在寫讀后感的過程中，我們可以借此思考和探索作品中的主題和思想。在寫讀后感時(shí)，可以結(jié)合書中的具體細(xì)節(jié)和情節(jié)進(jìn)行描述和分析。以下是一些深入淺出的讀后感示例，供大家參考和學(xué)習(xí)。
圣殿春秋讀后感篇一
2018年決定看完書和電影多少都要記錄些內(nèi)容。看完這本書已經(jīng)有幾天了，但一直沒寫什么，我發(fā)現(xiàn)一旦將一個(gè)東西設(shè)定了目標(biāo)，又遲遲不做，就會(huì)產(chǎn)生比較強(qiáng)的排斥心理，這就是我目前的狀態(tài)。
排斥動(dòng)筆的原因除了腹無詩書且從小寫作低能產(chǎn)生的慣性拖沓之外，就是這本書是一部小說。這兩年看的比較多的投資類及歷史類書目，總會(huì)有些學(xué)習(xí)的意思，于我而言，很久沒有純粹的看過故事了，而劇情類的書評(píng)很容易被我寫成劇情梗概。
在黑暗的中世紀(jì)，背景當(dāng)然是親戚關(guān)系及其錯(cuò)綜的歐洲王室爭奪皇位的戰(zhàn)爭、教廷的腐敗、人民的苦難，劇情這里真的就不展開了?？梢钥吹街惺兰o(jì)教會(huì)對(duì)人心的控制，可能用震懾力會(huì)更恰當(dāng)一些，最心狠手辣的劊子手也懼怕地獄的制裁，但你怕不怕制裁的人其實(shí)是個(gè)惡魔？或者你知道是撒旦帶上了上帝的面具，但卻沒有勇氣去扯下來。
教堂是如此恢宏，構(gòu)造精巧、曲線優(yōu)雅，是tom想獻(xiàn)給上帝的禮物。拿溫飽去換，拿愛人的生命去換，拿自己的生命去換。tom或許回答不了，但故事卻順其自然的發(fā)生了。
落入凡塵的公主被毒蛇咬傷，后生活坎坷，但卻遇到了一個(gè)詩人，很美的故事。
圣殿春秋讀后感篇二
按照歷來的印象，歐洲中世紀(jì)是個(gè)“黑暗的”時(shí)期，戰(zhàn)爭肆虐、瘟疫橫行、宗教腐敗、民眾迷茫而痛苦，初看到這本《中世紀(jì)三部曲》，我的內(nèi)心是抗拒的，擔(dān)心小說里的人物都在一個(gè)沒有出路的坑里，不過看到概述的主線是“主教、建筑師合力建一個(gè)大教堂”，覺得應(yīng)該是一個(gè)相對(duì)光明的故事，不會(huì)那么混亂黑暗，另外對(duì)中世紀(jì)的歐洲封建社會(huì)有一些好奇，于是拿起來看了。
按現(xiàn)在主流說法，中國的封建社會(huì)結(jié)束于戰(zhàn)國，從秦開始到清結(jié)束的一千多年，并不是歷史教科書上說的“封建社會(huì)”，而是一種以儒法為基礎(chǔ)的農(nóng)業(yè)帝國。歷史教科書是拿用馬克思的歐洲歷史階段論住中國頭上套，屬于生搬硬套、誤國誤民。
與《權(quán)力的游戲》結(jié)合來看，歐洲的封建與中國確實(shí)有些不同，我分析幾點(diǎn)如下：
一，領(lǐng)主權(quán)力。歐洲領(lǐng)主對(duì)領(lǐng)地基本是完全占有，領(lǐng)地上的物產(chǎn)農(nóng)民基本隨意支配，比如對(duì)出嫁女性的初夜權(quán)（按小說的說法:真正行使并不多）。而中國的帝制里，并沒有明確的“貴族領(lǐng)主”這樣的角色。
二，官員權(quán)力。歐洲也有官府，即小說中的“郡守”，類似國王派出和行政機(jī)構(gòu)，但因?yàn)榉饨I(lǐng)主的存在，官府的存在感很弱，權(quán)力很小。不像中國，官員是皇權(quán)的派出機(jī)構(gòu)，官員對(duì)農(nóng)民是壓倒性的存在，所謂的“地方豪強(qiáng)”力量微薄，民間自治空間其實(shí)狹小。
三，國王的產(chǎn)生。雖然國王王后都是世襲，但是歐洲的國王繼承制，應(yīng)該沒中國這么多嚴(yán)格的規(guī)制。歐洲的國王更多是靠領(lǐng)主的支持，有爭議時(shí)，靠領(lǐng)主們的武力對(duì)決。與中國歷史一樣，無論說的多好，權(quán)力其實(shí)都是建立在武力基礎(chǔ)之上，與中國不同的是，國王與領(lǐng)主更多是一種盟友關(guān)系。在貴族圈子中，國王的角色更接近于黑社會(huì)的“話事人”，或董事會(huì)的“董事長”，對(duì)領(lǐng)主并無絕對(duì)控制力，反而更多是拉攏對(duì)象，這在《權(quán)力的游戲》中也有很好體現(xiàn)。
比如教堂是地、有產(chǎn)業(yè)、有稅收的，能裁決婚姻，判案也要在教堂進(jìn)行。而在中國，自皇權(quán)收編儒家之后，儒家扮演了半宗教的角色，皇權(quán)實(shí)現(xiàn)了政教合一。從小說中看，歐洲封建社會(huì)的教權(quán)不僅獨(dú)立于王權(quán)（即使主教是王室成員），而且能抗衡王權(quán)（比如菲利普所言“強(qiáng)制他們服從于另一種權(quán)威”），不光國王要由主教加冕，主教甚至可以鞭笞國王，這在中國歷史中不可想象（對(duì)皇權(quán)最大的懲罰是發(fā)“罪己詔”？），在《權(quán)力和游戲》里，大麻雀可以罰瑟曦裸體游街，也許馬丁大叔是借鑒了亨利國王的故事。
六，宗教對(duì)人民的影響。在《權(quán)力的游戲》里，雖然有魔法、超自然力量，但似乎對(duì)人影響不大，除了教士，其他人并沒有深刻的信仰，行各種殘暴之事時(shí)也無所畏懼?！妒サ畲呵铩凡⒉皇沁@樣，幾個(gè)反面角色其實(shí)都是有信仰之人，按作者的表述，是在“對(duì)信仰的實(shí)現(xiàn)上誤入歧途”，其中相對(duì)最殘暴的威廉，似乎是魔鬼的化身，終極目的只不過是替上帝不斷考驗(yàn)?zāi)菐讉€(gè)正面角色，倒有點(diǎn)與《西游記》異曲同工。即使最殘暴的士兵，也不敢隨便殺害“上帝的仆人”，大概是因?yàn)槊癖娖毡樾派系?，殺害教士風(fēng)險(xiǎn)極大。
圣殿春秋讀后感篇三
做自己喜歡的事，直到世界為你改變。讀完這本書后，腦海里突然蹦出一個(gè)聲音：“你這一輩子，有沒有為別人拼過命？”哈哈哈這本書應(yīng)該換成——你這一輩子，有沒有為你所熱愛的拼過命！
