yīng)因人而異，不應(yīng)用一個(gè)固定的表格來(lái)限制醫(yī)生的醫(yī)療行為，這是多年來(lái)形成的醫(yī)生思維定式。因此必須明確，臨床路徑并不限制醫(yī)生開(kāi)加醫(yī)囑，只是超出路徑部分應(yīng)說(shuō)明理由，這是負(fù)責(zé)的態(tài)度，也是不斷修正和完善臨床路徑的途徑。
4.3醫(yī)院高層管理者應(yīng)予以重視、協(xié)調(diào)相關(guān)職能科室的參與，同時(shí)有相關(guān)機(jī)制和制度的保證。在實(shí)施臨床路徑的過(guò)程中，要樹(shù)立科學(xué)實(shí)用的態(tài)度，允許有差異，不能一律標(biāo)準(zhǔn)化，同時(shí)吸取國(guó)外先進(jìn)的經(jīng)驗(yàn)，并依據(jù)本院的具體實(shí)際情況實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新。
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手繪效果圖心得篇十七
旅游管理理論研究對(duì)于理論研究者的理論創(chuàng)新能力和管理實(shí)踐能力有著較高的要求。管理實(shí)踐能力實(shí)際上就是將具體理論或理論原則與實(shí)踐要素相結(jié)合創(chuàng)造出能夠有效解決具體問(wèn)題的理論的能力，是針對(duì)實(shí)踐問(wèn)題的理論創(chuàng)新能力。旅游管理理論研究者在理論研究中要形成很多哲學(xué)理念，部分哲學(xué)理念不僅能夠指導(dǎo)旅游管理理論研究和實(shí)踐工作，還能夠運(yùn)用于更為廣闊的理論研究和實(shí)踐領(lǐng)域并發(fā)揮指導(dǎo)作用。
同時(shí)旅游管理哲學(xué)理念系列觀念在國(guó)際、國(guó)內(nèi)運(yùn)用領(lǐng)域?qū)＜业倪\(yùn)營(yíng)理念交流中也被普遍涉及，亦有跨學(xué)科學(xué)術(shù)研究者試圖在旅游管理哲學(xué)理念中尋求相關(guān)學(xué)科具體問(wèn)題解決方案的啟示，然而因?yàn)檠芯拷缈陀^存在的純學(xué)術(shù)理論研究領(lǐng)域和實(shí)踐運(yùn)用研究領(lǐng)域的分野，旅游管理哲學(xué)理念未得到純學(xué)術(shù)理論研究領(lǐng)域?qū)W者的足夠重視，缺乏理論化、系統(tǒng)化研究，尚未形成專門化理論體系，在國(guó)內(nèi)外學(xué)術(shù)理論研究界鮮見(jiàn)相關(guān)著作。
二、旅游管理哲學(xué)理念概念。
旅游管理哲學(xué)理念屬于管理哲學(xué)的一個(gè)門類，它是指從旅游管理的愿景和遠(yuǎn)景視角，將旅游管理理論和旅游管理實(shí)踐有機(jī)結(jié)合，經(jīng)過(guò)理論升華，上升到哲學(xué)層面形成的，對(duì)相關(guān)理論研究具有普遍指導(dǎo)意義的理念。將旅游管理理論進(jìn)一步研究，實(shí)現(xiàn)理論的進(jìn)一步升華，實(shí)現(xiàn)理論的概括性和普遍適用性。這也是旅游管理理論研究的重要任務(wù)之一。
三、旅游管理哲學(xué)理念研究目的。
旅游管理哲學(xué)理念研究，需要站在宏觀的視角上，對(duì)旅游管理的整體理論、旅游管理的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行梳理，力求尋找其中具有普遍性的規(guī)律，力求尋找旅游管理理論和實(shí)踐所獨(dú)具的系列價(jià)值理念和行動(dòng)準(zhǔn)則，從而得出具有哲學(xué)意義的旅游管理哲學(xué)理念。
四、旅游管理哲學(xué)理念理論定位。
與旅游管理哲學(xué)理念特征相關(guān)的學(xué)科領(lǐng)域有管理哲學(xué)、企業(yè)管理哲學(xué)、行政管理哲學(xué)（或行政管理哲學(xué)理念）。其中管理哲學(xué)相當(dāng)于旅游管理哲學(xué)理念的上一級(jí)學(xué)科，企業(yè)管理哲學(xué)、行政管理哲學(xué)（或行政管理哲學(xué)理念）相當(dāng)于旅游管理哲學(xué)理念的平級(jí)學(xué)科。管理哲學(xué)的哲學(xué)理論源泉是全體管理領(lǐng)域，包括旅游管理領(lǐng)域；企業(yè)管理哲學(xué)的理論源泉是企業(yè)管理領(lǐng)域，行政管理哲學(xué)（或行政管理哲學(xué)理念）的理論源泉是行政管理領(lǐng)域。
企業(yè)管理的研究對(duì)象針對(duì)單體企業(yè)或一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的企業(yè)群,如普通企業(yè)、企業(yè)集團(tuán)、企業(yè)聯(lián)盟、具有共同股東的多個(gè)聯(lián)動(dòng)的獨(dú)立公司；行政管理的研究對(duì)象是政府的自我治理和社會(huì)治理。
旅游管理學(xué)科建立之初借用了企業(yè)管理的部分理論和部分行政管理的理論。經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的理論發(fā)展，旅游管理學(xué)科獲得了深厚的學(xué)術(shù)積淀，已經(jīng)發(fā)展成為了一門獨(dú)立的學(xué)科。旅游管理理論界以外的人一般能夠注意到旅游管理理論體系包括旅游企業(yè)管理理論和旅游行政監(jiān)管理論，旅游企業(yè)管理和旅游行政監(jiān)管也是旅游管理學(xué)習(xí)者的主要就業(yè)方向。但認(rèn)為旅游管理理論僅包含旅游企業(yè)管理理論和旅游行政監(jiān)管理論是對(duì)旅游管理理論了解尚未深入的人的看法。在現(xiàn)代旅游管理理論體系中，旅游管理理論的研究對(duì)象是旅游行業(yè)和旅游現(xiàn)象相關(guān)的各種本質(zhì)性規(guī)律，旅游企業(yè)管理和旅游行政監(jiān)管是旅游業(yè)的部分外在活動(dòng)，旅游管理理論的研究領(lǐng)域不僅包括這些外在活動(dòng)的規(guī)律，更要研究掩蓋在外在活動(dòng)現(xiàn)象之下的`本質(zhì)性規(guī)律和不具有明確現(xiàn)象的本質(zhì)性規(guī)律。旅游管理理論的核心研究目標(biāo)是探尋旅游行業(yè)存在和發(fā)展壯大的本質(zhì)規(guī)律。相對(duì)于旅游行業(yè)存在及發(fā)展壯大，旅游企業(yè)管理和旅游行政監(jiān)只是必要條件中的極少數(shù)條件，旅游行業(yè)存在及發(fā)展壯大的充分條件的總量遠(yuǎn)大于旅游企業(yè)管理和旅游行政監(jiān)這兩項(xiàng)必要條件。如某些區(qū)域旅游企業(yè)運(yùn)營(yíng)質(zhì)量較高，旅游行政監(jiān)管也很到位，但旅游業(yè)仍無(wú)活力，本質(zhì)在于旅游業(yè)發(fā)展的根本動(dòng)力不是這兩個(gè)方面，這兩個(gè)方面只起到合理引導(dǎo)旅游業(yè)發(fā)展動(dòng)力的作用。旅游行業(yè)存在及發(fā)展壯大取決于旅游行業(yè)的客觀基礎(chǔ)依照其發(fā)揮作用的規(guī)律為旅游行業(yè)的發(fā)展提供的動(dòng)力。這些動(dòng)力是旅游產(chǎn)業(yè)的生命之源。研究旅游行業(yè)的客觀基礎(chǔ)發(fā)揮作用的規(guī)律的理論包括旅游業(yè)與國(guó)民經(jīng)濟(jì)收入的關(guān)系、旅游業(yè)與國(guó)民工作環(huán)境的關(guān)系、旅游業(yè)與基本物質(zhì)生產(chǎn)型產(chǎn)業(yè)的關(guān)系、區(qū)域區(qū)位特點(diǎn)及旅游潛質(zhì)對(duì)區(qū)域發(fā)展旅游業(yè)的影響等。以旅游管理理論的早期特點(diǎn)代替旅游管理理論的現(xiàn)代特點(diǎn)，以旅游業(yè)的經(jīng)營(yíng)管理特點(diǎn)代替旅游業(yè)的理論特點(diǎn)，僅注意到關(guān)于旅游業(yè)具體運(yùn)轉(zhuǎn)的理論而忽視使其得以存在的基礎(chǔ)性關(guān)鍵理論，是對(duì)現(xiàn)代旅游管理理論的過(guò)時(shí)和片面看法。
比較旅游管理理論、企業(yè)管理理論、行政管理理論，旅游管理理論雖然與企業(yè)管理理論和行政管理理論有著少量的理論重合，但所重合的理論僅屬于旅游管理理論中不具太大分量的邊緣性理論，旅游管理理論有著其分量很重的獨(dú)有性核心理論，這些理論是不論企業(yè)管理理論、行政管理理論還是其他理論都無(wú)法直接提供的，所以企業(yè)管理理論和行政管理理論中相關(guān)理論的組合僅代表旅游管理理論的少量邊緣理論，絕非旅游管理理論整體。
可見(jiàn)旅游管理理論相對(duì)于企業(yè)管理理論和行政管理理論是相對(duì)獨(dú)立的另一種理論，所以以旅游管理理論為理論源泉的旅游管理哲學(xué)理念與以企業(yè)管理理論為理論源泉的企業(yè)管理哲學(xué)、以及以行政管理理論為理論源泉的行政管理哲學(xué)(行政管理哲學(xué)理念），屬于絕對(duì)獨(dú)立的另一種哲學(xué)理念。因?yàn)槁糜喂芾碚軐W(xué)理念與企業(yè)管理哲學(xué)、行政管理哲學(xué)（行政管理哲學(xué)理念）相互獨(dú)立的關(guān)系，試圖通過(guò)將企業(yè)管理哲學(xué)與行政管理哲學(xué)（行政管理哲學(xué)理念）通過(guò)理論組合得出旅游管理哲學(xué)理念，僅適用于旅游管理學(xué)科建立之初時(shí)的情況。另一組存在顯著差異的是動(dòng)機(jī)策略第10項(xiàng)（過(guò)程反饋）與11項(xiàng)（中立反饋）。過(guò)程反饋是指老師關(guān)注學(xué)生在練習(xí)講解過(guò)程所學(xué)到的內(nèi)容，而中立反饋是指教師只公布正誤答案而不分析為什么。從表1中的數(shù)據(jù)可知學(xué)生認(rèn)為過(guò)程反饋遠(yuǎn)比中立反饋重要。susanne提到，個(gè)人的過(guò)程反饋通常包含與任務(wù)相關(guān)的信息，但對(duì)整個(gè)班級(jí)進(jìn)行問(wèn)題反饋卻要包含動(dòng)作、行為、與任務(wù)相關(guān)的策略，這需要教師與學(xué)生之間有良好的互動(dòng)。這也許是老師不經(jīng)常使用過(guò)程反饋的原因，因?yàn)橹挥蟹e累一定教學(xué)經(jīng)驗(yàn)且具有深厚教學(xué)功底的教師才能與集體的學(xué)生進(jìn)行良好的互動(dòng)，讓過(guò)程反饋產(chǎn)生好的效果。
管理哲學(xué)的哲學(xué)理論源泉是全體管理領(lǐng)域，包括旅游管理領(lǐng)域，因而管理哲學(xué)的理念在旅游管理哲學(xué)理念體系中也是必然存在的，因?yàn)橐话惚话谔厥庵胁⑿∮谔厥獾恼軐W(xué)規(guī)律，管理哲學(xué)被包含于旅游管理哲學(xué)理念中、是旅游管理哲學(xué)理念的一部分，但無(wú)法代表旅游管理哲學(xué)理念。同樣也可證明，這種情況也適用于管理哲學(xué)與企業(yè)管理哲學(xué)、管理哲學(xué)與行政管理哲學(xué)（行政管理哲學(xué)理念）的理論關(guān)系。