這本書是中世紀(jì)三部曲的第一部，或許是因?yàn)槟甏幸恍┚眠h(yuǎn)，對(duì)中世紀(jì)的歷史背景沒有那么了解，所以相對(duì)《巨人的隕落》而言，這本書讀起來少了些感覺。
這本書一開始給我感覺像是《月亮與六便士》，再往后看又變得像《鋼鐵是怎樣煉成的》。《鋼鐵是怎樣煉成》的里面有一段流傳很廣的話：“一個(gè)人的一生應(yīng)該是這樣度過的：當(dāng)他回首往事的時(shí)候，他不會(huì)因?yàn)樘摱饶耆A而悔恨，也不會(huì)因?yàn)槁德禑o為而羞恥?！?/p>
而本書中的人物正是那種愿意為所熱愛的，所盼望的傾其所有，愿意為它放棄其他機(jī)會(huì)，甚是為了它舍棄了自己的生命。從他們的生命中，認(rèn)定了一生一定要做那件事情時(shí)，他們的生命每一天都變得與眾不同。
我想每個(gè)人心里最深處都會(huì)有那樣一個(gè)小的雄心吧，那就用你的小火慢慢燃著它，別讓它熄滅。
圣殿春秋讀后感篇四
汪曾祺老先生以“中國最后一個(gè)士大夫”的悲憫，加上他那無可復(fù)制的文字，不經(jīng)意間就能讓喜愛他的人沉靜下來，讓人少些浮躁，少些張狂，卻不會(huì)有任何消沉。他像一位坐在高凳子上手搖蒲扇侃侃而談的長者，豁達(dá)寬容的看著這個(gè)世界，叫人喜歡和愛。
賈平凹對(duì)汪老文字的評(píng)價(jià)是：“汪是一文狐，修煉成老精”。對(duì)汪老文風(fēng)評(píng)價(jià)可謂多矣：含蓄、空靈、淡雅、智慧、寧靜、閑適、恬淡、愉悅等，但我認(rèn)為“平和”最為準(zhǔn)確。汪老師從沈從文，文風(fēng)受這位文學(xué)大師影響頗深。汪老的文章很少慷慨激昂地說教，就像一道清泉，汩汩地從你的心田流過，帶走污濁、雜質(zhì)，留下清澈和透明?！峨S遇而安》里汪老說：“我當(dāng)了一回右派，真是三生有幸。要不然我這一生就更加平淡了”。面對(duì)無妄之災(zāi)，用這種平和的心態(tài)來面對(duì)，這絕不是一般人能做到的。
《泰山片石》中汪老覺得他寫不了泰山，因?yàn)樘┥教?。自認(rèn)為自己不是強(qiáng)者，只是一個(gè)平常的人，對(duì)于高山，只能仰止。安于平常，安于微小，這份自謙，這種對(duì)自己正確的認(rèn)識(shí)，與現(xiàn)實(shí)生活中那些浮躁的、夸夸其談、高高在上、自以為是的人形成鮮明的對(duì)比。
讀《草木春秋》，讓我想起了汪老先生給家鄉(xiāng)揚(yáng)州高郵城文游臺(tái)匾上的題字：“稼禾盡觀”。這四個(gè)字，虔誠地表達(dá)了汪老對(duì)勞作的敬畏，濃縮了天地精華，也濃縮了他一生的寫作。即使讓他居高臨下可以盡觀天下，但目光所及處依然只是和他生命息息相關(guān)的稼禾。這是一種最貼近土地的姿態(tài)，這是一種最平和、最睿智的人生態(tài)度。
“人是不能用警句交談的”，就像最養(yǎng)人的食物是平常的米面，白飯面條自存其真味。汪老總是不緊不慢的給你訴說著瓜豆桑苗，秋涼春暖。斷沒有在過去幾十年中被灌輸?shù)挠⑿矍閼?，壯懷激烈。讀進(jìn)去了，心會(huì)被慢慢軟化，被滋潤。汪老的作品教會(huì)我什么叫生活，隱隱的我覺得我似乎摸住了生活中慈悲、柔軟、大度的那層質(zhì)感，學(xué)會(huì)用一種什么心情坐在家里曬外面的陽光。汪老不是教人們無緣無故的秋葉拂面空惆悵，而是以他儒生獨(dú)有的入世情懷慢慢沁潤著大眾的心田，滋養(yǎng)著人們的精神。
喜歡汪曾祺老先生的平和!人生一世做一個(gè)像他一樣愛生活的人。
圣殿春秋讀后感篇五
湯姆是一個(gè)建筑工匠，生活在社會(huì)的最底層，靠給貴族建房子、修城堡維持生活。他曾經(jīng)參與蓋過一座大教堂，起初他認(rèn)為這活與別的沒什么不一樣，當(dāng)匠師警告他說他的活兒不合標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，深信自己的技術(shù)和能力的他還有點(diǎn)不服氣。后來他明白了，一座大教堂不能光是好，還要完美。大教堂是最堅(jiān)固的建筑，宏大雄偉的外觀與一絲不茍的精密細(xì)部相結(jié)合，建成它需要復(fù)雜的全心投入的組織工作，需要計(jì)算螺旋形樓梯各級(jí)角度等等的智慧，需要尺寸絕對(duì)精確的墻壁，這些過程與完工時(shí)大教堂呈現(xiàn)出的嘆為觀止、博大雄渾之美，都對(duì)湯姆有著不可抗拒的吸引力。他的夢想是親自指揮修建一座大教堂，為了夢想，他一直走在尋找修建大教堂的路上。在這條路上，他們一家忍饑受凍，結(jié)發(fā)妻子產(chǎn)下小兒子后大出血而死，絕望中他們拋棄了小兒子。
菲利普6歲的時(shí)候，他的父母被士兵殺死了，修道院院長手無寸鐵，就憑手中的十字架及威嚴(yán)的喊話，從兇殘的士兵手下救下了他們兄弟倆，從此菲利普住在修道院，受到了良好的教育，院長成為他的榜樣。他過著簡樸的生活，堅(jiān)定地充當(dāng)上帝的仆人，就像他的榜樣一樣，救濟(jì)貧困的人，苦心經(jīng)營著修道院，期望將來把已經(jīng)敗落的大教堂翻修一新。當(dāng)他所在的王橋大教堂被火燒毀后，他不得不加快建設(shè)步伐，燒毀前一天剛剛來到的湯姆從此有了穩(wěn)定的工作。
威廉是漢姆雷爵士的兒子，雖然英俊，卻是個(gè)殘暴的騎士，他被夏陵的郡主阿蓮娜拒婚，成了大家的笑柄，他恨傲慢的阿蓮娜，在一場陰謀中，他占領(lǐng)了夏陵，抓獲了阿蓮娜的父親，蹂躪了阿蓮娜。阿蓮娜的父親留下遺言，要阿蓮娜支持弟弟，有朝一日奪回夏陵，恢復(fù)爵位。
杰克從小跟著母親生活在森林中，媽媽教會(huì)他讀書識(shí)字，他聰明警覺，不是一個(gè)循規(guī)蹈矩的人。在媽媽遇到湯姆后，他成了湯姆的繼子。面對(duì)強(qiáng)勢的威廉，湯姆既自尊又無畏，勇敢的湯姆使杰克欽佩極了。在湯姆潛移默化的教導(dǎo)下，杰克成了一名杰出的建筑匠師。湯姆被威廉打死后，杰克歷經(jīng)坎坷，最終修改了設(shè)計(jì)，建成了一座哥特式大教堂。它有著高聳入云的尖頂，規(guī)則的連拱廊，寬大的彩色玻璃窗，巍峨聳立，氣勢恢宏。