旅游管理哲學(xué)理念是與企業(yè)管理哲學(xué)、行政管理哲學(xué)（行政管理哲學(xué)理念）相互獨(dú)立的平行學(xué)科，三者的上一級(jí)學(xué)科是管理哲學(xué)，管理哲學(xué)被包含于三者之中，并不能代表三者的直接組合或三者之一。
手繪效果圖心得篇十八
所謂的box訓(xùn)練法就是畫(huà)出線條精簡(jiǎn)，透視準(zhǔn)確，大小不同的立方體的手繪練習(xí)方法?？赡艽蠹視?huì)好奇為什么要用畫(huà)立方體這樣的形式去做手繪練習(xí)呢?其實(shí)這個(gè)不難理解。大家有沒(méi)有留意過(guò)我們身邊的形體，不論是從室內(nèi)的空間，到家具，軟裝飾等還是室外的高樓大廈，街邊長(zhǎng)凳等，這些形狀是不是都近似于我們的立方體呢?是不是都可以由立方體演變而來(lái)呢?而立方體本身是一個(gè)較為基礎(chǔ)也較易掌握的形體。但一個(gè)簡(jiǎn)單的立方體中包含了線條，透視和比例大小關(guān)系這三個(gè)因素，其中線條和透視是基礎(chǔ)，比例大小關(guān)系的準(zhǔn)確掌握就是更高的要求了。我們只要掌握住它們的大小和比例關(guān)系就抓住了它們的最關(guān)鍵的東西。
a.線條練習(xí)。最關(guān)鍵要注意線的起筆和收筆，每條線要有定點(diǎn)，不要隨意，更不能虎頭蛇尾。線豎線，斜線各個(gè)方向的線條都應(yīng)練習(xí)到。豎線相對(duì)來(lái)說(shuō)難控制一些，可以多加練習(xí)，但不要用旋轉(zhuǎn)紙面的方式來(lái)繪畫(huà)哦!線條練習(xí)還要注意控制間距，就好像我們之前學(xué)習(xí)素描時(shí)練習(xí)的排線條一樣，如遇要畫(huà)比較長(zhǎng)的線條時(shí)，可以采用接線的方式，切勿反復(fù)摩擦線條。
b.明暗box練習(xí)。在明暗投影的box和空間的box練習(xí)中，首先先確定一個(gè)消失點(diǎn)，然后根據(jù)這個(gè)點(diǎn)畫(huà)不同大小，高低的box，然后假設(shè)一個(gè)主光源，根據(jù)光源方向上box的明暗，最后逐漸豐富畫(huà)面，加上box的投影。使畫(huà)面黑白關(guān)系和空間感更突出。
c.空間一點(diǎn)透視，兩點(diǎn)透視練習(xí)。
1)一點(diǎn)透視練習(xí)。首先確定好消失點(diǎn)，由內(nèi)而外開(kāi)始表現(xiàn)空間。從空間的主體物開(kāi)始刻畫(huà)。然后逐漸將空間的物體定位好。其次將室內(nèi)陳設(shè)小品完善好。最后開(kāi)始細(xì)化每個(gè)物體，表現(xiàn)出各自的材質(zhì)特點(diǎn)及明暗關(guān)系。
2)兩點(diǎn)透視練習(xí)。首先確定好兩個(gè)消失點(diǎn)，由中心向兩邊表現(xiàn)室外空間。從室外空間的主體物開(kāi)始刻畫(huà)。然后逐漸將室外的物體定位好。其次將植物逐漸完善好，注意近景和遠(yuǎn)近的關(guān)系。最后開(kāi)始細(xì)化每個(gè)物體，表現(xiàn)出各自的材質(zhì)特點(diǎn)及明暗關(guān)系。
色彩訓(xùn)練新方法包括固有色訓(xùn)練法和單色訓(xùn)練法，固有色是指物體固有的屬性在常態(tài)光源下呈現(xiàn)出來(lái)的色彩.簡(jiǎn)單的說(shuō)就是物體自己本來(lái)的原色。固有色訓(xùn)練法是馬克筆上色中比較基礎(chǔ)的著色方法，它主要表現(xiàn)出物體本來(lái)的色彩，對(duì)于剛接觸馬克筆上色的學(xué)習(xí)者來(lái)說(shuō)，這個(gè)方法比較適合。單色訓(xùn)練法就是只用馬克筆色號(hào)里的某一同色系的灰色進(jìn)行著色的練習(xí)。這樣的灰色一定要是同一種色的一個(gè)系列，例如bgl，bg3, bg5,bg7,bg9等等，這樣的練習(xí)主要是解決有部分同學(xué)色彩感覺(jué)不是很好的問(wèn)題。
(1)室內(nèi)外常用材質(zhì)固有色表現(xiàn)
室內(nèi)空間中木材，石材，馬賽克，玻璃，布藝，燈光等都是常用的材質(zhì)，而在室外空間中木板，石材也是經(jīng)常會(huì)涉及到的。每個(gè)物體都有它普遍的色調(diào)，比如想到木材我們就會(huì)想到米黃色，咖啡色等，這個(gè)就是每個(gè)物體的固有色，只要抓住了這個(gè)色調(diào)，畫(huà)出來(lái)的物體就更真實(shí)了。
各種木材的材質(zhì)表現(xiàn)。練習(xí)木材的基本紋理，再練習(xí)不同色調(diào)的木材，常見(jiàn)的有偏暖紅色調(diào)的和暖黃色調(diào)的兩種，為了表現(xiàn)木材的粗糙的質(zhì)感，可以加上彩鉛強(qiáng)化質(zhì)感。
2)大理石和玻璃材質(zhì)表現(xiàn)。a大理石材質(zhì)的表現(xiàn)難點(diǎn)在紋理的畫(huà)法，筆觸上要有變化，如果平涂就不真實(shí)了，我們可以多練習(xí)下大理石的紋理，這個(gè)比較難掌握一些，需要控制好力度。玻璃材質(zhì)很多同學(xué)會(huì)覺(jué)得很難掌握，其實(shí)它就是透明的，在表現(xiàn)玻璃材質(zhì)時(shí)只要表現(xiàn)出玻璃后面的物體就基本ok了，千萬(wàn)不要弱化玻璃后面的物體。
(2)室內(nèi)空間上色
先確定空間的光源，從主體物開(kāi)始著色，先淺后深，逐步加重。然后把畫(huà)面中心部分先大致鋪滿，要注意馬克筆的揮發(fā)性。其次迅速把空間的主要界面物體的.大色調(diào)抓住。再次大調(diào)子完成后開(kāi)始細(xì)節(jié)的刻畫(huà)。暗部的色調(diào)要注意變化。最后結(jié)合彩鉛刻畫(huà)出材質(zhì)的質(zhì)感，用高光筆修改畫(huà)面的不足。
(1)冷灰色系的空間訓(xùn)練
冷灰就是偏向冷色系的灰色，一般有藍(lán)灰色，紫灰色，綠灰色等，暖灰就是偏向暖色系的灰色，一般有橙灰色，咖啡色等。在我們常用的韓國(guó)丁ouc日馬克筆中，我們常用到的冷灰色系有bg系列，cg系列，暖灰有wg系列。大家可以按照馬克筆的一般著色方法，先淺后深的方式，從1號(hào)逐次遞增的去著色。這樣的訓(xùn)練可以讓大家拋去鮮艷的色彩，保留畫(huà)面最本質(zhì)的黑白關(guān)系和空間感。
室內(nèi)空間單色步驟:
首先完成黑白線稿，用線條表現(xiàn)出大致的明暗關(guān)系。其次確定光源，從主體物著手，由淺到深逐步加強(qiáng)。最后調(diào)整畫(huà)面，加強(qiáng)明暗關(guān)系，表達(dá)一些材質(zhì)的細(xì)節(jié)。
(2)暖灰色系的空間訓(xùn)練
在我們常用的韓國(guó)丁ouc日馬克筆中，我們常用到的暖灰色系有wg系列，大家可以同樣按照馬克筆的一般著色方法，先淺后深的方式，從1號(hào)逐次遞增的去著色。在把握住空間黑白關(guān)系和空間感之后可以用彩色鉛筆附加上一些光感的表現(xiàn)。
室外空間單色步驟:
首先確定消失點(diǎn)，用馬克筆直接繪畫(huà)，不要過(guò)于注意細(xì)節(jié)。然后從主體物著手，向周邊逐漸鋪展開(kāi)來(lái)。最后適當(dāng)表現(xiàn)一些明暗關(guān)系，增強(qiáng)空間感和光感。
手繪效果圖心得篇十九
手繪效果圖的學(xué)習(xí)對(duì)于大部分學(xué)習(xí)者來(lái)說(shuō)比較難入門，面對(duì)復(fù)雜的透視和難以控制的色彩不知所措，在手繪的學(xué)習(xí)和課堂教學(xué)中，不斷研究總結(jié)出易于初學(xué)者學(xué)習(xí)和掌握的手繪學(xué)習(xí)方法，包括針對(duì)線條和空間造型的box訓(xùn)練法，針對(duì)色彩的單色法和固有色法。
所謂的box訓(xùn)練法就是畫(huà)出線條精簡(jiǎn)，透視準(zhǔn)確，大小不同的立方體的手繪練習(xí)方法?？赡艽蠹視?huì)好奇為什么要用畫(huà)立方體這樣的形式去做手繪練習(xí)呢?其實(shí)這個(gè)不難理解。大家有沒(méi)有留意過(guò)我們身邊的形體，不論是從室內(nèi)的空間，到家具，軟裝飾等還是室外的高樓大廈，街邊長(zhǎng)凳等，這些形狀是不是都近似于我們的立方體呢?是不是都可以由立方體演變而來(lái)呢?而立方體本身是一個(gè)較為基礎(chǔ)也較易掌握的形體。但一個(gè)簡(jiǎn)單的立方體中包含了線條，透視和比例大小關(guān)系這三個(gè)因素，其中線條和透視是基礎(chǔ)，比例大小關(guān)系的準(zhǔn)確掌握就是更高的要求了。我們只要掌握住它們的大小和比例關(guān)系就抓住了它們的最關(guān)鍵的東西。
a.線條練習(xí)。最關(guān)鍵要注意線的起筆和收筆，每條線要有定點(diǎn)，不要隨意，更不能虎頭蛇尾。線豎線，斜線各個(gè)方向的線條都應(yīng)練習(xí)到。豎線相對(duì)來(lái)說(shuō)難控制一些，可以多加練習(xí)，但不要用旋轉(zhuǎn)紙面的方式來(lái)繪畫(huà)哦!線條練習(xí)還要注意控制間距，就好像我們之前學(xué)習(xí)素描時(shí)練習(xí)的排線條一樣，如遇要畫(huà)比較長(zhǎng)的線條時(shí)，可以采用接線的方式，切勿反復(fù)摩擦線條。
b.明暗box練習(xí)。在明暗投影的box和空間的box練習(xí)中，首先先確定一個(gè)消失點(diǎn)，然后根據(jù)這個(gè)點(diǎn)畫(huà)不同大小，高低的box，然后假設(shè)一個(gè)主光源，根據(jù)光源方向上box的明暗，最后逐漸豐富畫(huà)面，加上box的投影。使畫(huà)面黑白關(guān)系和空間感更突出。
c.空間一點(diǎn)透視，兩點(diǎn)透視練習(xí)。
1)一點(diǎn)透視練習(xí)。首先確定好消失點(diǎn)，由內(nèi)而外開(kāi)始表現(xiàn)空間。從空間的主體物開(kāi)始刻畫(huà)。然后逐漸將空間的物體定位好。其次將室內(nèi)陳設(shè)小品完善好。最后開(kāi)始細(xì)化每個(gè)物體，表現(xiàn)出各自的材質(zhì)特點(diǎn)及明暗關(guān)系。
2)兩點(diǎn)透視練習(xí)。首先確定好兩個(gè)消失點(diǎn)，由中心向兩邊表現(xiàn)室外空間。從室外空間的主體物開(kāi)始刻畫(huà)。然后逐漸將室外的物體定位好。其次將植物逐漸完善好，注意近景和遠(yuǎn)近的關(guān)系。最后開(kāi)始細(xì)化每個(gè)物體，表現(xiàn)出各自的材質(zhì)特點(diǎn)及明暗關(guān)系。