王橋因一座大教堂的建設(shè)，漸漸從一個(gè)破敗的小村鎮(zhèn)發(fā)展成了一座堅(jiān)固富裕的城堡。重要的是，連續(xù)幾十年的戰(zhàn)爭也落下了帷幕，這個(gè)世界好似從此將是一個(gè)新世界了。曾經(jīng)的惡人受到了懲罰，威廉被絞死，教會(huì)的人在悔恨中變老；菲利普當(dāng)上了英格蘭主教，湯姆的小兒子在修道院長大，成長為甚至比菲利普還要優(yōu)秀的人，阿蓮娜奪回了夏陵，杰克和阿蓮娜幸福地生活在一起。無論何時(shí)何地，無論陷入了多么絕望的境地，都不要失去希望，只有精神和意志才能支撐你努力奮斗。
能夠流傳于世的經(jīng)典著作，大多與當(dāng)時(shí)的政治背景掛鉤，這部作品也是一樣。英格蘭國王亨利一世的繼承人遭遇一場陰謀沉船溺死，王位爭奪戰(zhàn)從此開啟。教會(huì)、貴族、王室、巫女、建筑匠，各方勢力或主動(dòng)或被動(dòng)，攪入其中，紛紛擾擾。序幕自杰克的父親被絞死拉開，直到結(jié)尾才解開了背后的神秘原因，時(shí)間跨度50余年，通過建造大教堂這么個(gè)主線，反映了當(dāng)時(shí)各個(gè)階層的生存狀態(tài)，節(jié)奏一張一弛，引人入勝。
這部作品存在少兒不宜的描寫，個(gè)人認(rèn)為不適合兒童閱讀。
圣殿春秋讀后感篇六
大家都聽說衛(wèi)懿公吧！他是戰(zhàn)國時(shí)代和宋囊公在一起的可愛人物。他愛鶴亡國，每個(gè)人都有自己喜歡的東西，但因?yàn)橄矚g過度可不行，小事不做好，則壞大事，衛(wèi)懿公就是這么一個(gè)人，他愛鶴，太愛鶴了，愛的不理朝事了，他還把他的鶴叫做鶴將軍，敵人來了，因?yàn)槭勘鴤兌际栌谟?xùn)練，所以和敵軍一接觸就潰不成兵，哪個(gè)不拋甲脫鎧地逃跑，衛(wèi)懿公因?qū)Σ黄鸢傩?，所以呆在那不逃，被敵人砍為肉泥，衛(wèi)國從此滅亡......
衛(wèi)懿公愛鶴亡國的故事：從前，衛(wèi)國有個(gè)國君叫衛(wèi)懿公，他很愛鶴，鶴尖尖的嘴巴，紅紅的下巴，的確很惹人喜愛，衛(wèi)懿公只要一看到手下送給他一只鶴，他就會(huì)重賞手下，他還令百姓誰家有鶴立刻送過來，衛(wèi)懿公打獵也帶著這幫鶴，放在籠子里，他從來不理朝事，無聊了，他和他的這幫鶴玩玩，還稱他們?yōu)椋胡Q將軍。多么威武的稱號(hào)?。⌒l(wèi)懿公自豪極了。終于有一天，敵軍來襲。百姓四處逃散，衛(wèi)懿公命手下把他們抓回來，可是抓了好久，才抓回來幾個(gè)。衛(wèi)懿公問他們：“你們?yōu)槭裁匆?？”百姓說：“您只關(guān)心您那些鶴，直到敵軍來了，才想起我們來了！”衛(wèi)懿公長嘆一聲：“唉！是寡人錯(cuò)了。快把鶴都放了！”說完，丹頂鶴等等鶴就跑出去了，百姓這才稍稍聚集了點(diǎn)。他們和敵軍交戰(zhàn)，因?yàn)槭栌谟?xùn)練，所以潰不成兵，不一會(huì)兒就全軍覆沒，衛(wèi)懿公也被剁成肉泥了。
這個(gè)故事告訴我們，不能專愛自己愛的東西，凡是自己的東西都要愛！
圣殿春秋讀后感篇七
丹·瓊斯的《圣殿騎士團(tuán)》注定不會(huì)是關(guān)于這一古老而飽受爭議的天主教軍事修會(huì)歷史的終極通俗版本。這本書延續(xù)他一貫的風(fēng)格，找準(zhǔn)切入點(diǎn)，用“平淡無奇”的史料來修筑和鋪就騎士團(tuán)的傳奇之路；當(dāng)然這本書里也注定不會(huì)有巨蟒與圣杯，不會(huì)有郇山隱修會(huì)和信仰之躍，不會(huì)有阿恩·馬格努森與薩拉丁的傳奇交鋒，也不會(huì)有耶路撒冷王駕下高舉真十字架如天國下凡般降臨的大軍。
作者的本意，是要向享受這一征途的讀者展示騎士團(tuán)的歷史，要比幾個(gè)世紀(jì)以來的歪曲歷史和世俗演繹更加傳奇。通過因緣際會(huì)的巧合，這一民間組織偶然而又必然地與宗教爭端、軍事征服、文化交融乃至10個(gè)世紀(jì)前不穩(wěn)定周期性的人口流動(dòng)相結(jié)合，從草創(chuàng)誕生、發(fā)展壯大、如日中天直至束手就擒、分崩離析。在幾百頁中詳述兩個(gè)世紀(jì)的歐洲和近東歷史，各種歷史人物競相登場，也許有些帝王公侯只分得寥寥數(shù)筆，有些凡人的苦難經(jīng)歷卻能得享連篇累牘：圣殿騎士們是朝圣者、戰(zhàn)士、修士、銀行家、外交官、公證人，在伊斯蘭世界的一片汪洋和中世紀(jì)基督教世界之間生存，深深烙下了爭權(quán)奪利、虛與委蛇、背信棄義、爾虞我詐、血腥殺伐以及宗教迷信和矇昧狀態(tài)下妄自尊大的時(shí)代印記；指望其在12世紀(jì)充當(dāng)東西方世界之間的媒介人，以騎士美德、勇武正直、仁慈行善、行俠仗義來彌合分歧，無非是現(xiàn)代人的癡人說夢。
作者的目的不是探討，卻在最后提出了一個(gè)終極問題：騎士團(tuán)歷史對(duì)于后世的價(jià)值以及對(duì)現(xiàn)代世俗的意義。透過幾個(gè)世紀(jì)的折射、扭曲和放大，騎士團(tuán)的歷史愈發(fā)呈現(xiàn)陰謀論化和娛樂化，并且“將來的人們還會(huì)從中獲得啟迪、娛樂，還對(duì)它興致盎然?！?/p>
如同在現(xiàn)在社會(huì)中“荒淫暴虐”的羅馬史題材一樣，騎士團(tuán)的傳奇需要一代代歷史作家和歷史讀者堅(jiān)持和傳承，正如時(shí)空錯(cuò)位中伊貝林的貝里安率領(lǐng)20騎無畏地沖向圍攻卡拉克的薩拉丁前鋒一樣（可見我對(duì)十字軍史的認(rèn)識(shí)已跑偏）。
圣殿春秋讀后感篇八
若要追溯《春秋》一書的起因、內(nèi)容以及對(duì)于后世的影響，我認(rèn)為有必要了解此書當(dāng)時(shí)所處的時(shí)代背景：