色彩訓(xùn)練新方法包括固有色訓(xùn)練法和單色訓(xùn)練法，固有色是指物體固有的屬性在常態(tài)光源下呈現(xiàn)出來(lái)的色彩.簡(jiǎn)單的說(shuō)就是物體自己本來(lái)的原色。固有色訓(xùn)練法是馬克筆上色中比較基礎(chǔ)的著色方法，它主要表現(xiàn)出物體本來(lái)的色彩，對(duì)于剛接觸馬克筆上色的學(xué)習(xí)者來(lái)說(shuō)，這個(gè)方法比較適合。單色訓(xùn)練法就是只用馬克筆色號(hào)里的某一同色系的灰色進(jìn)行著色的練習(xí)。這樣的灰色一定要是同一種色的一個(gè)系列，例如bgl，bg3, bg5,bg7,bg9等等，這樣的練習(xí)主要是解決有部分同學(xué)色彩感覺(jué)不是很好的問(wèn)題。
(1)室內(nèi)外常用材質(zhì)固有色表現(xiàn)
室內(nèi)空間中木材，石材，馬賽克，玻璃，布藝，燈光等都是常用的材質(zhì)，而在室外空間中木板，石材也是經(jīng)常會(huì)涉及到的。每個(gè)物體都有它普遍的色調(diào)，比如想到木材我們就會(huì)想到米黃色，咖啡色等，這個(gè)就是每個(gè)物體的固有色，只要抓住了這個(gè)色調(diào)，畫(huà)出來(lái)的物體就更真實(shí)了。
各種木材的材質(zhì)表現(xiàn)。練習(xí)木材的基本紋理，再練習(xí)不同色調(diào)的木材，常見(jiàn)的有偏暖紅色調(diào)的和暖黃色調(diào)的兩種，為了表現(xiàn)木材的粗糙的質(zhì)感，可以加上彩鉛強(qiáng)化質(zhì)感。
2)大理石和玻璃材質(zhì)表現(xiàn)。a大理石材質(zhì)的表現(xiàn)難點(diǎn)在紋理的畫(huà)法，筆觸上要有變化，如果平涂就不真實(shí)了，我們可以多練習(xí)下大理石的紋理，這個(gè)比較難掌握一些，需要控制好力度。玻璃材質(zhì)很多同學(xué)會(huì)覺(jué)得很難掌握，其實(shí)它就是透明的，在表現(xiàn)玻璃材質(zhì)時(shí)只要表現(xiàn)出玻璃后面的物體就基本ok了，千萬(wàn)不要弱化玻璃后面的物體。
(2)室內(nèi)空間上色
先確定空間的光源，從主體物開(kāi)始著色，先淺后深，逐步加重。然后把畫(huà)面中心部分先大致鋪滿，要注意馬克筆的揮發(fā)性。其次迅速把空間的主要界面物體的大色調(diào)抓住。再次大調(diào)子完成后開(kāi)始細(xì)節(jié)的刻畫(huà)。暗部的色調(diào)要注意變化。最后結(jié)合彩鉛刻畫(huà)出材質(zhì)的質(zhì)感，用高光筆修改畫(huà)面的不足。
(1)冷灰色系的空間訓(xùn)練
冷灰就是偏向冷色系的灰色，一般有藍(lán)灰色，紫灰色，綠灰色等，暖灰就是偏向暖色系的灰色，一般有橙灰色，咖啡色等。在我們常用的韓國(guó)丁ouc日馬克筆中，我們常用到的冷灰色系有bg系列，cg系列，暖灰有wg系列。大家可以按照馬克筆的一般著色方法，先淺后深的方式，從1號(hào)逐次遞增的去著色。這樣的訓(xùn)練可以讓大家拋去鮮艷的色彩，保留畫(huà)面最本質(zhì)的黑白關(guān)系和空間感。
室內(nèi)空間單色步驟:
首先完成黑白線稿，用線條表現(xiàn)出大致的明暗關(guān)系。其次確定光源，從主體物著手，由淺到深逐步加強(qiáng)。最后調(diào)整畫(huà)面，加強(qiáng)明暗關(guān)系，表達(dá)一些材質(zhì)的細(xì)節(jié)。
(2)暖灰色系的空間訓(xùn)練
在我們常用的韓國(guó)丁ouc日馬克筆中，我們常用到的暖灰色系有wg系列，大家可以同樣按照馬克筆的一般著色方法，先淺后深的方式，從1號(hào)逐次遞增的去著色。在把握住空間黑白關(guān)系和空間感之后可以用彩色鉛筆附加上一些光感的表現(xiàn)。
室外空間單色步驟:
首先確定消失點(diǎn)，用馬克筆直接繪畫(huà)，不要過(guò)于注意細(xì)節(jié)。然后從主體物著手，向周邊逐漸鋪展開(kāi)來(lái)。最后適當(dāng)表現(xiàn)一些明暗關(guān)系，增強(qiáng)空間感和光感。
手繪效果圖心得篇二十
（一）軟裝飾材料。
材料是軟裝飾造型和顏色的靈魂。對(duì)裝飾品材料的選擇應(yīng)進(jìn)行綜合性考慮，除了環(huán)保性，還要考慮其功能性、適意性、趣味性，選擇合適的材料來(lái)表達(dá)裝飾品的造型和質(zhì)感。裝飾材料的特點(diǎn)分別是材料本身的顏色、自身的規(guī)格和制作特征、材料的表面肌理和感受特點(diǎn)。雖然裝飾品種類琳瑯滿目，如工藝陳設(shè)品、字畫(huà)、攝影、紡織、綠化、家具等，但每一種材質(zhì)都有自己獨(dú)特的氣質(zhì)，對(duì)色調(diào)和意境的陶染具有很大的影響力。只有把握住這種氣質(zhì)，才能創(chuàng)造出富有藝術(shù)和個(gè)性的空間。軟裝飾的材料不僅對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)氛圍的營(yíng)造有重要的影響，而且對(duì)人的心理也有極其強(qiáng)烈的陶染。室內(nèi)空間幾乎承載著我們?nèi)康男睦硇枰?，能感染居住者的思緒、感官，人們會(huì)根據(jù)自己的愛(ài)好、觸摸手感，以及材料本身的柔軟或堅(jiān)硬、光華或粗糙，選擇比較合適室內(nèi)設(shè)計(jì)整體氛圍的裝飾材料，將裝飾品自身的特點(diǎn)很好呈現(xiàn)出來(lái)，從而能增添室內(nèi)設(shè)計(jì)的氛圍及強(qiáng)化室內(nèi)設(shè)計(jì)主題。
（二）軟裝飾造型。
造型是軟裝飾材料和顏色的基礎(chǔ)。造型是講究美感的，需要個(gè)性、前衛(wèi)、品位。造型結(jié)構(gòu)主要是點(diǎn)、線、面的交叉和位置經(jīng)營(yíng)，能很好地表現(xiàn)使用者的主觀性，造型形態(tài)的不同帶給人視覺(jué)感官上造型性和再現(xiàn)性的感受，人們進(jìn)而會(huì)根據(jù)自己的喜好和審美來(lái)選擇不同的造型形態(tài)，相應(yīng)的軟裝飾品美感和親和力的表達(dá)也會(huì)極其濃烈。造型形態(tài)的不同，裝飾美感的強(qiáng)烈性也不同，它是由客觀物像向主觀意向的轉(zhuǎn)化，這種轉(zhuǎn)化不是客觀的再現(xiàn)，而是通過(guò)主觀的想象加以美化，這種創(chuàng)造是藝術(shù)的體現(xiàn)，能給人以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。軟裝飾先要確定造型語(yǔ)言，然后選用合適的材料和豐富的造型結(jié)構(gòu)來(lái)表現(xiàn)，創(chuàng)造出特征鮮明、個(gè)性顯著、活靈活現(xiàn)的造型，再根據(jù)整個(gè)室內(nèi)設(shè)計(jì)的色調(diào)和裝修風(fēng)格，配以適當(dāng)?shù)念伾．?dāng)有設(shè)計(jì)感的軟裝飾造型呈現(xiàn)在人們眼前時(shí)，會(huì)帶來(lái)很高級(jí)的視覺(jué)體驗(yàn)，能夠增加整個(gè)室內(nèi)空間的設(shè)計(jì)感和藝術(shù)性。
（三）軟裝飾色彩。
顏色是軟裝飾材料和造型的主題。色彩是帶給人們視覺(jué)沖擊最厲害的語(yǔ)言，它在空間的整體統(tǒng)一性和視覺(jué)感受上起到了關(guān)鍵作用。一個(gè)室內(nèi)空間務(wù)必要有一個(gè)明確的主題和基調(diào)，裝飾品的色調(diào)選擇最好是和室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格相匹配，一致或?qū)Ρ鹊纳{(diào)能使整個(gè)空間達(dá)到協(xié)調(diào)統(tǒng)一。色調(diào)不同，給人的感覺(jué)也不同，在室內(nèi)可以利用色彩的純度來(lái)創(chuàng)造不同的氛圍，高明度的色彩搭配能夠帶來(lái)明亮清新之感，低明度的色彩搭配能給人一種溫馨柔和之感。當(dāng)然，在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，色彩的搭配要考慮空間的整體風(fēng)格和空間的協(xié)調(diào)與對(duì)比、統(tǒng)一與變化。裝飾色調(diào)也可以影響一個(gè)人的心理，像夏天可以選用冷色調(diào)的軟裝飾，冬天可以改用暖色調(diào)的軟裝飾，以暖止冷，以冷止熱。裝飾色彩一般都是按照實(shí)用、經(jīng)濟(jì)、美觀的設(shè)計(jì)原則用在裝飾品的美化功能上，除了考慮裝飾品的材質(zhì)和工藝技術(shù)、使用對(duì)象和使用功能的需求之外，選擇不同風(fēng)格、色調(diào)的裝飾品也會(huì)給人帶來(lái)不同的韻律感和節(jié)奏感。
二、室內(nèi)軟裝飾的作用。
室內(nèi)設(shè)計(jì)是為了人的生理、心理及精神需求的滿足所進(jìn)行的室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)，那么室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)更關(guān)注的是人們內(nèi)心精神需求方面的設(shè)計(jì)。室內(nèi)軟裝飾對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)帶來(lái)的意義是極大的，如果忽略了軟裝飾的作用，就很難營(yíng)造出理想的空間裝飾效果。
（一）它能改善居住環(huán)境，頤養(yǎng)身心，給人以清新之感。
軟裝飾最大的特征就是裝飾性。好的室內(nèi)設(shè)計(jì)是離不開(kāi)軟裝飾的，一個(gè)空間進(jìn)行軟裝飾設(shè)計(jì)就是為了使空間不再枯燥、沉悶，使其具有藝術(shù)氛圍。設(shè)計(jì)從空間的整體著手到細(xì)節(jié)部分，都能體現(xiàn)居住者的個(gè)性品位，有了裝飾的點(diǎn)綴，室內(nèi)才會(huì)充滿生氣和意蘊(yùn)，視覺(jué)效果也會(huì)隨之增加。人們把家當(dāng)作精神放松的場(chǎng)所，室內(nèi)軟裝飾可以改變居住環(huán)境，既可以表現(xiàn)在精神文化方面，又可以表現(xiàn)在人的感官方面。軟裝飾設(shè)計(jì)也間接影響人的心理，具有好的軟裝飾的室內(nèi)空間，會(huì)對(duì)人們的心理產(chǎn)生很大的震撼。有時(shí)進(jìn)入一個(gè)好的室內(nèi)裝飾空間，那高雅的空間環(huán)境能使人的心情瞬間變好，反之則沒(méi)有這種感受。
（二）使設(shè)計(jì)更加風(fēng)格化，增加藝術(shù)化氣息。