西漢――公元前2~公元8年，是我國第一個(gè)統(tǒng)一而強(qiáng)盛的帝國。在西漢統(tǒng)治的近四百年的歷史中，通過執(zhí)行漢高祖劉邦所制定的“與民休息”的政策方針以及一系列政治經(jīng)濟(jì)的改革，減輕人民賦稅，使國力強(qiáng)盛、人民安樂，漢王朝呈現(xiàn)出一派太平盛世的景象，史學(xué)家稱這一階段為“文景之治”。而至漢朝第7位皇帝――漢武帝劉徹繼位后，他以法制來推動(dòng)諸侯分封諸子為侯，使諸侯的封地不得不自我縮減；同時(shí)他設(shè)立刺史，監(jiān)察地方。在軍隊(duì)和經(jīng)濟(jì)上則加強(qiáng)中央集權(quán)；他采用了董仲舒的建議，“罷黜百家，獨(dú)尊儒術(shù)”，為儒學(xué)成為封建正統(tǒng)地位鋪平了道路。漢武帝在宣揚(yáng)儒學(xué)的同時(shí)亦采用法規(guī)和刑法來鞏固政府的權(quán)威和現(xiàn)實(shí)皇權(quán)的地位，因此漢學(xué)家認(rèn)為這更應(yīng)該是以法為主以儒為輔，內(nèi)法外儒的一種體制，對(duì)廣大百姓宣揚(yáng)儒道以示政府懷柔，而對(duì)政府內(nèi)部又施以嚴(yán)酷的幸福來約束大臣。
《春秋決獄》――是西漢中期儒家代表人物董仲舒提出來的，是一種審判案件的推理判斷方式，主要用孔子的思想（儒家思想）來對(duì)犯罪事實(shí)進(jìn)行分析、定罪。春秋決獄主要是根據(jù)案件的事實(shí)，追究犯罪之人的動(dòng)機(jī)來進(jìn)行斷案。如果犯罪之人的動(dòng)機(jī)是出于善意，則可從輕處理，甚至免罪；反之，如果犯罪之人的動(dòng)機(jī)是出于惡意，那么即使結(jié)果無傷大雅，也將受到嚴(yán)厲的懲罰，犯罪未遂也要按照已遂處置。
綜上所述，應(yīng)當(dāng)說西漢的繁榮昌盛為當(dāng)時(shí)的法治建設(shè)提供了充分的條件，政治與經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展推動(dòng)了法治的不斷完善，畢竟治國之道離不開“法”，古語有云正所謂“沒有規(guī)矩不能成方圓”想必就是這個(gè)道理。漢初的一些法律條文大都繼承了秦代的殘酷法律，許多規(guī)定與當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況不符，一定程度上阻礙了社會(huì)的發(fā)展，董仲舒在這一新的歷史條件下成功復(fù)興了被扼殺達(dá)百余年之久的儒家文化，并且融會(huì)貫通了中國古典文化中各家各派的思想，把他們整合為一個(gè)嶄新的思想體系，他促使這種思想對(duì)以后封建時(shí)代官吏在審判案件的過程中起到了指導(dǎo)作用，尤其是針對(duì)民事案件，《春秋決獄》將儒家經(jīng)義與法律制度相結(jié)合，無疑彌補(bǔ)了這一缺憾。
為重要的一項(xiàng)內(nèi)容。董仲舒曾曰：“春秋之聽獄也，必本其事而原其志，志邪者不待成，首惡者罪特重，本直者其論青?！痹凇短筋A(yù)覽》里有這樣的兩個(gè)判例，體現(xiàn)了“原心定罪”這一基本原則。判例一：子誤傷父?！凹赘敢遗c丙爭言相斗，丙以佩刀刺乙，甲即仗擊丙，誤傷乙，甲當(dāng)何論？或曰：毆父也，當(dāng)梟首。論曰：臣愚以為，父子至親也，聞其斗，莫不有怵惕之心，扶仗而救之，非所以欲詬父也?！洞呵铩分x，許止父病，進(jìn)藥于其父而卒，君子原心，赦而不誅。甲非律所謂毆父，不當(dāng)坐?！迸欣悍蛩涝偌蕖！凹追蛞覍⒋?，會(huì)海盛風(fēng)，船沒溺流，死亡，不得葬。四月，甲母丙即嫁甲。欲皆何論？或曰：甲夫死未葬，法無許嫁。以私為人妻，當(dāng)棄市。議曰：臣愚以為，《春秋》之義，言夫人歸于齊，言夫死無男，有更嫁之道也。婦人無專制擅恣之行，聽從為順，嫁之者歸也。甲又尊者所嫁，無淫之心，非私為人妻也。明于決事，皆無罪名，不當(dāng)坐。”
“原心定罪”看重主觀動(dòng)機(jī)，這較之結(jié)果責(zé)任原則實(shí)乃一大進(jìn)步，但是由于“儒家經(jīng)典文意深?yuàn)W，內(nèi)容籠統(tǒng)，甚至前后矛盾”，因此，以《春秋》斷案，在實(shí)際上是以司法官吏的主管臆斷為轉(zhuǎn)移。如果單說“原心定罪”，根據(jù)董仲舒所言“必本其事而原其志”，就可以拿殺人來打個(gè)比方，有點(diǎn)類似于現(xiàn)代的分類：蓄意殺人、過失殺人、正當(dāng)防衛(wèi)、防衛(wèi)過當(dāng)、沖動(dòng)殺人等等，不先強(qiáng)調(diào)殺人這一事實(shí)，而是評(píng)判殺人的動(dòng)機(jī)。
“漢宣帝地節(jié)四年，宣帝詔曰：父子之親，夫婦之道，天性也。雖有禍患，尤蒙死而存之。誠愛結(jié)于心，仁厚之至也，豈能違之哉？自今子首匿父母，妻匿夫，孫匿大父母，皆毋罪。其父母匿子，妻匿夫，大父母匿孫，罪殊死，皆上請(qǐng)廷尉以聞?！报D―親親相匿是指近親屬之間可以隱匿其犯罪行為，不受法律懲罰或減輕刑罰。但是觸及到封建統(tǒng)治穩(wěn)定的謀反，大匿罪及其他某些重罪直接侵犯皇權(quán)，或嚴(yán)重破壞封建統(tǒng)治秩序，親屬之間還是有揭發(fā)的義務(wù)?！墩撜Z?子路》中記載了孔子這樣一句話：“父為子隱，子為父隱，直在其中矣?！倍偈婢透鶕?jù)這一言論斷了一個(gè)經(jīng)典的案例：父為子隱?！凹谉o子，拾道旁兒乙，養(yǎng)為己子。及長大，有罪殺人，以狀語甲，甲藏匿乙。甲當(dāng)何論？斷曰：甲無子，振活養(yǎng)乙。雖非所生，誰與易之?！对姟吩疲好扔凶?，蜾贏負(fù)之。相較于法家思想的嚴(yán)格的規(guī)則，不講人情，結(jié)果責(zé)任原則，“親親相匿”體現(xiàn)了對(duì)人性的關(guān)愛。在儒家看來，親情是人性的首要之義，親人之間的愛是人間最樸素的情感，基于這種愛的而為的行為應(yīng)該得到法律的寬容和鼓勵(lì)。儒家的這種思想對(duì)于剛剛建立的漢代封建統(tǒng)治王朝的統(tǒng)治者來說，這無疑是一個(gè)安撫在秦代受盡酷刑的民眾的強(qiáng)有力的工具。只有建立在人性基礎(chǔ)上的法律，才能獲得本質(zhì)上的合理，使公眾激起對(duì)“法”的信仰。