軟裝飾能夠大大提升室內(nèi)設(shè)計(jì)效果。藝術(shù)風(fēng)格往往能從側(cè)面反映相應(yīng)時(shí)期的社會(huì)物質(zhì)和精神生活的特征，設(shè)計(jì)師可以根據(jù)當(dāng)代建筑空間的形態(tài)和建筑的風(fēng)貌來(lái)設(shè)計(jì)各類軟裝飾，它可以映射造型和材料工藝上的風(fēng)格，也可以映射到精神文化方面來(lái)表達(dá)不同的時(shí)代特征。生活中我們會(huì)常?？吹揭粋€(gè)局部的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)很精致，卻和周圍的環(huán)境格格不入，和整體的設(shè)計(jì)風(fēng)格也不協(xié)調(diào)統(tǒng)一，那么很顯然設(shè)計(jì)沒(méi)有從整體角度出發(fā)。軟裝飾本身也有自己的裝飾特點(diǎn)，它的作用就是點(diǎn)綴空間和襯托空間，特別是那些硬裝修比較單一的室內(nèi)空間，對(duì)它來(lái)說(shuō)，軟裝飾的作用就格外明顯了。不管是什么風(fēng)格的室內(nèi)空間，在設(shè)計(jì)時(shí)如果通過(guò)軟裝飾的裝飾形式、裝飾造型、裝飾符號(hào)和裝飾顏色來(lái)強(qiáng)化設(shè)計(jì)風(fēng)格，就能打造出讓居住者滿意的設(shè)計(jì)氛圍，使原本室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)想要表達(dá)的設(shè)計(jì)主題得以更好呈現(xiàn)。
（三）滿足居住者的需求，營(yíng)造獨(dú)特氛圍。
在進(jìn)行室內(nèi)設(shè)計(jì)時(shí)，要以人為本，最終目的就是滿足居住者的要求?？臻g不是一個(gè)盒子，它是人與物之間的聯(lián)系、情感的融入，會(huì)讓空間更有宜人和溫馨之感，像本土文化、時(shí)代背景、個(gè)人喜好的'裝飾元素的加入，會(huì)讓空間充滿人文氣息。照明開(kāi)關(guān)的存在是為了滿足照明需求，沙發(fā)、桌子的存在是為了滿足人們的基本生活，如果能在其發(fā)揮功能作用的同時(shí)，配合室內(nèi)整體空間的風(fēng)格，對(duì)插座罩、桌旗和坐墊、地毯進(jìn)行更多個(gè)性化的裝飾，如通過(guò)造型、色彩和樣式等，來(lái)體現(xiàn)居住者的個(gè)性和生活品位，從而能更好地給居住者營(yíng)造一個(gè)舒適的環(huán)境，營(yíng)造一個(gè)理想化的空間氛圍。如果想要把裝飾設(shè)計(jì)展現(xiàn)完美，不僅要在空間的整體方面進(jìn)行協(xié)調(diào)，而且室內(nèi)的一個(gè)小品或某種陳設(shè)都在烘托整體的氣氛中起到重要作用。在進(jìn)行軟裝飾設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)該遵循人作為住宅主體的原則，設(shè)計(jì)要符合居住者的居住習(xí)慣、風(fēng)格、喜好等，否則居住者對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)的滿意度會(huì)受到影響。
（四）使空間布局合理，更具有層次感和條理性。
軟裝飾也可以和功能布局相結(jié)合，讓整個(gè)空間看起來(lái)更整體、更具有統(tǒng)一性。軟裝飾設(shè)計(jì)有時(shí)可以彌補(bǔ)空間設(shè)計(jì)的不足，如在一個(gè)狹窄的空間，會(huì)巧用鏡子來(lái)進(jìn)行裝飾，既滿足功能使用，又起到裝飾作用，更能在視覺(jué)上有擴(kuò)大空間的效果。軟裝飾科學(xué)、理性運(yùn)用所帶來(lái)的效果是巨大的。軟裝飾的分隔作用也是不可忽視的，在室內(nèi)設(shè)計(jì)中一般使用織物、屏風(fēng)、簾子等來(lái)劃分空間，其形式隨著軟裝飾設(shè)計(jì)的發(fā)展也越來(lái)越靈活，它可使空間的條理性和利用率大大提高。如軟裝飾品的高低、色彩、軟硬、大小等，巧妙運(yùn)用可以豐富空間的層次感。設(shè)計(jì)師可以利用軟裝飾設(shè)計(jì)讓設(shè)計(jì)成果更加突出，層次更加豐富，給室內(nèi)設(shè)計(jì)帶來(lái)品質(zhì)延伸和空間延伸的藝術(shù)效果。
三、結(jié)語(yǔ)。
軟裝飾的合理應(yīng)用在室內(nèi)裝修中起到不可替代的作用，在設(shè)計(jì)不同的室內(nèi)空間時(shí)，要把軟裝飾設(shè)計(jì)有效應(yīng)用在設(shè)計(jì)中，從而設(shè)計(jì)出不同品位的藝術(shù)空間。室內(nèi)裝飾也給人們的生活和時(shí)代的發(fā)展帶來(lái)了更多的審美情趣，軟裝飾生動(dòng)點(diǎn)綴了室內(nèi)空間，從而具有舉足輕重的作用。裝飾藝術(shù)進(jìn)行裝飾選擇時(shí)，必須以設(shè)計(jì)空間整體效果作為設(shè)計(jì)的起點(diǎn)，把整體效果作為設(shè)計(jì)的終點(diǎn)。裝飾作為室內(nèi)點(diǎn)綴的色彩，重視度越來(lái)越高，軟裝飾設(shè)計(jì)具有更為強(qiáng)烈的個(gè)性，如果軟裝飾與硬裝潢很好結(jié)合，可充分體現(xiàn)出居住者的文化品位。隨著輕裝修重裝飾設(shè)計(jì)理念的流行，室內(nèi)設(shè)計(jì)中也會(huì)越來(lái)越多使用裝飾藝術(shù)，其形式也會(huì)越來(lái)越豐富，功能也會(huì)越來(lái)越多元，會(huì)讓軟裝飾設(shè)計(jì)達(dá)到前所未有的新高度。
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手繪效果圖心得篇二十一
手繪是應(yīng)用于各個(gè)行業(yè)手工繪制圖案的技術(shù)手法，設(shè)計(jì)類手繪主要是前期構(gòu)思設(shè)計(jì)方案的研究型手繪和設(shè)計(jì)成果部分的表現(xiàn)型手繪，前期部分被稱為草圖，成果部分被稱為表現(xiàn)圖或者效果圖。下面小編來(lái)給大家介紹手繪效果圖訓(xùn)練方法，希望對(duì)大家有幫助!
所謂的box訓(xùn)練法就是畫(huà)出線條精簡(jiǎn)，透視準(zhǔn)確，大小不同的立方體的手繪練習(xí)方法。可能大家會(huì)好奇為什么要用畫(huà)立方體這樣的形式去做手繪練習(xí)呢?其實(shí)這個(gè)不難理解。大家有沒(méi)有留意過(guò)我們身邊的形體，不論是從室內(nèi)的空間，到家具，軟裝飾等還是室外的高樓大廈，街邊長(zhǎng)凳等，這些形狀是不是都近似于我們的立方體呢?是不是都可以由立方體演變而來(lái)呢?而立方體本身是一個(gè)較為基礎(chǔ)也較易掌握的形體。但一個(gè)簡(jiǎn)單的立方體中包含了線條，透視和比例大小關(guān)系這三個(gè)因素，其中線條和透視是基礎(chǔ)，比例大小關(guān)系的準(zhǔn)確掌握就是更高的要求了。我們只要掌握住它們的大小和比例關(guān)系就抓住了它們的最關(guān)鍵的東西。
a.線條練習(xí)。最關(guān)鍵要注意線的起筆和收筆，每條線要有定點(diǎn)，不要隨意，更不能虎頭蛇尾。線豎線，斜線各個(gè)方向的線條都應(yīng)練習(xí)到。豎線相對(duì)來(lái)說(shuō)難控制一些，可以多加練習(xí)，但不要用旋轉(zhuǎn)紙面的方式來(lái)繪畫(huà)哦!線條練習(xí)還要注意控制間距，就好像我們之前學(xué)習(xí)素描時(shí)練習(xí)的排線條一樣，如遇要畫(huà)比較長(zhǎng)的線條時(shí)，可以采用接線的方式，切勿反復(fù)摩擦線條。
b.明暗box練習(xí)。和空間的box練習(xí)中，首先先確定一個(gè)消失點(diǎn)，然后根據(jù)這個(gè)點(diǎn)畫(huà)不同大小，高低的box，然后假設(shè)一個(gè)主光源，根據(jù)光源方向上box的明暗，最后逐漸豐富畫(huà)面，加上box的投影。使畫(huà)面黑白關(guān)系和空間感更突出。
c.空間一點(diǎn)透視，兩點(diǎn)透視練習(xí)。
1)一點(diǎn)透視練習(xí)。首先確定好消失點(diǎn)，由內(nèi)而外開(kāi)始表現(xiàn)空間。從空間的主體物開(kāi)始刻畫(huà)。然后逐漸將空間的物體定位好。其次將室內(nèi)陳設(shè)小品完善好。最后開(kāi)始細(xì)化每個(gè)物體，表現(xiàn)出各自的材質(zhì)特點(diǎn)及明暗關(guān)系。
2)兩點(diǎn)透視練習(xí)。首先確定好兩個(gè)消失點(diǎn)，由中心向兩邊表現(xiàn)室外空間。從室外空間的主體物開(kāi)始刻畫(huà)。然后逐漸將室外的物體定位好。其次將植物逐漸完善好，注意近景和遠(yuǎn)近的關(guān)系。最后開(kāi)始細(xì)化每個(gè)物體，表現(xiàn)出各自的材質(zhì)特點(diǎn)及明暗關(guān)系。
色彩訓(xùn)練新方法包括固有色訓(xùn)練法和單色訓(xùn)練法，固有色是指物體固有的屬性在常態(tài)光源下呈現(xiàn)出來(lái)的色彩.簡(jiǎn)單的說(shuō)就是物體自己本來(lái)的原色。固有色訓(xùn)練法是馬克筆上色中比較基礎(chǔ)的著色方法，它主要表現(xiàn)出物體本來(lái)的色彩，對(duì)于剛接觸馬克筆上色的學(xué)習(xí)者來(lái)說(shuō)，這個(gè)方法比較適合。單色訓(xùn)練法就是只用馬克筆色號(hào)里的某一同色系的灰色進(jìn)行著色的練習(xí)。這樣的灰色一定要是同一種色的一個(gè)系列，例如bgl，bg3, bg5,bg7,bg9等等，這樣的練習(xí)主要是解決有部分同學(xué)色彩感覺(jué)不是很好的問(wèn)題。
(1)室內(nèi)外常用材質(zhì)固有色表現(xiàn)
室內(nèi)空間中木材，石材，馬賽克，玻璃，布藝，燈光等都是常用的材質(zhì)，而在室外空間中木板，石材也是經(jīng)常會(huì)涉及到的。每個(gè)物體都有它普遍的色調(diào)，比如想到木材我們就會(huì)想到米黃色，咖啡色等，這個(gè)就是每個(gè)物體的固有色，只要抓住了這個(gè)色調(diào)，畫(huà)出來(lái)的物體就更真實(shí)了。
各種木材的材質(zhì)表現(xiàn)。練習(xí)木材的基本紋理，再練習(xí)不同色調(diào)的木材，常見(jiàn)的有偏暖紅色調(diào)的和暖黃色調(diào)的兩種，為了表現(xiàn)木材的粗糙的質(zhì)感，可以加上彩鉛強(qiáng)化質(zhì)感。
2)大理石和玻璃材質(zhì)表現(xiàn)。a大理石材質(zhì)的表現(xiàn)難點(diǎn)在紋理的畫(huà)法，筆觸上要有變化，如果平涂就不真實(shí)了，我們可以多練習(xí)下大理石的紋理，這個(gè)比較難掌握一些，需要控制好力度。玻璃材質(zhì)很多同學(xué)會(huì)覺(jué)得很難掌握，其實(shí)它就是透明的，在表現(xiàn)玻璃材質(zhì)時(shí)只要表現(xiàn)出玻璃后面的物體就基本ok了，千萬(wàn)不要弱化玻璃后面的物體。
(2)室內(nèi)空間上色
先確定空間的光源，從主體物開(kāi)始著色，先淺后深，逐步加重。然后把畫(huà)面中心部分先大致鋪滿，要注意馬克筆的揮發(fā)性。其次迅速把空間的主要界面物體的大色調(diào)抓住。再次大調(diào)子完成后開(kāi)始細(xì)節(jié)的刻畫(huà)。暗部的色調(diào)要注意變化。最后結(jié)合彩鉛刻畫(huà)出材質(zhì)的質(zhì)感，用高光筆修改畫(huà)面的不足。
(1)冷灰色系的空間訓(xùn)練
冷灰就是偏向冷色系的灰色，一般有藍(lán)灰色，紫灰色，綠灰色等，暖灰就是偏向暖色系的灰色，一般有橙灰色，咖啡色等。在我們常用的韓國(guó)丁ouc日馬克筆中，我們常用到的冷灰色系有bg系列，cg系列，暖灰有wg系列。大家可以按照馬克筆的一般著色方法，先淺后深的方式，從1號(hào)逐次遞增的去著色。這樣的訓(xùn)練可以讓大家拋去鮮艷的色彩，保留畫(huà)面最本質(zhì)的黑白關(guān)系和空間感。
室內(nèi)空間單色步驟:
首先完成黑白線稿，用線條表現(xiàn)出大致的明暗關(guān)系。其次確定光源，從主體物著手，由淺到深逐步加強(qiáng)。最后調(diào)整畫(huà)面，加強(qiáng)明暗關(guān)系，表達(dá)一些材質(zhì)的細(xì)節(jié)。
(2)暖灰色系的空間訓(xùn)練
在我們常用的韓國(guó)丁ouc日馬克筆中，我們常用到的暖灰色系有wg系列，大家可以同樣按照馬克筆的一般著色方法，先淺后深的方式，從1號(hào)逐次遞增的去著色。在把握住空間黑白關(guān)系和空間感之后可以用彩色鉛筆附加上一些光感的表現(xiàn)。
室外空間單色步驟:
首先確定消失點(diǎn)，用馬克筆直接繪畫(huà)，不要過(guò)于注意細(xì)節(jié)。然后從主體物著手，向周邊逐漸鋪展開(kāi)來(lái)。最后適當(dāng)表現(xiàn)一些明暗關(guān)系，增強(qiáng)空間感和光感。
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