《春秋決獄》在我國古代，有效的平衡了國法與人心、人情，使得“斷獄”能夠做到“合法、合情、合理”從而實(shí)現(xiàn)三者的統(tǒng)一，使得法律與民心、民情相互協(xié)調(diào)，從而塑造了純樸的法律意識(shí)，這既有利于法律知識(shí)的普及，同時(shí)也培養(yǎng)和鞏固了一個(gè)重視道德、倫理尤其是人情的社會(huì)。雖然《春秋決獄》嚴(yán)格來說只是法律以外的一種判案依據(jù)，但因其有著巨大的社會(huì)認(rèn)同感和感召力，可以作為一種替補(bǔ)性的手段適用，以彌補(bǔ)法律的漏洞和不足。
《春秋決獄》在歷史上正式開啟了禮法融合的過程，其重大價(jià)值表現(xiàn)為：
二是將禮的內(nèi)容逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榉ǖ臈l文，規(guī)定在法典、法律中。不僅如此，《春秋決獄》還塑造著整個(gè)傳統(tǒng)法律的基本性格――“倫理法”特質(zhì)。
由此可見，《春秋決獄》在儒家思想影響整個(gè)傳統(tǒng)法制中起到了極其重要的作用。除此之外，古代中國奉行成文法，但是成文法也有其不足之處，在司法審判中難免出現(xiàn)法律“盲區(qū)”。為了解決“盲區(qū)”問題，適度的創(chuàng)制、運(yùn)用“判例法”是一個(gè)比較理想的措施。在中國古代創(chuàng)制和運(yùn)用判例法方面，漢代“春秋決獄”不愧為一次成功的典范?！芭欣ā眲?chuàng)制一般有幾種形式：“因義而生例”、“因例而生例”、“因律而生例”和“因俗而生例”等?！按呵餂Q獄”屬一種典型的“因義生例”的形式。董仲舒在法無明文規(guī)定的情況下，以儒家的法律意識(shí)和原則為依據(jù)產(chǎn)生判例，即以《春秋》之“微言大義”創(chuàng)制判例，如“原心論罪”、“父子相隱”、“君親無將”、“以功覆過”、“王者無外”、“惡惡止其身”、“子不復(fù)禮非子”等等。這種因義而創(chuàng)制的判例在當(dāng)時(shí)比較好地符合了統(tǒng)治階級(jí)的法律思想和法律政策，因此較為廣泛地適用于司法審判領(lǐng)域。
它的進(jìn)步作用又主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：
二是一定程度地抑制了酷吏濫施刑殺、任意“出入人罪”的行為。
兩漢時(shí)期酷吏利用法律體系的不完善、法律內(nèi)容的不齊備，矯制害法、殘酷用刑的現(xiàn)象相當(dāng)普遍，往往判決一案而“轉(zhuǎn)引相連”者數(shù)十成百，一人犯罪十家奔亡，州里驚駭。正如《鹽鐵論》所揭露的那樣：“今以子誅父，以弟誅兄，親戚相坐，什伍相連，若引根本之及華葉，傷小指之累四體也。如此，則以有罪反誅無罪，無罪者寡矣?！庇捎谌寮宜枷氡豢隙榉芍笇?dǎo)思想后，其崇尚司法寬平、提倡德主刑輔的思想深刻地影響著法律的實(shí)施，從而使得以《春秋》之大義創(chuàng)制的判例對(duì)酷吏的惡法行為起了一定的約束和抑制作用。
《春秋決獄》對(duì)后世的影響除了有積極的一面，也存在消極的一面。
斷疑獄時(shí))，從而破壞了成文法典和法律的權(quán)威性。因此，“春秋決獄”在歷史上首開以例破律之先河，其歷史的消極影響是不可低估的。
其二，為酷吏舞文弄墨，任意“出入人罪”開了方便之門?！按呵餂Q獄”之風(fēng)盛行，可能連董仲舒也未曾預(yù)料的是，本有抑制酷吏濫施刑罰之意的“春秋決獄”在實(shí)踐中往往又演變?yōu)榭崂繇б馔?、肆殺無辜的武器。由于集禮義之大全的《春秋》，“文成數(shù)萬，其指數(shù)千，萬物之散聚皆在”，加上后人各自的注釋，使一部《春秋》更是“大義”難窺。當(dāng)依據(jù)《春秋》決獄時(shí)，司法官每每可以從中找到符合自己需要的經(jīng)義根據(jù)，在難以找到準(zhǔn)確的法律依據(jù)的情況下，司法官在審判時(shí)，勢必?cái)嗾氯×x，高下隨意，這就便于他們（特別是酷吏）“出入人罪”，殘害無辜；造成司法擅斷、司法腐敗和法律虛無主義。
圣殿春秋讀后感篇九
讀故鄉(xiāng)作家汪曾祺先生的文章倍感親切?！恫菽敬呵铩肪褪沁@樣一篇令人倍感親切的百讀不厭的好文章。
《草木春秋》由六篇短文組成。它們是《木芙蓉》、《車前子》、《阿格頭子灰背青》、《南瓜子豆腐和皂角仁甜菜》以及《紫穗槐》、《花和金魚》。可分為兩組。前四篇為第一組，是作者赴外地所見所感。后兩篇為第二組。是作者在北京所見所感。
先談第一組。首先我們很欽佩作者知識(shí)淵博和觀察細(xì)致。例如論草木。作者不僅了解它的習(xí)性、花期、顏色，而且還了解它的用途以及有關(guān)的閑聞軼事，后者往往是在有關(guān)書籍中找不到現(xiàn)成材料的。這里將人與植物聯(lián)系起來，非親耳所聞，斷難有別的途徑獲取材料。再說作者的觀察。法國著名作家福樓拜說：一位真正的藝術(shù)家“他首先是一位觀察者，而觀察的第一個(gè)特質(zhì)，就是要有一雙好眼睛”例如汪曾祺寫木芙蓉：“芙蓉有一特別處，紅白相間。初開白色，漸漸一邊變紅，終至整個(gè)的花都是桃紅的?；ㄆ陂L，掩映于手掌大的濃綠的葉叢中，欣然有生意，這簡直是介紹了芙蓉的生長史。再如，作者介紹在云南騰沖吃的南瓜子豆腐，它”滑、嫩、鮮，色白而微微帶點(diǎn)淺綠，入口清香?！啊鄙锥⑽c(diǎn)淺綠“是一般人不大注意到的，這是作者細(xì)心觀察后獨(dú)特的發(fā)現(xiàn)。
古人說，窺一斑而知全豹。我們讀了《草木春秋》這篇散文就知道汪曾祺先生的文章立意深邃，構(gòu)思精巧，文采斐然，結(jié)尾出人意料。俗話說，文章一分鐘，文外十年功。汪先生的文章有時(shí)雖短，他深厚的文學(xué)功底卻令讀者由衷的敬佩。我喜歡汪先生的文章。
圣殿春秋讀后感篇十
摘要：宮崎駿――一代動(dòng)畫大師，為我們留下了寶貴的動(dòng)畫資料，學(xué)習(xí)宮崎駿的作品對(duì)推動(dòng)我國動(dòng)畫事業(yè)的發(fā)展有著積極的作用。本文從分析宮崎駿動(dòng)畫任人物的性格入手，展現(xiàn)宮崎駿動(dòng)畫的魅力。
宮崎駿――這位日本動(dòng)畫界的傳奇人物，日本三代動(dòng)畫家中承前啟后的精神支柱人物，他是第一位將動(dòng)畫上升到人文高度的思想者。
一、“宮氏動(dòng)畫”的角色性格特點(diǎn)。
在宮崎駿先生導(dǎo)演的動(dòng)畫角色中，首先，也是最重要的一定是“善良”，其次就是“勇敢”。除此之外，還不難發(fā)現(xiàn)在主人翁身上時(shí)常體現(xiàn)的“美好”、“單純”、“堅(jiān)強(qiáng)”等性格品質(zhì)。
在我們熟悉的動(dòng)畫電影《風(fēng)之谷》中，著名女主角――娜烏西卡就是一個(gè)比較典型的代表。影片一開始，娜烏西卡對(duì)不小心踩到的蟲子說“對(duì)不起”，她的“善良”就深深的打動(dòng)著我們。在片子的高潮時(shí)，娜烏西卡勇敢的用血肉之軀迎上了失去理智的培吉特人的槍口，并在知道會(huì)被河水腐蝕的情況下，也依然義無反顧的攔在王蟲的前面，以及她奮不顧身的擋在瘋狂的王蟲大軍的時(shí)，無不充分體現(xiàn)出娜烏西卡的“勇敢”與“堅(jiān)強(qiáng)”的美好品質(zhì)。這也正是宮崎駿影片中常常出現(xiàn)的一句臺(tái)詞：“愛的'力量”的充分體現(xiàn)――真正的“勇敢”是以“愛”為原動(dòng)力的。雖然，娜烏西卡也曾因父親被殺而心中充滿仇恨，曾因內(nèi)心的害怕和懊悔而脆弱的失聲哭泣。而這正是宮崎駿這位一代大師的過人之處，他沒有滿足于單調(diào)的一味強(qiáng)調(diào)主角完美的光輝形象，而是讓人物“人性化”，有著豐富的感情和完善的人格，而不是簡單的，設(shè)計(jì)出來的為了拯救世界而生的，沒有感情的機(jī)器和超人。這也正是我們國產(chǎn)動(dòng)畫片所缺少的。
此外，如《千與千尋》的千尋和小白龍，為了心中所愛，堅(jiān)強(qiáng)勇敢的與惡勢力作斗爭，哪怕自己很渺小，很卑微。
還有，在我們喜愛的唯美的動(dòng)畫影片中，《哈爾的移動(dòng)城堡》的哈爾和蘇菲，無不有善良、勇敢的性格，為了自己心中所愛，犧牲了自己的美貌，青春，不停地戰(zhàn)斗，讓觀眾們感受到了愛的偉大力量。
二、反面角色的人物塑造。
在宮崎駿的電影中，除了這些讓人喜不勝收的主角之外，我們不難發(fā)現(xiàn)，很多所謂反面角色也都不同于我們的一貫對(duì)反派的理解與記憶。在宮崎駿的作品中，我們并沒有發(fā)現(xiàn)并嚴(yán)格意義上的十惡不赦的反面角色，恰恰相反，有些“反面角色”甚至是值得我們?nèi)ダ斫夂妥鹁吹摹?/p>
例如，《千與千尋》里的湯婆婆和無臉人，《哈爾的移動(dòng)城堡》里的荒野女巫等，均不能簡單的從表面上判斷其好壞。例如，“無臉人”，在湯池里面他陰險(xiǎn)暴虐，十惡不赦，生吞活人，在認(rèn)為被千尋傷害之后歇斯底里的報(bào)復(fù)。而在被千尋帶離了那個(gè)充滿欲望與誘惑的湯池之后卻變得老實(shí)，可愛，憨態(tài)可掬。無臉人――沒有面目，沒有聲音，亦沒有形體，他象征著空虛與寂寞，本無所謂好壞。他只是渴望求證自我的存在價(jià)值，渴望著被愛與被關(guān)懷的可憐人，最終在千尋的幫助下找到了適合自己的歸宿。他是宮崎駿先生投入了很多關(guān)照與思考的角色，其中也蘊(yùn)含了許多他對(duì)社會(huì)的思考。
三、宮崎駿的人文主義關(guān)懷。
有意思的是，在宮氏動(dòng)畫中，不管《千與千尋》中的湯婆婆，《幽靈公主》中的黑帽子大人，還是《風(fēng)之谷》中的庫夏娜等，掌權(quán)者一律都是女性角色，這被認(rèn)為是其“女權(quán)主義”思想的體現(xiàn)，也是宮崎駿對(duì)日本社會(huì)中重男輕女現(xiàn)象的反抗。在日本，這個(gè)重男輕女的地方，這一點(diǎn)是難能可貴的。
更有意思的是，在年齡層次方面，宮氏動(dòng)畫中的主角往往是青少年兒童。為什么“龍貓”只有小月和小梅才可以看見？因?yàn)樗齻冇兄⒆蛹冋娴难劬?，有著?duì)這個(gè)世界的好奇與熱愛，不像那些成人，被世俗蒙蔽了眼睛。
同時(shí)，不難在宮崎駿作品里發(fā)現(xiàn)，他認(rèn)為日本的教育體制存在很嚴(yán)重的問題。大人們總是把一切賭注和壓力都?jí)涸诤⒆觽兊纳砩?，而無視孩子們的天性，過早的將他們帶入成人的世界，會(huì)扼殺他們的想象力和創(chuàng)造力。天真無邪的孩子們需要什么，我們卻沒有真正關(guān)注過。
四、辯證的學(xué)習(xí)“宮氏動(dòng)畫”
綜上所述，我們可以看出宮崎駿塑造的人物性格具有“善良”，“勇敢”，“富有人性”等特點(diǎn)。而這些經(jīng)典動(dòng)畫角色的的成功設(shè)計(jì)是基于作者深厚的歷史文化積淀，對(duì)生活和大自然的熱愛和個(gè)人責(zé)任感與使命感所致。推動(dòng)我國動(dòng)畫事業(yè)的發(fā)展，我們要充分研究和挖掘?qū)m崎駿作品中的動(dòng)畫角色性格的創(chuàng)作歷程。
當(dāng)然，也有人認(rèn)為宮崎駿并沒有那么偉大，他也并沒有想表達(dá)多么偉大的主題，這些都是觀眾們強(qiáng)加給宮崎駿的，確實(shí)，這種說法也許有一定的道理，因?yàn)榧词箤?duì)于宮崎駿這樣的大師我們也得辯證地去看待、不能盲從。至于宮崎駿先生是否想表達(dá)那些偉大的主題我認(rèn)為并不是關(guān)鍵，關(guān)鍵的是我們可以從中學(xué)習(xí)到一些對(duì)我們有用的，具有正能量的東西，并努力為自己所用，這就夠了，這才是我們研究學(xué)習(xí)宮崎駿作品的意義所在。
圣殿春秋讀后感篇十一
圣殿春秋是一部富有歷史感的小說，小說主要描述了中國明朝時(shí)期一位忠臣的傳奇歷程。小說以其深刻的歷史背景、豐富的人物形象和曲折跌宕的情節(jié)受到了眾多讀者的喜愛。在閱讀完這部小說后，我深受感動(dòng)，心里也有了一些感悟和領(lǐng)悟。
第二段：對(duì)于“忠臣”這一主題的感悟。
小說中描述了忠臣為國為民的精神，這種精神非常值得我們學(xué)習(xí)。忠臣為了不辱使命、不辱國家、不辱人民的名聲和尊嚴(yán)，不僅頑強(qiáng)地堅(jiān)守自己的信仰，而且常常處于危險(xiǎn)的邊緣和關(guān)鍵的位置，但他從未停止戰(zhàn)斗，如一只頑強(qiáng)的斗牛犬，堅(jiān)韌地向前。正是他們披荊斬棘、無悔無怨的精神，將歷史推向了高峰，為國家的發(fā)展和民族的繁榮打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
第三段：對(duì)于“志向”這一主題的領(lǐng)悟。
忠臣的境遇都很不同，但他們的世界觀和價(jià)值觀都十分獨(dú)立和堅(jiān)定。他們有著廣博的學(xué)識(shí)、挺拔的性格，敢于向困境挑戰(zhàn)，追求更加崇高的理想和抱負(fù)。這種樸實(shí)無華的熱情，常常在各種歷史的印記中閃耀著迷人的光芒。因此，對(duì)于一個(gè)忠臣而言，志向是非常重要的東西。一個(gè)人如果沒有志向，他就會(huì)流于表面，走進(jìn)循規(guī)蹈矩的路子，毫無生機(jī)。只有有了志向，并將其視為人生的僭越，才能起到引導(dǎo)、推動(dòng)的作用。
第四段：對(duì)于“信仰”這一主題的領(lǐng)悟。
忠臣往往都帶有一種信仰，它可以是一個(gè)信念或者是一種理念。由于這種信仰，許多忠臣無論面對(duì)怎樣的困境，都能化險(xiǎn)為夷，越挫越勇。對(duì)于人類而言，信仰是一種強(qiáng)有力的驅(qū)動(dòng)力，可以幫人們超越自我限制，激勵(lì)他們前進(jìn)。一個(gè)人擁有強(qiáng)有力的信仰，就像是一燈照亮千山，指引人們走向更加美好的未來。
第五段：結(jié)論。
讀完圣殿春秋，我深刻體會(huì)到“忠臣”“志向”“信仰”等主題，這些都是非常重要的價(jià)值觀念。有了這些價(jià)值觀，一個(gè)人才能夠更好的把握自己的人生，變得更加有意義。同時(shí)，這部小說也啟示我，如果要成為一位忠臣，必須時(shí)刻保持清醒、果斷、堅(jiān)韌、執(zhí)著的心態(tài)，才能以其引領(lǐng)企業(yè)，走向更好的明天。最后，希望大家也可以從這部小說中汲取一些教訓(xùn)，讓自己能夠變得更加出色。
圣殿春秋讀后感篇十二
書中很多片斷都讓我印象深刻，太多想法涌上心頭。有失望卻好像帶點(diǎn)冷眼旁觀的竊喜，人就是這么奇怪對(duì)社會(huì)的陰暗會(huì)大肆抱怨，盡顯正義之風(fēng)，但看見別人倒霉似乎又幸災(zāi)樂禍，可能唯一不同的就是有人喜在心中臉上還是面露同情和慈悲，而我沒有這種扮相。
我極不喜歡自己這種一旁看戲的想法，但是回頭看看自私自利的人太多，我也包括其中。這個(gè)社會(huì)已經(jīng)讓很多人喪失了正義感，當(dāng)然更多的人沒有喪失，只是心中有憤卻全無行動(dòng)，我認(rèn)真思考了一下，我應(yīng)該屬于矛盾。我不想掩飾，所以真實(shí)地寫下內(nèi)心地想法。
跟著韓寒的筆我漫游了那座城池，回到現(xiàn)實(shí)的我是身未動(dòng)，心已遠(yuǎn)。我實(shí)在敬佩韓寒的文筆，竟可以讓人陷入沉思許久，我想我又成長了！
圣殿春秋讀后感篇十三
圣殿春秋是一部非常經(jīng)典的歷史小說，融合了歷史事件、英雄傳記以及家族恩怨等多種元素。而這部小說所給我留下的印象遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于此，它還教會(huì)了我很多人生道理和處世哲學(xué)。在我閱讀這部小說中，深深的產(chǎn)生了共鳴。在此，我想分享一下我的心得體會(huì)，借此與大家交流。
第一段：學(xué)會(huì)尊重歷史。
圣殿春秋是一本以歷史事件為背景的小說，其中的內(nèi)容和歷史可以說是相輔相成的。閱讀本書可以讓人更深入地了解到中國古代的歷史背景和發(fā)展脈絡(luò)。在這本書中，我們能夠發(fā)現(xiàn)很多著名的歷史人物和事件，比如屈原、項(xiàng)羽、劉邦、漢武帝等等。我們可以從中了解到當(dāng)時(shí)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等多個(gè)方面的狀況。由此我們可以得知，關(guān)于歷史的了解和尊重，這是與我們的人生相關(guān)聯(lián)的重要問題之一。了解歷史和歷史故事可以給我們更多思考和啟示，使我們更加有準(zhǔn)確的價(jià)值判斷，更好地照亮我們的未來。
第二段：感悟事理。
圣殿春秋中許多人物的故事，其中包含了許多處世智慧，體現(xiàn)著作者在文學(xué)藝術(shù)、道德領(lǐng)域、人生哲學(xué)方面的深刻思考和挖掘。比如，大家熟知的屈原，他的“離騷”就是一篇非常具有哲理性的作品。里面就包含了許多關(guān)于生活、人生的感悟。還有他的“九歌”，比如“白發(fā)誰家翁媼，雕欄玉砌應(yīng)猶在；只狐媚于山路，何必堂前拜大賢?！边@里面也隱藏著許多深刻的哲理書寫著關(guān)于人生中的不同取舍。他和范蠡、孔子、孟子、周瑜、曹操等人物都是一些真正的智者或世故的老者，通過他們的故事我們可以感受到感悟人生的意義，不斷尋找解決人生問題的方法。
第三段：堅(jiān)持信仰。
圣殿春秋中的故事，許多人物都堅(jiān)守著自己的信仰，用他們自己的生命捍衛(wèi)著自己的信仰。比如，屈原對(duì)于愛情和理想的堅(jiān)持，項(xiàng)羽對(duì)于天下的執(zhí)念，劉邦對(duì)于自身地位的堅(jiān)持等等。在許多時(shí)候，人們會(huì)遭受到坎坷的命運(yùn)，而信仰的力量卻能幫助人扛過來。本書中的一些人物，他們都有堅(jiān)持自己信仰的品質(zhì)，這也是他們能夠站在歷史的長河中留下印記的原因。因此，當(dāng)我們面臨困境時(shí)，有堅(jiān)定的信仰可以讓我們更加堅(jiān)韌，穩(wěn)住自己，走出一條充滿勇氣的道路。
第四段：珍惜人緣。
圣殿春秋中人物形神兼?zhèn)?，更突顯著人物間的感情。比如，曹操和諸葛亮、周瑜和孫權(quán)、項(xiàng)羽和項(xiàng)梁等等，他們之間的感情非常復(fù)雜。但是無論他們相愛還是相殺，最終都有一種珍惜人緣的想法。這個(gè)道理也適用于我們?nèi)粘Ｉ钪械娜穗H關(guān)系。任何時(shí)候，都應(yīng)該珍惜身邊的人，不管是親人、朋友、同事還是那些我們?cè)?jīng)遇到過的陌生人，我們都應(yīng)該坦誠面對(duì)、真誠交往，好人緣也就自然而然地有了。
第五段：盡人事聽天命。
圣殿春秋中的許多人物都是偉大的領(lǐng)袖，他們帶領(lǐng)著自己的部隊(duì)，率領(lǐng)著人民，創(chuàng)造了一個(gè)個(gè)輝煌的歷史成就。這里面倡導(dǎo)的就是要做到盡人事聽天命。我們不是每個(gè)人都可以成為一位英雄，但我們可以踏實(shí)地做好我們?cè)撟龅氖虑椋e極地生活著，追求自己的人生目標(biāo)。在我們不斷努力的過程中，我們也可以順應(yīng)時(shí)勢，聽從命運(yùn)的安排，安然地享受著我們擁有的人生。
以上就是關(guān)于《圣殿春秋》的一些個(gè)人心得體會(huì)。看完這本書，我深深地認(rèn)識(shí)到，我們要尊重歷史、學(xué)會(huì)感悟心靈、堅(jiān)持自己的信念，友善對(duì)待身邊的人，做到盡量自己的事情。希望這些體會(huì)能夠?qū)Υ蠹矣兴鶈l(fā)，也希望我們都能夠成為像圣殿春秋中那些偉大的人物一樣，創(chuàng)造價(jià)值、追求成功！
圣殿春秋讀后感篇十四
如果可以，我也想像韓寒文字描繪的一樣，順著自己的心意，去做我想做的事，而不是為了周圍的事物，而受到壓制，不敢前進(jìn)，20幾年的人生，讓我學(xué)會(huì)了放棄放棄放棄……我只是在一味的改變自己，而非用我的.力量去改變周圍的某些事某些人……心中的叛逆感覺來越強(qiáng)，不知道會(huì)不會(huì)像魯迅先生說的那樣：不在沉默中爆發(fā)，就在沉默中死亡。
圣殿春秋讀后感篇十五
圣殿春秋是一部經(jīng)典的中國武俠小說，講述了武林大儒張真人與春秋手足義結(jié)金蘭、共抗強(qiáng)敵的動(dòng)人故事。本文將從五個(gè)方面探討圣殿春秋帶給我的心得和體會(huì)。
第一段，讀圣殿春秋讓我感受到了中華傳統(tǒng)文化的魅力。
圣殿春秋作為中國武俠小說的代表作之一，充滿了中國傳統(tǒng)文化的特色。小說中有大量的典故引用和養(yǎng)生之道的闡述，比如飲食、養(yǎng)生、武術(shù)、奇門遁甲等，這些文化元素不僅豐富了小說的內(nèi)涵，也讓我感受到了中華文化的博大精深和獨(dú)特魅力。
第二段，讀圣殿春秋讓我深刻領(lǐng)悟了友情的珍貴。
圣殿春秋中最感人的是春秋手足之間的義氣。主角春秋和他的手足們?cè)诿鎸?duì)強(qiáng)大的敵人時(shí)，用自己的力量和智慧一次次戰(zhàn)勝了對(duì)手。同時(shí)，他們相互扶持、守望相助，無論是在什么時(shí)候都能夠保持真摯的友誼，這讓我深刻領(lǐng)悟到了友情的珍貴。
第三段，讀圣殿春秋讓我體驗(yàn)了中國古代建筑的美妙。
圣殿春秋中所描述的門、墻、塔、亭等建筑，賞析起來意猶未盡。其中最令人印象深刻的建筑就是圣殿，它是武林盟主掌控武林生死勢力的根據(jù)地，也是春秋手足的安身之所。讀著小說中對(duì)圣殿的描寫，一幢幢古樸簡約的建筑在我的腦海中浮現(xiàn)，讓我深深感受到了中國古代建筑的美妙。
第四段，讀圣殿春秋讓我明確了學(xué)習(xí)的重要性。
圣殿春秋中的主角張真人是一位極其聰明睿智的人，他掌握了術(shù)數(shù)、奇門遁甲、養(yǎng)生之道等各種知識(shí)。在小說中，張真人用自己的知識(shí)幫助圣殿手足們破解謎團(tuán)、解決危機(jī)，戰(zhàn)勝敵人。由此可見，學(xué)習(xí)對(duì)每個(gè)人都是至關(guān)重要的，尤其是不斷學(xué)習(xí)不斷進(jìn)步的態(tài)度，更是讓我們更能夠在人生的道路上走得更加輕松和自信。
第五段，讀完圣殿春秋，我深深感受到了江湖興衰變幻之無常。
在圣殿春秋的世界觀里，江湖大勢一日千里，英雄謀利爭斗不斷?；蛟S就像現(xiàn)實(shí)社會(huì)一樣，不同的人有不同的選擇和不同的成長，顛沛流離和寂寥孤獨(dú)是難以避免的。讀完這本小說，我深切體會(huì)到了江湖興衰變幻之無常，也明白了個(gè)人的奮斗事業(yè)，在此時(shí)刻的努力和匯聚中發(fā)揮著巨大的作用。
綜上，圣殿春秋給我留下了深刻的印象，讓我體會(huì)到了中國傳統(tǒng)文化、友情的珍貴、中國古代建筑的美妙、學(xué)習(xí)的重要性和江湖興衰變幻之無常等方面的精魂。我相信，這些更豐富與全球文化交流交融的語言，將在未來的不斷演繹中，創(chuàng)造更多的藝術(shù)共鳴和美好人文價(jià)值。
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